歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特性及演唱處理研究

賀陽(yáng)陽(yáng)

引 言

《孟姜女》這一民間小調(diào)以孟姜女哭長(zhǎng)城這一愛(ài)情傳說(shuō)為基礎(chǔ)，因傳說(shuō)本身感染力較強(qiáng)為此也在民間得以廣泛傳唱。傳說(shuō)圍繞著孟姜女萬(wàn)里尋夫展開(kāi)，以秦始皇調(diào)派民夫修筑長(zhǎng)城為故事背景，其夫杞梁被征調(diào)后杳無(wú)音信，孟姜女思夫心切進(jìn)而尋夫，歷經(jīng)艱辛萬(wàn)苦到達(dá)長(zhǎng)城，卻得知杞梁已死并長(zhǎng)埋長(zhǎng)城之下，生離死別使她痛哭不已，其哭聲仿佛驚動(dòng)天地，已修筑好的長(zhǎng)城竟頓時(shí)崩塌。故事流傳千百余年并被譜成的民歌小調(diào)，廣為流傳，雖經(jīng)不同時(shí)期的改變與創(chuàng)作，但其悲涼的歌詞及婉轉(zhuǎn)的旋律大同小異，本文中涉及的為改編后的民族歌曲《孟姜女》，由劉麟及王志信重新編詞編曲而成，作品結(jié)構(gòu)得以完整，以五聲調(diào)式為主、歌詞節(jié)奏均勻、情感層次豐富，而本文主要針對(duì)其藝術(shù)特性及演唱處理展開(kāi)深入分析。

一、概述

（一）歷史背景

傳統(tǒng)小調(diào)《孟姜女》其故事原型為民間傳說(shuō)孟姜女哭長(zhǎng)城這一凄美的愛(ài)情故事，而這一故事發(fā)生在秦始皇時(shí)期，為修筑長(zhǎng)城，孟姜女的新婚丈夫被抓去做勞役，因長(zhǎng)時(shí)間分離且杳無(wú)音訊，孟姜女日思夜想并決定奔走萬(wàn)里尋找夫婿，最終得知杞梁積勞成疾并已埋于長(zhǎng)城之下，陰陽(yáng)兩隔，隨之放聲痛哭，不僅令天地動(dòng)容，長(zhǎng)城亦為之傾倒，露出夫君尸骨。故事流傳千年，經(jīng)加工及改編，真實(shí)的反映出勞動(dòng)者的心聲，即向往和平自由與幸福安寧，而這一故事最早見(jiàn)于《左傳》，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的齊國(guó)加入哭調(diào)，西漢時(shí)期于《烈女傳》中加入長(zhǎng)城崩塌等內(nèi)容，東漢《琴操》中增添投水而亡等內(nèi)容，而隋唐時(shí)期增添“做寒衣”等內(nèi)容，發(fā)展至元代其故事原型作為戲曲創(chuàng)作的源泉，加入了其他人物形象，人物名字也進(jìn)行變更，情節(jié)改變后層次更加豐富，以《孟姜女送寒衣》最具代表性，除此之外，評(píng)劇《孟姜女》及河北梆子《哭長(zhǎng)城》等作品在全國(guó)范圍內(nèi)廣為流傳，當(dāng)代作曲家以“孟姜女調(diào)”為基礎(chǔ)不斷豐富故事內(nèi)涵并融入現(xiàn)代創(chuàng)作手法，為其增添了無(wú)限活力與時(shí)代氣息。

