電視綜藝節(jié)目敘事元素漫談

文/賈宏寶

20世紀(jì)80年代，電視成為繼報(bào)紙、廣播之后的新型媒體，成為大眾接收信息、實(shí)現(xiàn)視聽娛樂的重要途徑。1983年，央視《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，一時(shí)間萬人空巷，為國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展鋪上了一層底色。改革開放以來，隨著工作和生活節(jié)奏的加快，尋求精神上減壓和放松就成為了公眾的情感需求，于是娛樂元素作為公眾的時(shí)代需要和審美訴求，就在電視綜藝節(jié)目的發(fā)展過程當(dāng)中顯現(xiàn)出來。

一、電視綜藝節(jié)目敘事娛樂化既有類型

電視綜藝節(jié)目，簡(jiǎn)而言之就是綜合各種藝術(shù)樣式的電視節(jié)目，是中國當(dāng)代電視文藝的重要樣式。從內(nèi)容上來看，電視綜藝節(jié)目包括音樂、舞蹈、影視、繪畫、戲曲、戲劇、小品、相聲、游戲、魔術(shù)、雜技等藝術(shù)樣式。從敘事語言上來看，電視綜藝節(jié)目是諸多藝術(shù)樣式與電視藝術(shù)的結(jié)合，兼具視覺性與聽覺性特點(diǎn)，以圖像作為視覺語言，以聲音元素作為聽覺的信息表述方式。從功能上來看，電視綜藝節(jié)目是兼具藝術(shù)、認(rèn)知、教育、審美和娛樂功能的節(jié)目樣式。游戲闖關(guān)、有獎(jiǎng)競(jìng)猜、曲藝小品、戀愛交友、逆境體驗(yàn)亦為綜藝節(jié)目之列。

（一）綜藝表演類

單純以小品、曲藝、音樂舞蹈為主要表演內(nèi)容的文藝節(jié)目是表演類電視綜藝節(jié)目的典型特征。1983年的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》表演大拼盤成為國內(nèi)綜藝節(jié)目的最初樣式。

（二）綜藝游戲類

以“主持人+明星+游戲”為模式，以游戲的對(duì)抗、懸念為內(nèi)容是游戲類電視綜藝節(jié)目的典型特征。如《快樂大本營》《王牌對(duì)王牌》及文藝晚會(huì)、周年慶典式節(jié)目等。

（三）綜藝益智類

以益智答題智力挑戰(zhàn)為形式、以夢(mèng)想基金為競(jìng)爭(zhēng)目標(biāo)是益智類電視綜藝節(jié)目的典型特征。如《幸運(yùn)52》《一站到底》《中華好詩詞》等。

（四）娛樂真人秀類

參與者在規(guī)定情境內(nèi)按照規(guī)則進(jìn)行競(jìng)技比拼和生活展示是娛樂真人秀類電視綜藝節(jié)目的典型特征。真人秀類節(jié)目?jī)?nèi)容演變迅速且涉及廣泛，包括野外生存、才藝選秀、素人比拼、魔術(shù)表演、運(yùn)動(dòng)闖關(guān)、婚戀交友、脫口辯論等節(jié)目樣式。

電視綜藝節(jié)目歷經(jīng)了《正大綜藝》到《快樂大本營》《幸運(yùn)52》再到《極限挑戰(zhàn)》《向往的生活》等的多元化發(fā)展。“室內(nèi)+室外”的場(chǎng)景選擇、“本土創(chuàng)新+海外引進(jìn)”的選題來源、“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”的制播模式、“明星+素人”的娛樂秀場(chǎng)、“綜藝+游戲”的內(nèi)容敘事成為當(dāng)下電視綜藝節(jié)目的新樣態(tài)。

二、電視綜藝節(jié)目敘事內(nèi)容元素典型化

（一）表演元素與專業(yè)性把控

表演是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，表演藝術(shù)家通過表演作為藝術(shù)語言傳遞情感、講述故事。表演的藝術(shù)樣式主要有音樂舞蹈表演、戲劇戲曲表演。電視綜藝節(jié)目與表演元素的結(jié)合通常表現(xiàn)為：音樂表演類電視綜藝節(jié)目、舞蹈表演類電視綜藝節(jié)目、影視表演類電視綜藝節(jié)目、相聲小品脫口秀表演類電視綜藝節(jié)目、雜技魔術(shù)游戲表演類電視綜藝節(jié)目等。如《我是歌手》《中國好聲音》《中國有嘻哈》《這就是街舞》《我就是演員》《國家寶藏》《歡樂喜劇人》《今晚80后脫口秀》等電視綜藝節(jié)目便是以表演作為節(jié)目?jī)?nèi)容主體。表演元素在當(dāng)下電視綜藝節(jié)目中發(fā)揮著重要的作用，專業(yè)性是表演類節(jié)目的重要把控。音樂類電視綜藝節(jié)目《我是歌手》與《跨界歌王》有著明顯的定位差異。專業(yè)表演與跨界表演的專業(yè)度區(qū)別成為表演元素在電視綜藝節(jié)目中具有調(diào)節(jié)性的彈性空間。專家評(píng)委代表著節(jié)目的專業(yè)水準(zhǔn)，需依節(jié)目定位差異在節(jié)目專業(yè)性的把控上有所區(qū)別。

