歌曲鋼琴即興伴奏中的和聲設(shè)計(jì)

楊亦美

（廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院，福建 廈門 363123）

前言：近年來(lái)，隨著我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，對(duì)于音樂(lè)演奏人員也提出了更高的要求。尤其是在歌曲鋼琴即興伴奏上，要求演奏人員不僅僅要掌握較強(qiáng)的音樂(lè)理論知識(shí)，同時(shí)還要掌握較為豐富的鋼琴即興伴奏技巧，比如對(duì)于和聲的設(shè)計(jì)與應(yīng)用，通過(guò)合理的和聲設(shè)計(jì)能夠使鋼琴即興伴奏效果更好。而歌曲鋼琴即興伴奏考驗(yàn)更多的是臨場(chǎng)發(fā)揮能力，因此要熟練而恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用和聲，以此來(lái)提高演奏者的表演水平，同時(shí)也提高音樂(lè)作用的藝術(shù)特色。為此，加強(qiáng)對(duì)歌曲鋼琴即興伴奏中和聲設(shè)計(jì)的研究至關(guān)重要。

一、歌曲鋼琴即興伴奏相關(guān)概述

歌曲鋼琴即興伴奏簡(jiǎn)單來(lái)講就是一首歌曲在沒(méi)有一個(gè)固定的伴奏譜的情況下，伴奏人員根據(jù)自身對(duì)于歌曲的理解與感受合理的運(yùn)用伴奏技巧來(lái)進(jìn)行歌曲的伴奏。歌曲鋼琴即興伴奏主要的伴奏樂(lè)器為鋼琴，在伴奏的過(guò)程中能夠與歌曲本身在某種程度上實(shí)現(xiàn)邏輯的統(tǒng)一以及情感的融合，也就是說(shuō)，歌曲鋼琴即興伴奏雖然是臨時(shí)創(chuàng)作，但也并不是無(wú)根無(wú)據(jù)，而是要在歌曲內(nèi)容以及所傳遞的情感的基礎(chǔ)上，通過(guò)鋼琴的即興伴奏來(lái)更高的表達(dá)歌曲的內(nèi)容和情感，進(jìn)一步提升歌曲作品的藝術(shù)價(jià)值。歌曲鋼琴即興伴奏的最顯著的特征就是即興性，也就是伴奏者在沒(méi)有深入的研究歌曲與精心設(shè)計(jì)伴奏方案的前提下進(jìn)行的即時(shí)伴奏，這也更加考驗(yàn)伴奏者的基本功以及伴奏天賦，能夠在短暫的時(shí)間內(nèi)來(lái)捕捉歌曲的精髓和內(nèi)涵，并靈活的運(yùn)用自身所掌握的伴奏技巧充分的將其表達(dá)出來(lái)。歌曲鋼琴即興伴奏也是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在即興伴奏的過(guò)程中往往能夠給人意想不到的驚喜[1]。

二、和聲設(shè)計(jì)在鋼琴即興伴奏中的重要性

和聲設(shè)計(jì)是歌曲鋼琴即興伴奏中的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，同時(shí)和聲設(shè)計(jì)在歌曲鋼琴即興伴奏中也發(fā)揮著重要的作用，具體體現(xiàn)在以下幾方面：其一，在歌曲鋼琴即興伴奏中通過(guò)和聲的設(shè)計(jì)可以將多聲部更好的融合在一起，從而提高歌曲鋼琴即興伴奏的完整度，也提高整體的伴奏效果。在鋼琴即興伴奏中和聲在多聲部的結(jié)合中發(fā)揮著重要的作用，這也是和聲設(shè)計(jì)在鋼琴即興伴奏中不可缺少的重要原因之一。其二，在歌曲鋼琴即興伴奏中通過(guò)和聲的設(shè)計(jì)能夠有效的突出音樂(lè)作品的色彩變化，給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的伴奏色彩美。音樂(lè)作品的色彩變化可以更好的提高作品的藝術(shù)價(jià)值，而和聲對(duì)于豐富音樂(lè)作品的色彩起到了決定性的作用。在歌曲表演中不同的和弦在音響色彩方面的呈現(xiàn)都有所不同，因此，和聲的設(shè)計(jì)在音樂(lè)形象的塑造以及音響色彩的呈現(xiàn)效果方面都有著重要的作用，在提高音樂(lè)作品藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也豐富了音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。其三，在歌曲鋼琴即興伴奏中和聲的設(shè)計(jì)也是音樂(lè)作品曲式結(jié)構(gòu)形成以及發(fā)展的重要依據(jù)，因?yàn)樵谶M(jìn)行音樂(lè)作品分析的過(guò)程中要想能夠深入的了解作者的創(chuàng)作意圖以及了解音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)和邏輯結(jié)構(gòu)，最主要是要分析音樂(lè)作品中的和聲，通過(guò)對(duì)和聲的分析能夠做出更加準(zhǔn)確的判斷。

