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    眾采紛呈詩意靈動
    ——漫談壽山石雕花鳥蟲魚題材作品的構(gòu)圖

    2021-12-02 07:50:48朱輝
    藝術(shù)品鑒 2021年33期
    關(guān)鍵詞:花鳥蟲魚取巧壽山

    朱輝

    一、借鑒國畫構(gòu)圖

    壽山石雕的構(gòu)圖很多時候借鑒了中國山水畫,意境深遠,氣象萬千,格調(diào)高古,畫面的構(gòu)圖設(shè)計錯落有致、前后呼應、疏密結(jié)合,筆者在創(chuàng)作時就常常借鑒國畫的構(gòu)圖布局,通過造型和構(gòu)圖營造意境筆者在創(chuàng)作之余,時常翻閱《故宮畫譜》《宣和畫譜》,學習基礎(chǔ)畫法和構(gòu)圖方法,北宋畫家郭熙的畫論《林泉高致》也詳細分析了國畫的布局方法,前人的經(jīng)驗總結(jié)讓筆者受益匪淺。

    “置陳布勢”或“經(jīng)營位置”是中國繪畫構(gòu)圖的一種說法,國畫常用的構(gòu)圖有“之”字形;“S”形;三線體:構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。主線主導著畫中的氣脈走向,而輔線則增加層次,破線用于對主線進行反襯;對角線式;段迭式:即“三迭兩段“,指”一層地,二層樹、三層山”。

    “置陳布勢”亦是壽山石雕的關(guān)鍵步驟。一般而言繪畫在二維平面中完成布局,只需要考慮二維空間內(nèi)物象的關(guān)系,“留白”“虛實”“對比”是國畫構(gòu)圖常用的技法。壽山石雕創(chuàng)作則是三維空間的布勢,筆者在創(chuàng)作時時常借鑒國畫的二維構(gòu)圖,用空白來營造深遠意境,通過賓主關(guān)系處理主題和陪襯物。通過虛實和疏密呈現(xiàn)畫面感,做到虛中有實,實中有虛。在二維畫面中力求均衡,通過對比,強調(diào)彼此間的差異,使在互相加強中,各盡其美。宋代文人畫家玩賞藝術(shù)品,追求精神文化享受,因此,文人畫表現(xiàn)出主觀情趣,構(gòu)圖上追求蕭散簡約之美。夏文彥在《圖繪寶鑒》中指出,徽宗之畫“有晉唐風韻,尤善墨花、石、作墨竹緊細不分濃淡,叢密處微露白痕,自成一家,不蹈襲古人軌轍”,“叢密處微露白痕”說的便是留白手法。留白是在疏密之間呈現(xiàn)一種透光之美。知名大畫家馬遠的作品《寒江獨釣圖》(圖1),畫面很簡約,卻令人印象深刻,源于他的構(gòu)圖極簡,一葉扁舟和一個看似寂寥的獨坐垂釣的漁翁,唐代詩人柳宗元絕句寫道:“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”,畫家通過布局構(gòu)圖,呈現(xiàn)了詩人筆下寂寥的意境。

    圖1 寒江獨釣圖(局部)

    被譽為“晚清畫苑第一家”的虛谷有一幅作品《紫藤金魚圖》(圖2),畫面中金魚的游姿簡約,靈動輕盈。周圍紫藤花盛開,仿佛有淡淡的香味散發(fā)出來,金魚愜意優(yōu)哉,金魚周圍除了紫藤花瓣,就是大片空白,給予畫面呼吸的空間。國畫的布局手法與壽山石雕構(gòu)圖有異曲同工之妙。

    圖2 《紫藤金魚圖》故宮博物院藏

    筆者在創(chuàng)作壽山石雕金魚時,構(gòu)圖上也盡量做到不過于密集,疏密合理,繁簡得當,如筆者的作品《堆金積玉》(圖3)注重魚兒的疏密結(jié)構(gòu),并重點營造作品的“勢”,氣勢是畫面之勢的總體呈現(xiàn),筆者以彎曲向一邊取一個動態(tài)的勢。遠看曲折迂回,給人以綿延起伏的感覺,有了氣勢作品也就不乏味,反而顯得余韻悠長,并且符合形式美法則,此作品整體形如“S”,S 形的應用較為常見,給人柔美之感,它是由“太極陰陽圖”演化而來,給人伸延感,此外,水草的細膩刻畫和鵝卵石的光滑面形成了鮮明的對比。

    圖3 《堆金積玉》壽山石雕

    壽山石雕構(gòu)圖除了借鑒書畫布局,亦可借鑒插花的布置,分為直立型、平展型、傾斜型、下垂型、直上型求曲不求直,塑造古雅氣質(zhì),只有掌握布局的范式,才能更好地創(chuàng)作出富有氣韻的作品。

    二、因色取巧

    因色取巧是壽山石雕構(gòu)圖的關(guān)鍵步驟,取巧之時要遵循主次原則,營造出良好的視覺效果。早在商代,玉石雕巧雕就出現(xiàn)了,在安陽小屯商代遺址曾出土兩件俏色玉龜。隨著時間的推移,巧色雕刻技藝越發(fā)的成熟。壽山石雕色彩豐富,因色取巧是壽山石雕一大特色,壽山石雕的構(gòu)圖遵循“有形式又不拘于形式,既規(guī)范而又不規(guī)范化”的法則,壽山石在雕琢過程中需根據(jù)巧色分布而調(diào)整構(gòu)圖。雕刻是一個做減法的過程,原料會隨著雕刻而減少,不會增大,這是壽山石雕的特殊性,不像繪畫,可以自由地應用顏色呈現(xiàn)畫面效果。因此,壽山石巧色利用尤為關(guān)鍵。雕琢花鳥蟲魚時,盡量利用石料的本色,雕琢出神似的實物,達到事半功倍的藝術(shù)效果,如壽山芙蓉石、高山石、荔枝石里的紅色可雕琢成金魚冠、壽桃、旭日等等,筆者的作品《藍色交響》(圖4)巧取高山石中的紅色雕琢成愜意悠游魚兒,魚群向各處游走,錯落有致,荇藻輕盈飄動,富有詩意。因色取巧是創(chuàng)作中重要環(huán)節(jié),縱觀筆者的諸多作品,幾乎每一件作品都對巧色進行了巧妙布局。

