中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與振興之道

寇丹

之前的中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程和在社會范圍內(nèi)的普及度并不占據(jù)十分的優(yōu)勢，而中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的滯后性，在一定程度上與新時(shí)代的發(fā)展并不匹配。因此，要想使得中國音樂劇行業(yè)獲得更好地發(fā)展，就必須要充分借助經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和文化娛樂消費(fèi)需求日益增長的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，來為中國音樂劇行業(yè)制定一份長遠(yuǎn)的振興策略，首先，對中國音樂劇行業(yè)的深入認(rèn)識和準(zhǔn)確定位是極為關(guān)鍵的，通過對國情和中國音樂劇自身優(yōu)勢的準(zhǔn)確把握，才更有助于牢牢抓住時(shí)代發(fā)展的脈搏穩(wěn)步前進(jìn)。

一、音樂劇產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成要素

（一）創(chuàng)意與決策要素

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)之所以能夠在人們生活水平快速提高的動態(tài)環(huán)境下贏得更多的青睞，是因?yàn)橹袊魳穭〉膭∧肯啾绕鹌渌幕瘖蕵贩绞?，更具有?dú)特的審美價(jià)值，因此，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)能夠在諸多文化娛樂中脫穎而出的關(guān)鍵因素便是其創(chuàng)意和藝術(shù)性，而中國音樂劇產(chǎn)業(yè)對其自身的定位與決策，也都是圍繞其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和文雅的娛樂方式展開的。無論是在成本的投入上，還是在商業(yè)效益上，都要充分考慮到中國音樂劇在市場和人們心目中的定位，其各個(gè)環(huán)節(jié)的決策都需要保持中國音樂劇獨(dú)特的創(chuàng)意和精髓。

（二）藝術(shù)本體要素

中國音樂劇本身就具有十足的藝術(shù)性，而且藝術(shù)本體主要就是設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，無論是歌曲，還是舞蹈，都是中國音樂劇導(dǎo)演、演員等一系列的相關(guān)人員共同集思廣益的成果，劇本的設(shè)計(jì)和歌曲舞蹈的創(chuàng)作與編排，將表演的形象和音舞的韻律進(jìn)行完美的結(jié)合，在藝術(shù)的創(chuàng)作上，的確具有獨(dú)一無二的魅力，而且，中國音樂劇通過一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作以及多次改進(jìn)與完善，使得中國音樂劇以更為完善的形式呈現(xiàn)在人們眼前。

（三）融資與商業(yè)運(yùn)營要素

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)相對于其他文化娛樂產(chǎn)業(yè)而言，所涉及的運(yùn)行環(huán)節(jié)更多，無論是音樂劇的編排、宣傳，還是營銷與演出都需要足夠的資金來支撐每個(gè)環(huán)節(jié)的順利運(yùn)行，因此，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)需要花費(fèi)在融資和商業(yè)運(yùn)營上的精力要更多，除此之外，不僅僅要盡一切可能擴(kuò)大融資的途徑與規(guī)模，更要充分考慮到各個(gè)環(huán)節(jié)的動態(tài)運(yùn)行情況，而資金條件便成為中國音樂劇產(chǎn)業(yè)得以平穩(wěn)運(yùn)行的重要保障。

（四）衍生產(chǎn)品要素

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)除了依靠演出銷售門票獲得收益之外，還能夠通過銷售紀(jì)念品、出版和授權(quán)等方式獲得衍生產(chǎn)品的收益，比如，設(shè)計(jì)一場音樂劇的同時(shí)，也將其紀(jì)念品制作出來，在音樂劇現(xiàn)場進(jìn)行紀(jì)念品的銷售，紀(jì)念品能夠更好地將音樂劇定格并紀(jì)念下來，在音樂劇整體氣氛的帶動下，人們也更容易購買這些紀(jì)念品，而且，借助人們對音樂劇的喜愛來組織一些戲迷的活動，也同樣能夠?yàn)橐魳穭∵M(jìn)行大力的宣傳，同時(shí)，在活動中，也能夠獲得一定的活動收益。除此之外，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)需要大量的人力資源作為支撐，無論是演員還是工作人員都需要經(jīng)過招考和一定的培訓(xùn)環(huán)節(jié)，而在這些環(huán)節(jié)之中，便能夠通過收取招考費(fèi)和培訓(xùn)費(fèi)來為中國音樂劇產(chǎn)業(yè)獲得更多收益。

