非凡世界的詭秘冒險

王松

前 言

現(xiàn)代人基本上都看過幾部網(wǎng)絡(luò)小說，或者根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品。比如多次被改編、翻拍的《鬼吹燈》系列，以及如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等一批宅斗、宮斗小說，還有先后被改編成動漫的《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等等?？梢哉f現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)小說，已經(jīng)涉及文化產(chǎn)業(yè)的方方面面。

網(wǎng)絡(luò)小說之所以這么火爆，分析其主要原因有三點：

第一，網(wǎng)絡(luò)小說雅俗共賞。網(wǎng)絡(luò)小說摒棄了傳統(tǒng)小說喜歡“藏”的特色，會把核心思想、想要表達的價值觀等等說清楚說明白。這是符合現(xiàn)代小說市場的一種表現(xiàn)，大部分人讀小說都是為了娛樂和消遣，而不是為了去做閱讀理解題。

這是現(xiàn)代的人文思想、科技等方面的變化，給文化市場帶來的改變。首先，現(xiàn)代人生活水平高了，就會對精神文明有一定的向往，表現(xiàn)就是愿意花錢去消費文化產(chǎn)品。但大家畢竟沒準(zhǔn)備去“做學(xué)問”，不會喜歡去看一些晦澀難懂的書；另一方面，隨著智能手機的普及，人人都可以看電子書，受眾的增加給文化市場帶來了許多改變，也給網(wǎng)絡(luò)小說帶來了一個巨大的機遇。不管是想要看書消遣的讀者，還是智能手機的用戶，都對太“雅”的書沒有太大的需求，這必然會催生一批偏向于世俗的文化產(chǎn)品。

于是，網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)運而生，網(wǎng)絡(luò)小說的作者基本上都是普通人，他們的所思所想，更能激起普通人的共鳴，這是網(wǎng)絡(luò)小說的特色，也是其最大的優(yōu)勢。這標(biāo)志著一個全民文化時代的到來，雅俗共賞是這個時代文化產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)之一，網(wǎng)絡(luò)小說就是這個時代文化產(chǎn)品的代表。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說可以方便作者與讀者及時溝通和交流。有很多人分不清什么才算是網(wǎng)絡(luò)小說，從廣義上來說，只要在網(wǎng)上發(fā)表過的小說，就叫網(wǎng)絡(luò)小說。這個說法不全對，網(wǎng)絡(luò)小說的特點除了是發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，還有隨時可以讓作者在線跟讀者溝通和交流的特性。

進入互聯(lián)網(wǎng)時代后，個性化的需求得到了張揚，同時讀者通過網(wǎng)絡(luò)的溝通減少了許多“中間環(huán)節(jié)”。比如小說行業(yè)，沒有了編輯和出版商等一層層的阻隔，作者可以隨時與讀者溝通，這就叫網(wǎng)絡(luò)小說。

就像本文要談的《詭秘之主》，這本書僅在首發(fā)網(wǎng)站起點中文網(wǎng)，讀者所發(fā)的帖子就達到了十一萬之多。這還只是對整本書討論的帖子，在章節(jié)當(dāng)中隨時都可以開帖討論，有一個高潮劇情，或者有一句很有意思的話，開帖量又是幾千。

讀者隨時都能發(fā)表自己的看法，而且還是公開發(fā)表，這就是互聯(lián)網(wǎng)時代的表現(xiàn)。筆者看過許多讀者所發(fā)的高水平的帖子，要么幽默，要么猜劇情猜得賊準(zhǔn)，要么很有深度?？梢哉f讀者的書評是網(wǎng)絡(luò)小說另一個吸引人的地方，現(xiàn)代人更喜歡這樣的環(huán)境，隨時可以發(fā)表自己的看法，隨時可以懟兩句自己看不順眼的想法。

作者和讀者之間，也可以做比較直觀地溝通，作者會跟讀者分享一些自己的想法，自己的一些無奈，自己的一些趣事等等。在潛移默化中，讓讀者感受到作者是個活生生的人，他所表達的東西就會變得更立體，更可信。

現(xiàn)代是一個看重溝通的時代，這使得自古以來一些默契上的東西被打破了，所以一些沒有說明白說清楚，需要思考一番才能明白或者還不能明白的小說，漸漸不被大家所喜愛。相反更能做出準(zhǔn)確地表達，時刻可以用交流化解誤會和歧義的網(wǎng)絡(luò)小說，更貼近大家的閱讀需求。

第三，網(wǎng)絡(luò)小說可以滿足讀者的心理需求和精神需求。前文中說到現(xiàn)代人看書，大部分都是抱著娛樂的心理。一天的工作或者學(xué)習(xí)很累了，讀書消遣一下是很正常的，不一定說看書就一定要學(xué)到什么，看書就一定要有進步。

