泗州戲傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔藝術(shù)魅力

摘要：在泗州戲的常用音樂(lè)唱腔中，主要包括基本腔、花腔調(diào)門(mén)、專(zhuān)用小調(diào)這幾種類(lèi)別，而在花腔中，又可以詳細(xì)劃分為程式性花腔、色彩性花腔，在程式性花腔中，主要就是哈弦、慢板起唱、連板起和起腔等唱法;而在色彩性花腔中，則主要包括雷對(duì)調(diào)、立腔、揚(yáng)腔、射腔、一呦調(diào)等唱腔。在泗州戲中，常用板式包括慢板、二行板這兩個(gè)類(lèi)別，在慢板類(lèi)別中，又可以詳細(xì)劃分為慢板、幽板、慢二行等;在二行板中，又可以詳細(xì)劃分為二行、緊二行、緊板等。在泗州戲中常用是正把和反把，分別對(duì)應(yīng)D調(diào)和G調(diào)，這些常用調(diào)式的形成，是將我國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)作為基礎(chǔ)，采用了其中的宮調(diào)式和徵調(diào)式。本文詳細(xì)分析泗州戲傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔，主要對(duì)泗州戲的基本腔、花腔、專(zhuān)用小調(diào)等常用音樂(lè)唱腔進(jìn)行闡述，同時(shí)詳細(xì)介紹泗州戲的常用板式、板腔體所獨(dú)有的“調(diào)門(mén)兒”、常用調(diào)性、泗州戲常用調(diào)式，基于這些內(nèi)容對(duì)泗州戲傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔的藝術(shù)魅力進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：泗州 傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔 藝術(shù)魅力

泗州戲是我國(guó)著名的民間戲曲類(lèi)型之一，具有簡(jiǎn)單的曲調(diào)結(jié)構(gòu)，同時(shí)也具有較為濃郁的鄉(xiāng)土氣息，旋律和曲調(diào)十分吸引人。在泗州戲傳承發(fā)展過(guò)程中，主要的藝術(shù)來(lái)源就是民間小調(diào)和山歌號(hào)子等方面的素材，也因此形成了樸實(shí)、風(fēng)趣的演出風(fēng)格。泗州戲從最開(kāi)始沒(méi)有固定旋律的沿門(mén)乞討小戲，經(jīng)歷200多年的時(shí)間逐漸發(fā)展，目前已經(jīng)具備了一定的規(guī)模。我國(guó)在2006年還特別將泗州戲列入了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，中央電視臺(tái)也對(duì)這一傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)進(jìn)行了報(bào)道，而這些都與泗州戲藝術(shù)家、專(zhuān)家學(xué)者們長(zhǎng)期以來(lái)的努力有著分不開(kāi)的關(guān)系。泗州戲雖然是一個(gè)小的戲曲類(lèi)別，但是具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，其底蘊(yùn)主要源于我國(guó)皖北地區(qū)所具有的悠久文化傳統(tǒng)，以及深厚的音樂(lè)、舞蹈發(fā)展歷程，同時(shí)，泗州戲本身所具有的唱腔也是十分優(yōu)美的。本文簡(jiǎn)單整理了一些泗州戲的常用傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔，希望可以將此提供給相關(guān)愛(ài)好者進(jìn)行參考學(xué)習(xí)。

一、基本腔

泗州戲是一個(gè)小劇種，本質(zhì)上屬于板腔體，主要組成部分包括三類(lèi)腔調(diào)，分為基本腔、花腔調(diào)門(mén)、專(zhuān)用小調(diào)。在基本腔、花腔調(diào)門(mén)等曲調(diào)中，曲調(diào)并不是固定的，可以由表演者結(jié)合自身旋律規(guī)律進(jìn)行自由發(fā)揮。而常用的板式則分為兩個(gè)大類(lèi)，分別是慢板和二行板，在泗州戲中具有遞進(jìn)的唱腔速度，由慢板作為開(kāi)始，之后唱腔的速度會(huì)逐漸加快，在快到一定程度以后又轉(zhuǎn)向一個(gè)掉板，將速度重新放緩，之后重新開(kāi)始，由慢板逐漸開(kāi)始加快。在掉板戲中，可以適用于男女腔。同時(shí)，在泗州戲表演中，具有較強(qiáng)的說(shuō)唱性，從總體進(jìn)行分析，具有樸實(shí)、委婉的特點(diǎn)，旋律上也十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，將淮北地區(qū)的韻味充分融入戲曲當(dāng)中。

