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    高校音樂教育與民間音樂文化的現(xiàn)代化傳承
    ——以雷州半島音樂文化傳承為例

    2021-11-29 05:33:07
    輕音樂 2021年1期
    關(guān)鍵詞:雷劇雷州半島雷州

    蔣 雪

    近些年,隨著我國音樂基礎(chǔ)教育課程管理體制和開發(fā)模式的不斷改革,傳承地方民間音樂的任務(wù)已受到各地方教育行政部門及地方院校的高度重視,依托于高校音樂教育學(xué)進(jìn)行民間音樂文化現(xiàn)代化傳承的研究,不僅可以充分發(fā)揚(yáng)地方音樂文化的教育美育功能,而且還可以為個體的個性發(fā)展打好良好的精神底色,理性地構(gòu)建地方文化精神與文化價值觀,增強(qiáng)學(xué)生的愛鄉(xiāng)之情。

    2013年深秋,廣州大學(xué)舉辦了“第三屆全國高等院校區(qū)域音樂文化研究學(xué)術(shù)研討會”,會議的核心議題是:如何發(fā)展高校傳統(tǒng)音樂教學(xué)與區(qū)域音樂教育研究。會議指出,秉承中國傳統(tǒng)音樂文化乃至世界各族民間音樂文化整體研究,學(xué)校作為音樂教育傳播的重要媒介,把豐富多彩的民間音樂資源轉(zhuǎn)化為教育教學(xué)資源,通過后期梳理、整合和開發(fā)各區(qū)域的地方音樂文化,來推動并促進(jìn)中小學(xué)乃至高職高等院校的音樂教育改革和發(fā)展,無論從社會功能評定、學(xué)術(shù)研究成果以及教育教學(xué)改革與探索等方面都具有重要的研究意義。[1]

    時隔兩年,2015年在廣州大學(xué)學(xué)術(shù)交流中心再次召開了“2015中國廣州第二屆嶺南傳統(tǒng)音樂文化研究與傳承學(xué)術(shù)研討會”,此次會議的主要思想內(nèi)容指出:地方性的高等院校的主要責(zé)任是將學(xué)術(shù)科研成果發(fā)展與廣東本土的音樂文化資源相結(jié)合,將各區(qū)域地方音樂文化資源激活,達(dá)到對廣東傳統(tǒng)音樂文化資源的傳承與發(fā)展目的,使得我們的教育教學(xué)、學(xué)術(shù)科研以及人才培養(yǎng)等若干問題得以解決。既要時刻關(guān)注世界前沿的社會科學(xué)發(fā)展,也要關(guān)注我們腳下這片肥沃的土地。[2]

    一、高校關(guān)于地方民間音樂文化的研究現(xiàn)狀

    (一)民間音樂文化的研究現(xiàn)狀為高校音樂教育提供理論分析

    筆者查閱文獻(xiàn)參考研究發(fā)現(xiàn),重視地方民間音樂文化的傳承離不開學(xué)校這個最重要的傳播媒介,教育學(xué)的歷史永遠(yuǎn)與師范院校延續(xù)著非常深厚的淵源關(guān)系,學(xué)校教育為音樂傳承提供了一個良好的傳播平臺,如樊祖蔭、謝嘉幸《中國(大陸)以音樂文化多樣性為基礎(chǔ)的音樂教育:發(fā)展現(xiàn)狀及前景》中提到:“學(xué)校音樂教育應(yīng)以民族音樂文化傳承為基礎(chǔ),民族音樂文化傳承應(yīng)以學(xué)校音樂教育為基礎(chǔ)。[3]”陳雅先的《校園文化生態(tài)與嶺南傳統(tǒng)音樂的高校傳承》中提出:“校園文化生態(tài)與傳統(tǒng)音樂的高校傳承存在著密切的關(guān)系?!盵4]苗聰?shù)摹睹褡逡魳肺幕瘋鞒信c學(xué)校音樂教育》中提到:“中華民族精神文明的標(biāo)志之一就是民族音樂文化,民族音樂文化也是中華民族的精粹。人類的民族文化源遠(yuǎn)流長,民族音樂文化發(fā)揮了極其重要的作用,這些從古至今積累下的文化寶藏應(yīng)該一代一代的傳承下去。不同的民族音樂文化代表著不同的民族特色,代表著在不同的歷史背景條件下各個民族的發(fā)展史?!盵5]

