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    論箏曲創(chuàng)作中的音樂留白現(xiàn)象

    2021-11-29 13:49:15張競元
    黃河之聲 2021年21期
    關(guān)鍵詞:可視性二度作曲家

    張競元

    “余玉”亦留白之雅稱,即余留空白。留白長活躍于書畫界,是賦予廣袤深遠(yuǎn)意境的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。在音樂中則為“此處無聲勝有聲”,以有意識的空白傳遞空靈妙境。音樂作品中的留白不能單純地將其視為休止符、表演者的呼吸或樂句的停頓。音樂的審美,能夠通過時間給審美主體的聽覺帶來“運動”的感覺,而留白,可以恰如其分地營造出這種所謂的“空間感”,并賦予其意境上的深遠(yuǎn)。

    在西方,一首將現(xiàn)實與夢幻結(jié)合到一起的著名音樂作品《4分33秒》橫空出世,作曲家約翰·凱奇將這部“無聲之樂”搬上了音樂廳的舞臺,創(chuàng)造性的將問題與答案、眼睛與耳朵、喧鬧與寂靜混于一體,為音樂注入了新的血液,開近現(xiàn)代實驗音樂之先河,一問世就將這種極度“簡化”的音樂讓聽眾萌生出五味雜陳之感。

    在中國學(xué)者看來,“中國音樂的留白可能是文人志士尋覓知音的心靈距離,可能是此藝知音自古難的歷史距離,可能是中國音樂一直追尋的“弦外之音”、“大音希聲”的心境距離?!庇纱丝梢?,音樂的留白應(yīng)該理解為,是一種能夠營造空間意境,能給知音心靈互通提供路徑的藝術(shù)形式。

    一、箏曲創(chuàng)作中的音樂留白分類

    從呈現(xiàn)方式上,留白可以劃分為顯性(休止)留白與隱性(情感)留白兩種。以此為方向,在反復(fù)推敲箏曲創(chuàng)作中的音樂留白后,發(fā)現(xiàn)了不單純依賴“箏聲”體現(xiàn)意境,而是通過左手做韻予以輔助這一音樂留白現(xiàn)象,即意境的呈現(xiàn)需要韻的支撐與鋪墊,進(jìn)而呈現(xiàn)出更生動的聯(lián)覺效應(yīng)。這種感覺隨節(jié)拍形態(tài)走的律動,使得藝術(shù)與人的思維達(dá)到某種同形同構(gòu),給人予以精神化的附著,進(jìn)而傳達(dá)出淡定的氣韻和空靈的境界。以此為依托,在箏曲創(chuàng)作中,時常會遇到二度創(chuàng)作的留白想象,例如:自由延長音的出現(xiàn)、散板符號的預(yù)示等。這種技法的成效就如前所說,通過節(jié)拍的律動變化影響聽眾的精神意想,著實稱得上是箏曲創(chuàng)作中音樂留白想象的有力正名。

    在箏曲創(chuàng)作中,音樂留白的劃分,表現(xiàn)為可視性與不可視性兩方面。又在主客觀調(diào)控下產(chǎn)生不同空白現(xiàn)象的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將留白的可視性細(xì)化為:直接性留白,即休止符、換氣符與間接性留白,即泛音、滑音與自由延長音等兩類。在箏樂中可理解為譜面上所能直接看到,并有呈現(xiàn)出留白藝術(shù)可能性的技法符號。直接性留白,是由本體直接呈現(xiàn)出留白藝術(shù)的譜面符號。演繹的過程中只是單純的時間流動沒有外力的介入。如音樂作品中常見的休止符、換氣符等。間接性留白,可理解為不以直接方式呈現(xiàn)出留白藝術(shù)的譜面符號。在某段時間內(nèi),透過力度、速度調(diào)控的助推,促使某些音樂元素發(fā)生一定的變化,或是發(fā)聲體本身的極限所產(chǎn)生的空白現(xiàn)象,亦或通過箏曲技法的運用,以韻促進(jìn)聯(lián)覺的產(chǎn)生等,都可出現(xiàn)留白藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性。如:

    (一)音值、音強(qiáng)的變化

    作曲家通過記譜表現(xiàn)力度調(diào)控的助推,縮短減弱原本的時值與音強(qiáng),從而在有效的時間段內(nèi)呈現(xiàn)出空白現(xiàn)象。

