昆明H滇劇團生存狀況與社會價值研究

文/范鏡炫（南京藝術學院）

一、昆明H滇劇團歷史與構成

（一）歷史發(fā)展

昆明H滇劇團成立于西南地區(qū)文化環(huán)境相對單一滯后，滇劇藝術尚且繁榮的20世紀80年代，至今已有30多年歷史。在這30多年的時間里，出于種種原因，劇團經(jīng)歷了近十次搬遷。從最初的小壩到白河埂、青少年宮，再到篆新菜市場、大觀電影院，最后又回到篆新菜市場。雖然經(jīng)過多次搬遷，劇團的各個方面卻沒有發(fā)生太大改變，演員雖有增減變動，但大多數(shù)仍是長期跟隨滇劇團演出的老藝人；不管搬到何處，演出道具、服裝不變，場地布置也基本維持原貌。目前（截止到筆者田野調查結束）昆明H滇劇團仍在篆新菜市一角的小樓中進行演出。

（二）人員組成與關系

昆明H滇劇團的人員組成主要包括：劇團負責人高團長，若干滇劇演員，若干伴奏藝人，一名服裝道具管理員以及幾十名長期跟隨滇劇團觀看演出的老觀眾。這些人的年齡大多在60歲以上，是滇劇團的主體，幾十年的相處使得他們之間的關系十分親密。演出時，演員與演員、演員與伴奏者、伴奏者與伴奏者之間是合作關系，演員將自己置于當前的角色之中，在鼓樂聲里與臺上其他演員默契配合，進入劇本設定的環(huán)境之中。伴奏樂師對每一出劇目都爛熟于心，他們之間通過長期形成的習慣以及對舞臺節(jié)奏的嫻熟判斷掌握音樂的停頓起落，烘托舞臺氛圍。觀眾與演員是相互依存的關系，演員通過自己塑造的角色與觀眾之間進行及時有效的交流，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，觀眾給予的積極反映又推動演員的表演，使滇劇表演達到一種平衡。而在臺下，劇團的成員之間、成員與長期追隨的忠實觀眾之間、觀眾與觀眾之間多是親密的朋友，他們會在平時相約玩麻將，在演出前后互相招呼、分享水果。由此可見劇團成員之間早已超越了一般的合作關系，觀眾與演員之間也不只有劇場之內的觀演關系。

（三）表演形式與內容

和大多數(shù)滇劇團一樣，昆明H滇劇團的演出形式是較為傳統(tǒng)的滇劇舞臺表演，主要是固定場地、固定時間、固定票價的演出，偶爾也在節(jié)假日或商家舉行慶典時受邀外出搭臺表演。表演的多是《天官賜?！贰独钤壬摺贰睹辖返葰v史劇目。相較于其他劇種的同一劇目，滇劇在表達上更加通俗易懂，極其貼近生活。

（四）規(guī)則制度

所有團體性的組織都會存在一定的規(guī)則制度，以維持集體各項工作的運作。之于昆明H滇劇團而言，成文的制度并不太多，這里的制度指的更多的是人們內心潛意識中的規(guī)則與習慣。包括每人每場門票固定收6元；每天下午兩時到四時進行演出，風雨無阻；演出結束后將第二天表演的劇目名寫上黑板掛在門口，以便告知演員與觀眾；老觀眾在劇場內大多都有自己相對固定的位置；所有老藝人對每一出戲都爛熟于心，相互配合融洽，不需要進行提前的彩排；所有演員都需要自己化妝，裝扮完畢后再幫助其他人化妝、整理衣服等。

通過如上幾點可以知道，昆明H滇劇團是一個在特定的自然環(huán)境和社會文化環(huán)境中產(chǎn)生的，圍繞劇團成員以及與成員相關的物質性、精神性內容構成的自發(fā)組織、自負盈虧的民間藝術團體。