    (二)雷州半島民間音樂文化的研究現(xiàn)狀為高校音樂教育提供理論分析

    雷州半島地處祖國大陸最南端,由于特殊的地理環(huán)境和民俗文化,形成了濃郁的雷文化色彩。在雷文化中,最具代表的是被國家列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的雷劇,也是廣東四大劇種之一,經(jīng)過500多年的世代傳承與發(fā)展,經(jīng)歷了姑娘歌、勸世歌、大班歌、雷劇四個階段。陳志堅編寫的《雷劇》對其進(jìn)行了基礎(chǔ)性的概述,讓人們認(rèn)識并了解雷劇的人文情懷。宋銳、陳湘、詹南生編寫的《雷劇志》詳細(xì)的介紹了其藝術(shù)風(fēng)格特點,對雷劇進(jìn)行了深入的研究為后人提供了重要的參考價值。

    秦偉在《粵西雷劇的藝術(shù)特點》中談到:“雷劇唱腔具有原生態(tài)和濃郁的民歌特點以及豐富多變的板眼節(jié)奏。雷劇服飾、臉譜及人物扮相吸收其他劇種特點,從簡單到繁復(fù),逐漸形成本劇種特色。主要樂器為雷胡,敲擊與管弦并重。雷劇用五聲音階,調(diào)式有宮、商、羽三種,曲調(diào)沒有固定音符,但有固定的旋律骨架,有固定的特征音型和旋律發(fā)展規(guī)律,多用襯字,風(fēng)格粗獷?!盵6]杜思偉在《廣東雷劇藝術(shù)審美形態(tài)特征探微》中提出:“審美形態(tài)是美學(xué)研究的重要對象之一。廣東雷劇藝術(shù)是一個年輕又古老的戲曲劇種,從戲曲的特點出發(fā)來管窺它的以和為美,直中有柔的審美形態(tài),僅是一種全新的嘗試。”[7]蔡覺民的《雷州歌腔的類型與結(jié)構(gòu)》文章中指出:“雷州歌腔泛指雷州方言民歌的唱腔。它是一種由上、下兩個腔句構(gòu)成的程式化的框架型曲調(diào)結(jié)構(gòu)。每個腔句都是先停留在主音上,又增加補(bǔ)充腔節(jié),再次終止在主音上。雷州歌腔是在雷州方言的節(jié)奏與聲調(diào)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,是以一字一音的節(jié)奏和口語化音調(diào)為前提,逐漸衍伸成為歌謠腔、對唱腔和班本腔三種類型。歌謠腔是由較規(guī)整的上、下腔句構(gòu)成;對唱腔是在歌謠腔的基礎(chǔ)上,根據(jù)即興歌唱的需要,拓展了內(nèi)部結(jié)構(gòu),增加了虛詞拖腔;班本腔是在歌謠腔框架結(jié)構(gòu)中,相對拓展了節(jié)奏、音調(diào)變化的空間,增強(qiáng)了情感表達(dá)的張力?!盵8]

    二、高校傳承雷州半島音樂文化的重要意義

    (一)雷州半島音樂文化概述及發(fā)展現(xiàn)狀

    雷州半島音樂文化屬于雷州文化的一個分支,所謂雷州文化即是雷州地區(qū)當(dāng)?shù)厝嗣袢找娣e累的傳統(tǒng)文化,而雷州半島是屬于中國三大半島之一的地方,處于祖國大陸的最南端,是屬于廣東省的西南部。獨特的人文地理環(huán)境,構(gòu)建了諸多以雷州方言為載體的民間音樂文化。雷州半島民間音樂包含:雷州姑娘歌、雷歌、雷劇、儺舞、烏石蜈蚣舞、雷州換鼓、廉江涯歌、安鋪八音曲、坡頭木偶戲等,其中,雷州半島民間音樂文化傳統(tǒng)戲劇代表——雷劇以及雷州歌、人龍舞都經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,也確立了其重要的社會文化地位及悠久的歷史價值。

