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    古代印論中的動靜觀

    2021-12-03 20:24:03李文強(qiáng)
    藝術(shù)品鑒 2021年12期
    關(guān)鍵詞:杭州

    李文強(qiáng)

    關(guān)于動靜這個概念,早在先秦的文獻(xiàn)中便有記載,最基本的含義在儒家經(jīng)典中有明確的詮釋:“知者動,仁者靜”,在之后隨著哲學(xué)的深化,對動與靜有了更復(fù)雜的詮釋1。物理學(xué)給出的定義是動與靜是一個相對的概念,動就是指運(yùn)動,靜就是指靜止。在藝術(shù)發(fā)展的過程中,動靜觀也融入了藝術(shù)創(chuàng)作中,在篆刻藝術(shù)中動與靜的表現(xiàn)更為突出。動靜觀在篆刻藝術(shù)中占有十分重要的地位。在印論中,動靜有兩方面的體現(xiàn),一方面是指藝術(shù)作品視覺感受上的動與靜,這是從觀賞者的視角出發(fā),強(qiáng)調(diào)的是觀賞者的感受。另一方面是指藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中創(chuàng)作狀態(tài)的動與靜,是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的感受。其中第一方面的動靜觀在印論中是占主要地位的。

    印論中的動靜觀念在最早的印論《學(xué)古編·三十五舉》中,便有體現(xiàn):

    人多不得師傳……且字勢不活也。2

    凡篆大字,當(dāng)虛腕懸筆,手腕著紙,便字不活相。3

    這里的“字勢不活”“字不活相”,是指字沒有動的氣息,既是死板,側(cè)面地表現(xiàn)出吾衍對動感表示肯定。最早的印論便將動靜作為篆刻審美的一個標(biāo)準(zhǔn),足以可見動靜觀對印論的重要性。在徐官《古今印史》中很明確地提到動靜概念:

    識者多樂玩之……體有向、背、動、靜。4

    在徐官印學(xué)思想里,動與靜是相互對立的兩個概念,但一件成功的作品里是應(yīng)該讓兩者相融合統(tǒng)一的,這個時期的印論已經(jīng)有一定的高度,并不是單一地以其評價優(yōu)劣?!皠印迸c“靜”的對立,就如哲學(xué)中矛盾分析法,從統(tǒng)一中看到對立,從對立中看到統(tǒng)一,將動與靜視為一件作品里應(yīng)共同具備的因素。他所持的觀點(diǎn)也是對立統(tǒng)一的。又有:

    屈曲有動意,象水流行也。5

    徐官在這句話中凸顯動的重要性,動意是“流行”的條件,水流無息,是運(yùn)動的至高境界,這也是藝術(shù)中所追求的美感。在甘旸《印章集說》中有:

    朱文印上古原無……趙子昂善朱文,皆用玉箸篆,流動有神,國朝文太史仿之。6

    刻朱文時選用玉箸篆便會流動有神,而朱文不適合刻粗,會顯得俗氣;朱文也不適合多曲疊,會顯得呆板。這里對篆刻選用文字做了詳細(xì)的解釋,也凸顯出文字的選擇對動靜感的營造很重要,書體的選擇也要搭配合適的字形。又有:

    篆故有體,而豐神流動、莊重典雅,俱在筆法。7

    從甘旸的印論中也能感受到,他對動態(tài)也是持以肯定態(tài)度的。他提出動靜感與筆法是有關(guān)系的,筆法是篆刻動靜感的重要因素。

    玉箸即李斯小篆……則太流動而不古樸矣。8

    甘旸認(rèn)為陰陽文的選擇也會影響印面的動靜效果,同時他也強(qiáng)調(diào)動勢是有限度的,要保持流動與古樸兼有的狀態(tài),才是篆刻的真諦。甘旸的印論中考慮到很多影響動靜效果的因素。楊士修《印母》中也提到了動靜觀:

    若神旺者……斷裂而光芒飛動。9

    有縱之勢,厥狀若活,如畫龍點(diǎn)睛,便自飛去。10

    筆不聯(lián)屬,刀不圓活,其病為死。如痿痹之人,手足雖具而神色耗矣。11

    《印母》中多處提到“飛動”“活”等有活力的詞語,流露著動態(tài)具有的生命力,亦是對動態(tài)表示肯定?!暗恫粓A活,其病為死”更直接地提出用刀要靈活,否則印面會死板,這也是楊士修印學(xué)思想里重要的一部分。在楊士修《周公瑾〈印說〉刪》中也提及動靜概念:

    體備諸法……如生龍活虎,捉摸不定者,神品也。12

    凡印……字太板須帶飄逸,令如舞鶴游天;字太佻須帶嚴(yán)整,令如神鼎足立……字太平須帶奇險,令如神鰲鼓浪;字太奇須帶平穩(wěn),令如端人佩玉。13

    楊士修《周公瑾〈印說〉刪》對動靜有更全面的理解,表示了對動的肯定,也是最早表現(xiàn)出“動中有靜,靜中有動”的思想,使得動靜觀的發(fā)展更具生命活力。徐上達(dá)《印法參同》中從字法、刀法、章法、筆法等方面對動靜觀進(jìn)行闡述:

