《十面埋伏》音樂作品鑒賞分析

一、《十面埋伏》樂曲結(jié)構(gòu)類型

（一）序幕章節(jié)

對(duì)于《十面埋伏》音樂作品來說，主要的演奏樂器為琵琶，類型歸屬于“武”，具有鮮明的音樂結(jié)構(gòu)，可以通過音樂彈奏技巧直觀地感受到其章節(jié)特點(diǎn)。序幕的部分就是，對(duì)于征戰(zhàn)前，雙方所作準(zhǔn)備工作的音樂表現(xiàn)。預(yù)先對(duì)戰(zhàn)前場(chǎng)景進(jìn)行演奏，包括戰(zhàn)鼓的鳴奏，烘托了戰(zhàn)士的必勝?zèng)Q心?！妒媛穹沸蚯糠种v求音律的速度呈現(xiàn)，所以彈奏手法大體相當(dāng)，重點(diǎn)在于細(xì)節(jié)性的節(jié)奏變化，起承轉(zhuǎn)合，凸顯出音樂的特征，描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景畫面。節(jié)奏變化中，由高音為起點(diǎn)，逐層遞減為低音，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)張力。高音區(qū)域的彈奏更為恢宏，更顯示出低音區(qū)域彈奏的沉重，《十面埋伏》的序曲部分就預(yù)示了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和嚴(yán)酷。通過高低音兩部分強(qiáng)烈直白的反差效果，保障了樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)前期的緊張氛圍進(jìn)行烘托，并為樂曲后續(xù)彈奏打好基礎(chǔ)，從而能夠給聽眾帶來更好的音樂鑒賞感受。

（二）戰(zhàn)前內(nèi)容

作為此部分的樂曲演奏，整體占據(jù)全曲的篇幅相對(duì)較短，本身是由于序幕已經(jīng)做好了鋪墊，就無須再一次贅述。戰(zhàn)爭(zhēng)開始之前，征戰(zhàn)雙方需要對(duì)自身的兵馬進(jìn)行調(diào)撥，完成軍事戰(zhàn)略部署，從而既保障了戰(zhàn)爭(zhēng)能夠在損失較少的前提下，獲得勝利。本章節(jié)的樂曲彈奏，主要采用的琵琶彈奏技巧，專業(yè)術(shù)語稱之為“單勾打”，就是在確保整體彈奏過程中，節(jié)奏穩(wěn)定，不急不躁的同時(shí)，又能夠感受到速率有所提升，從而凸顯出《十面埋伏》樂曲所要表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)容。戰(zhàn)前內(nèi)容都是緊張且肅穆的，通過琵琶演奏技巧，先是從平穩(wěn)的節(jié)奏中，加快彈奏速率，樂曲節(jié)奏間隔縮小，逐漸變得緊湊，能夠感受到與戰(zhàn)時(shí)的明顯差別，充分表現(xiàn)且烘托出戰(zhàn)前準(zhǔn)備的緊張氛圍。將即將開戰(zhàn)時(shí)，雙方士兵的英勇以及將軍的合理部署，調(diào)動(dòng)兵馬的狀態(tài)都有所描述和呈現(xiàn)。

（三）交戰(zhàn)過程

《十面埋伏》樂曲本身內(nèi)容所描述的是楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)，所以雙方交戰(zhàn)過程不僅是樂曲賞析中內(nèi)容描述的重點(diǎn)，也是樂曲結(jié)構(gòu)中最為突出且高潮的部分。該部分的樂曲賞析，需要注重兩方面的描述，其一在于樂曲內(nèi)容，即戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與兇殘。歷史上，楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)最初是以伏擊戰(zhàn)為起點(diǎn)，以楚霸王率領(lǐng)部下突圍未果，最終烏江自刎而結(jié)束?！妒媛穹窐非袑?duì)這一部分的彈奏，通過借助琵琶樂器，展現(xiàn)了生動(dòng)形象的戰(zhàn)爭(zhēng)情景。不僅凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)刀槍棍棒的兵戎相見，預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和刀劍無眼，整體且具象地對(duì)樂曲內(nèi)容展開了升華。其二，作為《十面埋伏》中重點(diǎn)章節(jié)，樂曲節(jié)奏同樣值得關(guān)注。該部分對(duì)于節(jié)奏的掌握十分具有深意，彈奏手法相對(duì)細(xì)膩，處理效果較強(qiáng)。對(duì)于節(jié)奏來說，時(shí)而緊湊，時(shí)而平穩(wěn)，從中穿插著的音色變化，真實(shí)且富有內(nèi)涵，將兩軍交戰(zhàn)的情形再現(xiàn)，蘊(yùn)含有卓越的聽覺感受。

