賞析德彪西《月光》

摘要：《月光》是偉大的法國印象派作曲家德彪西所譜寫的色彩斑斕、富有詩意的曲子之一。欣賞德彪西音樂不能停留在古典功能和聲的思維框架中，就像習慣了白酒口感的人，要試品一杯口味甘醇的葡萄美酒一樣。所以當我們聽《月光》的時候，在我們的腦海里想象一幅莫奈的作品，然后搭配德彪西的音樂，我們會發(fā)現(xiàn)想象中的畫面和音樂旋律相輔相成，旋律中的畫面感極強，音樂本身的魅力可以發(fā)揮得更加淋漓盡致?，F(xiàn)在讓我們來感受一下印象派音樂之父德彪西的視聽盛宴。

關鍵詞：德彪西 《月光》 印象派

一、《月光》的創(chuàng)作背景及作者簡介

（一）創(chuàng)作背景

《月光》是法國印象派作曲家德彪西于1900年創(chuàng)作的著名的鋼琴演奏作品之一，同時也是法國音樂浪漫主義風格向印象主義風格過渡時期的曲目。《月光》曾經(jīng)名叫《多愁善感的漫步》，后根據(jù)詩人保羅·魏爾倫的同名詩而更改為《月光》。

德彪西是印象派音樂創(chuàng)始人。他通過學習和理解來自世界各地的各種作曲技法，獲得了音樂作品的創(chuàng)作靈感，開創(chuàng)了一種新的作曲風格——印象派風格。類似現(xiàn)代繪畫，印象派繪畫強調(diào)畫面的色彩和光影，而德彪西的音樂強調(diào)色彩與節(jié)奏的和諧，強調(diào)音樂中色彩的變化及其在當時人們腦海中可能反映的深刻印象，并通過強調(diào)音色、節(jié)奏來表達自己的想法。

（二）作者簡介

德彪西從小在音樂上有過人的天賦，但從資料研究中表明，德彪西并不是出生在一個音樂世家，而是靠自己先天對音樂的敏感和后天的努力才有此藝術的造詣，成為一代大家。德彪西出生在一個貧窮的普通工薪家庭，開了一間小鋪也才得以勉強維持一家人的生計。家里條件很差，以至于不能給德彪西一個健康的生活環(huán)境，更別說讓德彪西接受專業(yè)的音樂教育。所以父親的愿望是讓德彪西長大后跟他一樣娶妻生子、當個水手便是最美好的結(jié)局。

但后來，德彪西的生命中突然出現(xiàn)了一位貴人——弗勒維爾夫人。這位夫人也是音樂的愛好者，并且?guī)煶袀ゴ笠魳芳倚ぐ?。當看到幼年時的德彪西對音樂表現(xiàn)出極大的興趣而且有一定的天賦后，夫人感到非常驚喜和欣賞，并打算免費給德彪西上課，德彪西非常珍惜這來之不易的機會。憑借著先天的才華和后天的努力，德彪西在年僅11歲時便考上了巴黎音樂學院。巴黎音樂學院對于德彪西來說，便是人生的轉(zhuǎn)折點。在巴黎音樂學院學習期間，德彪西到過無數(shù)國家演出和學習，面對新的音樂文化交流和碰撞的局面，德彪西一直處于一種學習的姿態(tài)去接受和融合，并且結(jié)識了很多民族主義音樂家，對德彪西后期的創(chuàng)作風格具有非常大的影響。

由于從小受到肖邦音樂的影響，而后又受到民族主義音樂影響，所以德彪西創(chuàng)作的音樂一直跟別人的不大一樣。他根據(jù)自己的想法，將各種古老的或者可以說比較怪異的宗教音樂，通過各種不一樣的音樂表現(xiàn)方式在作品中呈現(xiàn)時，便顯得尤為與眾不同。因此，德彪西在眾多音樂大家中脫穎而出，成為印象派鼻祖。