二、昆明H滇劇團的現(xiàn)狀與困境

當下，自然環(huán)境和社會文化環(huán)境都發(fā)生了極大變化，滇劇早已不是主流文化，使滇劇得以繁榮發(fā)展的土壤逐漸消失。在人們的物質生活和精神活動都難以得到滿足的年代，觀看滇劇演出是民間群眾少有的娛樂活動，滇劇表演也是當時婚喪嫁娶活動中常見的烘托氛圍的方式。而現(xiàn)在，更具吸引力的新興文化、外來文化充斥于社會文化環(huán)境，對滇劇有感情的一代人數(shù)量越來越少，滇劇團體數(shù)量也在逐年減少，從前相對聚集的各個滇劇團體分散開來，使得各個滇劇團之間的聯(lián)系減弱，進一步加劇了H劇團這類小型民間滇劇團體衰落的速度。

（一）昆明H滇劇團現(xiàn)狀

目前，昆明H滇劇團處于一種相對封閉的狀態(tài)之中，很大程度上依靠成員的情感、信念及習慣支撐整個團體的運營。

劇團的團員與觀眾年齡普遍較大，受限于教育水平、生活經(jīng)歷等因素，他們的觀念相對傳統(tǒng)，較難接受新鮮事物，無法快速適應社會變化。于是，在文化繁榮發(fā)展的今天，昆明H滇劇團所在地就成了少有的、獨屬于他們的文化空間，只有在這里，他們才是文化的主體。隨著多元多樣的文化充斥著資源有限的社會，民間滇劇藝術團的生存空間被擠壓得越來越小，面對這樣的局勢，他們卻也只能死守這一方天地而無法作出太大的改變。另一方面，接受過新興文化、新潮思想的年輕一代，也極少有人對滇劇文化有興趣并加入進來。

在這樣的狀態(tài)下，感情與習慣是支撐H滇劇團存續(xù)的最重要因素。劇團成員的工資很低，一般按照出場角色的重要程度，每天從6元到20元不等。成員基本無法依靠演出維持生計，堅持演出的原因更多是出于對滇劇的熱愛（劇團中一部藝人是退休工人，有較為固定的收入，不需要擔心生活；但也有很大一部分藝人沒有穩(wěn)定收入，需要一邊打零工一邊堅持表演）。很多老藝人自小學習滇劇，他們將滇劇作為自己的一部分，這份熱愛是無法割舍的。除了對滇劇的喜愛，在幾十年的相處陪伴之中，藝人與藝人、藝人與老觀眾之間也建立了深厚的情誼，每天在劇團聊聊家長里短，互相關心問候，討論臺上劇情成了他們的生活習慣，這也是劇團雖經(jīng)歷多次搬遷，老觀眾們依舊不離不棄的原因。藝人們不愿辜負觀眾的期待，觀眾們也離不開看了幾十年的滇劇，對他們來說，滇劇是生活的一部分，是情感的寄托，去劇團是每天的習慣，是尋找文化認同的方式。

（二）生存發(fā)展中面臨的問題

如上文所述，自然、文化環(huán)境的巨大變遷和各種新興文化、外來文化的繁榮發(fā)展，使得昆明H滇劇團處于一種內部人情味十足、與外部的聯(lián)系卻相當缺乏的狀態(tài)之中，這種狀態(tài)也影響著該劇團的存續(xù)與發(fā)展。

1.場地難尋

昆明H滇劇團自成立之初到現(xiàn)在已經(jīng)歷近十次搬遷，特別是近幾年，搬遷的頻率越來越高，造成這一現(xiàn)象的主要原因，是劇團租用的場地總是出現(xiàn)各種問題，包括場地拆遷、租金上漲以及房東將房屋收回經(jīng)營其他生意等。每次尋找新的演出場地又會遇到各種問題，如房屋租金過高，場地所在位置距老觀眾聚集區(qū)域過遠。頻繁的搬遷使劇團的營運處在十分不穩(wěn)定的狀態(tài)之中，H滇劇團經(jīng)常因為場地問題停業(yè)，且每次搬遷往往要消耗不少的人力物力，這給本就不景氣的劇團雪上加霜。