    (二)裝飾音與散板符號、自由延長音的結(jié)合

    在散板符號與自由延長音的保護(hù)下,會使原本固定時值的樂音脫下刻板的外衣,進(jìn)而產(chǎn)生空白現(xiàn)象的可能。在此基礎(chǔ)上外加裝飾音的修飾,更能加深樂曲情感的流露,推進(jìn)腦海意境的萌生。

    直接性留白與間接性留白的區(qū)別:直接性留白不靠外力的推動,單純以時間的流動創(chuàng)設(shè)出一種空間感,而間接性留白一般在散板與自由延長音的基礎(chǔ)上,通過外力的助推可能會營造出空白現(xiàn)象,從而使感官聽覺、視覺帶動聯(lián)覺的產(chǎn)生。

    留白的不可視性,應(yīng)該理解為譜面外不能直接由視覺所感知留白呈現(xiàn)的方式。演奏者從作曲背景、譜面等途徑接收作曲家的留白意向,并融入自身的情緒進(jìn)行二度創(chuàng)造,通過舞臺表演、音頻等方式,為聽眾創(chuàng)設(shè)出能夠聯(lián)想獨具魅力畫境的空間,從而呈現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的思想境界與精神依托。通過實踐,在一些有關(guān)不可視性留白中,如借用昆曲“以字型腔”的演唱特點(即咬字方面的頭、腹、尾,即吐字、過腔和收音等)。字的聲音色彩變化與箏樂色彩變化的審美觀念是相同的,通過控制出音時的力度與速度,使發(fā)音過程中的音值、音強(qiáng)產(chǎn)生相應(yīng)的改變。力度減弱、速度減緩會使音樂的空間布局增大,增強(qiáng)纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的韻味,以音色漸變而將人的精神引向淡隱,從而升華至清遠(yuǎn)空靈的境界。

    二、箏曲《梅花三弄》中的音樂留白現(xiàn)象

    箏曲《梅花三弄》以宛轉(zhuǎn)悠揚的音色、自由無拘的速度開場。時而加之附點、時而加之緊密的節(jié)奏,增添一種跌宕起伏之感,營造出了一幅寒冬臘月、忽隱忽現(xiàn)的實景圖。

    (一)音樂留白的可視性表現(xiàn)

    該曲的引子部分出現(xiàn)了兩種再創(chuàng)造空間意境的手法(自由延長音和休止符)做暗示,給聽眾及演奏者留有想象的空間感。主題第一次在泛音處出現(xiàn),聲色細(xì)膩。泛音技法的融入,仿佛在眼前映射出梅花的景象,有的含苞待放,有的迎風(fēng)起舞。多個樂句出現(xiàn)大跳開頭,樂節(jié)內(nèi)伴有附點的穿插及長音收尾,且多次以sol和mi做同音重復(fù),使音樂淡雅輕挑、節(jié)奏活潑、富有動感。此段留白技法是泛音。泛音音色晶瑩透亮,它的應(yīng)用會使樂曲的意境更加返虛入渾。雖然泛音技法會使聲音逐漸減弱,降低聽眾的聽覺感受,但會增強(qiáng)聽眾的聯(lián)覺效應(yīng),聽覺到聯(lián)覺的轉(zhuǎn)化,會使聽眾的思緒依舊沉浸在樂曲中,從而產(chǎn)生“聲有盡而意無窮”的效果。

    第一插部作為連接過渡段,采用按滑音與之前后形成對比,最后以長音收尾為接下來的主題再現(xiàn)作鋪墊。留白技法采用的是換氣符號,給結(jié)束部預(yù)留緩沖,暗示主題再現(xiàn)的即將到來。雙手合營實音再現(xiàn)主題。右手將主題低八度重復(fù)變化演繹出來,體現(xiàn)梅花傲雪欺霜的氣韻。左手小撮伴音,輕巧的節(jié)奏、簡明的和聲,使樂曲剛?cè)岵?jì),勾勒出梅花盛開的景象。在梅花二弄中,該部分以自由延長音收尾,較于一弄的長音結(jié)尾,時值延長、空間感擴(kuò)大,為梅花生長的過程進(jìn)行了完美的詮釋。第二插部是為音樂主題作的鋪墊,象征著人們對梅花的觀賞、品玩、深情贊頌。此部分加入大量的按滑音,以此呈現(xiàn)古琴之韻。蒼勁有力的低沉音色加上刮奏的錦上添花,使得梅花的傲雪凌霜展現(xiàn)得淋漓盡致。