三、歌曲鋼琴即興伴奏中和聲設(shè)計(jì)的具體策略

（一）在和聲設(shè)計(jì)中注重和弦的選擇

歌曲在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者往往會(huì)通過(guò)歌曲旋律來(lái)表達(dá)歌曲的內(nèi)容以及歌曲的情感，歌曲旋律是創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)精心創(chuàng)作而出的，而在歌曲鋼琴即興伴奏中通過(guò)合理的選擇和弦，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲旋律的進(jìn)一步創(chuàng)作，更好的突出創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意。在和聲設(shè)計(jì)中通過(guò)合理的選擇和旋能夠?qū)崿F(xiàn)伴奏與歌曲旋律達(dá)成一個(gè)內(nèi)在的統(tǒng)一關(guān)系，這樣一來(lái)，才能夠使鋼琴即興伴奏與歌曲本身相融相通、珠聯(lián)璧合，才能使鋼琴即興伴奏在歌曲表演中達(dá)到渲染和紅頭的作用，進(jìn)一步提升歌曲的藝術(shù)價(jià)值。

在和聲設(shè)計(jì)中進(jìn)行和弦的選擇時(shí)要充分的考慮和弦的功能性，和弦的功能性簡(jiǎn)單來(lái)講就是指和弦對(duì)調(diào)試的作用。通常情況下，在歌曲的伴奏中最常用到的就是正三和弦，也就是說(shuō)正三和弦的使用頻率是最高的，因此，在歌曲伴奏中為了能夠強(qiáng)化和聲對(duì)旋律的鞏固作用通常采用以正三和弦為主的原則。正三和弦主要包括了三個(gè)最基本的和弦，一種是調(diào)式主和弦，這種和弦最為穩(wěn)定，在整個(gè)伴奏中具有強(qiáng)大的吸引力，有了調(diào)式主和弦的存在，其他和弦相比之下都有著一定的不穩(wěn)定性，而且都會(huì)在一定程度上傾向于主和弦，可以說(shuō)主和弦在整個(gè)伴奏中是調(diào)式的中心。另外兩種和弦分別是下屬和弦和屬和弦，這兩個(gè)和弦是眾多傾向于主和弦的和弦中的代表，分別從兩個(gè)不同的方向支持著主和弦，也是兩個(gè)支持方向中的主心骨。單從這兩個(gè)和弦上來(lái)看，屬和弦要比下屬和弦對(duì)于主和弦的傾向性更強(qiáng)，而根據(jù)三種和弦的特點(diǎn)也形成了一個(gè)相對(duì)成熟穩(wěn)定的和弦連接的邏輯，這也成為現(xiàn)階段歌曲鋼琴即興伴奏中和弦選擇與應(yīng)用的一個(gè)基本的依據(jù)[2]。