（二）創(chuàng)作環(huán)境

我國(guó)人民物質(zhì)生活水平提高，對(duì)精神生活的追求日益突出，民族聲樂(lè)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍并呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。新時(shí)期的民族聲樂(lè)作品主要包括全新創(chuàng)作、民歌改編以及民謠風(fēng)格這三大類別，以現(xiàn)代化技術(shù)手法凸顯鮮明的民族風(fēng)格與時(shí)代氣息，同時(shí)在演唱技巧、創(chuàng)作手法、歌曲內(nèi)容及表現(xiàn)形式等方面都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，區(qū)別于民歌及戲曲的演唱，民族聲樂(lè)是在繼承與發(fā)揚(yáng)這些傳統(tǒng)演唱藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上借鑒美聲唱法理論進(jìn)而形成的新民族歌曲演唱藝術(shù)，具備科學(xué)性、藝術(shù)性及時(shí)代性特點(diǎn)。王志信則是這一時(shí)期民族聲樂(lè)作曲家的優(yōu)秀代表，其代表作《蘭花花》及《孟姜女》等作品均是由民歌音樂(lè)題材為基礎(chǔ)、借鑒戲曲唱腔并運(yùn)用當(dāng)代作曲手法與技巧，進(jìn)而凸顯自己的藝術(shù)想象并實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新。

二、歌曲《孟姜女》的藝術(shù)特性

（一）歌詞的藝術(shù)特性分析

江蘇小調(diào)《孟姜女》又名《孟姜女十二月花名》，其主要故事原型為孟姜女哭倒長(zhǎng)，最早可追溯至宋元年間的《春調(diào)》，原曲歌詞以花名為序，即一年中的十二個(gè)月，以“正月新春”、“二月暖”、“三月清明”及“四月養(yǎng)蠶忙”等歌詞來(lái)記錄孟姜女在一年中不同月份的情感變化，而王志信采用“四季體”予以替代，即將原有的月份序改為春-夏-秋-冬這一季節(jié)序，僅保留原歌詞中“正月里來(lái)是新春”這一開(kāi)頭部分用以描述別人家的團(tuán)圓場(chǎng)景，與孟姜女的孤凄悲涼形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也交代了故事的起因?yàn)槠浞蛐拗L(zhǎng)城卻久無(wú)音訊，夏季（第二部分）時(shí)主要描述七夕佳節(jié)，孟姜女盼望其丈夫回到身邊與之團(tuán)聚，以牛郎織女為例來(lái)突出濃烈的情感色彩，秋季（第三部分）時(shí)主要以九月重陽(yáng)為切入點(diǎn)，抒情時(shí)采用“空相望”這一重復(fù)手法，渲染悲涼氛圍，通過(guò)做冬衣這一情節(jié)來(lái)體現(xiàn)孟姜女的相思之情，冬季（第四部分）時(shí)主要突出孟姜女萬(wàn)里尋夫、跋山涉水且不畏嚴(yán)寒，以“年關(guān)過(guò)”等詞匯加強(qiáng)語(yǔ)氣以表決心，情感色彩尤為鮮明，尤其是在得知丈夫死訊后，多次重復(fù)“哭倒長(zhǎng)城八百里”一句，雖無(wú)過(guò)多修飾，但卻能表達(dá)出孟姜女的痛苦絕望以及對(duì)命運(yùn)不公的控訴。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

江蘇民歌《孟姜女》原曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以單樂(lè)段為主，其音樂(lè)風(fēng)格十分婉轉(zhuǎn)，而改編后的歌曲《孟姜女》在原有四句體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，創(chuàng)新采用四季序并通過(guò)板腔體進(jìn)行延展，最終形成了兼?zhèn)湟优c結(jié)尾的四段體曲式結(jié)構(gòu)，其旋律起伏相對(duì)較大、戲劇性特點(diǎn)突出，引子部分為1-5小節(jié)，均為鋼琴?gòu)椬?，與A段、間奏及A1段共同采用了D徽六聲+變宮這一調(diào)性，左手聲部通過(guò)不同音區(qū)的相同音階實(shí)現(xiàn)了音響效果的加強(qiáng)，進(jìn)而引出主題部分，間奏2的材料來(lái)自引子，與B段均采用D羽六聲+變宮這一調(diào)性，音樂(lè)情緒也由明亮轉(zhuǎn)為灰暗，而間奏3與A2段采用F徽六聲+變宮這一調(diào)性，材料為接近的交替三連音及八分音符以制造緊張的情緒，尾聲采用了F徽七聲清樂(lè)調(diào)式，速度也由快變慢，經(jīng)過(guò)度后自然轉(zhuǎn)變?yōu)?/4節(jié)拍，最后以連續(xù)上行的六連音和弦結(jié)束全曲。整首作品調(diào)性變化十分明顯，具備民族聲樂(lè)中常出現(xiàn)的四度及五度近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，同時(shí)也應(yīng)用了國(guó)外聲樂(lè)作品中常用到的二度遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)手法。