    在梅花三弄中,該部分通過雙手協(xié)助讓樂音碰撞。右手部將主題一現(xiàn)與主題二現(xiàn)的手法相融合,以實音的手法在中音區(qū)三現(xiàn)主題。左手以低音區(qū)、倍低音區(qū)為主的分解和弦為此段增添了一份厚重感,并加之四拍的刮奏推進(jìn)音樂動力,表現(xiàn)春天的到來,具有萬物復(fù)蘇的既視感。中間與尾部的時值逐漸拉長,預(yù)示著尾聲的到來。留白技法為尾音的處理,滑音延長至無聲,使之氛圍更為寂靜,增添一份神秘感。表現(xiàn)出了物我兩忘、天人合一的審美境界,給予聽者以太虛仙境遨游般體驗。這也正是我國古典藝術(shù)的至高追求。結(jié)尾由左右雙手逐漸變?yōu)橛沂謫涡桑源藶榻Y(jié)束做鋪墊。末尾以自由延長留有空間再創(chuàng)之境,泛音在此更為留有回味無窮想象的點睛之筆。

    (二)音樂留白的不可視性表現(xiàn)

    首先,作曲家在引子部分,全曲的第2小節(jié)和第5小節(jié)處采用自由延長音技法,由于延長音含有自由之意,致使演奏者可以在此基礎(chǔ)上根據(jù)自身理解與情感結(jié)合,進(jìn)行二度創(chuàng)作。古箏演奏家林玲老師和周望老師在此進(jìn)行了貼合原譜的二度創(chuàng)作,都以起定的速度之上稍加延遲,兩處延長速度基本一致,前呼后應(yīng),相互映襯。由此,該部分表現(xiàn)了初冬梅花欲露還藏、將開未開之景,以循序漸進(jìn)及二度創(chuàng)作進(jìn)行留白的空間余留的把控,即適當(dāng)延長第2小節(jié)自由延長音的時值,以此展現(xiàn)梅花的蓄勢待發(fā),同時以時值逐漸減少、速度漸快的方式暗示了梅花盛開的即將到來。

    其次,作曲家在梅花一弄的結(jié)束部采用二拍長音收尾,在梅花二弄的結(jié)束部采用的是自由延長音收尾,梅花三弄的以自由延長音與換氣符號收尾。這種音樂留白的技法處理貼合曲意,層層遞進(jìn)。古箏演奏家林玲老師完美呈現(xiàn)了作曲家之意,三弄收尾部分層次鮮明,將梅花的含苞待放、繁榮盛開、落英繽紛實景圖展現(xiàn)得淋漓盡致??梢?,在原譜作曲技法的基礎(chǔ)之上再加入音色的減弱處理與之交織呼應(yīng),以速度散化和音色漸變使人的精神引向淡隱,從而升華至清遠(yuǎn)空靈的境界。

    最后,在插部的技法表現(xiàn)中,作曲家在第4小節(jié)處添加了換氣符號,根據(jù)留白的定義之一(是賦予創(chuàng)意以廣袤深遠(yuǎn)意境的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法)所得,換氣符號也可以作為演奏家二度創(chuàng)作之地。古箏演奏家林玲老師在此演奏時采用的是順勢而行,體現(xiàn)了樂句的連貫與流暢。可見,插部作為連接過渡段,以按滑音技法為主,樂句間與小節(jié)內(nèi)的無縫銜接更能展現(xiàn)樂曲的流動感,所以此處的換氣符號不建議進(jìn)行二度創(chuàng)作。

    三、箏曲創(chuàng)作中的音樂留白總述

    (一)音樂留白的表現(xiàn)特征

    1、虛實相生的審美特征

    從譜面符號技法分析:裝飾音后的留白,也就是空間留白,是動與靜的結(jié)合、虛與實的結(jié)合。留白延續(xù)了裝飾音后的動感,避免了音與音之間銜接的空白尷尬。過渡段前后的留白同樣體現(xiàn)了此特征,以虛緩沖、以虛代實,增強(qiáng)樂段之間的層次感。這種樂曲中實質(zhì)的有機(jī)體與虛化的音樂元素相結(jié)合,呈現(xiàn)出的就是虛實相生的效果。

    從情感角度分析:每一處的留白技法背后都蘊(yùn)藏著作曲家的寄托與演奏者的抒懷,并非憑空捏造、毫無意義。這種情感的聯(lián)系十分緊密,相互交融、相互貫通。