    上述三種民間音樂文化深受雷州當(dāng)?shù)匕傩盏臒釔?,并在民間廣為流傳。如2001年湛江市實驗雷劇團(tuán)應(yīng)邀二進(jìn)京城表演古裝雷劇《梁紅玉掛帥》,引起業(yè)界的好評如潮,也得到戲劇專家的一致認(rèn)可與重視,在劇中飾演梁紅玉角色的林奮榮獲19屆中國戲劇最高榮譽(yù)“梅花獎”。2016年由湛江本土作者根據(jù)原生態(tài)舞蹈人龍舞創(chuàng)作的雷州方言歌曲《人龍魂》,由于曲調(diào)采用地方性的音樂元素,凸顯出民間音樂文化地域性的特點,獲得2016全國村歌大賽十大金曲獎,并應(yīng)邀參加2017年全國鄉(xiāng)村春節(jié)聯(lián)歡晚會。但現(xiàn)今在傳統(tǒng)藝術(shù)文化商業(yè)化、市場化的趨勢下,當(dāng)?shù)厝藗兊纳瞽h(huán)境及生活方式都發(fā)生了巨大變化,很多的傳統(tǒng)民俗活動不再舉辦,也缺乏現(xiàn)代化傳承和發(fā)展民間音樂文化的條件與環(huán)境,然而從事傳統(tǒng)音樂文化活動的民間藝人也逐漸減少,社會將面臨民間音樂文化傳承堪憂、發(fā)展滯后、后繼乏人的現(xiàn)實情況。

    (二)高校在音樂教育中傳承雷州半島音樂文化的重要性

    粵西地區(qū)的幾所高校音樂學(xué)專業(yè)招生以湛江本地學(xué)生居多,且畢業(yè)之后服務(wù)于粵西地區(qū)中小學(xué)音樂教育行業(yè)。引導(dǎo)學(xué)生在地方院校學(xué)習(xí)正確對待本土音樂文化,引導(dǎo)他們從中獲得正能量的精神營養(yǎng),把發(fā)展個體精神的根本留住,讓雷州半島民間音樂文化這塊瑰寶在音樂教育變革中散發(fā)出強(qiáng)大的生命力,弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)音樂文化。讓雷州半島音樂文化走進(jìn)高校課堂,有效地利用當(dāng)?shù)孛耖g音樂文化資源在高校音樂教育中合理展開,既能豐富高等院校的教育類型,又能為傳承本土音樂文化培養(yǎng)出具有一定音樂素養(yǎng)的人才,最終為中小學(xué)音樂教育服務(wù)。

    隨著地方院校音樂教育實踐課程管理的不斷改革,對雷州半島民間音樂文化課程的資源開發(fā),不但可以充分發(fā)揚(yáng)地方民間音樂文化的教育功能,還可以為個體發(fā)展?fàn)I造良好的精神底色,從理性認(rèn)知出發(fā)構(gòu)建粵西地域精神與音樂文化價值觀,增強(qiáng)本土愛鄉(xiāng)之情。對雷州半島民間音樂文化中雷歌、雷劇引入高校課程建設(shè),既可以傳承并創(chuàng)新地方音樂文化的發(fā)展,又能改善西方音樂文化教育占主導(dǎo)的現(xiàn)狀,建立具有本土特色的課程體系是推動高等院校特色發(fā)展的重要手段。

    雷州半島音樂文化是當(dāng)?shù)鼐用癖就羵鹘y(tǒng)、生活歷史和精神理念的結(jié)晶,是當(dāng)?shù)刈钫滟F的音樂文化資源和財富。重視雷州半島民間音樂文化的歷史背景,從雷歌、雷劇、儺舞等民間音樂文化的地域性傳播研究發(fā)現(xiàn),民俗信仰和宗教信仰文化對雷州半島民間音樂文化有著深遠(yuǎn)的影響,也是當(dāng)?shù)鼐用裆钤V求的真實寫照。從這些音樂作品中的歌詞影射出人類對自然生態(tài)平衡的崇拜與敬仰,也充滿著對幸福生活的理想與追求。

    三、高校開展雷州半島民間音樂實踐課程資源的建議

    (一)非遺走進(jìn)校園

    雷州半島的地方高校應(yīng)加強(qiáng)本土音樂文化的教育,這樣不僅能提升地方院校學(xué)生對多元文化教育的適應(yīng)能力,培養(yǎng)出能適應(yīng)多樣文化社會環(huán)境的復(fù)合型人才,還能從一成不變的傳統(tǒng)模式教育中脫穎而出。因此,根據(jù)本土音樂文化的發(fā)展現(xiàn)狀,因地制宜地開發(fā)建立特色院校的校本課程,能有利于民間音樂文化的現(xiàn)代化傳承發(fā)展。