（四）戰(zhàn)后收尾

樂曲終將落寞，就如同《十面埋伏》樂曲中所表現(xiàn)的歷史結(jié)局一般，楚霸王失敗，最終選擇了投江。而漢軍戰(zhàn)士們?nèi)〉昧藨?zhàn)爭(zhēng)的勝利，最終凱旋。對(duì)于樂曲該部分的彈奏中，單音和雙彈的手法應(yīng)用最為廣泛，直觀地展現(xiàn)出楚漢兩方的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局。漢軍將士們?cè)谝黄瑓群奥?、鼓舞聲中歸國，楚國則作為戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的一方，失去了一國的霸主。這種將演奏手法與樂曲內(nèi)容相融合的方式，在《十面埋伏》樂曲中達(dá)到統(tǒng)一，相互之間彼此滲透交融，最終趨于一致。不僅能夠提升樂曲本身的表達(dá)能力，增強(qiáng)聽眾的感同身受，也在一定程度上有利于演奏者與樂曲之間產(chǎn)生共鳴，更好地完成樂曲演奏，逐步擴(kuò)展演奏呈現(xiàn)效果。

二、《十面埋伏》音樂鑒賞的藝術(shù)特征

（一）音樂賞析的章節(jié)標(biāo)題部分

音樂在人類日常生活工作中占據(jù)著重要地位，其主要原因是由于最初人類的生產(chǎn)工作伴隨著音樂的發(fā)展進(jìn)行變革，人類本身具備一定程度的音樂欣賞能力。通過日常的生產(chǎn)生活過程進(jìn)行分析，在開展多人勞作活動(dòng)時(shí)，通過“喊號(hào)子”的形式，將勞作活動(dòng)進(jìn)行節(jié)奏劃分，提升相互之間的配合默契度，從根本上有助于提升生產(chǎn)力水平和實(shí)際勞動(dòng)生產(chǎn)效率。在勞動(dòng)過程中，增添一定的趣味性，緩解勞動(dòng)者的疲勞，按照節(jié)奏性的形式予以壓力釋放，更好地突出勞動(dòng)號(hào)子的功能作用。同樣的，對(duì)于《十面埋伏》音樂藝術(shù)特征來說，也有異曲同工之妙。《十面埋伏》音樂作品本身具有標(biāo)題性較強(qiáng)，在欣賞作品之前，需要了解作者的意圖，才能夠更好地感悟作品內(nèi)在的情緒。作為琵琶曲，對(duì)于不同章節(jié)部分的樂曲內(nèi)容，按照節(jié)奏和音色進(jìn)行劃分，應(yīng)用不同的音樂內(nèi)容和旋律，更好地表現(xiàn)作品精神?！妒媛穹分邪捻?xiàng)音樂結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出歷史事件的發(fā)生、經(jīng)過、結(jié)果。具體將每一項(xiàng)篇章細(xì)化，發(fā)揮標(biāo)題的作用，有助于更好地分辨演奏手法，感受音樂曲目的跌宕起伏。

（二）音樂賞析的內(nèi)在作用呈現(xiàn)

音樂作為藝術(shù)表現(xiàn)形式，注重聽覺的感官效果呈現(xiàn)，在很大程度上有助于提升演奏者與聽眾之間的溝通交流。在我國歷史上，音樂曲目經(jīng)歷了長(zhǎng)期的歷史沉淀。這主要是因?yàn)橐魳纷鳛樗囆g(shù)的具體表現(xiàn)形式，本身具有極強(qiáng)的包容性，能夠涵蓋文化知識(shí)內(nèi)容，也可以彰顯風(fēng)土人情。音樂作為直擊聽眾心靈的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中涵蓋了作品想要表達(dá)的情緒，與聽眾展開心靈的溝通，達(dá)到形成情感共鳴的目的。因此，對(duì)于《十面埋伏》音樂鑒賞，在藝術(shù)審美能力以及邏輯思維鍛煉等都應(yīng)當(dāng)引起關(guān)注。音樂是通過應(yīng)用多重技巧和手法，通過樂器按照音節(jié)發(fā)出的連續(xù)且順暢聲響。為進(jìn)一步拉近聽眾與演奏者之間的距離，展現(xiàn)更為卓越的音樂表演效果，讓聽眾更好地體會(huì)到《十面埋伏》音樂中所描繪的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，增強(qiáng)聽眾的代入感，關(guān)注音樂作品的內(nèi)在作用呈現(xiàn)。通過《十面埋伏》音樂中的四部分結(jié)構(gòu)特征指引，逐步由最初的戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備場(chǎng)面感應(yīng)到激烈的交戰(zhàn)階段，繼而延伸至最后的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，都有效地發(fā)揮聽眾創(chuàng)造力和想象力。通過對(duì)《十面埋伏》音樂作品進(jìn)行賞析，對(duì)于樂器選擇來說，選擇了彰顯氣勢(shì)的琵琶，增強(qiáng)聽眾對(duì)樂曲內(nèi)容的感知能力。