    2、三維立體的藝術(shù)特征

    不論是留白的可視性還是不可視性,都是作品中三大主角的心靈溝通、意想交融。作曲家與演奏者的心靈交流,演奏者與聽眾之間的心靈互通。心靈間的互融不比臨摹苦練容易,所以演繹效果的成敗取決于演奏者。演奏者也需要聯(lián)動樂曲其他兩位主角的心靈互融。作曲家,境由心生、由心譜曲,為演奏者營造曲境,可謂留白的可視性;演奏者以情傳境,呈現(xiàn)了留白的不可視性,聽眾接收演奏者的情轉(zhuǎn)而變?yōu)橐猓呓砸蛴鋹傂木?、精神境界追求的需要而產(chǎn)生,通過不同形式感知留白,從而達(dá)到心靈的共鳴。三者的結(jié)合,不僅將視覺、聽覺、聯(lián)覺統(tǒng)為一體,還構(gòu)建了三維立體的藝術(shù)美。彼此之間相輔相成,互生互補(bǔ),共同享受藝術(shù)喚起的美感。

    (二)音樂留白的應(yīng)用原則

    1、適當(dāng)原則

    留白相當(dāng)于樂曲中的點睛之筆,負(fù)載著樂曲的靈魂,所以對于留白的數(shù)量應(yīng)是在精不在多。若是作曲家與演奏者疏于對留白的理解與思考,很可能跟隨內(nèi)心的感覺造成兩種極端,過度留白或留白空缺。過度留白或許會給演奏者在演奏方面帶來一定的壓力,給聽眾帶來審美上的疲勞。留白數(shù)量過多可能導(dǎo)致演奏者不能深切的感知作曲家的內(nèi)心世界,便增加了二度創(chuàng)作的可能。二度創(chuàng)作也應(yīng)在精不在多,因其過多預(yù)示著不定因素的增加,會給箏曲增添更多的不安之感,甚至?xí)ス~曲原有的光彩。

    2、適用原則

    凡事講究貼合度,穿衣講究舒適度,音樂留白亦是如此。并非每一處都適合留白藝術(shù),并非常用于過渡與尾音就成為留白應(yīng)用的定律。留白藝術(shù)具有特殊性而非普遍性,它有自身的特點與光芒,所以找尋適合它的道路是每一位演奏者需要深思與探索的。

    (三)音樂留白的價值體現(xiàn)

    時光荏苒,歲月如梭。大眾審美也隨著時間的變遷而不再單一,然而留白正是創(chuàng)新、獨特、多元的象征。留白的加入使樂曲富有層次感,不僅能展現(xiàn)靜默沉重的氣氛,還能呈現(xiàn)豐盈充實的氛圍。樂曲的內(nèi)涵隨著留白的融合不斷地豐富,各式各樣的內(nèi)心語匯娓娓道來,去掉了原有的青澀與蒼白,增添了一份充實與飽滿。

    箏曲的音樂留白化處理,為聽眾提供再創(chuàng)造的機(jī)會,對聽眾的想象能力有較強(qiáng)的引導(dǎo)作用,使其在無意的情況下依托現(xiàn)有的知識儲備,增補(bǔ)預(yù)留之下的空白,從而獲得獨一無二的審美體驗,實現(xiàn)情感上的升華。同時也有助于引起箏者求知的想法與探索的精神,能夠在實踐的過程中體現(xiàn)出自主性,打破陳舊的思維枷鎖,為樂曲增添一份新氣息。

    可見,“移風(fēng)易俗,莫善于樂?!苯裉斓奈覀兲岢鑫幕孕?,就是提倡和發(fā)揚我國深厚的文化底蘊(yùn),讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化植根于每一位華夏兒女的心中。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹——古箏,它們不僅僅是一件樂器,更是我們中華文化重要的載體。留白又是文人志士尋覓知音的心靈距離。本文借用留白的音樂現(xiàn)象解讀箏曲的音樂創(chuàng)作,促使知音尋覓互通的心靈,進(jìn)而傳承箏樂文化、提升演奏者獨立思考的能力與創(chuàng)新意識、提升大眾審美意識。箏曲創(chuàng)作中音樂留白現(xiàn)象的探尋無疑是將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)今創(chuàng)新意識的結(jié)合,不僅集成了傳統(tǒng)文化,而且促進(jìn)大眾審美意識的提升,可謂一舉雙得?!?/p>

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