炫造景深大片

本刊編輯部

攝影發(fā)燒友常形容漂亮的背景虛化，像奶油般化開(kāi)，這就是很多影友極力追求的淺景深效果。獲得完美的景深效果，有很多決定性的因素，其中不僅包括了相機(jī)的設(shè)定和操作，還涵蓋了拍攝時(shí)的構(gòu)圖技巧。因此，我們特別策劃了這個(gè)拍攝實(shí)戰(zhàn)專(zhuān)題，來(lái)為你展示如何打造景深大片。

如何打造淺景深照片P122-123

要想拍攝絢麗的淺景深效果，不僅要選擇恰當(dāng)焦段的鏡頭或相機(jī)，還要注意拍攝時(shí)相機(jī)與主體的距離，以及主體與背景的距離。此外還要考慮相機(jī)的光圈設(shè)置。

實(shí)戰(zhàn)人像淺景深P124-125

淺景深的拍攝手法常用于人像攝影中，在文章中，我們介紹了多種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)人像背景虛化效果。其中包括了構(gòu)圖技巧，以及卡片數(shù)碼相機(jī)實(shí)現(xiàn)的特殊技巧。

迷人的淺景深花卉P126-127

花卉題材由于個(gè)體通常比較小，如果選擇器材不當(dāng)，則無(wú)法實(shí)現(xiàn)近距離對(duì)焦拍攝，整體畫(huà)面也顯得雜亂。通過(guò)微距鏡頭及一些特殊的技巧，可以讓照片中的花朵綻放得更美麗。

風(fēng)光小品玩虛化P128-129

對(duì)于風(fēng)光小品的拍攝，實(shí)現(xiàn)淺景深的方法有很多，其中比較流行的是虛化前景，這要求拍攝時(shí)勤挪機(jī)位，找到襯托主體效果最好的前景。

攝影師提示

在這張照片的拍攝時(shí)，我們選擇了彎曲的河岸為背景，這樣可以保證背景延續(xù)得更深遠(yuǎn)。為了達(dá)到我們需要的淺景深效果，在拍攝時(shí)選擇了105mm的焦距，A擋光圈優(yōu)先曝光模式以及F3.2的光圈，同時(shí)攝影師盡量拉近與模特的距離。為了背景中能出現(xiàn)虛化的柳枝，拍攝時(shí)采用了低機(jī)位，微向上仰拍。

什么是景深

簡(jiǎn)單的說(shuō)，景深就是拍攝景物后獲得的影像清晰范圍。這段范圍的特點(diǎn)是實(shí)焦點(diǎn)后面清晰的距離要長(zhǎng)于前面清晰的距離，對(duì)于任意焦段來(lái)說(shuō)，其焦點(diǎn)之后的景深大約是焦點(diǎn)前面景深的2 倍。清晰范圍前后較短的，我們一般稱(chēng)之為淺景深（或小景深）；而清晰范圍較大的，我們一般稱(chēng)之為深景深（或大景深）。

景深由鏡頭焦距、光圈大小和拍攝距離三者共同作用，使我們所拍攝的畫(huà)面出現(xiàn)虛實(shí)不一的影像效果。也就是說(shuō)上述三個(gè)因素中任一點(diǎn)都對(duì)景深產(chǎn)生影響。

實(shí)現(xiàn)淺景深的三要素

1鏡頭焦距影響景深

鏡頭的焦距主要分長(zhǎng)焦、中焦和廣角三大類(lèi)，不同焦距的景深效果也有著顯著的不同。當(dāng)采用12mm 焦段的廣角鏡頭拍攝時(shí)，景深效果最大，采用50mm 焦段的中焦鏡頭拍攝時(shí)，景深效果一般，采用200mm 以上焦段的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，景深效果逐漸變小。由此我們可以得出這樣的結(jié)論：鏡頭焦距越短（廣角），景深越大；鏡頭焦距越長(zhǎng)（長(zhǎng)焦），景深越小。現(xiàn)在影友們大多使用變焦鏡頭進(jìn)行拍攝，大多廣角到中長(zhǎng)焦段均能覆蓋。但使用變焦鏡頭不了解景深是用不好的。如果用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，除了獲得較大的人物影像，還有小景深虛化背景突出人物的作用。反之，用廣角鏡頭拍攝風(fēng)景，畫(huà)面廣闊且由遠(yuǎn)到近的清晰范圍也很大。