在進(jìn)行歌曲鋼琴即興伴奏過(guò)程中，選擇和弦方面要以正三和弦為主要的選擇原則，但是在具體的歌曲中還需要根據(jù)實(shí)際的情況來(lái)進(jìn)行合理的選擇設(shè)計(jì)，一方面，要對(duì)歌曲的調(diào)式以及正三和弦的基本情況有充分的了解和掌握，如果沒(méi)有特別的要求就要以正三和弦為主進(jìn)行歌曲的鋼琴即興伴奏，在伴奏的過(guò)程中要充分的利用正三和弦的功能性來(lái)強(qiáng)化歌曲伴奏的效果。另一方面，在以正三和弦為主的即興伴奏中，還要考慮歌曲鋼琴伴奏的音響和色彩效果，如果僅僅是采用正三和弦難免會(huì)導(dǎo)致歌曲表演效果單調(diào)，無(wú)法有效提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，還需要結(jié)合歌曲演奏的需求，適當(dāng)?shù)膽?yīng)用副三和弦來(lái)進(jìn)行歌曲鋼琴即興伴奏的輔助，從而使正三和弦的功能性更高的表現(xiàn)出來(lái)。副三和弦在歌曲鋼琴伴奏中主要起到輔助性的作用，這個(gè)作用的定性也是與正三和弦在歌曲即興伴奏中的骨架作用相對(duì)比而言的。副三和弦中所包含的所有和弦都是不穩(wěn)定的和弦，因此在歌曲鋼琴即興伴奏中的位置也是次要的，雖然不是關(guān)鍵性的存在，但是適當(dāng)?shù)倪x擇和應(yīng)用可以更好的突出正三和弦的功能性，強(qiáng)化歌曲鋼琴即興伴奏的效果。

在歌曲鋼琴即興伴奏中進(jìn)行和弦的選擇時(shí)，由于是即興伴奏，很難將歌曲伴奏中每個(gè)細(xì)節(jié)都考慮到位，但是需要注意的時(shí)，即便不能保證每個(gè)細(xì)節(jié)都做到完美無(wú)瑕，但是也要將各個(gè)終止部位設(shè)計(jì)好，這樣才能確保伴奏與歌曲在結(jié)構(gòu)上相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）通過(guò)和聲設(shè)計(jì)強(qiáng)化即興伴奏的色彩美

雖然色彩這個(gè)詞是描述一種視覺(jué)感受的，但是在音樂(lè)領(lǐng)域也可以恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)不同音響給觀眾帶來(lái)的不同的心理感受。而在音樂(lè)領(lǐng)域中伴奏色彩給觀眾所帶來(lái)的心理感受是受多種因素影響的，比如不同的人在同樣的音響效果中所產(chǎn)生的心理感受會(huì)有所不同，而同一個(gè)人在不同的心境下、不同的環(huán)境背景下在同樣的音響效果中所產(chǎn)生的心理感受也截然不同，這也正是音樂(lè)色彩所帶來(lái)的音樂(lè)美學(xué)價(jià)值。因此，在歌曲鋼琴即興伴奏中，需要通過(guò)合理的設(shè)計(jì)和聲來(lái)給觀眾呈現(xiàn)豐富的伴奏色彩，從而使觀眾能夠產(chǎn)生更加良好的心理感受。