（三）旋律特點(diǎn)分析

王志信改編的《孟姜女》較傳統(tǒng)小調(diào)而言，融合了戲曲元素并采用現(xiàn)代化創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)了調(diào)性調(diào)式的轉(zhuǎn)變、音域的擴(kuò)展及主題的延伸，原曲旋律速度相對(duì)較慢，節(jié)奏大多為2/4節(jié)拍且音程關(guān)系較為穩(wěn)定，音域達(dá)到大九度，但人物形象及情緒表達(dá)并無(wú)太大的起伏，而改編后的歌曲在2/4、3/4以及4/4之間自如轉(zhuǎn)換，擴(kuò)展為十四度，速度則以慢板、小快板及漸快為主，多次加入前倚音與裝飾音，使得旋律色彩更加豐富、人物形象更加豐滿、音樂(lè)情緒更加跌宕。戲曲元素以尾字拖腔為主，即對(duì)尾字音做拖長(zhǎng)處理，以25小節(jié)最具代表性，而剁板這種創(chuàng)作手法使得旋律的節(jié)奏感加強(qiáng)、起伏變大，層層推進(jìn)戲劇發(fā)展，從而為結(jié)尾處高潮部分做好了鋪墊，搖本技法的應(yīng)用用于表達(dá)孟姜女悲憤及激動(dòng)等強(qiáng)烈情感，連續(xù)的十六分音符與演唱部分形成鮮明對(duì)比，就第四部分即全曲高潮而言，綜合運(yùn)用了這些民族音樂(lè)技巧，且大量的震音、三連音及八度音階也使人物的情緒達(dá)到了頂峰狀態(tài)。

（四）伴奏織體分析

聲樂(lè)作品《孟姜女》中的鋼琴伴奏織體非常豐富，前半部分音樂(lè)情緒較為舒緩，主要以分解和弦與裝飾音來(lái)凸顯旋律的敘事性，隨著劇情發(fā)展，悲劇色彩逐漸加強(qiáng)，作者改變伴奏肢體以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，尾聲部分采取中國(guó)戲曲中的“緊打慢唱”，對(duì)戲曲中的伴奏織體進(jìn)行高度模仿，連續(xù)使用大量的六連音和弦來(lái)達(dá)到渲染悲涼氣氛的目的，各種伴奏織體的應(yīng)用使得孟姜女的思想情感被無(wú)限放大，且鋼琴音域相對(duì)較廣、旋律的戲劇張力相對(duì)較強(qiáng)，多種伴奏織體的應(yīng)用使得人物形象更加鮮明、故事情節(jié)更具有層次性，較為傳統(tǒng)的民族小調(diào)也逐漸變成了符合現(xiàn)代人藝術(shù)欣賞審美的大型聲樂(lè)作品。