二、《月光》的創(chuàng)作特征

德彪西的音樂作品就像現(xiàn)代印象派的繪畫作品一樣，非常注重繪畫的色彩和光線的表現(xiàn)，但是不太注重作品的輪廓描繪，所以德彪西有了“印象派音樂之父”的稱號。音樂印象派的表現(xiàn)手法成為他作品的重要表現(xiàn)方法和手段，用來充分表現(xiàn)不同空間整體意境的氛圍感、空間感和幻覺感。雖然大大降低了和聲、調(diào)式的各種音樂功能在古典音樂中的運用，但由于音樂的完整性和歌唱性，音與句之間的旋律以及嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，讓它逐漸發(fā)展成為古典音樂特有的清新、典雅、樸素、自然的演奏風格。

（一）創(chuàng)作風格特征

德彪西對具有重大歷史意義的古典音樂并不熱衷，在他音樂作品的表現(xiàn)中，既沒有強調(diào)古典音樂的各種哲學藝術思維，也沒有貝多芬的各種革命樂觀的藝術精神，更沒有強調(diào)個人對古典音樂、對浪漫主義激情的藝術表現(xiàn)。德彪西的作品中，只是強調(diào)了各種意境的朦朧感、藝術印象和豐富多彩的藝術氛圍。追求安靜、暗示性的藝術表現(xiàn)，但是避免了刻意強調(diào)藝術形象和作品內(nèi)容的清晰，而是通過意境和豐富的藝術色彩來引起受眾的聯(lián)想。這形成了德彪西后期作品中典型的風格特征。

（二）創(chuàng)作手法特征

德彪西認為，音樂是給予人們聽覺上對聲音和音色的享受，應該追求讓人感到快樂和享受的過程。在這一要求的基礎上，他在創(chuàng)作中不再對各種主題進行邏輯的組合，而是將不同的色彩、音域和情感統(tǒng)一，但不是通過結(jié)構(gòu)的有機組織來實現(xiàn)的，而是通過不同部分相似的性質(zhì)和色彩功能來實現(xiàn)。同時，德彪西還利用標題的靈感和象征意境的懸念美，以靈感的自由表達取代傳統(tǒng)理性邏輯的組合形式。因此，德彪西對作品結(jié)構(gòu)處理上極為隨意。反觀之，德彪西為了在色彩和氛圍感上實現(xiàn)對音色和聲音的追求，他對作品進行了大膽革新，舍棄了傳統(tǒng)的和聲、節(jié)奏和節(jié)拍的表達方式，形成了自己一套獨特的功能體系。

（三）和聲上的特征

德彪西徹底拋棄了傳統(tǒng)音樂與民間音樂的和諧，改變了對音樂聲音藝術的表現(xiàn)功能。他的藝術表現(xiàn)手法強調(diào)和聲藝術的創(chuàng)造性，這更有利于音樂的個性，不僅大大增加了和聲藝術對音樂的表現(xiàn)力和藝術效果，也直接讓音樂藝術傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。

（四）調(diào)性上的特征

德彪西延續(xù)了大小調(diào)體系的功能運用，但是對此作了進一步的修改和完善。他將十二個半音分為六等份，變成了六全音。在德彪西后期成熟的音樂作品中，幾乎所有作品都開始采用這種新的調(diào)性。這種立體音樂效果在音樂的調(diào)性下取消半音之間的依附，具有一種漂浮在時空中的音樂視覺意境。

德彪西的作品中出現(xiàn)半音階、五音階和三全音的大量混合使用，再加上這些不同音階組成的和聲，使傳統(tǒng)的調(diào)性音樂特征逐漸變得非常模糊，這種音樂風格呈現(xiàn)一種飄逸的調(diào)性音樂特征。

（五）旋律上的特征

德彪西的作品旋律是由許多片段、零散的新曲調(diào)、新句子重組的。在他的鋼琴曲作品集《意象集》中，出現(xiàn)了大量的零碎鋼琴短句作為不對稱的音樂旋律。復節(jié)拍的運用削弱了音樂作品的節(jié)奏驅(qū)動力，使音樂節(jié)奏呈現(xiàn)出流暢、松散的節(jié)奏狀態(tài)。

