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    探究電影《少年的你》拍攝手法

    2021-11-30 22:13:38劉然賈文婷
    藝術(shù)科技 2021年17期
    關(guān)鍵詞:少年的你構(gòu)圖光影

    劉然 賈文婷

    摘要:電影《少年的你》一上映便在社會中引起了廣泛討論,并接連在第39屆金像獎、第33屆金雞獎等頒獎典禮上斬獲最佳影片獎、最佳攝影獎等獎項。本文以電影的拍攝手法為切入點,分析電影拍攝的獨到之處。

    關(guān)鍵詞:拍攝手法;構(gòu)圖;光影;色彩

    中圖分類號:J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1004-9436(2021)17-00-03

    0 引言

    《少年的你》涉及校園霸凌、高考、家庭教育等話題。陳念是一個普普通通的高三學(xué)生,因為同學(xué)胡小蝶跳樓,她成了新的校園霸凌受害者。這時,一個名叫小北的不良少年闖入了她的生活,從此以后,兩人的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。新一代電影導(dǎo)演曾國祥通過構(gòu)圖、光影、色彩等要素和攝影風(fēng)格,凸顯影片的內(nèi)涵和主題,從而賦予數(shù)碼攝像不同的特質(zhì)和屬性[1]。

    1 利用構(gòu)圖處理把控節(jié)奏與空間

    黃土地式構(gòu)圖法源于陳凱歌導(dǎo)演的電影《黃土地》,主要指將整個畫面3/4的位置全部留給地面,對主要人物進行邊緣化處理,而黃土地也象征著無法擺脫的悲劇。人們所處的現(xiàn)實環(huán)境與藝術(shù)環(huán)境是兩個不同形式的環(huán)境[2],就像電影中的兩位主人公一樣,無法擺脫社會不公帶來的壓迫感。

    以欺凌人完成施暴之后離開的畫面為例,地面被置于主體位置,地面和周圍寬闊的空間環(huán)境凸顯了社會的壓迫(見圖1)。這樣的構(gòu)圖顯然突破了傳統(tǒng)的規(guī)則,打破了人與物的對比均衡關(guān)系[3],讓觀眾直面滾燙而又疲憊的現(xiàn)實角落[4]。

    2 利用拍攝手法引起共鳴

    2.1 大特寫

    影視藝術(shù)是一門視覺感知及思維不斷變化的藝術(shù)活動[5]。電影里的人物特寫主要用來捕捉人物的微小變化,強調(diào)一些異常的、值得人注意的細(xì)節(jié)。在電影中,當(dāng)陳念“繼承”了同學(xué)胡小蝶被欺凌者的身份之后,她無疑成了校園暴力的受害者。在被欺凌且被拍攝裸照回家之后,她的目光是呆滯的、無望的。這時,導(dǎo)演運用大特寫的拍攝手法將這種情緒毫無保留地表現(xiàn)了出來。

    大特寫景別經(jīng)常用來拍攝重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化,表現(xiàn)人物的神態(tài)特征,捕捉細(xì)微的表情變化[6]。其利用人類的特殊心理,強制拉近了觀眾和角色之間的距離,給觀眾帶來了一種壓抑感。

    當(dāng)然,特寫也有動作的特寫。在影片中,主人公陳念的腳步經(jīng)常出現(xiàn)在鏡頭面前。例如,平時回家略顯倉促的腳步、被欺凌的時候想要拼命逃走而奔跑的腳步……我們周圍的環(huán)境、我們的行為以及我們所接觸的事物,有助于我們更強烈地感知所處的場景[7]。

    人物動作的特寫對影片而言,具有不同尋常的表達作用??傮w而言,這種空間氛圍便是意境[8]。

    2.2 上帝視角

    上帝視角拍攝手法使敘述者處于全知全能的地位,敘述者了解任何一個人物,可以進入任何一個事件、任何一個場景[9]。

    在拍攝胡小蝶跳樓的情節(jié)時,導(dǎo)演就用了這種冷靜視角的拍攝手法,體現(xiàn)出了對現(xiàn)實生活的諷刺。當(dāng)前,藝術(shù)與現(xiàn)代科技結(jié)合得越來越緊密[10],影片利用這一拍攝手法將觀眾帶入主人公的情緒當(dāng)中,從而激發(fā)觀眾的同情心,表現(xiàn)社會的壓迫和群眾的冷漠。