2光圈大小影響景深

光圈的大小變化也與景深有著密切關(guān)系。下方左圖是用采F2.8 的大光圈所拍， 而右圖則是采用F22 的小光圈所拍攝?？梢?jiàn)：小光圈拍攝的畫(huà)面，被攝體影像的清晰度范圍要比用大光圈拍攝的畫(huà)面大得多，由此我們可以得出結(jié)論：光圈越大，景深就越??；光圈越小，景深就越大。景深對(duì)畫(huà)面造型的虛實(shí)關(guān)系有很大影響。小光圈景深大，前后景物都清晰，一般利用它來(lái)拍風(fēng)光建筑及情景交融的紀(jì)念照。大光圈景深小，可以虛化前景和背景，有利于突出被攝主體，一般利用它拍攝人物、花卉等。

3拍攝距離影響景深

我們?cè)趯?shí)際拍攝中， 也應(yīng)當(dāng)注意到拍攝距離對(duì)景深產(chǎn)生的影響。所謂拍攝距離指的就是拍攝者在拍照中與被攝對(duì)象之間的距離，通常隨著我們拍攝時(shí)的前后移動(dòng)而變化。如下方小圖所示，當(dāng)鏡頭距離被攝對(duì)象很近時(shí)，畫(huà)面景深會(huì)很小，而大圖中，當(dāng)拍攝者站到距離被攝對(duì)象很遠(yuǎn)的地方時(shí)，產(chǎn)生的景深效果就很大了。從而我們又可得出：拍攝距離越近，景深越??；拍攝距離越遠(yuǎn)，景深就越大。我們經(jīng)常會(huì)運(yùn)用相機(jī)的微距模式或使用微距鏡頭拍攝花卉，在作品中，大多是作為焦點(diǎn)的花蕊清晰而背后的葉子就變成了虛化效果，這就是因?yàn)榫嚯x非常近，景深也就隨之變得很小。

打造人像淺景深

在實(shí)際的人像創(chuàng)作中，景深的作用非常明顯。我們依然通過(guò)兩個(gè)對(duì)比實(shí)例進(jìn)行說(shuō)明。將題圖與右下角例圖相比較，我們可以充分感覺(jué)到題圖的表現(xiàn)效果更加明顯，背景全部虛化，使主體人物更加突出，讓觀(guān)者將全部的注意力都集中到了模特本身，而且模特也更顯生動(dòng)、鮮活。

這就是小景深的優(yōu)勢(shì)所在。而相較之下，右下角例圖就遜色得多了，同樣的場(chǎng)景。同樣的模特，同樣的姿勢(shì)，但在欣賞時(shí)，我們的目光總會(huì)不由得被模特身后的鐵欄桿吸引，并隨著線(xiàn)條的空間延伸感不斷左移，進(jìn)而看到路燈、地面、體育場(chǎng)館……我們想突出模特的目的，就沒(méi)有達(dá)到。

1用小數(shù)碼來(lái)創(chuàng)意

在各大攝影網(wǎng)站上， 我們會(huì)看到很多成功的人像創(chuàng)作大片。其實(shí)當(dāng)我們掌握好大小景深的合理運(yùn)用之后，拍出同樣優(yōu)秀的人像創(chuàng)作并不難。但要拍出與眾不同的創(chuàng)意人像卻并不簡(jiǎn)單。我們嘗試用消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行一些創(chuàng)意拍攝，左圖中，我們僅拍攝了模特的半張臉部，這與單純的拍攝模特整身或半身像截然不同，更添了些許藝術(shù)感。照片成功的重點(diǎn)在于模特有神的眼睛和略帶微笑的嘴唇。同時(shí)，背景的適當(dāng)虛化也是必要的。