三、《月光》作品賞析

《月光》是三部曲式音樂，也是一部空靈靜謐的印象派經(jīng)典之作。雖然音樂語言是一門抽象的藝術，但當我們欣賞或演奏鋼琴曲《月光》時，就像身臨其境，總能感受到它的意境，聽眾各自沉浸曲目中，創(chuàng)造出了許多畫面和意境。在我國許多鋼琴家看來，《月光》的優(yōu)美意境，似乎與北宋著名詞人蘇軾在《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中所描繪的情景相似，可以讓我們把鋼琴樂與古詩詞聯(lián)系起來，感受《月光》所傳達的動人意境。

（一）第一段

在第一段中，悠揚的古典鋼琴旋律描繪了一個美麗的月牙之夜。從音樂的開始到最后，它的行板速度都有一種和平與安詳?shù)母杏X。一組優(yōu)美的古琴和琶音繼續(xù)緩緩上升。似乎古琴的聲音會在金色和銀色的彩色玻璃畫布上回響和歌唱。降D大調(diào)緩慢而又流暢，它描繪了月夜靜謐夜空中的自然風光帶給人的深刻印象。

樂曲的開頭，德彪西標注了“espressif”一詞，譯為“非常有表現(xiàn)力的行板”。在筆者對作品的理解中，這個詞字里行間都體現(xiàn)了作者對人生的探索和一種強烈的唱歌的欲望。在這個開頭的懸念中，德彪西不僅僅是營造一種浪漫的氛圍，還有一條高聲部的旋律線，就像是在小提琴的弓上輕輕施壓，讓音階持續(xù)著，就像夜空中的光亮，非常溫柔。這個音始于一個八分休止符，設置了一個懸念，緊接著兩個三度到來的同時，也將我們的心提了起來。之后響起一個休止符，然后聲音立刻在第二拍將它延續(xù)下去。實際上是沒有第二拍，所以這種充滿懸念和猶豫的進入營造出了一種期待感和神秘感。然后通過左手絕妙的伴奏，繼續(xù)接了一段很長的樂句，下降到了鋼琴更低的音域，二度三度構(gòu)成階梯式的下行，越來越低，緊接著又重新將音域升起，面向光明。

這個開頭，恰好展現(xiàn)出《月光》中的法式魅力。第一個小的漸強音域，猶如曇花一現(xiàn)就結(jié)束了，然后是一個比較自由的行板，德彪西標注了“有彈性的速度”，所以在演奏上一定要更加自由，這種自由在節(jié)奏上有了非常充分的體現(xiàn)。通過三連音飄動著，接著二連音響起，就像在自由的邊界游蕩著，通過樂譜的演奏更直觀地呈現(xiàn)了出來，附和著更多的和聲，內(nèi)容越來越具象化。

（二）第二段

中段的音樂節(jié)奏稍微加快，微微激動了起來，漸漸把我們帶到之后的一個越來越活躍的段落，引起身體的共鳴，讓我們聯(lián)想到了《被遺忘的小詠嘆調(diào)》。在這個樂段，通過左手的十六分音符琶音作為伴奏，緩緩不間斷的運動，產(chǎn)生一種內(nèi)在的、具有生命力的律動感。然后一句激動的提問，在這里得到了答復。低音的經(jīng)過音旋律線要突出來，就好像內(nèi)心的波瀾一般，突然就變得越來越活躍。把漸強的頂點落在最高音上，通過一段很長的三度下行來呈現(xiàn)，高低起伏的銜接非常自然并且充滿活力。這種音樂表現(xiàn)手法是無與倫比、妙不可言的。在兩小節(jié)非常洪亮、充滿喜悅之后，是一種絕妙的感官聽覺沖擊，絕妙又炙熱。緊接著一個增二度轉(zhuǎn)調(diào)，它給我們帶來了神秘感，過渡到后面平緩的段落。

（三）第三段

第三段基本上是第一段的再現(xiàn)。音樂的速度又慢了下來，情緒更為放松。在音樂的結(jié)尾，寧靜的旋律和斷斷續(xù)續(xù)的和弦更加詩意地描繪了月光下夢幻般的心情，是詩與音樂的完美結(jié)合。特別是那幅月光風景，畫面靜謐優(yōu)雅，美得精妙絕倫，讓人驚嘆。但音型上有些變化。樂曲最終是一段尾聲，寧靜的曲調(diào)和分解和弦，把月光下縹緲如夢的意境描繪得更富有詩歌意境。

