電影《燕尾蝶》構(gòu)建的殘酷美學(xué)

摘要：日本巖井俊二導(dǎo)演的《燕尾蝶》濃縮了大時(shí)代背景下的多種人物角色，電影通過敘事結(jié)構(gòu)及視聽語言多層次表達(dá)人物自身蘊(yùn)含的情感。以純情浪漫著稱的巖井俊二在《燕尾蝶》中融入大量殘酷現(xiàn)實(shí)成分，將現(xiàn)實(shí)的殘酷性與故事的虛構(gòu)性結(jié)合起來，使影片充滿當(dāng)代寓言性卻又不游離于現(xiàn)實(shí)。

關(guān)鍵詞：《燕尾蝶》;電影;殘酷美學(xué);巖井俊二

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1004-9436（2021）17-0-03

0 引言

《燕尾蝶》講述了在虛構(gòu)背景下的日本經(jīng)濟(jì)鼎盛時(shí)期，在一個(gè)名為“元都”的虛擬出來的地方，一名叫雅佳的元都少女與幾個(gè)“元盜”之間的故事。巖井俊二在《燕尾蝶》中一改往日純情路線，將故事的敘事結(jié)構(gòu)及人物不斷解構(gòu)重組，不停重塑與切換對比，使該影片形成了特有的殘酷美學(xué)風(fēng)格。導(dǎo)演通過對“元空間”的塑造，深刻揭露了資本主義在日本社會(huì)高度發(fā)達(dá)的惡果——社會(huì)賽博朋克化。在資本主義高度發(fā)達(dá)的賽博朋克式“元空間”內(nèi)的日本社群人類面臨生存困境與精神信仰困境。

《燕尾蝶》是一部具有隱喻意義的當(dāng)代寓言式電影。影片中的角色看似遙遠(yuǎn)但真實(shí)存在的狀況更能引起觀眾的共鳴。本文以雅佳為主角，介紹了她離開“青空”前后的對比，并通過闡述《燕尾蝶》的結(jié)構(gòu)、敘事方式、表現(xiàn)手法、影視畫面、語言特色及亮點(diǎn)橋段，分析《燕尾蝶》構(gòu)建的殘酷美學(xué)。

1 蛹

電影的殘酷美學(xué)由唯美的電影畫面及人物命運(yùn)的悲慘所形成的強(qiáng)烈反差構(gòu)成，影片《燕尾蝶》通過極強(qiáng)烈的對比反差，將殘酷美學(xué)做到了極致。影片開始，雄渾的交響樂響起，幾個(gè)女人因?yàn)檠偶涯赣H的去世哭得極其夸張，警察離開后，她們毫不猶豫地把雅佳趕出住所并瓜分了雅佳母親的遺產(chǎn)。

少女雅佳猶如一只純白的蛹，在母親去世后，她輾轉(zhuǎn)幾次來到了胸前文著一只蝴蝶的妓女古力果的身邊。古力果最開始打算將她賣到夜總會(huì)，離開夜總會(huì)時(shí)，卻撞見那些人互相注射毒品，因此動(dòng)了惻隱之心，帶著雅佳飛快地逃離了妓院，這時(shí)影片中第一次出現(xiàn)了歌曲My Way，隨后古力果認(rèn)了雅佳當(dāng)妹妹。一日，雅佳問起古力果胸前的蝴蝶文身，古力果說之所以文身是因?yàn)樽约菏怯蚊瘢瑳]有身份，就算死了也只是一具沒有人認(rèn)領(lǐng)的尸體[1]。

事實(shí)上古力果最初是劉梁魁的妹妹，小時(shí)候不小心與哥哥劉梁魁走散，胸前的蝴蝶是支撐她在迷茫的現(xiàn)實(shí)中走下去的希望。雅佳感嘆古力果蝴蝶文身的精美，古力果卻在雅佳胸前畫了一只毛毛蟲，這時(shí)給了一個(gè)特寫鏡頭，為影片埋下了伏筆，從這里開始，觀影者可以感受到雅佳在慢慢成長。在一個(gè)晴朗的日子，古力果帶雅佳去了一個(gè)叫作“青空”的汽修廢品回收站，雅佳逐漸和古力果、飛鴻、朗等人熟悉起來。

電影中的元都是一個(gè)荒蕪混亂、求財(cái)?shù)牡胤?，有人曾說：“只有弱小會(huì)幫助弱小?！毖偶言谶@里遇見的每一個(gè)人都是元都人口中的“元盜”。他們像漂浮的浮萍，無根可依，在“青空”互相依偎，自由地唱歌、忘我地跳舞。