    須識率此從彼,率彼從此,活法變動,兩相當(dāng)而后可也。14

    純而不動,則枯木死灰,有形無神矣……乃見精神。15

    腳有縮、有伸、有短、有長、有動、有靜……但祖其意而各奏爾能可也。16

    動不嫌狂,靜不嫌死,咸得之于自然,不借道于才智,是筆法也。17

    動,言筆飄然飛動也;靜,言筆肅然鎮(zhèn)靜也。嘗見風(fēng)于柳矣,動與俱動,靜與俱靜……亦理然爾。18

    在字法方面要靈活運(yùn)用,不同的印面中要選擇適宜的字形,進(jìn)而加以發(fā)揮。在刀法方面要“流利活潑”,線條更具精神,印面更加有生機(jī);在章法的處理上,要有縮有伸、有短有長、有動有靜,如此才能做到自然和諧?!皠硬幌涌?,靜不嫌死,咸得之于自然”這是徐上達(dá)在筆法方面對動靜觀的闡釋。朱簡《印經(jīng)》中對動靜觀有精煉的總結(jié):

    行行有活法,字字求生動,放意則荒,取研則拙。19

    袁三俊在《篆刻十三略》中云:

    靈動不專在流走……方能化板為活。20

    袁三俊的印論中表現(xiàn)出對動態(tài)的肯定。秦爨公在《印指》中提出要使印面“風(fēng)神流動”,最重要的是刀法:

    章法、字法雖具,而風(fēng)神流動、莊重古雅俱在刀法。21

    許容《說篆》繼承了甘旸《印章集說》的思想,認(rèn)為字體的選擇對印面的構(gòu)成有很大的影響,給篆刻創(chuàng)作以具象的解釋,如:

    朱文不可太粗……則太流動,不古樸矣。22

    吳先聲《敦好堂論印》亦繼承甘旸印學(xué)思想中“朱文多用小篆”的理念,云:

    李斯小篆,唐、宋朱文多用之,若作白文則太流動。23

    夏一駒在《古印考略》中對動靜觀的理解是“端方”“流動”相輔相成:

    漢官印,其篆法有端方兼流動者,有流動兼端方者。24

    高積厚在《印述》中體現(xiàn)出,在印學(xué)發(fā)展過程中篆法體勢的動靜觀發(fā)生的變化:

    蓋體勢方正……篆法筆勢動宕,轉(zhuǎn)折趨便,以之筆書,已革淳茂古風(fēng),況可施于摹印耶?25

    陳鍊《印說》也提到小篆字法中的動勢:

    一曰小篆……其法文如鐵石,勢若飛動,一點(diǎn)一畫,矩度不茍,藏妍精于樸茂,寄權(quán)巧于端莊,冠冕渾成,斯為中律。26

    汪維堂《摹印秘論》中,動靜是印法五妙中的兩個要素,可看出動靜觀的重要性:

    印法五妙:一曰停妥,使人不可移動,字字著實(shí),筆筆妥貼,安如磐石,穩(wěn)若泰山:二曰流動,欲其圓活變動、不可拘泥執(zhí)定,渾融之態(tài),如行云流水,走馬放雕;27

    第二方面的動靜觀是指藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)的動與靜。在沈野《印談》中云:

    印雖小技,須是靜坐讀書,凡百技藝,未有不靜坐讀書而能入室者。或曰,古人印章,皆工人為之,焉知其必靜坐讀書者耶?曰:譬之時文,古文雖田叟稚子,隨意道出,亦有奇語,石勒不識字,能作詩歌。印章亦爾。28

    作印的準(zhǔn)備工作是“靜坐讀書”,這是練就一項(xiàng)技藝的基礎(chǔ)。但篆刻創(chuàng)作猶如書法創(chuàng)作需要賦有性情,具有抒情性的表現(xiàn),才能打動欣賞者。“隨意道出,亦有奇語”,這便是動態(tài)的表現(xiàn)。在孫光祖《篆印發(fā)微》中云:

    心平氣和,胸?zé)o一事,安閑自適。30

    氣靜神閑,天機(jī)動蕩,疾徐高下,左右咸宜。30

    作印時要心平氣和、心無雜念,悠然地完成一件作品,這是作印時創(chuàng)作狀態(tài)的準(zhǔn)備,這也是動靜觀的第二種表現(xiàn)。

    動靜觀是印論發(fā)展過程中的一個重要的線索,“動中有靜,靜中有動”也是判斷印章優(yōu)劣的一個標(biāo)準(zhǔn)——印面須動不顯死板,須靜不顯浮躁。這兩方面的動靜概念也不盡相同,無論是作品、創(chuàng)作者還是接受者,都是動靜的見證者。在印論的發(fā)展過程中,這兩個方面的動靜得到充分體現(xiàn),同時動靜觀的發(fā)展也從側(cè)面反映出印論的發(fā)展水平。動靜觀貫穿印論的發(fā)展始終,從元代吾衍開始,在印人的思想里,動靜結(jié)合就是評判印作的一個重要的評判標(biāo)準(zhǔn),也是在篆刻創(chuàng)作過程中一個重要的考慮因素。動靜理念在不同的社會環(huán)境下有著不同的表現(xiàn),隨著時間的推進(jìn)不斷發(fā)展與完善。

    注釋

    1 鄭納剛.由動靜觀詮釋朱子的心性論[D].上海:上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2020。

    2 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:13。

    3 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:14。

    4 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:31。

    5 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:36。

    6 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:79。

    7 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:79。

    8 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:83。

    9 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:86。

    10 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:89。

    11 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:91。

    12 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:99。

    13 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:99。

    14 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:105。

    15 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:115。

    16 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:120。

    17 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:123。

    18 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:124。

    19 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:137。

    20 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:155。

    21 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:168。

    22 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:175。

    23 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:179。

    24 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:268。

    25 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:272。

    26 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:294。

    27 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:352。

    28 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:63。

    29 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:286。

    30 韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州:西泠印社出版社,1999:286。

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