第三段基本上是第一段的具體表述。音樂的節(jié)奏緩和了下來，心情更加自然輕松。音樂的最后，靜謐的音樂旋律和斷斷續(xù)續(xù)的和弦，像月光下的詩和夢一樣，描繪了一個孤獨的人的田園情調(diào)，真是詩和音樂的完美結(jié)合。尤其是月光景色，畫面幽雅，美感細膩，令人驚嘆。但整體音型仍有一些細微變化。最后，音樂以動人的音調(diào)完美收尾。靜謐的鋼琴曲，伴隨著旋律和大部分已解開的音樂和弦，生動地描繪了在月光下夢幻般優(yōu)美的詩篇場景，充滿了詩人的詩情詩意。

音樂開始在行板速度上以不同的速度旋轉(zhuǎn)，自上而下的輕節(jié)奏使音樂柔和而安靜。月光像一塊剛剛被打破的黑鉑金，在月夜中緩緩落下，鋪滿了畫布，優(yōu)美的琶音和主旋律襯托出整個月夜畫布的絕美景色。琶音委婉的聲音和主旋律從上到下輕輕旋轉(zhuǎn)，它自下而上緩慢旋轉(zhuǎn)，描繪了整個月夜獨特的詩意魅力。

月光仿佛在漆黑的夜色中抖動。伴隨著琶音的加速踏板重疊，聲音的混合也愈漸悠長模糊，形成了一種曼妙的意境。琶音在夜色中流動，就像月色一樣溫柔而且美得令人窒息。流動的琶音像月光，流動而舒展。在琶音的背景下，上聲的節(jié)奏加快并且更加清晰，就好像可以描摹著優(yōu)美的月色，而后又重復開頭的音樂節(jié)奏首尾呼應，并且以斷弦編織的柔美收尾。

（四）藝術特色

《月光》屬于德彪西早期的作品，也是初步表現(xiàn)出印象主義風格的鋼琴曲。德彪西大膽運用和聲技法和獨特的音樂形式來演奏《月光》，將觀眾引入自由發(fā)揮想象的意境中去并且根據(jù)自己的心境創(chuàng)造出不一樣的音樂形象。簡單多變的演奏技巧和特殊的和聲組合，使整首歌籠罩在一種變幻莫測、忽隱忽現(xiàn)的氣氛中。

著名音樂家加蒂評論德彪西的《月光》：上行琶音就像一股泉水涌向天空，然后在主音和副音的交替中平靜下來，主題在這樣的背景下延伸，博大而富有表現(xiàn)力。《月光》以其多變的節(jié)奏和音型在眾多鋼琴曲目中獨樹一幟，充分展示出《月光》細膩、優(yōu)美并且浪漫的迷人意境。德彪西就像一位母親在慈愛地擁吻他的孩子一般，用最溫柔和干凈的豐富和聲來表現(xiàn)《月光》。他描繪了一個場景，皎潔的月光透過柔軟的浮云灑在平靜的水面上，宛如銀光。

四、結(jié)語

德彪西作為音樂印象派主義的鼻祖，以自身對音域、色彩和情感的理解，以不一樣的方式給我們留下了許多舉世稱道、值得學習的作品。而《月光》給我們呈現(xiàn)出一種詩意的畫面，它包含著時間的空白，無限的想象，和諧的沖突所帶來的美。就好像一個五彩繽紛的調(diào)色板，通過一個夢幻般的開始，潑灑出一個五彩繽紛的世界。同時，讓我們認識到，在鋼琴演奏中，只有充分理解作品的內(nèi)涵，恰當?shù)乇磉_作曲家的情感，才能把自己賦予作品的音樂情感結(jié)合起來，達到準確生動的演奏效果，這就是《月光》的藝術魅力和價值所在。

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（作者簡介：劉鑫如，女，碩士研究生在讀，哈爾濱音樂學院，研究方向：鋼琴演奏）

（責任編輯 劉月嬌）