在基本腔發(fā)展過(guò)程中，主要使用源于清代乾隆年間產(chǎn)生的簡(jiǎn)單曲調(diào)，之后泗州戲藝人對(duì)這一曲調(diào)進(jìn)行了加工和改良，最終形成了泗州戲自身的一種腔調(diào)。泗州戲基本腔可以在各種唱段中進(jìn)行應(yīng)用，并且同時(shí)適用于男女唱腔，通常都是以四到八句的唱段為主。在時(shí)代快速發(fā)展背景下，泗州戲的基本腔也得到了不斷發(fā)展，并在此過(guò)程中進(jìn)行了一些改進(jìn)。

二、花腔

泗州戲自身具有柔和的曲調(diào)，相比于其他劇種，少了一些粗獷和豪放，花腔正是這一特點(diǎn)的表現(xiàn)。所謂花腔，就是指插入性的旋律片段。在泗州戲表演過(guò)程中，為了將人物的喜怒哀樂(lè)等多種情緒更加貼切地表現(xiàn)出來(lái)，并且展現(xiàn)更為豐富多彩的曲調(diào)，帶來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，在一些泗州戲表演藝術(shù)家進(jìn)行努力研究以后，創(chuàng)作了許多插入性的旋律片段，主要是在唱腔的開(kāi)頭、結(jié)尾等部分進(jìn)行使用，在基本腔的中間部分進(jìn)行插入，從而發(fā)揮一定的渲染作用，而這些小片段也共同組成了花腔調(diào)門(mén)。在泗州戲唱腔中，花腔調(diào)門(mén)是一個(gè)重要的閃光點(diǎn)，主要分為程式性花腔、色彩性花腔這兩個(gè)類(lèi)別。

在程式性花腔中，通常會(huì)應(yīng)用在一些特定的環(huán)境、情緒之下。哈弦：在泗州戲中，哈弦是一個(gè)較為古老的調(diào)門(mén)，通常會(huì)采用散板和無(wú)節(jié)奏的吟唱方式，通常是對(duì)人物高興、郁悶等情緒進(jìn)行表現(xiàn)。在泗州戲表演過(guò)程中，旦角坐下以后，會(huì)先采用哈弦的唱腔，以此來(lái)了解自身的實(shí)際嗓音情況和身體情況，也正好亮亮嗓子，借著這個(gè)機(jī)會(huì)讓配樂(lè)者對(duì)樂(lè)器進(jìn)行調(diào)弦，對(duì)音高進(jìn)行確定，在經(jīng)過(guò)這一環(huán)節(jié)以后，正式開(kāi)始起唱。在泗州戲中，慢板起唱是一種較為常用的起唱樣式，發(fā)聲之后會(huì)逐漸遞進(jìn)加快唱腔的速度，并借助掉板將唱腔速度重新回到慢板。八頭門(mén)，就是指通過(guò)延長(zhǎng)過(guò)門(mén)，在演員從幕后走向臺(tái)前過(guò)程中，為其留出足夠的時(shí)間，做好充足的準(zhǔn)備以后進(jìn)行動(dòng)作和延長(zhǎng)。連板起，這是起唱中的另一種樣式，屬于泗州戲中獨(dú)有的板腔體。在連板起開(kāi)始時(shí)，由散板進(jìn)行吟唱，在吟唱快要結(jié)束時(shí)，在演員方面，會(huì)進(jìn)行一個(gè)具有鮮明節(jié)奏的拉腔，樂(lè)器奏一過(guò)門(mén)然后開(kāi)始連接自然緊湊的腔調(diào)。一些演員自身具有良好的唱功，借助連板起演唱，一下子就可以吸引觀(guān)眾的注意力。起腔，也被稱(chēng)為撩也子，這種調(diào)門(mén)在程式性專(zhuān)用腔中具有十分廣泛的應(yīng)用。在角色上場(chǎng)以后，這種腔可以起到導(dǎo)板作用，并且可以應(yīng)用到舞臺(tái)延長(zhǎng)中，在行腔到達(dá)高潮部分以后，緊打節(jié)奏，慢慢唱詞，并將鑼鼓的伴奏加入其中，與表演進(jìn)行配合，將承上啟下的作用充分發(fā)揮出來(lái)。在起腔方面，分為單起腔和雙起腔，同時(shí)也包括男女起腔兩種形式。