（五）演出院線要素

中國音樂劇主要的收益途徑還是演出，無論是定點(diǎn)演出，還是巡回演出，都能夠通過票房來獲取更多的收益，目前來看，人們對于中國音樂劇的青睞度越來越高，自然票房的前景也越來越好，因此，合理的規(guī)劃好演出院線以及音樂劇演出的各個(gè)環(huán)節(jié)便成為音樂劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)行的重中之重。

（六）相關(guān)產(chǎn)業(yè)要素

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅僅能夠?yàn)橐魳穭∽陨韼斫?jīng)濟(jì)效益，還能夠帶動音樂劇院線周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，比如，中國音樂劇會有定點(diǎn)演出，在各個(gè)音樂劇院會遍布餐飲業(yè)、交通業(yè)等其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)，尤其是有音樂劇定點(diǎn)演出的時(shí)候，來來往往的車輛和人群更多，便會使得周圍的餐飲、交通等產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出一片繁華的面貌。除此之外，音樂劇巡回演出，也同樣會帶動流動餐飲業(yè)、交通、酒店等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一般而言，真正喜歡音樂劇的群眾哪怕音樂劇演出不在本地，也會乘坐交通工具前去觀看，而巡回演出隨看隨走的方式，也能夠通過人群的流動來促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）發(fā)展歷程較短，社會普遍程度不高

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)從目前來看，呈現(xiàn)出一片光景，但是，在此之前，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的起步時(shí)間較晚，而且，中國音樂劇的發(fā)展是改革開放之后國外音樂劇的流入，才使得中國音樂劇初步形成，因此，相對而言，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與新時(shí)代的潮流還存在著一定的距離。而且，從社會范圍內(nèi)對于中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的認(rèn)可度上來看，中國音樂劇在發(fā)展的過程中，受到的阻力要比動力多，許多原創(chuàng)的中國音樂劇被辛辛苦苦創(chuàng)作出來，卻沒有得到人民群眾的高度認(rèn)可，這對于中國音樂劇產(chǎn)業(yè)無疑是一項(xiàng)巨大的打擊，而且，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在這種較低社會認(rèn)可度的社會范圍內(nèi)很容易產(chǎn)生挫敗感，而使得對音樂劇產(chǎn)業(yè)的前途喪失信心。而中國音樂劇的劇本創(chuàng)新度并不足以捕捉人民群眾的審美和文化娛樂需要，其音樂劇本的創(chuàng)作質(zhì)量，也需要進(jìn)一步的努力才能夠跟上時(shí)代發(fā)展的步伐。除此之外，之前人民群眾的生活水平雖然逐步在提高，但是，卻很少花費(fèi)金錢和精力去觀賞音樂劇。因此，這就會導(dǎo)致中國音樂劇在演出的時(shí)候票房極為慘淡，更不用說衍生產(chǎn)品的銷售了，中國音樂劇在設(shè)計(jì)和編排方面，投入了大量的資金和人力，而收益并不理想，資金方面的問題，也成為阻礙中國音樂劇產(chǎn)業(yè)前進(jìn)的因素。

（二）音樂劇得到完善，融入了民族特色

隨著我國經(jīng)濟(jì)和人民生活水平的提高，音樂劇在社會范圍內(nèi)，也得到了更多的關(guān)注，而國外音樂劇經(jīng)驗(yàn)的借鑒和自身創(chuàng)作演出經(jīng)驗(yàn)的積累，中國音樂劇也逐漸越來越完善，除了人民群眾對于音樂劇的認(rèn)識理念在發(fā)生著改變，經(jīng)營音樂劇的經(jīng)營者，也在不斷轉(zhuǎn)變著自身的發(fā)展理念。雖然，目前我國音樂劇產(chǎn)業(yè)仍然不夠成熟，但是，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開始關(guān)注人們的生活和我國的發(fā)展國情，在音樂劇劇目中，融入了更多的民族特色，這對于廣大群眾而言是十分具有吸引力的。中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在管理和經(jīng)營理念方面已經(jīng)獲得了一定的成效，同時(shí)，也為中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展打開了一扇具有光景的大門。