2.收支不平衡

多數(shù)情況下，H滇劇團每天的觀眾只有二三十人，一天的收入不過一二百元，這是劇團沒有外出活動時的全部進項。收入單一微薄，劇團的開銷卻多種多樣，除了場地租金、藝人工資，還有水電費用，搬遷費用，更換老舊服裝道具的費用等。

3.成員老齡化

就筆者實地調查情況來看，H滇劇團中許多藝人因年齡偏大，身體狀況不夠穩(wěn)定，比如負責人高團長為劇團瑣事困擾，常常感到身體不適；伴奏樂師在演奏間隙需要經(jīng)常吃藥；一些長期追隨劇團觀看演出的老人健康狀況也不容樂觀，近些年，多位老觀眾陸續(xù)去世，老齡化問題使劇團難以維持長期穩(wěn)定的演出活動能力。

4.傳播力不足

劇團經(jīng)營過程中不時有電視臺和學生組織前來參觀采訪，但多為小型地方新聞媒體或自媒體組織，知名度不高，傳播能力有限，且他們鮮少會對劇團作長期報道，這樣的宣傳是小范圍和短時間的。并且，隨著近幾年劇團逐漸沒落、頻繁的搬遷與經(jīng)常性的歇業(yè)，已經(jīng)很少有媒體關注他們了。

上述幾點原因導致目前昆明H滇劇團經(jīng)營狀況窘迫，連基本生存也難以維持，發(fā)展更是停滯。這些問題也是現(xiàn)今許多民間藝術團體共同面臨的困境。

三、昆明H滇劇團的社會價值

（一）為滇劇的傳承作出貢獻

早在2008年，滇劇就進入了國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄，是我國重要的文化遺產(chǎn)與文化記憶。傳承是保護滇劇文化的主要手段之一，傳承人的培養(yǎng)對于滇劇文化的延續(xù)起著十分關鍵的作用。在H滇劇團中，許多老藝人為了不使自己熱愛的文化失傳一直積極尋找接班人，想要學習滇劇的年輕人會拜團中的老藝人做師傅，于是劇團的舞臺上偶爾也會出現(xiàn)一些較為年輕的身影。盡管如此，真正喜愛滇劇并能夠長期堅持學習的年輕人還是少數(shù)，所以目前傳承人的尋找與培養(yǎng)工作仍然進行得十分艱難，但劇團對培養(yǎng)傳承人、延續(xù)滇劇文化的信念是堅定的。在筆者進行實地采訪時，負責人高團長曾說：“只要年輕人愿意學，我們就愿意教！”昆明H滇劇團對滇劇傳承的堅持，對培養(yǎng)下一代滇劇藝人的堅定，是保護滇劇文化不至于斷代甚至失傳的重要力量。

（二）促進非物質文化遺產(chǎn)整體性保護

整體性保護是非物質文化遺產(chǎn)保護的重要原則，昆明H滇劇團將滇劇藝人聚集起來，為老藝人提供一定的收入，保證了滇劇以一種整體的真實的形式存續(xù)，對整體保護滇劇文化起到了重要作用。

對于滇劇來說，除了觀眾能看到的舞臺表演外，在幕后還有一系列與滇劇表演有關的準備工作，比如行頭的裝扮、臉譜的繪制、音樂的制作等，它們之間是相互聯(lián)系的，需要對所有的程序步驟進行整體性的保護。另外，因為劇團本身也是一個小型的文化圈，有利于滇劇發(fā)展的文化與自然環(huán)境雖在不斷縮小，但在劇團內部和周圍依然有著長期積累的滇劇文化氛圍，也使得滇劇仍得以處在其產(chǎn)生生長的環(huán)境中，保護了滇劇存在于真實的生活里，而不僅僅是一種過去存在過的表演形式或再創(chuàng)造的重構的“傳統(tǒng)”，這是另一種對滇劇的整體性保護。