    3 利用色彩、光影處理引起共鳴

    3.1 冷暖色彩

    在電影中,不同光源有不同的顏色,會產(chǎn)生不同的藝術(shù)美學(xué)效果[11],而不同顏色又會給人帶來不同的心理感受[12]。

    人類利用色彩認(rèn)識、感知世界[13]。劇中的色調(diào)主要是藍(lán)色,通常來說,人看到藍(lán)色時,會聯(lián)想到冷、靜謐等[14]。人們對色彩的感知能力是極強的[15]。在影片中,陳念只要一離開小北,周圍立馬變成了冷色調(diào),與之前的氛圍形成了一種反差,色彩的對比度和表現(xiàn)力大大增強[16]。色彩本身并無冷暖之分,但是它們與人類的心理體驗相聯(lián)系,因此有了復(fù)雜的特質(zhì)[17]。如果說構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的基礎(chǔ),那么色彩語言就是作品的靈魂[18]。

    3.2 明暗

    不同的光能夠營造不同的畫面空間感[19]。光是空間的靈魂[20],學(xué)校的光線一般比較明亮,影片就通過這一環(huán)境色調(diào)表現(xiàn)出了角色在學(xué)校被欺凌而無法反抗的無奈感。光的運用是畫面中的重中之重[21],創(chuàng)作者試圖通過富有沖擊性的視覺效果表達更深層次的矛盾[22],而學(xué)校與家庭的光影對比也產(chǎn)生了強烈的反諷效果。

    3.3 特殊光影

    光在攝影作品中是非常重要的存在[23]。電影中的光影和色彩一樣,往往根據(jù)劇情的變化而變化,以表達導(dǎo)演想要表達的意義。光影是萬物成像的基礎(chǔ)[24]。

    攝影強調(diào)光線對人視覺的主導(dǎo)作用[25]。例如,過度曝光會使鏡頭中的人物產(chǎn)生一種不自然和不真實的感覺,因此過度曝光通常用來表達死亡、夢境。電影開頭就采用了這一超強的曝光手法拍攝胡小蝶跳樓前的畫面(見圖2),過分明亮的光進一步凸顯了胡小蝶命運的悲劇性。光影能夠擴展畫面空間,讓空間具有思維,從而增強畫面的靈動性,使畫面更加鮮明、統(tǒng)一,更具有美感[26]。

    要較好地完成這種表達,清晰的影像、準(zhǔn)確無誤的曝光、和諧的畫面、光影的設(shè)計、鏡頭語言的調(diào)度以及情緒的表達都必不可少[27]。這樣的鏡頭雖然沒有明顯的情緒起伏,但沉默比激烈的情感輸出更讓人覺得無奈和心疼[28]。

    人造光的出現(xiàn)使人們居住的室內(nèi)環(huán)境更加豐富多彩,已經(jīng)漸漸成為室內(nèi)空間中存在的主要光源和最具表現(xiàn)力的光源[29]。魏萊在電影中以一個負(fù)面人物的形象出現(xiàn),她理應(yīng)出現(xiàn)在黑暗中,但是人工光的使用將魏萊置于光明之下,讓魏萊身上自帶的“暗”和人工的“明”形成理論上的強烈對比。情感是作品的靈魂,也是展現(xiàn)意境的最佳形式之一[30]。

    影片中,魏萊這樣的學(xué)生表面上看起來積極向上,似乎處于光明之中,但背地里她卻是這場悲劇的源頭,因此環(huán)境和場所變得更有價值和互動性[31]。這種人格分裂般的虛偽在人工布光下被充分顯露出來。這種攝影的創(chuàng)作似是而非,不是直白的紀(jì)實,而是超現(xiàn)實的創(chuàng)作,是精神層面的創(chuàng)作[32]。攝影被用于體現(xiàn)潛在意識的穿插,有時是空間上的錯位視覺效果,有時是對常規(guī)透視的打亂,注重的是人們觀賞作品時體會到的思維情感表達和創(chuàng)作含義[33]。

    4 結(jié)語

    攝影是一門連接時空、記錄歷史的藝術(shù)。只有對生活有獨特的見解,對世界本質(zhì)有透徹的理解,我們才能夠拍出優(yōu)秀的作品,只有我們注重表達手法和意境,掌握更多的拍攝方法,中國才會出現(xiàn)更多優(yōu)秀的電影作品。

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    作者簡介:劉然(2000—),女,江蘇宿遷人,本科在讀,研究方向:數(shù)字媒體藝術(shù)。

    賈文婷(1989—),女,江蘇南京人,碩士,講師,研究方向:數(shù)字媒體藝術(shù)。

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