2活用特效功能

這次專(zhuān)題中的出鏡器材除了尼康D700 和佳能5D Mark II 專(zhuān)業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)外，還有一款非常精致的消費(fèi)類(lèi)數(shù)碼相機(jī)富士F75。它擁有一項(xiàng)非常有意思拍攝功能——強(qiáng)化主體對(duì)焦模式。通過(guò)這個(gè)模式，我們可以在任何情況下輕松拍出背景虛化的小景深作品，十分便利，也為我們提供了更多創(chuàng)作可能。

3小數(shù)碼長(zhǎng)焦也很棒

隨著數(shù)碼影像技術(shù)的飛速發(fā)展，大變焦和長(zhǎng)焦段不再是數(shù)碼單反相機(jī)的專(zhuān)利。很多小型數(shù)碼相機(jī)也開(kāi)始擁有超長(zhǎng)焦距。下圖就是用富士S1500 的200mm 端拍攝的人像特寫(xiě)照片，表現(xiàn)效果并不比專(zhuān)業(yè)單反數(shù)碼相機(jī)差。在前面曾經(jīng)提到過(guò)，焦距越長(zhǎng)，所造成的景深效果越小，背景越顯得干凈，主體越容易突出。但要注意，使用長(zhǎng)焦端拍攝，手持不穩(wěn)，稍有顫抖便會(huì)有拍虛的可能，尤其是小數(shù)碼相機(jī)為了便攜體型較小，專(zhuān)業(yè)的拍攝姿勢(shì)并不實(shí)用，因此還是建議使用相機(jī)自帶的LCD 屏即時(shí)取景，找一個(gè)使自己相對(duì)穩(wěn)定的姿勢(shì)進(jìn)行拍攝。

生態(tài)花卉淺景深

花卉題材由于個(gè)體通常比較小，如果選擇器材不當(dāng)，則無(wú)法實(shí)現(xiàn)近距離對(duì)焦拍攝，整體畫(huà)面也顯得雜亂。通過(guò)微距鏡頭及一些特殊的技巧，可以讓照片中的花朵綻放得更美麗。

1不同光圈不同效果

一直在說(shuō)光圈大小對(duì)景深的影響很大，那

么光圈到底是什么樣的？讓我們來(lái)看看吧在拍攝中我們可以通過(guò)A 門(mén)（光圈優(yōu)先模式）和M（全手動(dòng)模式）兩種拍攝模式對(duì)光圈進(jìn)行調(diào)整。

2微距鏡頭更突出

很多影友在采風(fēng)拍攝時(shí)都愛(ài)使用24-70mm 鏡頭。確實(shí)，這個(gè)焦段是我們外出最常用的，不管是拍攝風(fēng)光，還是拍攝人物都能得到很好的畫(huà)面效果。但是在拍攝花卉時(shí)，這個(gè)焦段就未必是最好的了。圖1 中，我們拍攝了一片花卉，雖然畫(huà)面看起來(lái)非常飽滿(mǎn)，黃綠的色彩搭配也非常艷麗，但是缺少視覺(jué)中心點(diǎn)卻是其美中不足，景深效果不太突出也使照片并不出彩。

3后期處理強(qiáng)化淺景深效果

如果你手上沒(méi)有微距鏡頭， 或者對(duì)拍攝出的照片景深效果不滿(mǎn)意的話(huà)， 可以通過(guò)Photoshop 軟件的后期處理功能， 模擬淺景深效果。在這張花卉照片中， 拍攝時(shí)的對(duì)焦點(diǎn)位于花蕊部分，構(gòu)圖時(shí)花朵基本充滿(mǎn)了整個(gè)取景框，同時(shí)花朵與背景的距離相對(duì)較遠(yuǎn)，因此背景已經(jīng)形成了虛化的效果。但是由于鏡頭所限，所有的花瓣都處于清晰的范圍之內(nèi)，因此，我們將通過(guò)Photoshop 中的選區(qū)，結(jié)合高斯模糊濾鏡，強(qiáng)化它的淺景深效果。