色彩花腔作為泗州戲常見(jiàn)的唱腔形式，保證泗州戲色彩花腔規(guī)劃和實(shí)際布置效果，突出色彩花腔在泗州戲延長(zhǎng)和藝術(shù)韻律激發(fā)中的作用效果，避免泗州戲延長(zhǎng)時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題，這對(duì)于彰顯泗州戲的藝術(shù)魅力至關(guān)重要。雷對(duì)調(diào)，這種花腔是泗州戲中較為常用的一種，具有輕快、跳躍的旋律特點(diǎn)，可以將人物激動(dòng)的心情表達(dá)出來(lái)，但在表演過(guò)程中需要表演者具備較強(qiáng)的延長(zhǎng)技巧，并且需要清晰地進(jìn)行吐字，并將花舌音加入唱腔中。在泗州戲唱腔中，雷對(duì)調(diào)屬于較為歡快、活躍的一種花腔，同時(shí)也屬于一種典型的大掉板。立腔，在一些泗州戲劇中，想對(duì)遼闊、舒展、高昂的情緒進(jìn)行表現(xiàn)，就需要表演者是使用假嗓子進(jìn)行演唱，可以在上場(chǎng)之前使用，同時(shí)可以借助伴唱方式進(jìn)行處理。在演員方面，需要具備良好的嗓音條件，對(duì)當(dāng)前泗州戲具有的特點(diǎn)予以充分符合，在高音方面，通常會(huì)上升到D調(diào)的“A”，具有較高的演唱難度。以上所介紹的幾種花腔調(diào)門(mén)，都是為泗州戲中的旦角所設(shè)計(jì)的，而揚(yáng)腔則與上述幾種花腔調(diào)門(mén)不同，是為了生角所設(shè)計(jì)的，也就是男腔演唱會(huì)用到這種調(diào)門(mén)，具有嘹亮、高昂的特點(diǎn)，與淮北的號(hào)子較為相似。

三、專(zhuān)用小調(diào)

通過(guò)探討上述這些泗州戲，基本腔、花腔是其中最為常見(jiàn)的腔調(diào)，另外，專(zhuān)用小調(diào)也是其中的重要組成部分，主要的來(lái)源是當(dāng)?shù)氐拿窀瑁⒉粫?huì)廣泛使用，通常在一些特定場(chǎng)合、情緒下才會(huì)使用這種腔調(diào)。當(dāng)然還需要在調(diào)整泗州戲旋律的條件下強(qiáng)化專(zhuān)用小調(diào)與主體旋律之間的配合力度，賦予泗州戲獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵，以此滿(mǎn)足泗州戲良性發(fā)展和藝術(shù)傳承要求。此外，還應(yīng)對(duì)泗州戲?qū)Ｓ行≌{(diào)的旋律表現(xiàn)進(jìn)行全面調(diào)整，保證泗州戲旋律和基礎(chǔ)小調(diào)的特色內(nèi)涵，借此賦予泗州戲一定獨(dú)特魅力支持。