在利用和聲設(shè)計(jì)來(lái)強(qiáng)化即興伴奏的色彩呈現(xiàn)時(shí)可以通過(guò)以下方面來(lái)實(shí)施：其一，合理選擇不同結(jié)構(gòu)的和弦來(lái)呈現(xiàn)不同的伴奏色彩。每一種和弦都有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，而不同結(jié)構(gòu)的和弦所表現(xiàn)出的伴奏色彩也不相同。比如大三和弦就具有明亮的色彩，而小三和弦就具有柔和的色彩等等，因此，鋼琴即興伴奏者要對(duì)不同和弦的結(jié)構(gòu)以及色彩有充分和熟悉的掌握，并在伴奏中能夠結(jié)合歌曲的特點(diǎn)來(lái)合理的選擇和弦。其二，采用多種調(diào)式手法來(lái)豐富伴奏的色彩。在和聲設(shè)計(jì)中如果調(diào)式手法單一也就會(huì)導(dǎo)致和聲色彩單一，因此，要結(jié)合歌曲的特征選擇多樣化的調(diào)式手法，就會(huì)使歌曲鋼琴即興伴奏中色彩更加鮮明。比如在鋼琴即興伴奏中選擇大調(diào)就具有明亮、清新以及歡樂(lè)的色彩呈現(xiàn)，而選擇小調(diào)就會(huì)有柔和、深情以及哀傷的色彩呈現(xiàn)。通過(guò)多種調(diào)式手法的綜合運(yùn)用能夠使歌曲伴奏色彩更加豐富，給觀眾帶來(lái)不一樣的心理感受。其三，在歌曲鋼琴即興伴奏中可以應(yīng)用變和弦，來(lái)呈現(xiàn)出一種游離的伴奏色彩效果，這種色彩效果的呈現(xiàn)能夠更好的提升歌曲伴奏的藝術(shù)價(jià)值。比如減七和弦、增六和弦以及其他的交替和弦等等。這就需要鋼琴即興伴奏者能夠躲在變和弦上鉆研，通過(guò)和弦的變幻來(lái)呈現(xiàn)更加豐富的色彩效果[3]。

（三）科學(xué)合理的進(jìn)行和聲的節(jié)奏設(shè)計(jì)

在歌曲鋼琴即興伴奏中進(jìn)行和聲的設(shè)計(jì)時(shí)，還要注重對(duì)和聲節(jié)奏的設(shè)計(jì)，在進(jìn)行和聲節(jié)奏設(shè)計(jì)時(shí)具體需要注意以下幾方面內(nèi)容：其一，要合理的設(shè)計(jì)好和聲的力度。和聲的力度通常情況下與和聲的功能性有著很大的聯(lián)系，往往功能性較強(qiáng)的和聲其力度也相對(duì)較強(qiáng)，歌曲鋼琴即興伴奏者要對(duì)和聲力度的基本特征和規(guī)律有所了解和掌握，在實(shí)際伴奏的過(guò)程中要結(jié)合歌曲的實(shí)際情況，考慮到歌曲所表現(xiàn)出來(lái)的情緒，合理的進(jìn)行和聲力度的設(shè)計(jì)，通過(guò)對(duì)和聲力度的強(qiáng)弱設(shè)計(jì)，使歌曲伴奏在層次上更加鮮明，比如在歌曲鋼琴即興伴奏中和聲力度要求較強(qiáng)時(shí)可以使用正三和弦、強(qiáng)進(jìn)行和弦等，而在和聲力度要求較弱時(shí)可以使用轉(zhuǎn)位和弦以及弱進(jìn)行和弦等。其二，在和聲節(jié)奏設(shè)計(jì)上要與歌曲節(jié)拍呈現(xiàn)統(tǒng)一。歌曲鋼琴即興伴奏者要成分了解和聲節(jié)奏與歌曲節(jié)拍的關(guān)系，這樣可以在即興伴奏中通過(guò)合理的設(shè)計(jì)和聲節(jié)奏使伴奏能夠更好的與歌曲旋律融為一體。通常情況下可以根據(jù)歌曲的節(jié)拍，可以根據(jù)拍數(shù)來(lái)更換和弦，也可以根據(jù)小節(jié)來(lái)變幻和弦，具體的設(shè)計(jì)還需要根據(jù)歌曲的實(shí)際情況來(lái)安排。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，歌曲鋼琴即興伴奏的過(guò)程實(shí)際上也是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，涉及到的音樂(lè)理論知識(shí)以及鋼琴?gòu)椬嗉记捎泻芏?，尤其是即興伴奏對(duì)伴奏者的基本功以及創(chuàng)造性有更高的要求。和聲的設(shè)計(jì)在鋼琴即興伴奏中起到非常重要的作用，因此，需要即興伴奏者能夠熟練的運(yùn)用和聲，提高歌曲伴奏的水平和藝術(shù)表現(xiàn)力。