首先將照片載入Photoshop 軟件，使用工具欄中的“橢圓形選框工具”，在花蕊附近拖出一個(gè)選區(qū)。點(diǎn)擊Photoshop 界面上方的“調(diào)整邊緣”按鈕，將其中的“羽化”數(shù)值設(shè)高，這樣可以讓選區(qū)的邊緣更加柔和，之后點(diǎn)擊確定。使用快捷鍵“Ctrl+Shift+I”，反選選區(qū)。在Photoshop 界面上方的菜單中選擇“濾鏡| 模糊| 高斯模糊”，根據(jù)預(yù)覽圖畫(huà)面顯示設(shè)定模糊的“半徑”數(shù)值，之后點(diǎn)擊確定。這樣，照片中除了花蕊，其他的部分則形成了漸變的淺景深模糊效果。

風(fēng)光小品玩虛化

對(duì)于風(fēng)光小品的拍攝，實(shí)現(xiàn)淺景深的方法有很多，其中比較流行的是虛化前景，這要求拍攝時(shí)勤挪機(jī)位，找到襯托主體效果最好的前景。

這是一張?jiān)诓┪镳^內(nèi)拍攝的銅瓶特寫(xiě)照片，在拍攝前我們觀(guān)察到在展品上方有專(zhuān)門(mén)用于照明的射燈。如從正面拍攝，很可能銅瓶高反光位置會(huì)特別的亮，影響整體效果。于是我們決定變換機(jī)位，從斜側(cè)面拍攝這組銅瓶。拍攝時(shí)我們選取了瓶頸的局部，以最近的銅瓶對(duì)焦構(gòu)成畫(huà)面前實(shí)后虛的效果，再加上射燈光線(xiàn)打在銅瓶上產(chǎn)生勾勒效果，增加了古典韻味。

這張作品拍攝的是北京鼓樓一角，如果僅是簡(jiǎn)單的拍攝建筑一角。那這張照片沒(méi)有絲毫可取之處。但加入了景深效果后，這幅作品立刻給人以耳目一新的感覺(jué)。在拍攝時(shí)，我們有意將機(jī)位設(shè)置在了樹(shù)蔭下，目的就在于利用綠色樹(shù)枝的遮擋造成前景效果。但僅是如此還不能使照片出彩，真正的亮點(diǎn)是畫(huà)面左側(cè)部分的暗影，它就好似經(jīng)過(guò)特效處理的云彩，頓時(shí)為這座百年古市樓增添了難得滄桑風(fēng)韻。其實(shí)，這個(gè)暗影僅是離我們更近的被特意處理成小景深效果前景的松樹(shù)枝。

利用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝這座安詳?shù)睦险吣镜?，其目的也在于更好的?chuàng)造小景深效果。拍攝時(shí)將鏡頭調(diào)整為稍微仰視的角度，使得這位閉目養(yǎng)神的“老者”更顯安詳、寧?kù)o，栩栩如生。在保證了拍攝主體的足夠表現(xiàn)之后，我們就要特別注意一下背景的構(gòu)圖了，雖然背景被我們用長(zhǎng)焦鏡頭處理成了全部虛化的效果，但色彩的表現(xiàn)還是可以充分體現(xiàn)的，“老者”身后的一堵紅墻與金黃色的墻檐與主體很好的形成了呼應(yīng)與襯托，給作品增添了亮點(diǎn)。

中山公園內(nèi)的長(zhǎng)廊上掛滿(mǎn)了燈籠，給人以朦朧的美感。為了記錄下這朦朧的美，我們決定打破常規(guī)，將想表現(xiàn)的燈籠虛化。但光禿禿的燈籠并不能完全達(dá)到效果，于是我們還要利用樹(shù)枝作為前景對(duì)焦點(diǎn)，使樹(shù)枝形成剪影效果與背后虛化的燈籠相互襯托，達(dá)到效果。特別需要注意的是，照片右側(cè)有一片黑，并沒(méi)有什么細(xì)節(jié)，但我們依然要將它保留下來(lái)，因?yàn)椋@樣才能有效地為燈籠留出余地，保證畫(huà)面的視覺(jué)協(xié)調(diào)性。