（三）官方力量之外的民間力量

滇劇的傳承是一個持續(xù)不斷的過程，自清代滇劇出現(xiàn)，直到現(xiàn)在，滇劇文化始終沒有中斷，這是無數(shù)個民間滇劇藝術團共同傳承的結果。以小見大，在非遺保護相關政策尚未出臺或成熟，官方藝術團體發(fā)展尚未完善之時，許多如昆明H滇劇團一般的民間藝術團體是承載非物質文化遺產(chǎn)的主要力量。它們在歷史的洪流中傳承多元多樣的非物質文化遺產(chǎn)，保證民間藝術、民間文化的完整性。在今天，即便官方對各類非物質文化遺產(chǎn)建立了健全的傳承機制，出臺了完備的保護政策，民間藝術團體仍然是官方非遺保護力量之外的重要民間力量，與國家的規(guī)劃形成合力，并且在將來也會繼續(xù)發(fā)揮其巨大作用。

（四）為保留文化表達和文化文法提供平臺

在昆明H滇劇團成立至今的幾十年時間中，為對滇劇有文化認同和強烈情感的群體提供了一個屬于他們的文化空間。為滇劇表演提供了平臺，也為保存團體成員的歷史記憶、感覺、無意識的文化認同以及群體之間無意識的社會結構此類文化文法提供了平臺，他們意識不到的記憶、感覺和文化認同存在于劇團里藝人與觀眾的細胞里，是深化在他們每個人中的內化的邏輯。這些文化表達與文化文法在劇團中都得以被保留下來。

（五）社會教育價值

教育價值是非物質文化遺產(chǎn)的價值之一。無論個人還是社會組織，昆明H滇劇團都樂意為他們提供為學習滇劇，接受傳統(tǒng)文化教育的平臺。

四、走出困境的措施

在上文中我們知道，昆明H滇劇團是一個老齡化嚴重，整體發(fā)展較為僵化的民間藝術團體，雖然劇團里也有新鮮血液加入，也試圖通過外出演出等方式突破相對封閉的文化空間，與外界進行交流，傳播滇劇文化。但受限于上文所述劇團的種種自身原因，這種改變是局限性的小范圍的，對于改變劇團封閉、停滯的現(xiàn)狀沒有太明顯的幫助?；趧F具有的重要價值，應對其生存和發(fā)展給予足夠的重視。做到即使劇團重新煥發(fā)生機活力，同時又不破壞現(xiàn)有文化圈的平衡。即保證老藝人與老觀眾的文化需求，不破壞他們的生活習慣，不影響他們的情感交流，少改變劇團的環(huán)境氛圍，同時培養(yǎng)新鮮血液，發(fā)展年輕觀眾。

（一）政府加強扶持力度

1.提供部分資金幫助

資金幫助并不是指政府要出資維持滇劇團的日常運營，負責支持滇劇團的全部活動，而是提供一定數(shù)目的資金幫助滇劇團緩解部分因收支不平衡帶來的經(jīng)濟壓力，使他們得到喘息的機會，進而有能力和精力進行劇團的發(fā)展。譬如出資支持昆明H滇劇團尋找合適且能長期租用的表演場地，不使其因場地問題屢屢停業(yè)；補貼藝人工資，不使他們因收入問題在個人愛好與家庭責任之間陷入兩難；同時也要減少相關資金的審批程序以方便老年群體進行申請，并為劇團提供相對穩(wěn)定的資金支持。

2.提供更好的生存環(huán)境

政府扶持的對象不能只是代表性傳承人或者某幾個規(guī)模較大的民間團體，而是要營造相關文化環(huán)境，使大部分民間藝術團體都能夠生存下去并獲得良好發(fā)展。營造文化環(huán)境主要包括：為民間藝術團體的運營提供官方的指導和幫助；組織民間藝術團體成員參加集體學習活動，使藝人更深刻地認識到他們承襲的文化所具有的價值，提高他們保護非物質文化遺產(chǎn)的意識，開闊老年藝人的視野，使他們更快適應今天復雜的文化環(huán)境；開展大型藝術交流活動和各類民間藝術比賽，以促使民間藝術團體更有活力的發(fā)展。同時，政府的參與也能在一定程度上防止滇劇在發(fā)展過程中產(chǎn)生異化，以防文化環(huán)境的變化使滇劇產(chǎn)生過大改變從而失去真實性。