（二）競(jìng)技元素與公平性尺度

競(jìng)技比賽與比拼是當(dāng)下較為流行的電視綜藝節(jié)目樣式。競(jìng)技元素在電視綜藝節(jié)目中火熱原因在于競(jìng)技比賽的娛樂性是吸引市場(chǎng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。競(jìng)技類電視綜藝節(jié)目以明星（素人）、競(jìng)技比拼與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性為特點(diǎn)，競(jìng)技元素以現(xiàn)實(shí)生活中的人物進(jìn)行競(jìng)技表演為依托。競(jìng)技類節(jié)目形式意味著節(jié)目敘事內(nèi)容的戲劇化處理。音樂、舞蹈、戲劇、戲曲等專業(yè)競(jìng)技，文化、技能、知識(shí)等智力競(jìng)技，運(yùn)動(dòng)、闖關(guān)、體育賽事等體力競(jìng)技成為競(jìng)技類電視綜藝節(jié)目的重點(diǎn)內(nèi)容。其中，中國的競(jìng)技類真人秀節(jié)目較具有代表性。競(jìng)技元素在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用經(jīng)歷了從追求娛樂至上到填補(bǔ)節(jié)目?jī)r(jià)值空缺的過程，將目光轉(zhuǎn)向個(gè)體命運(yùn)、時(shí)代話題、大眾思考探討之上。規(guī)則、賽制流程的公平性是競(jìng)技元素貫穿節(jié)目始終的重要尺度。如《中國好聲音》《蒙面歌王》，將評(píng)委通過屏幕遮擋或背對(duì)選手，選手只能通過音樂表現(xiàn)力和感染力來打動(dòng)評(píng)委等形式進(jìn)行盲選的方式作為保障節(jié)目公平性的賽制。

（三）游戲元素與趣味性效果

游戲隨著大眾對(duì)娛樂和精神滿足的需要而出現(xiàn)在電視綜藝節(jié)目中。游戲是公眾放松的需要，其作為一種娛樂消遣的重要形式從最初的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的游戲環(huán)節(jié)發(fā)展到電視綜藝節(jié)目的游戲化敘事、游戲類電視綜藝節(jié)目的形態(tài)。游戲的需要從春節(jié)“聯(lián)歡”過渡為電視綜藝節(jié)目的“狂歡”。游戲元素在電視綜藝節(jié)目中的呈現(xiàn)形式主要有智力游戲、語言游戲、表演游戲、體育游戲、生活游戲等。游戲元素通過游戲規(guī)則能夠充分地喚起競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，與競(jìng)技元素共同發(fā)揮娛樂效果和趣味性體驗(yàn)。如《了不起的挑戰(zhàn)》中,關(guān)于“Yes or No”的選擇環(huán)節(jié)，再如《快樂大本營》中游戲版塊設(shè)置，還如《王牌對(duì)王牌》中創(chuàng)意語言類游戲組合。從純游戲類節(jié)目《奔跑吧兄弟》《超能少年團(tuán)》到劇情化、故事化的節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》《全員加速中》，游戲元素在電視綜藝節(jié)目中的呈現(xiàn)亦經(jīng)歷了“顛覆性”的發(fā)展，推陳出新、趣味與內(nèi)涵兼顧的節(jié)目形態(tài)豐富著觀眾的心理需要與審美訴求。

（四）益智元素與智力性挑戰(zhàn)

益智元素簡(jiǎn)而言之就是有益于智力發(fā)展的元素。電視綜藝節(jié)目的益智元素主要體現(xiàn)在以生活知識(shí)、健康常識(shí)、文化知識(shí)為主體的節(jié)目。電視綜藝節(jié)目中的益智元素常以智力比拼、能力挑戰(zhàn)、記憶力展示、知識(shí)競(jìng)答為主要呈現(xiàn)形式。電視益智類節(jié)目是益智元素和電視綜藝節(jié)目良好結(jié)合的典型，集趣味性、娛樂性和知識(shí)性于一體而廣受歡迎。其中《幸運(yùn)52》《漢字英雄》《中國漢字聽寫大會(huì)》《一站到底》等節(jié)目較為典型。娛樂真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧兄弟》、游戲類節(jié)目《王牌對(duì)王牌》中亦有益智元素的痕跡。主打賣點(diǎn)為注重傳播文化內(nèi)涵的益智屬性亦朝著智力性方向發(fā)展，如江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦》、湖北衛(wèi)視《天才想得到》等節(jié)目注重腦力開發(fā)與高智商人群智力展示。