三、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中存在的問題

（一）缺乏專業(yè)的音樂劇人才

一部高質(zhì)量的中國音樂劇所涉及的創(chuàng)作環(huán)節(jié)有很多，無論是音樂設(shè)計(jì)，還是舞蹈編排都需要專業(yè)理論知識和經(jīng)驗(yàn)比較多的人才，而從目前來看，編劇被更多的人定義為藝術(shù)類，而受到教育理念的影響，無論是家長還是學(xué)生對于學(xué)習(xí)編劇意向都不是很強(qiáng)，而且，再加上之前中國音樂劇的發(fā)展并不是很理想，這就直接導(dǎo)致學(xué)習(xí)編劇的人才從基數(shù)上就比較少。除此之外，學(xué)習(xí)編劇的學(xué)生所接受到的教育大多更偏向于理論方面，由于編排音樂劇比較復(fù)雜，因此，學(xué)生很少有機(jī)會真正的編排音樂劇。中國音樂劇產(chǎn)業(yè)對于專業(yè)型人才的要求較高，這就會導(dǎo)致有些教育機(jī)構(gòu)出來的專業(yè)人才畢業(yè)之后，要么轉(zhuǎn)行去其他行業(yè)，要么就出國深造尋找更好地機(jī)會，而畢業(yè)之后就進(jìn)入到音樂劇產(chǎn)業(yè)的少之又少，這種專業(yè)型人才培養(yǎng)不足和人才流失的問題直接使得中國音樂劇產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)專業(yè)型人才匱乏的局面。

（二）專業(yè)性音樂劇場舉辦較少

由于音樂劇演出的成本比較高，對于場地和設(shè)施的要求也比較高，因此，及時(shí)舉辦專業(yè)性的音樂劇場也更多的會定點(diǎn)在經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的城市，而且，并不是每個(gè)城市都會有專業(yè)的音樂劇劇院，即使要定點(diǎn)演出，也要依靠于城市中較為完備的音樂劇院，而即使是音樂劇巡回演出，也很少會降臨在經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的城市。首先，要想使得音樂劇具有良好的視覺和聽覺效果，就必須要借助設(shè)備比較齊全的舞臺和硬件條件比較好的音響效果，只有將準(zhǔn)備工作做充分做到位，才能夠?qū)⒁魳穭〉拿栏谐尸F(xiàn)給觀眾。其次，舉辦音樂劇劇場本身投入的成本就比較高，如果音樂劇演出之后經(jīng)濟(jì)效益并不理想，那么，這樣的音樂劇演出便會給整個(gè)產(chǎn)業(yè)帶來負(fù)收入，由此可見，舉辦專業(yè)性音樂劇場所要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)還是比較大的。

（三）音樂劇演出票價(jià)較高

音樂劇相對其他文化娛樂項(xiàng)目而言，是比較高雅的同時(shí)，也是消費(fèi)水平比較高的，隨著人們生活水平的提高，的確有更多的人參與到觀賞音樂劇中來，但是，對于一般的家庭而言，音樂劇的票價(jià)屬實(shí)偏高，這就使得音樂劇演出更多的是面向中上等收入的群體。除此之外，還存在將票價(jià)越炒越高的問題，這樣一來，音樂劇消費(fèi)的群體便會更加具有局限，即使普通觀眾對音樂劇十分喜愛，也會被昂貴的票價(jià)澆滅心頭的熱情。