夜?jié)u深，《燕尾蝶》用溫柔抒情的方式悄然勾勒出令人痛心的故事。迫于生計(jì)，他們只能從事見不得人的勾當(dāng)，靠招搖撞騙過活，古力果為了生計(jì)當(dāng)了妓女。在一次接客時(shí)，客人不小心被古力果房間的音響線絆倒，客人順著線延伸的方向找到了雅佳的房間，此時(shí)背景音樂與古力果音響中的音樂合為一體，背景音樂愈來愈大，電影情節(jié)隨著音樂進(jìn)入高潮——嫖客對雅佳施行強(qiáng)暴，古力果奮力與之搏斗并向阿龍呼救，不料阿龍誤殺了嫖客。在處理嫖客尸首的過程中，朗憑借自己敏銳的洞察力，發(fā)現(xiàn)死者腹中似乎有異物，于是便將手伸入死者腹中取出異物，沒想到竟是一盤名叫My Way的磁帶，這不禁引起了大家的不解與好奇。鏡頭此時(shí)給了尸體面部特寫——男人滿臉是血，一動(dòng)不動(dòng)。整個(gè)畫面充滿了血腥感。在鏡頭畫面展現(xiàn)的暴力美學(xué)的極力渲染下，人性惡的一面得到了體現(xiàn)，視覺感官上的血腥畫面與人性的惡挑戰(zhàn)著觀眾的心理承受能力。與此同時(shí)，鏡頭前的朗沒有任何表情，這與觀眾看到此情此景產(chǎn)生的恐懼形成了鮮明的對比，這極強(qiáng)烈的反差正好印證了《燕尾蝶》構(gòu)建的殘酷美學(xué)。觀眾的思緒自由地穿梭在電影構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)與事實(shí)的非現(xiàn)實(shí)之間，在品味電影藝術(shù)性的過程中，深刻思考社會(huì)的得與失。

電影中冷酷面對生死的朗，恰巧是生活中一部分人的縮影，在這里，巖井俊也埋下了一個(gè)小伏筆。雅佳等人在得知所殺者是元都黑社會(huì)秘密組織的成員須藤后，也知曉了嫖客腹中磁帶的秘密——偽鈔制造的數(shù)據(jù)資料。陰差陽錯(cuò)之下，巨大的利益誘惑著“青空”中的知情者們，大家心照不宣地決定利用這盤My Way磁帶制作假鈔，以此改變各自的生活。他們像是被束縛住的蛹，慢慢長大，慢慢蠕動(dòng)，期望自己能夠借此機(jī)會(huì)蛻變，然而并不是所有蛻變都是完美的[2]。

2 破繭成蝶

阿龍等人發(fā)財(cái)之后回了國，飛鴻知道古力果愛唱歌，于是離開“青空”去城里專門為古力果開了一家名叫“日元城俱樂部”（Yen Town Club）的小型演出場所（live house）。而跟隨古力果和飛鴻離開了“青空”的雅佳，不再是每天在安置區(qū)撿廢品的小女孩，此時(shí)的她成了日元城俱樂部的一員，一心一意陪伴在飛鴻與古力果的身邊，他們還創(chuàng)立了自己的樂隊(duì)。不久后，小型現(xiàn)場演出場所開始營業(yè)，雅佳也脫離了貧困，擺脫了金錢的束縛。這時(shí)，導(dǎo)演晃動(dòng)鏡頭，或者利用戛然而止的近焦特寫鏡頭布下諸多草蛇灰線。高速旋轉(zhuǎn)的鏡頭經(jīng)過快速的剪切使多機(jī)位的拍攝極具張力，混亂的周遭環(huán)境與扭曲夸張的人物姿態(tài)，配合重金屬音樂的頹唐感、混亂節(jié)奏，不由得使得鏡頭前的觀眾產(chǎn)生一種生理厭惡感[2]。影片在此描繪了雅佳一行人瘋狂追求金錢、畸形扭曲的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)了元都人的浮躁與精神的空虛，也體現(xiàn)了雅佳的轉(zhuǎn)變。在短暫快樂的背后，危機(jī)逐漸襲來。

隨著日元城俱樂部（Yen Town Club）生意日漸紅火，越來越多的人為古力果前來，不久后古力果被星探發(fā)掘，經(jīng)紀(jì)人為了讓古力果走得更遠(yuǎn)，強(qiáng)迫古力果與這些“元盜”分開。古力果離開之后，樂隊(duì)成員彼此爭吵，分道揚(yáng)鑣，盡管他們都是外國人，但卻無一例外說著日語。準(zhǔn)確地說，這群在日本出生的“異鄉(xiāng)人”已經(jīng)喪失了講自己國家語言的能力。

