淺論文藝編劇的形象思維方式

宋舒

（黑龍江廣播電視臺，黑龍江 哈爾濱 150000）

形象思維等同于視覺思維，是與一般的抽象不同的思維方式，它是指通過外部世界的客觀事物的反映在人的大腦中的形象所進行的思維活動。人們通過客觀存在的事物在大腦中經(jīng)過自身聯(lián)想想象的思維就是形象思維，也可以看出形象思維的“思維”不同于日常人們眼中的形象，雖然都是具體的，但是每個人的形象思維是不同的，形象思維的形象更具體更加具有典型意義。

一、形象思維

現(xiàn)在所流傳的詩文，都是古代詩人運用形象來完成的，通過形象把意象融入詩詞中表達自己的情感。在藝術(shù)創(chuàng)作中，作品的完成少不了形象思維，這也成為了普遍運用的創(chuàng)作規(guī)律，比如在詩歌繪畫、電影等方面就可以充分運用形象思維，與抽象的思維活動不同，比抽象更具有具體的意義應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中。形象思維具有形象性，形象是具體的，構(gòu)成了形象思維的基礎(chǔ)條件；它具有想象性，在進行思維活動中，通過形象的發(fā)展態(tài)勢以及形象之間的聯(lián)系構(gòu)建思維，而不是憑空捏造；它具有創(chuàng)造性，能夠創(chuàng)造出客觀世界不具有或者更新穎的事物，是形象思維發(fā)展水平的標(biāo)志。

自從電視的出現(xiàn)，人們的視覺和視野就被延伸擴展了，并且形象思維有了新的活動內(nèi)容。形象是具體的但是又不能完全用文字等中介介質(zhì)表現(xiàn)出來，是思維的一種形式，它不能夠以它自身的形式展現(xiàn)出來，只有經(jīng)過創(chuàng)作者的文字或繪畫進行“翻譯”過程，用另一種表達方式間接體現(xiàn)；平時常見的攝影，也是通過短暫的定格畫面來表現(xiàn)形象思維的。形象思維是用言語和畫面無法進行表達的，也不能及時表達，它是轉(zhuǎn)瞬即逝，變化大的。比如人的眼睛能夠分辨的顏色層次很多，但是文字和畫不能展現(xiàn)，當(dāng)形象的畫面具有連續(xù)性的特點，形象思維的整個過程才能表達清楚，也可以叫“蒙太奇思維”。

“蒙太奇思維”主要是電影創(chuàng)作中形成的，在編導(dǎo)構(gòu)建影片主題時主要通過形象思維的方式，思考畫面的構(gòu)成與連接，充分利用形象的畫面連續(xù)來創(chuàng)作影片的故事發(fā)展。

電視節(jié)目編劇的思維也是同電影一樣。在現(xiàn)場，電視編劇需要選擇和記錄主要活動。通過動態(tài)攝影攝像，圖像畫面的內(nèi)部具有蒙太奇結(jié)構(gòu)。后期的編輯工作中，編輯技術(shù)主要運用蒙太奇技術(shù)，它是一種按照一定的邏輯和原則，將事先拍攝的圖像結(jié)合在一起，將事件的主題通過一定形式進行敘述。應(yīng)該符合觀眾的視覺、思維和生活習(xí)慣，使人感到流暢、理性。在廣義上，蒙太奇是一個廣義的術(shù)語，形式和方法，構(gòu)成的程序。它能夠反映出編劇對客觀現(xiàn)實的想法和考慮，在創(chuàng)作的完整過程用視覺的圖像來敘述事件。

在文藝編劇的創(chuàng)作中，形象思維的表達體現(xiàn)主要是從兩個方面感知：一是感受并記錄客觀世界存在的事物視覺形象，涵蓋編劇使用口鼻耳等各種器官感受的形象，最后都轉(zhuǎn)化為視覺上的形象，并借助電視語言的格式進行轉(zhuǎn)變再現(xiàn)；二是在客觀的形象中，從當(dāng)前的形象尋找出可以替代或表達編劇的思考、想法和情感的電視形象，最終實現(xiàn)用形象說話的目的，充分利用電視的圖像形象反映思維。

二、文藝編劇的形象思維

（一）形象敘述事件

傳統(tǒng)的報紙、報刊和路牌等媒體通常以文字的形式表達內(nèi)容，而電視節(jié)目不同與傳統(tǒng)的其他媒體，它的敘述方式具有獨特性。電視聲畫并茂，在進行現(xiàn)場的同步報道時的電視元素非常多，現(xiàn)場感更強烈，給觀眾一種身臨其境的感受，更能融入報道現(xiàn)場的情緒，就可以縮短或消除“事件”與“敘事”之間的距離感，所以文藝的“真實”程度高。

1.敘事的構(gòu)成元素。電視節(jié)目擁有新聞、娛樂、科教等各不相同體裁的形式，雖然體裁不同，但是電視畫面的敘事最基本的還是真實性與聲畫一體?？梢钥闯觯陔娨暪?jié)目制作拍攝現(xiàn)場的鏡頭畫面及其他的畫面內(nèi)容都是節(jié)目的素材內(nèi)容。

2.敘事人稱和視角。敘事也是一種表達的方式，人稱作為敘述的立場角度，它主要是指敘述主體是什么語氣和稱謂來進行敘述。第三人稱是有限的敘事、第一人稱全知敘事和第一人稱目擊者有限敘事是電視文藝報道中常用的敘事方式。不同的人稱和視角決定了畫面拍攝的范圍和方式。

3.敘事的方式。電視敘事也有多樣性，其方式主要包括插敘、倒敘和直敘，但是這些方式都是通過時間順序的方式為主，多為順敘，并根據(jù)編劇的寫作方式進行。隨著電視行業(yè)的發(fā)展改革和受眾的影響，“故事化”的發(fā)展趨勢要求，讓電視的制作編輯需要越來越多的敘事方式滿足受眾，比如電視新聞中的調(diào)查性新聞報道，一般是運用講故事的手段，讓節(jié)目具有故事性，觀眾的接收度更高。

（二）形象論證編劇想法

文藝報道的電視節(jié)目主要根據(jù)編劇的想法思維來進行，畫面形象也可以論證編劇的思維。所以，文藝編劇在幕前幕后都需要有形象思維的觀點和敏感，在拍攝現(xiàn)場找到可以轉(zhuǎn)化的具體形象作為活動主體，在后期的制作剪輯中為畫面關(guān)系的交互性提出建議參考，從前期到后期的完整過程都體現(xiàn)形象說話，最后完成創(chuàng)作，發(fā)揮好形象思維的優(yōu)勢。

（三）用形象表達編劇的情感

從符號學(xué)的角度看，符號本身的建構(gòu)原則將限制和指導(dǎo)事件意義的發(fā)展。在電視文藝報道節(jié)目中，創(chuàng)作者的情感是融入了形象的，而觀眾也能通過電視圖像感知并引起共鳴，具有很強的聯(lián)系。文藝作品的形象自身感染力強，文藝編劇需要有強烈的形象思維敏感性，通過各種形式去表達情感，達到共鳴。

結(jié)語

文藝編劇是創(chuàng)作文藝作品的重要關(guān)鍵，而形象思維方式也是編劇所具備的重要思維活動方式。通常通過感知現(xiàn)場具體形象再轉(zhuǎn)化為電視語言，用形象說話，用電視形象表現(xiàn)形象思維。文藝編劇想要作品受到受眾歡迎，就需要提高形象思維水平，發(fā)揮形象思維敏感，用眼光去發(fā)現(xiàn)并記錄，運用不同且能夠描述的敘述方式表達形象思維的解讀。