    大力推廣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走進(jìn)校園,在粵西地區(qū)各院校進(jìn)行校園展演并開設(shè)實際課程資源,同時也培養(yǎng)了一批技藝傳承者,對于來自五湖四海的莘莘學(xué)子,這是一種擴(kuò)大當(dāng)?shù)匾魳肺幕R面的有效方式,在這個基礎(chǔ)上,我們還可以進(jìn)一步的發(fā)展并創(chuàng)造更豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走進(jìn)校園方式,例如適當(dāng)編寫和推廣地方特色的音樂教材或者讓學(xué)生自己編寫雷劇劇本,利用不同人物對劇情的想象力,開啟思維創(chuàng)新的教學(xué)模式,在不同程度上解決了缺乏傳承新人的若干問題。

    事實上,在分組練習(xí)、互助合作的過程中,由學(xué)生充當(dāng)教師的角色指導(dǎo)同學(xué)進(jìn)行講解或點評,這不僅對學(xué)生是一種促進(jìn)和鼓勵,同時也有助于加深動作印象,深化對游泳技術(shù)動作的理解程度。

    (二)開展實踐活動

    隨著社會上包羅萬象的新鮮事物的不斷崛起,具有地方特色的民間音樂文化也會發(fā)生一定的變化,所以,高校中開展地方音樂文化類的校本課程也是需要不斷的積累和創(chuàng)新,除了常規(guī)音樂理論性教學(xué),還需要涉及符合本土音樂文化特征的實踐性教學(xué)活動,以保證師生能全面深入了解當(dāng)?shù)孛耖g音樂文化的生存狀態(tài)。以學(xué)生為主體展開雷州半島音樂實踐活動的方式可分為兩種,即校內(nèi)實踐活動和校外實踐活動。

    雷州半島音樂文化的藝術(shù)形式主要以雷州方言為主的唱(雷歌、雷劇)、舞(儺舞、人龍舞)等形式出現(xiàn)。校內(nèi)實踐活動可通過技能型課程訓(xùn)練來展開演唱與演奏,舞蹈和戲曲表演,例如學(xué)習(xí)雷州本土方言演唱雷歌、編排雷劇戲曲表演等實踐教學(xué)活動。除此之外還可以聘請地方雷劇團(tuán)的非遺傳承藝人或該領(lǐng)域的專家學(xué)者在高校舉行本土音樂文化知識講座和雷劇表演,讓高校師生都能通過現(xiàn)場親身感受到雷州半島音樂文化的魅力,親耳聆聽和欣賞劇團(tuán)表演的精彩民間音樂,校內(nèi)實踐活動可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)他們對其專業(yè)的專注和投入,引導(dǎo)學(xué)生從審美的角度感受本土民間音樂文化的精髓,建立傳統(tǒng)音樂文化認(rèn)同感。而校外實踐活動不但能拓展學(xué)生視野,還能鍛煉學(xué)生戶外藝術(shù)實踐的考察能力。例如開展地方音樂采風(fēng)的校外實踐活動,當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)讓學(xué)生能深入傳統(tǒng)民俗音樂文化的發(fā)源地,通過了解當(dāng)?shù)孛耖g音樂資源和人文生態(tài),親身體驗了其藝術(shù)價值的珍貴,培養(yǎng)學(xué)生對自己民族的地域自豪感。將采風(fēng)收集的寶貴原始音響資料進(jìn)行整理歸納,也為將來的科研建設(shè)奠定一定的基礎(chǔ)支撐。高校中開展校內(nèi)校外的實踐活動,多層面的推動雷州半島音樂文化的發(fā)展與傳承,最終讓學(xué)生建立起以后為地方音樂教育服務(wù)的思想。

    (三)建立師生科研團(tuán)隊

    高校作為人才培養(yǎng)和科研創(chuàng)新的重要基地,應(yīng)運用學(xué)校的師資力量和硬件設(shè)施,為地方民間音樂文化的科研工作搭建良好的學(xué)習(xí)平臺。推崇和倡導(dǎo)高校師生共建科研創(chuàng)新團(tuán)隊研究本土音樂文化,響應(yīng)國家號召,加強(qiáng)對非遺文化的保護(hù)工作,創(chuàng)建地方高校的辦學(xué)特色,同時為科研建設(shè)工作的開展注入鮮活的動力。

