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    意大利語(yǔ)與漢語(yǔ)的咬字發(fā)音特點(diǎn)對(duì)聲樂(lè)演唱者的影響

    2021-12-02 04:50:22呂行
    藝術(shù)品鑒 2021年15期
    關(guān)鍵詞:意大利語(yǔ)輔音咬字

    呂行

    一、咬字對(duì)于聲樂(lè)演唱者的重要性

    在人類的發(fā)展歷史進(jìn)程中,語(yǔ)言是最早的交流方式,也是人與人之間表達(dá)情感的重要途徑之一,而語(yǔ)言這種表達(dá)方式中最為特殊的就是歌唱,不管是屬于舶來(lái)品的美聲唱法,又或是土生土長(zhǎng)的民族唱法,又或是后起之秀的通俗唱法,哪怕是京劇昆曲也都是隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷發(fā)展形成的語(yǔ)言的藝術(shù)。咬字吐字的問(wèn)題,是所有聲樂(lè)演唱者無(wú)論初學(xué)或?qū)W成無(wú)時(shí)無(wú)刻都在注意的一個(gè)問(wèn)題,歌曲是通過(guò)語(yǔ)言和樂(lè)曲結(jié)合的方式來(lái)達(dá)到心與心的交流,使歷史的一部分以音樂(lè)的方式傳承下來(lái)、使國(guó)家與國(guó)家之間在萬(wàn)里之遙相互了解、使愛(ài)人之間的情感能夠發(fā)展等等,而我們演唱者在其中的作用是將這些歌曲,以我們的聲音為媒介進(jìn)行傳遞,無(wú)論是哪一種唱法都始終有著一個(gè)信念就是傳承,所以咬字在其中就有這至關(guān)重要的意義。

    二、意大利語(yǔ)

    (一)意大利語(yǔ)的簡(jiǎn)介與發(fā)音構(gòu)成

    意大利語(yǔ)屬于印歐語(yǔ)系羅曼語(yǔ)族西羅曼語(yǔ)支,被譽(yù)為世界上最富予音樂(lè)感的語(yǔ)言,是偉大的文藝復(fù)興的媒介,對(duì)西歐的其他語(yǔ)言有著深刻且久遠(yuǎn)的影響。

    它是由21個(gè)字母和5個(gè)外來(lái)字母分別是:

    21個(gè)字母:Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Zz

    5個(gè)外來(lái)字母:Jj Kk Ww Xx Yy

    5個(gè)元音:a o e i u v

    22個(gè)輔音:b c(ch) c(ce,ci) d f g(gh) g(gi,ge) i m n p q r s/s t v z/z gl(gli) gn sc(sce,sci)

    (二)意大利語(yǔ)歌曲演唱時(shí)的咬字特點(diǎn)

    聲樂(lè)演唱者在詮釋意大利歌曲時(shí),因?yàn)橐獯罄Z(yǔ)的發(fā)音需要將每一個(gè)元音的發(fā)音都清晰地讀出,而元音更容易找到一個(gè)平時(shí)練習(xí)的狀態(tài),并且能夠幫助歌唱者打開(kāi)喉嚨使歌唱者演唱時(shí)的聲音更加洪亮,在詮釋聲樂(lè)作品的時(shí)候會(huì)使其更加吸引觀眾的注意力,輔音同樣有著重要的職能,每一個(gè)意大利語(yǔ)的詞組中輔音都是為元音的發(fā)音鋪好道路,在演唱元音之前就為其做好狀態(tài)的準(zhǔn)備,但是在咬字上要精準(zhǔn)地分清濁輔音的區(qū)別,否則會(huì)使臺(tái)下觀眾不知道歌唱者所要表達(dá)的意思。

    意大利語(yǔ)的語(yǔ)音中元音的使用多于輔音,而我們所發(fā)出的聲響又都來(lái)自于元音。這使演唱者在演唱意大利語(yǔ)歌曲時(shí)整體的線條平滑,圓潤(rùn),放大了美聲歌唱者的優(yōu)勢(shì),有助于延長(zhǎng)我們的聲音,減少了其他器官對(duì)我們歌唱狀態(tài)的影響,并且意大利語(yǔ)所有詞匯都是以元音作為結(jié)束,這樣的話會(huì)更適合美聲歌唱者,歌唱就會(huì)更加流暢,進(jìn)而能夠更加容易地帶入一個(gè)角色的設(shè)定和情節(jié)的發(fā)展。