三、歌曲《孟姜女》的演唱處理

（一）咬字吐字的處理

咬字發(fā)音是準(zhǔn)確表達(dá)歌曲內(nèi)容、塑造人物形象、豐富歌曲情感的關(guān)鍵，演唱者應(yīng)當(dāng)避免咬住字頭不放及字尾歸韻錯(cuò)誤等低級(jí)錯(cuò)誤，慢板起拍時(shí)應(yīng)當(dāng)做到咬字清晰其自如，隨著語(yǔ)氣加強(qiáng)可適當(dāng)加入哭腔，同時(shí)應(yīng)當(dāng)保持流暢，針對(duì)表達(dá)情感的詞語(yǔ)不可太過(guò)生硬，也不可含糊不清。演唱者應(yīng)對(duì)分析曲目并把握情感，像平時(shí)說(shuō)話一樣，重復(fù)時(shí)需要做到堅(jiān)定有力，激昂處應(yīng)加強(qiáng)字頭處理，以有彈性的噴出為主，放松下巴以實(shí)現(xiàn)頭-腹-尾之間的順利轉(zhuǎn)換，為表達(dá)出準(zhǔn)確的情感應(yīng)當(dāng)關(guān)注曲中“已”、“飛”及“雪”等重點(diǎn)詞匯，強(qiáng)調(diào)歸韻，咬字短促而清晰，結(jié)實(shí)而有力，最后一句為全曲高潮，“漫青山”應(yīng)當(dāng)使用力度較重的噴口，以此表達(dá)孟姜女內(nèi)心的吶喊。除此之外，演唱者的咬字及吐字與咬字還要與旋律相匹配，對(duì)于切分音跳動(dòng)音程的演唱需要連貫，對(duì)于十六分音與及頓音的處理應(yīng)當(dāng)以連綿不斷為主，同時(shí)使用正確的語(yǔ)氣及語(yǔ)調(diào)來(lái)準(zhǔn)確的表達(dá)。

（二）演唱?dú)庀⒌奶幚?/h3>

《孟姜女》這首歌曲適合女高音演唱，演唱難度較強(qiáng)且高音的延長(zhǎng)處理對(duì)演唱者的基本功要求較高，轉(zhuǎn)調(diào)較多需要演唱者控制胸腔及橫膈膜等肌肉并找準(zhǔn)支點(diǎn)。演唱者要想發(fā)出悅耳的歌聲必須學(xué)會(huì)運(yùn)用氣息以及科學(xué)的呼吸方法，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自由且靈活的發(fā)聲并準(zhǔn)確的表達(dá)情感，演唱者需要對(duì)整體風(fēng)格及情感基調(diào)進(jìn)行深入分析，按照曲譜上要求的速度及力度來(lái)控制，由于人物情緒前后變化跌宕起伏，要想成功塑造人物形象必須對(duì)人物在不同時(shí)期的情緒進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，通過(guò)氣息的靈活應(yīng)用與精準(zhǔn)控制來(lái)實(shí)現(xiàn)人物情感的釋放與收斂。曲中多次在弱拍處起，為此演唱者一定要找準(zhǔn)弱位置并采用快速換氣的方法，保持換氣的自然與平穩(wěn)，對(duì)于“重逢”的“逢”字等拖腔處理需要以強(qiáng)烈的氣息來(lái)加以支撐，且激烈的強(qiáng)強(qiáng)重音通常以八度大跳為主，演唱時(shí)需要后腰氣息的對(duì)抗，穩(wěn)住喉嚨卻無(wú)需發(fā)力，以胸部為支點(diǎn)、放松下巴并使上顎處于打開(kāi)狀態(tài)，氣息要深才能夠發(fā)出穿透力較強(qiáng)的聲音，用于表達(dá)孟姜女內(nèi)心的情感。