（二）劇團加強自身建設

除官方幫扶之外，劇團也要從創(chuàng)新發(fā)展、提高知名度、提升滇劇文化傳播力、緩解老齡化幾個方面加強自身建設，從而激發(fā)劇團活力，促進劇團發(fā)展。

1.創(chuàng)新發(fā)展

創(chuàng)新是首要任務。創(chuàng)新的方式多種多樣，如組織藝人與滇劇研究者對傳統(tǒng)劇目進行改編或創(chuàng)作新劇本，打造劇團特色；充分發(fā)揮滇劇的地域特色（接地氣的方言唱詞，通俗易懂的表達方式以及詼諧幽默的肢體語言）開展文旅融合；在創(chuàng)新發(fā)展的過程中，還要注意做好“創(chuàng)新”與“保留”的平衡。

2.提高知名度

目前，昆明H滇劇團雖能接到外出表演邀請，但次數(shù)很少，且大部分都是為商家慶典或年節(jié)慶祝暖場、烘托氣氛。但這仍是改變劇團目前固有模式的一個突破口，滇劇團要更加大力的尋求對外合作機會，多多出現(xiàn)在人們的視野之中，展示創(chuàng)新發(fā)展的成果，使人們對劇團留下深刻印象，提高傳統(tǒng)媒體與自媒體對劇團的關注，進而獲得更多的合作機會和表演邀請，如此循環(huán)，H滇劇團就可以不斷壯大自身，增加收入，改善整個劇團的現(xiàn)狀。

3.緩解老齡化

對于劇團中亟待破解的成員老齡化問題，培養(yǎng)傳承人與發(fā)展年輕觀眾是最有效的解決方式。首先，劇團中的老藝人要加快適應當代多元的文化環(huán)境，從相對封閉的文化空間中走出來，融入社會，更加積極主動的尋找傳承人；其次，在劇團通過創(chuàng)新與擴大知名度等方式獲得公眾與媒體關注的過程中，劇團要把握機會，挖掘潛在傳承人并進行培養(yǎng)。也要通過這一機會，吸引更多年輕人進入劇團擔任志愿者、義工等，與團中的年輕藝人合作，在各社交平臺創(chuàng)建賬號，分享滇劇團各種活動，吸引更多愛好者關注；最后，除了面向社會做出努力，滇劇團也要將眼光投向學校，可以與當?shù)刂行W合作開發(fā)滇劇課程，藝人與學生進行交流互動，激發(fā)他們對傳統(tǒng)地方戲曲的興趣。學生在課余時間將滇劇作為一種愛好去劇團觀賞或進行學習，也是解決劇團老齡化問題的有效方式之一。

（三）全社會共同努力營造社會文化環(huán)境

在當下，雖然促使滇劇繁榮的自然和文化環(huán)境已經(jīng)不復存在了，但重視非物質文化遺產(chǎn)的氛圍依然可以靠社會的力量，從顯性與隱性兩個方面進行營造。如在中小學教育中強調保護非物質文化遺產(chǎn)的重要性，組織非物質文化遺產(chǎn)知識競賽，開發(fā)與之相關的地方課程、校本課程，組織學生參觀相關博物館、劇場；大學增設相關專業(yè)與選修課程；社區(qū)街道設置非遺相關的展板、標語，積極開展相關活動，鼓勵全社會參與傳統(tǒng)文化的學習。

通過政府與劇團自身共同努力，全社會共同營造文化環(huán)境，最終促使昆明H滇劇團再次繁榮。