三、《十面埋伏》的樂曲價(jià)值分析

（一）藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

對(duì)于《十面埋伏》單一樂曲進(jìn)行鑒賞，作品內(nèi)容意在重現(xiàn)楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，演奏結(jié)構(gòu)劃分為四部分章節(jié)，每一章節(jié)都各自展現(xiàn)出獨(dú)有的特征。通過將樂曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行展現(xiàn)，對(duì)于宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，都能夠有直觀的掌握?！妒媛穹繁举|(zhì)雖為音樂作品，但是在描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，凸顯出生動(dòng)的畫面感，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)節(jié)點(diǎn)的處理，能夠充分鮮明地回扣主題，更好地反映了整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的初端、高潮和結(jié)局。例如其中的“埋伏”環(huán)節(jié)，作為《十面埋伏》樂曲結(jié)構(gòu)的最初，僅僅通過琵琶彈奏對(duì)音調(diào)的掌控，調(diào)整節(jié)奏的快慢，從而烘托了戰(zhàn)爭(zhēng)緊張的氣氛變化。

當(dāng)然，在《十面埋伏》樂曲琵琶演奏環(huán)節(jié)，應(yīng)用“夾掃”的彈奏手法，深刻而貼切地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的殘酷，更加反向襯托出楚霸王最終結(jié)局的荒涼?！妒媛穹纷鳛榕们?，不僅通過藝術(shù)表現(xiàn)描繪了當(dāng)時(shí)的情景畫面，同時(shí)還凸顯出歷史事件中主要人物的性格。

（二）藝術(shù)能力形態(tài)

對(duì)于當(dāng)前的時(shí)代背景下，音樂作為常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，魅力就在于將藝術(shù)形態(tài)具象化。對(duì)于《十面埋伏》音樂作品賞析的關(guān)鍵，在于是否能夠完成想象空間維度的構(gòu)建，將聽覺效果變?yōu)橐曈X效果?！妒媛穹分凶钅┱鹿?jié)部分，漢軍在取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，凱旋時(shí)，曲調(diào)不似開端般沉重，投射出輕松、明快的特點(diǎn)。曲調(diào)節(jié)奏依舊很緊湊，但是與戰(zhàn)爭(zhēng)開始章節(jié)又明顯的不同，此時(shí)的音色更為婉轉(zhuǎn)，而不是像戰(zhàn)爭(zhēng)過程章節(jié)中音色忽高忽低，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的爆發(fā)力?！妒媛穹分懈叱辈糠?，通過應(yīng)用琵琶樂器獨(dú)有的彈奏手法，絞弦等多種彈奏方式，傳神地將楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和澎湃場(chǎng)景代入聽眾心中，促使聽眾獲取更為貼切的代入感。注重增強(qiáng)聽眾對(duì)《十面埋伏》樂曲的喜愛程度，預(yù)先留存想象的空間，從而更好地展現(xiàn)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值。

（三）藝術(shù)目的呈現(xiàn)

《十面埋伏》音樂鑒賞的核心就是確保聽眾的精神文明富足，在我國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的趨勢(shì)影響下，人民群眾的物質(zhì)生活顯著提高，精神文明追求相應(yīng)有所擴(kuò)張，從而對(duì)于藝術(shù)具體表現(xiàn)形式的音樂文化提出了全新的追求目標(biāo)。對(duì)于《十面埋伏》樂曲的藝術(shù)目的呈現(xiàn)進(jìn)行分析，關(guān)注于聽眾的音樂素養(yǎng)，從根本上進(jìn)一步拓展音樂表現(xiàn)形式在社會(huì)人民群眾的精神生活影響范圍和傳播路徑。

但是，由于只關(guān)注了最終《十面埋伏》音樂呈現(xiàn)效果，而忽略了最初的音樂文化，也就是說，對(duì)于當(dāng)前《十面埋伏》音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，只是對(duì)最終的琵琶演奏舞臺(tái)進(jìn)行關(guān)注，卻嚴(yán)重忽視了音樂文化的最初情緒。因此，注重《十面埋伏》樂曲演奏者與聽眾之間的互動(dòng)開展，增強(qiáng)聽眾對(duì)《十面埋伏》音樂鑒賞的能力，進(jìn)一步發(fā)揮《十面埋伏》的藝術(shù)目的。

四、總結(jié)

《十面埋伏》作為琵琶曲目中最為經(jīng)典的代表樂曲，本身具有較高的音樂鑒賞價(jià)值。通過應(yīng)用高超且特殊的演奏技巧，注重演奏方式的選擇，具體且全面地展現(xiàn)出歷史真實(shí)存在的楚漢相爭(zhēng)事件。音樂作為具體化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠從根本上有效地豐富社會(huì)人民群眾的精神文化生活，拓展必要的思想情感表達(dá)選擇方式?！妒媛穹吠ㄟ^音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景進(jìn)行了描繪重現(xiàn)，凸顯出專業(yè)且卓絕的藝術(shù)魅力。