通過(guò)研究泗州戲唱腔的旋法，可知句尾的拖腔是主要的特點(diǎn)之一，我們也稱(chēng)其為拉腔。在表演者方面，可以要求其結(jié)合泗州戲節(jié)奏和旋律對(duì)實(shí)際唱法進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，避免演唱者在演奏泗州戲時(shí)出現(xiàn)旋律表達(dá)異常的現(xiàn)象，控制泗州戲音程變化幅度過(guò)大的現(xiàn)象，從而滿(mǎn)足泗州戲旋律全面優(yōu)化的目標(biāo)。會(huì)落在宮音或者徽音上，并伴隨著相應(yīng)的襯詞演唱，比如“吶啊咿”。在女聲拖腔演唱中，則是在唱腔下句的句尾位置，會(huì)有一個(gè)上行小七度的跳進(jìn)，在唱腔落音位置，會(huì)使用小嗓子將音調(diào)提高八度，停留在宮音、徽音上，具有明快的旋律節(jié)奏，也可以展現(xiàn)出一種風(fēng)情萬(wàn)種的感覺(jué)。這種拖腔具有十分獨(dú)特的風(fēng)格，并且具有濃郁的韻味，欣賞者在欣賞戲劇以后，會(huì)產(chǎn)生心醉神迷的感覺(jué)，注意力也會(huì)充分為戲曲所吸引，因此，人們也稱(chēng)這種腔調(diào)為“拉魂腔”。

泗州戲表演者可以自由選用上述幾種唱腔，尤其是女演員更是具有多樣化的唱腔，可以自由選擇各種不同的唱腔，將劇情作為依據(jù)將自身的歌唱能力和技巧充分發(fā)揮出來(lái)。這種歌唱方法具有一定的即興特點(diǎn)，屬于泗州戲一種獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。在很多泗州戲表演中，很多優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的腔調(diào)都是經(jīng)過(guò)老藝術(shù)家們?cè)谧杂蛇x擇唱腔的過(guò)程中，努力創(chuàng)新和積累所獲得的。但是這種自由詠唱的方式也具有一定的局限性，雖然創(chuàng)造出來(lái)了很好的腔調(diào)，但是卻難以進(jìn)行定腔定譜，不便于記憶，表演者這一次演唱的戲曲，下一次可能就難以完全復(fù)原了。同一段唱詞，演員可能今天的情緒狀態(tài)非常好，表演出來(lái)的效果也非常理想，可以將戲曲中人物的情感、情緒充分表現(xiàn)出來(lái)，但是等下一次演唱時(shí)，演員可能由于自身原因找不到當(dāng)時(shí)的情緒，同樣的劇目也可能演唱的效果大不如前，劇種的發(fā)展也因此受到了一定程度的限制。

四、泗州戲常用板式

泗州戲的常用板式包括慢板、二行板和二緊板這三種，要保證這三種板式在泗州戲演奏中的配合力度，從而營(yíng)造良好的戲曲氛圍，以此將泗州戲的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)不同泗州戲板式所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格和情感表現(xiàn)情況存在一定差異，這就要從泗州戲內(nèi)容和情感表達(dá)方面入手，對(duì)原有板式進(jìn)行優(yōu)化更新，將各種泗州戲板式的抒情特點(diǎn)和藝術(shù)傳承效果表現(xiàn)出來(lái)。在演奏泗州戲時(shí)，需要保證可以引導(dǎo)表演者從多個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行數(shù)板，并按照最終數(shù)板結(jié)果和相關(guān)信息對(duì)泗州戲旋律進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，逐步提升觀(guān)眾對(duì)泗州戲的鑒賞力，使得泗州戲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格可以充分表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)還應(yīng)結(jié)合拖腔將泗州戲板式潛藏的問(wèn)題進(jìn)行有效調(diào)整，突出泗州戲演奏時(shí)各種藝術(shù)方法的表現(xiàn)情況，優(yōu)化泗州戲各個(gè)表演時(shí)期旋律變化特點(diǎn)和實(shí)際管理模式，以克服泗州戲傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔表現(xiàn)時(shí)面臨的阻礙，將泗州戲濃郁的唱腔韻味表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而充分發(fā)揮泗州戲的藝術(shù)特色。

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前，泗州戲由于自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，逐漸得到社會(huì)各界的重視，并開(kāi)展了相關(guān)研究工作，對(duì)這一劇種傳統(tǒng)唱腔的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深刻。我們要繼續(xù)深入研究學(xué)習(xí)，并在實(shí)踐中傳承創(chuàng)新，為泗州戲的進(jìn)一步發(fā)展貢獻(xiàn)自身的力量。

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（作者簡(jiǎn)介：戴艷，女，大專(zhuān)，江蘇泗洪界集鎮(zhèn)人民服務(wù)宣傳辦，館員，研究方向：群眾文化）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）