    圖4 《藍色交響》壽山石雕

    在筆者多年的創(chuàng)作生涯中,觀石無數(shù),雕石眾多,對如何利用巧色早已胸有成竹,巧色利用雖然重要,但具體雕刻過程中,要對原材料的天然色彩合理利用,有所取舍,注重主次秩序,若是不懂得取舍,每一塊巧色都想保留,會因此犧牲整體效果,若一味估計巧色,被色彩所羈絆,那樣談不上“因色取巧”,巧色也就不巧了。有舍有得,取舍的原則是看作品的需求和整體效果,根據(jù)整體效果先取而后舍,通過主次的對比烘托主體地位,增強藝術(shù)感染力,將大自然的色彩合理布局,以達到天人合一、天趣人意的境界。

    三、觀察入微

    古代文人往往寄情山水以抒發(fā)騷人之緒、青云之志。所以,文有山水詩,藝有山水畫,他們追求江湖之思、林泉之趣,從自然世界中尋找創(chuàng)作靈感。荷塘魚趣、沙汀鳧鴨、煙雨蘆雁……無論是壯麗山河還是門前的云卷云舒、昆蟲蜻蜓、花鳥蟲魚,無不被捉入畫卷,而精心布局,巧妙構(gòu)思。藝術(shù)源于細微的觀察,藝術(shù)來源于生活而高于生活,筆者的作品題材皆是日常生活尋常的花鳥蟲魚,閑暇之余,筆者平時喜歡登山、旅游、記錄生活細節(jié),從自然世界中汲取直覺印象,感受四季變化,靜靜地欣賞微風吹拂下的一花一鳥一魚,刻畫悠然之景,抒發(fā)情愫。

    合理布局離不開藝術(shù)家的“體物入微”,所謂體物,就是認真感受器物的細微之處,藝術(shù)家細心去感受生活,培養(yǎng)一顆覺知的心,感受萬物之美;所謂的入微,是感受事物的細微之處,甚至是直達事物內(nèi)部,理解事物之間微妙深沉、錯綜復雜的聯(lián)系。北宋著名山水畫家郭熙表示,畫家對自然景物要深入觀察研究,如對自然山水體貌結(jié)構(gòu)的規(guī)律及其在四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特征,從不同角度去呈現(xiàn)自然的美景。壽山石雕刻亦是如此,只有觀察入微,在構(gòu)圖時才能更得心應手。有些雕刻師將作品命名為《喜上眉梢》,但是,作品中的鳥兒卻沒有喜鵲長長的尾巴,這是他沒有深入生活的緣由。

    深入生活,是合理布局的開始,如雕刻金魚,需對金魚的頭、軀干、尾,口、鰓蓋、胸鰭、背鰭、尾鰭、鱗片等細節(jié)詳細了解,才能雕琢出栩栩如生的魚兒。筆者平日里養(yǎng)魚、植松、賞畫,徉游園圃,觀田園花鳥蟲魚,抒發(fā)高曠情懷,在眾多雕刻題材中,筆者尤喜歡金魚與仙鶴。金魚游動時,姿態(tài)輕柔飄逸,優(yōu)美如舞蹈,它們色彩豐富,常常在水藻、蓮葉間悠然嬉戲,令筆者神往。筆者在飼養(yǎng)金魚的過程中感受到悠閑自在,也常常因此忘卻塵世煩擾。而仙鶴的體態(tài)優(yōu)雅、羽色潔凈、性情溫和也成了筆者的心頭之好。在漫長的歷史長河中,鶴“形象”受到不同信仰、背景以及人們精神追求的影響,演化出形式多樣的吉祥寓意。筆者時常以魚、鶴為創(chuàng)作題材,如作品《蒸蒸日上,鶴壽如意》(圖5)因色取巧,將壽山石中紅、白、灰三色雕琢成了仙鶴、靈芝、旭日等賀壽文化中常見的元素,巧色利用是作品的亮點。原石灰色部分雕琢成仙鶴口中銜著的靈芝,紅色刻畫成東升的旭日和仙鶴頭冠,一雙仙鶴彼此依偎,畫面和諧溫暖。“賀壽”文化為民俗文化的重要組成部分,自古以來,人們以各種形式參與賀壽活動,筆者借由自己喜歡的仙鶴與靈芝,表達對美好生活的向往。

    圖5 《蒸蒸日上,鶴壽如意》壽山石雕

    四、總結(jié)

    綜上所述,構(gòu)圖布局是雕刻師表現(xiàn)作品主題意境的重要途徑,構(gòu)圖是一件作品的骨架與基石,決定了作品最終的樣子,而構(gòu)圖講究方式和原則,雕刻師要借鑒姊妹藝術(shù)作品的構(gòu)圖技巧,結(jié)合壽山石本身特色進行取巧,因色取巧可為作品錦上添花,同時還需認真觀察周圍事物,對日常所見事物觀察入微有助于提升構(gòu)圖能力。多年來,筆者在創(chuàng)作過程中注重作品的布局與構(gòu)圖,從大量的經(jīng)典國畫中汲取養(yǎng)分,因色取巧,隨色賦意,雕琢心中所愛的花鳥蟲魚。

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