（三）情感的處理

聲樂(lè)演唱的情感表達(dá)需要真摯，只有與觀眾形成情感上的共鳴才能真正打動(dòng)他人并感染他人，演唱者需要準(zhǔn)確理解歌曲內(nèi)容、人物形象及感情基調(diào)情，繼而通過(guò)演唱準(zhǔn)確的表達(dá)人物內(nèi)心的豐富情感，通過(guò)情緒控制并加以修飾實(shí)現(xiàn)“度”的掌握，既不可過(guò)于釋放，也不可過(guò)于收斂。情感的表達(dá)需要以純熟的演唱技巧為支撐，恰到其分的表達(dá)歌曲情感是演唱者追求的終極目標(biāo)，就第一段情感表達(dá)而言，盡量將其委婉與哀怨表現(xiàn)出來(lái)，不可過(guò)分激動(dòng)，遵循“哀而不傷”的原則，無(wú)需使用哭腔，隨情緒遞進(jìn)，第二段結(jié)尾處做拖腔處理并配合哭腔，做到情感自然流露，以哽咽為主，注重哭腔的尺度，第三段中演唱者的演唱應(yīng)與歌詞相結(jié)合以表達(dá)其相思之情，針對(duì)某些高音及強(qiáng)音不可過(guò)于僵硬與剛烈，部分演唱者由于情感過(guò)于奔放將腔體打開(kāi)過(guò)大導(dǎo)致聲音“收不住”，嚴(yán)重影響觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受，為保持美感，應(yīng)當(dāng)對(duì)段落中的字句進(jìn)行重點(diǎn)拿捏，做到收放自如的表達(dá)感情，以“大雪紛飛”一段的凄涼到“聲聲血淚聲聲喚”的悲痛再到結(jié)尾“哭倒長(zhǎng)城八百里”的爆發(fā)，需要情感的遞進(jìn)，而“漫青山”一句重復(fù)出現(xiàn)，不可過(guò)于撕心裂肺，應(yīng)當(dāng)把握悲痛交加的度，始終以情緒情感為中心對(duì)曲調(diào)加以修飾，以情代聲。

（四）潤(rùn)腔的處理

潤(rùn)腔作為中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)中獨(dú)特的潤(rùn)色技法主要包括基本潤(rùn)腔與色彩性潤(rùn)腔者種，前者主要包括力度及速度處理，而后者主要包括以滑音、顫音為代表的修飾性潤(rùn)腔以及以哭腔、甩腔為代表的音色潤(rùn)腔。演唱者不僅需要按照曲譜標(biāo)記進(jìn)行演唱，還需做旋律潤(rùn)色處理，就前倚音而言，第一段用于展現(xiàn)江南弱女子的柔美形象，突出小調(diào)的曲折婉轉(zhuǎn)，第二段中“河”、第三段中“陽(yáng)”、第四段中“孟”等字均采用前倚音，不僅起到正字作用同時(shí)還修飾了語(yǔ)氣，對(duì)增強(qiáng)歌曲韻味、豐富旋律具有重要意義；就頓腔而言，第一段中“戶”、第二段中“空”、第三段中“伴”，第四段中“只見(jiàn)”均采用頓腔以加強(qiáng)表現(xiàn)力，短暫的休止符要求演唱者聲斷而氣不斷，演唱截音時(shí)將咽喉及聲門關(guān)閉以屏住氣息；就哭腔而言，重逢的“逢”做哭腔處理以表現(xiàn)孟姜女的思念之情并創(chuàng)造悠遠(yuǎn)凄涼的意境，演唱者需要配合氣息支撐，倒吸氣以模仿哭腔；同時(shí)本文中還涉及了速度及力度潤(rùn)腔。

結(jié) 語(yǔ)

民族音樂(lè)根植于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之中，在保證其傳統(tǒng)韻味的前提下，借鑒西方技巧實(shí)現(xiàn)了發(fā)展創(chuàng)新，以王志信為代表的現(xiàn)代優(yōu)秀創(chuàng)作家不僅豐富了民族聲樂(lè)作品的素材內(nèi)容，同時(shí)還創(chuàng)造了獨(dú)特表現(xiàn)手法，在凸顯民族風(fēng)格的同時(shí)彰顯了時(shí)代特點(diǎn)，傳統(tǒng)民族音樂(lè)得以傳承發(fā)展，演唱者也得到了展示自我的平臺(tái)，中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂(lè)的發(fā)展道路得以拓寬。本文從歷史背景及創(chuàng)作環(huán)境入手，對(duì)歌曲《孟姜女》進(jìn)行概述，從歌詞特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)及伴奏織體來(lái)進(jìn)行藝術(shù)特性分析，以此加深對(duì)該曲的理解，并對(duì)其演唱處理加以探究，就咬字吐字、氣息控制、情感處理及潤(rùn)腔使用等方面予以分析，從而給予演唱者以相應(yīng)的指導(dǎo)。■