與元都的“元盜”最大的文化區(qū)別是，“元盜”有自己的本土文化、本土語言、本土鄉(xiāng)戀，但外鄉(xiāng)人身份的西方客居者卻沒有這份文化認(rèn)同，這群無根浮萍被排除在元都的主流世界之外，也被排除在元都的底層之外，因?yàn)檫@群無根的西方人既無資本保證其生存，亦無本土族群的文化認(rèn)同[2]。

該情節(jié)具有一種開放性的視角，引人深思。如果說古力果是雅佳死去媽媽的照應(yīng)，那么雅佳對飛鴻朦朧的情感更像是戀父。在古力果憑借“上海寶貝”走紅，日元城俱樂部（Yen Town Club）解散后，曾經(jīng)朝夕相處的大家各奔東西。飛鴻被古力果經(jīng)紀(jì)人算計(jì)入獄，而雅佳每次探監(jiān)都精心打扮，對她而言，在雨夜之中與飛鴻談起自己去世的母親后，她就不再把飛鴻當(dāng)作外人，向飛鴻傾吐心聲的雅佳，對飛鴻產(chǎn)生了一種釋放心理壓力后的依靠感，或者說是一種曖昧的情意，給飛鴻準(zhǔn)備的紅色桃心形狀的米飯?zhí)宦读搜偶训那橐?。這份情意使雅佳開始如大姐大般組織大規(guī)模的假鈔制造活動(dòng)，最后試圖拿著用假鈔換來的錢贖回日元城俱樂部（Yen Town Club）。對她而言，贖回日元城俱樂部（Yen Town Club），一切就能回到最美好的時(shí)候，就能挽回失去的一切，所有的事情就能回到正軌上。而事實(shí)上，她能拿著那么多錢走出當(dāng)鋪已經(jīng)是奇跡。不論是須藤之前想要侵害雅佳，還是當(dāng)鋪老板保留善念不忍傷害雅佳，都說明雅佳如同清純美好的化身，與“元盜”形成了鮮明的對比。

而雅佳胸前的蝴蝶也與整個(gè)影片相互照應(yīng)，在經(jīng)歷過種種事件之后，雅佳目睹了冷漠與死亡，看盡了人情冷暖，她決定去“鴉片街”找曾經(jīng)救助過自己的醫(yī)生，讓他幫忙在自己胸前紋一只蝴蝶?！傍f片街”中，到處是面目扭曲的吸毒者、時(shí)不時(shí)發(fā)出慘叫的癮君子，導(dǎo)演通過搖晃的鏡頭、陰暗的場景、壓抑的音樂，渲染出讓人不寒而栗的景象。雅佳穿過混亂骯臟的“鴉片街”，紋蝴蝶的時(shí)候，醫(yī)生引導(dǎo)她回憶從前，畫面搖擺不停，整體色調(diào)昏暗，手持鏡頭的晃動(dòng)感與黃綠暖色調(diào)展現(xiàn)了雅佳童年時(shí)期關(guān)于蝴蝶的夢幻回憶[2]。

快速剪切的鏡頭和雅佳紋蝴蝶時(shí)的平靜畫面形成對比。在雅佳的個(gè)人回憶之中，導(dǎo)演使用大量的手持晃動(dòng)鏡頭表現(xiàn)雅佳童年的顛沛流離，得失不定的童年生活體現(xiàn)了雅佳悲慘的人生底色，或許現(xiàn)實(shí)靜止的蝴蝶畫面能帶給雅佳些許安定感?；貞浥c現(xiàn)實(shí)不停交織，雅佳原本有無憂無慮的童年，卻因母親的離開而一無所有，那只無意翩躚的蝴蝶是喚起她童年回憶的索引，代表著純真與夢想，是她對幸福生活的希望，所以她拼命地想抓住這只蝴蝶。

隨著音樂節(jié)奏的逐漸增強(qiáng)，鏡頭切轉(zhuǎn)，一只蝴蝶被夾死在窗戶的縫隙里，一切戛然而止。等到抒情的音樂響起時(shí)，一只斷裂的蝴蝶翅膀從雅佳胸前落下，它象征著雅佳失去了愛，失去了幸福的童年，也失去了夢想[1]。在斷裂的翅膀與雅佳轉(zhuǎn)瞬即逝的回憶中，畫面切回雅佳的現(xiàn)實(shí)生活，完整的蝴蝶紋樣代替了殘缺不全的斷翅。蝴蝶是成年雅佳對往昔的追憶，說明雅佳要重新審視自己，面對現(xiàn)實(shí)，重新開始，也暗示著故事即將有一個(gè)了結(jié)，所有人都會(huì)有一個(gè)新的開始。