（四）音樂劇劇本創(chuàng)作質(zhì)量有待進(jìn)一步提升

音樂劇之所以在各種文化娛樂的浪潮中脫穎而出，正是因?yàn)槠浯嬖谥哐徘也豢商娲莫?dú)特特點(diǎn)，但是，目前我國音樂劇劇本的質(zhì)量確實(shí)堪憂，時(shí)代在快速發(fā)展，社會在不斷進(jìn)步，很少有人愿意再花高價(jià)錢去看那些老套的劇本和不夠新穎的演出效果。而隨著制作成本越來越高，如果創(chuàng)作出來的劇本被表演出來無法達(dá)到讓人們眼前一亮的效果，那么，劇本的好評便會大打折扣，同時(shí)，也會給中國音樂劇產(chǎn)業(yè)帶來負(fù)面的影響，而歐美音樂劇相對我國而言要更加成熟，目前，歐美音樂劇為我國本土音樂劇帶來不小的沖擊，歐美音樂劇占有著我國大部分的市場，如果中國音樂劇劇本創(chuàng)作質(zhì)量再不加強(qiáng)提升，那么，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)也會面臨走下坡路。

四、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的振興之道

（一）制定中國音樂劇產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的振興是一個(gè)穩(wěn)扎穩(wěn)打的過程，在不同的發(fā)展階段，自然會存在不同的時(shí)代性問題，而只有提前把握時(shí)代發(fā)展的趨勢，與時(shí)俱進(jìn)的制定中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)劃，并針對本階段的現(xiàn)存問題提出有針對性的解決策略，才更有助于為中國音樂劇產(chǎn)業(yè)開辟一條長遠(yuǎn)的發(fā)展道路。首先，需要做的就是客觀認(rèn)識我國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史以及發(fā)展現(xiàn)狀，并且對國外音樂劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)行深入的分析，從而總結(jié)出我國音樂劇產(chǎn)業(yè)與國外的差異，進(jìn)而汲取國外音樂劇值得我國借鑒的地方，并結(jié)合時(shí)代發(fā)展要求不斷對中國音樂劇進(jìn)行改進(jìn)與完善。其次，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)所涉及的因素比較多，因此，在著重發(fā)展中國音樂劇的同時(shí)，也要兼顧其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)，其他產(chǎn)業(yè)加入到中國音樂劇產(chǎn)業(yè)中來，自然能夠?yàn)橐魳穭〉陌l(fā)展提供更多雄厚的資金，而中國音樂劇便可以借助這些資金基礎(chǔ)，加大對音樂劇劇本的創(chuàng)新與質(zhì)量的提升。最后，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)需要一個(gè)長遠(yuǎn)的藍(lán)圖和細(xì)致的規(guī)劃，將產(chǎn)業(yè)運(yùn)行的各個(gè)環(huán)節(jié)盡可能做到最完備，以此來推動整個(gè)藍(lán)圖的進(jìn)展。

（二）加大對音樂劇專業(yè)人才的培養(yǎng)

雖然科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步能夠大大減少中國音樂劇產(chǎn)業(yè)人力資源的投入，但是，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)對于專業(yè)人才還是比較渴求的，首先，專業(yè)性音樂劇劇場舉辦主要就是藝考專業(yè)型的音樂劇人才進(jìn)行規(guī)劃的，其次，中國音樂劇的表演需要的演員比較多，即使舞臺再華麗燈光再耀眼，如果沒有專業(yè)性的音樂劇表演人才，那么，整個(gè)音樂劇便會失去人們所關(guān)注的審美靈魂。比如，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)加大與其他教育機(jī)構(gòu)的合作，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)可以為教育機(jī)構(gòu)中學(xué)習(xí)編劇、表演等相關(guān)的人才提供更多的教育資金與教育硬件條件，而教育機(jī)構(gòu)則主要負(fù)責(zé)了解中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展藍(lán)圖，根據(jù)音樂劇規(guī)劃來培養(yǎng)實(shí)用性的音樂劇人才，這種合作的方式，也能夠?yàn)橐魳穭∪瞬盘峁└鄬?shí)踐的機(jī)會，同時(shí)，也能夠解決中國音樂劇產(chǎn)業(yè)人才不足的問題，無論是實(shí)習(xí)還是正式上任，都能夠緩解中國音樂劇產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才需求的問題。