    (三)意大利語(yǔ)咬字對(duì)聲樂(lè)演唱者的影響

    在了解意大利語(yǔ)的組成與特點(diǎn)之后,演唱者在對(duì)意大利語(yǔ)的歌曲進(jìn)行演唱時(shí)所要注意的重點(diǎn)已經(jīng)逐漸清晰,首先元音的咬字決定了演唱者在演唱時(shí)的狀態(tài)是否是正確,元音的咬字主要是舌頭的運(yùn)動(dòng),進(jìn)而保證不會(huì)讓聲音受身體其他器官的影響。因?yàn)橐獯罄Z(yǔ)的元音多于輔音,如果無(wú)法做到元音的精準(zhǔn)與清晰,對(duì)于歌曲的流暢度都會(huì)下降;其次輔音的精準(zhǔn)在語(yǔ)句的流暢性上有著不可忽視的作用,它是一個(gè)元音的開(kāi)始,也是兩個(gè)元音中間的阻隔,所以我們?cè)谘莩皯?yīng)該精準(zhǔn)地朗讀每一個(gè)意大利語(yǔ)的詞句,做到在臺(tái)上緊張的狀態(tài)下也能精準(zhǔn)的完成詞語(yǔ)的調(diào)整;最后在做到前兩點(diǎn)的基礎(chǔ)上我們要了解每一句歌詞的意思,知道這首歌曲在表達(dá)什么,知道它的前因與后果,以便進(jìn)入其中。只有歌唱者先將自己帶入到了歌曲的情節(jié)之中才能與觀眾產(chǎn)生共情,進(jìn)而將他們也帶入到故事的情節(jié)之中。如果歌唱者的吐字發(fā)音沒(méi)有做到十分清晰,臺(tái)下的觀眾會(huì)不知道你講的是什么,無(wú)法帶入你所歌唱的故事之中,整個(gè)歌曲的演繹就會(huì)以失敗告終。

    三、漢語(yǔ)

    (一)漢語(yǔ)簡(jiǎn)介與發(fā)音的組成

    漢語(yǔ)的語(yǔ)系屬于漢藏語(yǔ)系在世界上有著世界第一的使用人口,漢語(yǔ)屬于分析語(yǔ),存在著三到十五種音調(diào)。漢語(yǔ)的文字系統(tǒng)漢字是一種意音文字,兼具表音和表意的功能。

    漢語(yǔ)的拼音有26個(gè)字母,音節(jié)可以分為聲母、韻母、聲調(diào)三個(gè)部分:

    26個(gè)字母:a o e i u ü b p m f d t n l g k h j q x z c s y w r

    23個(gè)聲母:b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w(漢語(yǔ)拼音的聲母是韻母前的輔音)

    24個(gè)韻母:a o e i u ü ai ei ui ou iu ie üe er an en in un ün ang ong eng ing

    單韻母:a o e i u ü

    復(fù)韻母:ai ei ui ao ou iu ie üe er

    鼻韻母;an en in un ün ang eng ing ong

    特殊韻母:er

    四個(gè)聲調(diào):陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲(是漢語(yǔ)音節(jié)中特有的)

    (二)漢語(yǔ)歌曲演唱咬字的特點(diǎn)

    首先我們?cè)诹私鉂h語(yǔ)口語(yǔ)之前先來(lái)了解一下漢語(yǔ)的咬字特點(diǎn),中文被稱為最難學(xué)習(xí)的語(yǔ)言是因?yàn)樗拿恳粋€(gè)字的發(fā)音都擁有兩到三個(gè)音節(jié),分別是字頭、字腹與字尾,字頭是我們基本上都是輔音即聲母,字腹與字尾是由韻母組成的一個(gè)整體,字腹由字母中的單韻母也就是元音組成,字尾其實(shí)可有可無(wú),因?yàn)樗话阋栏接诒琼嵞概c復(fù)韻母而存在,而字腹與字尾組成了我們所要學(xué)習(xí)的重點(diǎn)之一歸韻。

    歸韻其實(shí)是中文咬字的重點(diǎn),同時(shí)也是與外文咬字習(xí)慣的最大不同,其實(shí)在中國(guó)地方戲中的北方戲曲就有對(duì)于漢字歸韻的研究,因?yàn)橛惺齻€(gè)轍所以被稱之為“十三轍”,而歸韻就是精準(zhǔn)地咬出最后一個(gè)韻母,韻母要有吞氣之感,等將韻腳立住才能收聲?!笆H”中只有有八個(gè)轍是歸韻的,這八個(gè)轍各有特色,懷來(lái)、灰堆歸韻都是i(衣);遙條、由求歸韻都是u(烏);言前、人辰的歸韻收聲是前鼻韻(半鼻音),江陽(yáng)、中東歸韻收聲為后鼻韻(全鼻音)。

    漢語(yǔ)有四個(gè)音調(diào),陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲,這四個(gè)音調(diào)是漢語(yǔ)獨(dú)有的存在,如同意大利在表達(dá)情感時(shí)的重讀一樣,如果這四個(gè)音調(diào)不清晰,漢語(yǔ)讀起來(lái)就如同嚼蠟一樣沒(méi)有味道。