    當(dāng)?shù)卣畬用嬉卜e極響應(yīng)國家政策,2012年5月15—16日在廣東湛江市舉行的“雷州文化學(xué)術(shù)研討會”,會議的中心議題圍繞雷州文化的歷史地位與特色展開的,得到全國多所高校及社會各界的專家學(xué)者的廣泛關(guān)注。[9]致力推崇對于雷州半島地方文化研究方向的人文社科基金項目,地方各大高校圍繞此主題也積極地開展各項科研活動,如成立地方科研工作室,組織申報有關(guān)方向的市級課題,開展學(xué)術(shù)交流活動,鼓勵師生論文發(fā)表期刊等,并將此科研成功應(yīng)用于高校教學(xué)之中,為廣大師生營造出適合孵化本土音樂文化科研成果的學(xué)術(shù)環(huán)境。通過定期組織研討會和科研匯報等活動,有效的開展科研與教學(xué)捆綁式的高校教育,更利于激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新思維能力,在今后也能夠逐漸理解和共享人類歷史一切優(yōu)秀的音樂文化科研成果。

    結(jié) 語

    總而言之,高校的音樂教育是推動民間音樂文化的重要途徑,也是弘揚(yáng)民間音樂文化、傳承與發(fā)展地方音樂文化的主戰(zhàn)場。地方民間音樂文化是當(dāng)?shù)厝嗣裨跉v史社會環(huán)境不斷變遷中傳承下來的珍貴的非物質(zhì)文化財富,具有深刻的教育思想和獨特的教育價值。優(yōu)秀的民族民間音樂是構(gòu)建中華民族傳統(tǒng)文化的堡壘,而中國是個多民族多元一體的“禮樂之邦”,這些具有歷史代表的地方傳統(tǒng)民間音樂都是中國民族音樂的創(chuàng)作源泉。作為地方高等院校的音樂教育者,應(yīng)當(dāng)積極地引導(dǎo)學(xué)生更多更廣地了解祖先遺留下博大精深的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),熱愛民間音樂文化歷史,推動當(dāng)?shù)孛耖g音樂文化的發(fā)展,切實增強(qiáng)民族民間文化意識和愛國主義意識是當(dāng)代音樂教育者義不容辭的歷史使命。傳承地方民間音樂文化,用音樂對話,提高社會和諧度是現(xiàn)代高校音樂教育發(fā)展的重要研究。

    注釋:

    [1]譚麗萍,馬 達(dá).聚焦區(qū)域音樂文化研究 促進(jìn)音樂地理理論建設(shè)——“第三屆全國高等院校區(qū)域音樂文化研究學(xué)術(shù)研討會”綜述[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2014(02):163—168.

    [2]脫 凡,馬 達(dá).多元視域下的嶺南傳統(tǒng)音樂研究——“2015中國廣州第二屆嶺南傳統(tǒng)音樂研究與傳承學(xué)術(shù)研討會”綜述[J].中國音樂,2015(04):87—90.

    [3]樊祖蔭,謝嘉幸.中國(大陸)以音樂文化多樣性為基礎(chǔ)的音樂教育:發(fā)展現(xiàn)狀及前景[J].中國音樂,2008(02):23—28.

    [4]陳雅先.校園文化生態(tài)與嶺南傳統(tǒng)音樂的高校傳承[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2012(03):134—138.

    [5]苗 聰.民族音樂文化傳承與學(xué)校音樂教育[J].北方音樂,2020(05):115—116.

    [6]秦 偉.粵西雷劇的藝術(shù)特點[J].藝術(shù)探索,2011(02):43—44.

    [7]杜思偉.廣東雷劇藝術(shù)審美形態(tài)特征探微[J].大眾文藝,2017(04):186—187.

    [8]蔡覺民.雷州歌腔的類型與結(jié)構(gòu)[J].藝術(shù)研究,2013(03):64—67.

    [9]劉福瑞,李 納.雷州文化地位、內(nèi)涵與外延——2012年雷州文化學(xué)術(shù)研討會綜述[J].湛江師范學(xué)院學(xué)報,2013(02):173—176.

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