影片中的每一個(gè)人都像一只蝴蝶，拼命在殘缺的現(xiàn)實(shí)中飛舞，卻又如同一只蛹，被現(xiàn)實(shí)捆綁得動(dòng)彈不得。當(dāng)飛鴻被警察抓住拷打時(shí)，警察因?yàn)榛卮鸩怀鲲w鴻提出的問題惱羞成怒，更用力地對他拳打腳踢。半夜，飛鴻終究沒能扛住，在監(jiān)獄里去世了，去世前還一遍遍輕輕哼唱著那首My Way。

整個(gè)電影中最殘酷的地方在于他們享受過瘋狂追求金錢帶來的體面生活，擁有過曾經(jīng)渴求的一切，但在夢想即將實(shí)現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)實(shí)卻給了他們當(dāng)頭一棒，他們又失去了得到的一切。這種得到之后的失去，擁有之后又失去的落差，更能引起觀眾的共鳴。每一個(gè)“元盜”都希望自己生活在元都，他們用盡所有的力氣，甚至不擇手段地追逐“元都夢”。他們在金錢的驅(qū)使下離開了“青空”，又在金錢帶來殺身之禍時(shí)回到了“青空”。

在朗解決了這一系列問題之后，雅佳拿著兩箱承載著曾經(jīng)的夢想的錢，一沓一沓地往火堆里丟。收音機(jī)里嘈雜的旋律、火葬飛鴻時(shí)轟鳴的交響樂，都闡釋著雅佳的心路歷程，過往在雅佳的內(nèi)心中翻騰。在影片接近尾聲時(shí)，雅佳終于化羽成蝶。導(dǎo)演在飛鴻、古力果、雅佳相處時(shí)，以輕松愉快的元都生活暗示故事發(fā)展過程中各個(gè)角色凄慘的人生遭遇與無奈的命運(yùn)，使劇情的殘酷與觀眾的感官體驗(yàn)融為一體，令人加倍痛心。雅佳不再奢求用金錢換回從前快樂的日子，她終于接受了沉重的現(xiàn)實(shí)，與自己和解，與元都和解。雅佳認(rèn)為這盤磁帶在帶來富裕的同時(shí)，也給他們招來了殺身之禍，用假象換來的一切最后像泡沫一樣化為烏有，活下來的每一個(gè)人都希望回到過去。溫情與殘酷共存的《燕尾蝶》以廢都荒涼的資本主義社會(huì)為背景，用一小段故事引發(fā)人對現(xiàn)實(shí)生活的深思，其帶來的觀影感受本身是復(fù)雜的、五味雜陳的，這就是電影與觀眾交流思想與情感的魅力所在。

影片最后勾起了人們對生存和毀滅的關(guān)注：黃昏時(shí)分，雅佳將流氓大王劉梁魁苦尋未果的My Way磁帶交給他，而拿到心心念念My Way磁帶的劉梁魁卻不知道，等待他的是一場暗殺……

3 結(jié)語

《燕尾蝶》以多元化的視角與開放式的結(jié)局展現(xiàn)了殘酷美學(xué)的獨(dú)特魅力，使觀眾不停地穿梭于真實(shí)與虛構(gòu)的時(shí)空之間，在溫情與殘酷的強(qiáng)烈對比下展開思考。影片運(yùn)用晃動(dòng)的鏡頭、時(shí)而色彩斑斕時(shí)而昏暗的畫面色調(diào)，配合背景音樂，毫不留情地對元都眾生進(jìn)行剖析。渴望在元都成長，卻被現(xiàn)實(shí)打敗，希望回到美好快樂時(shí)光的雅佳，是我們每個(gè)人的縮影。影片最后，雅佳看似選擇了安定的生活，但她身邊一群崇拜劉梁魁、毛虎的孩子將來可能成為新的“元盜”?！霸I”并非是十足的壞人，他們亦正亦邪，有血有肉，有著純潔的理想，又追逐金錢，幻想不勞而獲、一夜暴富，最后不得不接受殘酷沉重的現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演想通過《燕尾蝶》讓觀眾關(guān)注浮躁的社會(huì)、唯利是圖的社會(huì)風(fēng)氣，從而重新看待人與社會(huì)的關(guān)系。而串聯(lián)起整體劇情的My Way居然是一篇遺言，My Way究竟是現(xiàn)代社會(huì)走向賽博朋克進(jìn)而毀滅的預(yù)言，還是小故事中主角永不落幕的悲劇重演？這一問題值得我們深思。

參考文獻(xiàn)：

[1] 裴旖旎.對黑暗都市的解剖——淺析《燕尾蝶》的開放性視角及影像殘酷美學(xué)[J].戲劇之家，2020（6）：64-65.

[2] 甘少紅.一場不完美的蛻變，巖井俊二電影《燕尾蝶》解析[J].參花，2016（11）：147.

作者簡介：王紫萱（2000—），女，湖南邵陽人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體。