（三）加大音樂劇普及和宣傳力度

人們生活水平的提升給予了更多人能夠觀賞音樂劇的條件和機(jī)會，但是，在社會范圍內(nèi)，人們對于音樂劇的認(rèn)知還存在著一定的盲區(qū)，因此，要想使得中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在社會范圍內(nèi)爭取到更多的支持力量，就必須要對音樂劇進(jìn)行大力宣傳和普及，從而從理念上，轉(zhuǎn)變?nèi)藗儗σ魳穭〉目捶ǎ?qiáng)化人們對于高雅文化娛樂的追求信念。比如，通過制作音樂劇短視頻、宣傳海報(bào)等方式來直接滲透于人們的日常生活，從而通過這種形象而碎片化的方式讓更多人對音樂劇產(chǎn)生興趣。

（四）實(shí)施低票價(jià)和長檔期戰(zhàn)略

低票價(jià)和長檔期的戰(zhàn)略，主要是走的薄利多銷的路徑，通過降低音樂劇票價(jià)的方式來擴(kuò)大觀看音樂劇的群體，從而讓音樂劇更接地氣更貼近平民百姓的生活。比如，同一個(gè)音樂劇演出將票價(jià)放低，首場表演可將價(jià)格高一些，之后隨著檔期的延長和表演次數(shù)的增多再逐層降價(jià)，這樣一來，那些生活水平較高的群體可以花著較高的價(jià)格去觀看首場表演，而那些沒有這么高預(yù)算卻也同樣期待音樂劇表演的群體，便可以在首場表演之后，再去感受音樂劇現(xiàn)場的氛圍。這種低票價(jià)和長檔期的方式能夠更好地滿足不同群體的需要，同時(shí)，也更能夠使得音樂劇用更具有親和力的方式走進(jìn)各個(gè)受眾群體，從而打破音樂劇在人們心中高高在上且昂貴的形象，音樂劇在社會范圍內(nèi)的認(rèn)可度提升，也更有助于整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（五）完善音樂劇產(chǎn)業(yè)布局工作

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)不僅僅包括劇目演出，同樣也與餐飲、交通等多個(gè)產(chǎn)業(yè)有所關(guān)聯(lián)，因此，音樂劇產(chǎn)業(yè)在布局的時(shí)候，更要注重與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的交流與協(xié)商。比如，在規(guī)劃建設(shè)中國音樂劇劇院的時(shí)候，應(yīng)該充分考慮到當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)水平以及交通布局線路，從而借助餐飲、商業(yè)區(qū)以及交通線路來使得音樂劇劇院的輻射范圍擴(kuò)大，同時(shí)，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)也應(yīng)該盡可能地爭取到當(dāng)?shù)卣闹С?，從而使得建設(shè)和市場投入的成本盡可能縮小，爭取到政府的支持和社會范圍內(nèi)其他行業(yè)的支持才更有助于后續(xù)工作的開展。

（六）加大創(chuàng)新力度創(chuàng)作高質(zhì)量產(chǎn)品

中國音樂劇產(chǎn)業(yè)想要在新時(shí)代發(fā)展浪潮中獲得更大的生機(jī)與活力，就必須要拿出新穎的創(chuàng)作點(diǎn)子和高質(zhì)量的劇目來，目前，我國國門大開，歐美音樂劇的流入也給我國音樂劇的發(fā)展帶來巨大的沖擊，想要在本土占據(jù)更多的市場就必須要以高質(zhì)量且獨(dú)特的成果去吸引更多的觀眾。比如，為了凸顯中國音樂劇的特色，在對劇情和表演形式進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以多多加入一些中國的元素，從而通過這些中國的元素來勾起人們的情感認(rèn)同感和歸屬感。

五、結(jié)束語

從目前來看，雖然中國音樂劇產(chǎn)業(yè)受國民經(jīng)濟(jì)和人們生活水平的影響成為越來越流行的文化娛樂方式，但是，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)由于起步比較晚在某些方面還存在著許多亟待解決的問題，為了更好地滿足人民群眾的精神和審美需求，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)必須要著重對發(fā)展困境進(jìn)行突破。中國音樂劇并不是閉門造車，在不斷探索本土音樂劇特色的同時(shí)，也可以多多借鑒國外音樂劇的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作思路，從而根據(jù)中國的國情和中國人民的精神文化需求，創(chuàng)作出更貼近人們內(nèi)心世界的音樂劇產(chǎn)品，進(jìn)而促進(jìn)中國音樂劇產(chǎn)業(yè)獲得質(zhì)的飛躍。