（五）實(shí)現(xiàn)公益性目標(biāo)

《智勇大沖關(guān)》《愛拼才會(huì)贏》《男生女生向前沖》等運(yùn)動(dòng)闖關(guān)類真人秀節(jié)目通過完成任務(wù)闖關(guān)成功而獲得夢(mèng)想基金、公益基金、助學(xué)基金、家庭基金等形式，既娛樂了大眾又幫扶助人，節(jié)目公益化性質(zhì)明顯，弘揚(yáng)社會(huì)正能量。

三、電視綜藝節(jié)目敘事形式元素組合化

（一）規(guī)則轉(zhuǎn)化：選秀與組隊(duì)的結(jié)合

選秀與組隊(duì)是當(dāng)下綜藝表演類、綜藝游戲類、綜藝益智類、真人秀類節(jié)目常見的呈現(xiàn)形式。選秀的形式在國內(nèi)娛樂市場(chǎng)的興起應(yīng)追溯至湖南衛(wèi)視才藝選秀類節(jié)目《超級(jí)女聲》?！冻?jí)女聲》拉開了國內(nèi)平民化電視選秀的大幕，隨后的《快樂男聲》《中國達(dá)人秀》《加油好男兒》《花兒朵朵》《中國好聲音》在全國范圍內(nèi)帶來了一場(chǎng)場(chǎng)娛樂盛宴?！斑x”的注意力從學(xué)員轉(zhuǎn)向?qū)?，“秀”的?nèi)容從實(shí)力秀拓寬為情感秀和怪咖秀。如《百變大咖秀》《王牌對(duì)王牌》《跨界歌王》《夢(mèng)想的聲音》等節(jié)目。電視綜藝節(jié)目的選秀形式將組隊(duì)比拼納入節(jié)目敘事策略。夢(mèng)想隊(duì)、青春隊(duì)、90隊(duì)、組隊(duì)成團(tuán)等形式成為電視綜藝節(jié)目敘事新形式?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》分為Vocal組、Dance組、X組到成團(tuán)后的小組對(duì)抗，目的在于將敘事線索多元化。

（二）形式多元：脫口秀與辯論搭檔

20世紀(jì)90年代開始，出現(xiàn)了以央視《實(shí)話實(shí)說》為代表的具有中國特色的脫口秀節(jié)目。事隨時(shí)遷，脫口秀這一節(jié)目形式從最為傳統(tǒng)的談話類節(jié)目風(fēng)格，演變?yōu)橥怀鰝€(gè)人特色的訪談風(fēng)格，逐漸演化為當(dāng)下突出群體的風(fēng)格，具體經(jīng)歷了《魯豫有約》《藝術(shù)人生》到《金星秀》《壹周立波秀》再到《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》的形態(tài)蛻變，脫口秀成為獨(dú)立且完整的電視節(jié)目?jī)?nèi)容。此過程中，傳統(tǒng)節(jié)目中主持人的主導(dǎo)地位被削弱，節(jié)目嘉賓的主體地位日漸凸顯。群體辯論的節(jié)目形式成為觀眾到“參眾”話語表達(dá)欲望膨脹的結(jié)果。除脫口秀節(jié)目外，游戲類節(jié)目《快樂大本營》、美食類節(jié)目《十三道鋒味》、戶外體驗(yàn)類節(jié)目《向往的生活》、表演類節(jié)目《我就是演員》等皆通過不同形式將脫口秀式“槽點(diǎn)”“包袱”“話梗”等素材及辯論式“話題”“討論”設(shè)置為節(jié)目的看點(diǎn)。

結(jié)語

電視綜藝節(jié)目公益性與娛樂化的發(fā)展歷程是近年來社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化生活、大眾審美素養(yǎng)變遷的投射與鏡鑒。娛樂便是要解除思想的枷鎖實(shí)現(xiàn)精神上的愉悅與釋然。表演、競(jìng)技、游戲、公益、益智的元素在電視綜藝節(jié)目敘事中的典型化直至類型化便是答案。節(jié)目元素并不是單一存在的，組合化發(fā)展已成為趨勢(shì)。每一種元素都有其獨(dú)特的藝術(shù)優(yōu)越性，元素間的不同組合產(chǎn)生的不同節(jié)目效果終能實(shí)現(xiàn)心靈震撼，并觸及電視綜藝節(jié)目娛樂和公益精神。