    (三)漢語(yǔ)咬字對(duì)聲樂(lè)演唱者產(chǎn)生的影響

    漢語(yǔ)與意大利語(yǔ)或者說(shuō)外語(yǔ)不同,由于韻母的多樣化使每一個(gè)字在演唱時(shí)都不能把元音拆開(kāi)來(lái)進(jìn)行演唱,使每一個(gè)字再演唱時(shí)口腔與舌頭所做的動(dòng)作會(huì)變多,錯(cuò)誤的歸韻會(huì)導(dǎo)致吐字不清,進(jìn)而傳達(dá)錯(cuò)誤的意思。也就導(dǎo)致在聲樂(lè)演唱演唱中國(guó)作品時(shí)對(duì)歌曲的表達(dá)變得模糊不清,并且由于中文的元音沒(méi)有將發(fā)音延長(zhǎng)的功能,并且韻母會(huì)使口腔的變化演變成演唱者的歌唱狀態(tài)的變化。如果演唱者無(wú)法在演唱中文歌時(shí)沒(méi)有注意這些細(xì)節(jié),那就沒(méi)有辦法更好的進(jìn)行演唱。所以加入針對(duì)性的練習(xí)至關(guān)重要,而且歸韻的動(dòng)作是否規(guī)范會(huì)直接影響到下一個(gè)字的歌唱狀態(tài),會(huì)對(duì)聲樂(lè)演唱者的聲樂(lè)狀態(tài)產(chǎn)生影響。無(wú)論是在怎樣的唱法中中文的咬字要做到最好都是很難的,同時(shí)也是最考驗(yàn)演唱者基本功的東西。不只是韻母開(kāi)頭的輔音也是至關(guān)重要的,如果在發(fā)出輔音的音節(jié)時(shí)口齒不清晰很容易會(huì)導(dǎo)致字符意思的改變,同時(shí)因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了錯(cuò)誤自己的歌唱狀態(tài)和精神狀態(tài)都會(huì)有所波動(dòng),導(dǎo)致發(fā)出的聲音含糊不清,畢竟萬(wàn)事開(kāi)頭難,錯(cuò)誤的開(kāi)始不管是對(duì)哪種演唱方式都會(huì)造成很大的問(wèn)題。漢語(yǔ)經(jīng)過(guò)了上下五千年的精煉,更是有很多的地方方言存在,所以演唱者更加應(yīng)該在練習(xí)時(shí)就注意并修改問(wèn)題,才能更好地演繹出中國(guó)聲樂(lè)作品。

    四、整體總結(jié)

    綜上所述,意大利語(yǔ)和漢語(yǔ)的咬字發(fā)音特點(diǎn)能夠?qū)β晿?lè)演唱者提供更好的練習(xí)意義,意大利語(yǔ)發(fā)音咬字簡(jiǎn)單元音多于輔音適合演唱者進(jìn)行元音字母的咬字練習(xí),使聲樂(lè)演唱者在演唱意大利語(yǔ)歌曲時(shí)能夠更加流暢與清晰,并保持好自己的歌唱狀態(tài);漢語(yǔ)則是在對(duì)元音練習(xí)的同時(shí)練習(xí)每一個(gè)音節(jié)的咬字與歸韻,使得演唱者的漢語(yǔ)口語(yǔ)更加清晰和正宗,才能使得聲樂(lè)演唱者在演唱中國(guó)聲樂(lè)作品時(shí)演唱出真正的中國(guó)韻味。那么只有我們進(jìn)行了更長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí),并且形成正確的咬字習(xí)慣后,我們才能充分的發(fā)揮語(yǔ)言的魅力,表達(dá)自我內(nèi)心的情懷與歌曲之中內(nèi)含的故事,才能使語(yǔ)言承載著我們世界各個(gè)國(guó)家的文化與故事繼續(xù)流傳下去,它們每一個(gè)字符每一個(gè)音節(jié)都是我們?yōu)楹笕肆粝碌墓适?。五千年前有中?guó)的倉(cāng)頡觀鳥(niǎo)跡蟲(chóng)文始制文字,為中華民族的繁衍與傳承做出來(lái)了不朽的功業(yè);700多年前有但丁的《神曲》加快了意大利文化的進(jìn)程,為現(xiàn)代意大利語(yǔ)奠定了基礎(chǔ)。而現(xiàn)在我們應(yīng)該正視我們因?qū)I(yè)而學(xué)習(xí)的語(yǔ)言,那是每一個(gè)國(guó)家文化的結(jié)晶,尤其是我們這些從事語(yǔ)言工作的人更有義務(wù)將他們繼續(xù)傳承下去。

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