比如前段時間曾經(jīng)熱度很高的《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》，這本小說主打的就是輕松搞笑，很受讀者的追捧。讀者在讀這本小說的時候，心情愉悅，精神放松，他讀書的目的就達到了。

另外，網(wǎng)絡(luò)小說還能滿足讀者更深層次的需求，比如被稱作網(wǎng)絡(luò)小說套路的“打臉”，這種套路在很多小說中都有應(yīng)用，不只是在網(wǎng)絡(luò)小說中才會出現(xiàn)，只不過網(wǎng)絡(luò)小說把這個套路“發(fā)揚光大”了。

這個套路看上去很簡單，先是創(chuàng)造一個反面角色用言語或者行動打擊主角，或者對主角挑剔，或者百般地瞧不起主角。然后，在某個事件上主角與反面角色競爭，主角因為某方面的特質(zhì)取得了巨大的優(yōu)勢。最后主角秋后算賬，或者反面角色灰溜溜地退場，完成了一次“打臉”。

“打臉”的過程，其實是為了滿足讀者自尊心方面心理和精神上的需求。現(xiàn)代人有社交上的壓力，工作上的壓力，還因為對物質(zhì)的欲望、貧富差距等等，存在巨大的自尊心強導(dǎo)致的壓力。既然在實際生活中沒辦法釋放這些壓力，那么在書中的世界里根據(jù)情節(jié)的展開釋放一下，會同時得到自尊和心理上的雙重滿足。

從以上三點可以看得出來，網(wǎng)絡(luò)小說更貼近大眾的需求，會站在大眾的視角和立場上展開情節(jié)，更容易滿足大眾的期望。這些特性加起來，就是網(wǎng)絡(luò)小說會在文化市場占據(jù)重要地位的原因。

當(dāng)然，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說還有很多問題，比如跟風(fēng)嚴重，快餐式的更新迭代，市場不夠規(guī)范等等。即便如此，依舊有很多人帶著足夠的熱情去創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說，同時也有些網(wǎng)絡(luò)小說取得了“現(xiàn)象級”的成就。本文所分析的網(wǎng)絡(luò)小說，就是一部近幾年來取得了不俗成績的佳作：《詭秘之主》。

1 .代入感和世界觀

大概從各大學(xué)開始普招之后，教育便基本打破存在了幾千年的“士大夫情懷”。在這之前的文藝青年，詩句、哲學(xué)格言幾乎張口就來，那時候文藝青年之間的交流，更像是“雅談”。

這種交流水準(zhǔn)高是高，但是似乎沒什么煙火氣，只代表少數(shù)精英的文化交流，而不能代表大部分人。那么隨著大家受教育的水平的提高，具有煙火氣和張揚個性的文化交流，越來越受到大家的喜愛，因為這是大部分人都可以參與到其中的文化交流。這種交流的特點是比較隨意，沒必要上綱上線，沒必要非得引用名人名句，注重表達自己的想法，而非表達實用價值不高的哲學(xué)。

新的交流方式，在遇到互聯(lián)網(wǎng)后，越發(fā)變得不可收拾。個性被進一步張揚，需求被表現(xiàn)得更具體，人們更加注重自己切身的需求，從某些意義上來說，這樣的溝通更有效，并促成了一個互相之間相對寬容的社會。因為對彼此的想法有了了解，所以才能在一定程度上理解對方，構(gòu)架起相對融洽的氛圍。

這是現(xiàn)代社會的寫照，只有大家的思想足夠開放，才能表現(xiàn)得足夠?qū)捜?。這也是網(wǎng)絡(luò)小說得到廣泛認可的基石，不管是作者還是讀者，很少會有“文藝青年”的需求，卻肯定會有娛樂和交流的需求，而網(wǎng)絡(luò)小說就能同時滿足這兩點需求。特別是在網(wǎng)絡(luò)小說里的交流，跟具有煙火氣的交流方式一樣，很受大家的歡迎。

除了“基石”和“需求”，網(wǎng)絡(luò)小說最關(guān)鍵的自然還是它的創(chuàng)作過程，只有寫得足夠精彩，才有人會去喝彩。創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說最基本的要求，就是對代入感和世界觀的要求。

代入感在網(wǎng)絡(luò)小說中是最基礎(chǔ)，也是很關(guān)鍵的一個點?，F(xiàn)在隨著小說市場的節(jié)奏越來越快，在一本小說剛剛發(fā)表的時候，很少有讀者會耐心閱讀，通常只會看前三章，甚至只看一下第一章，就決定舍棄或者繼續(xù)看下去。

所以才有“黃金三章”的說法，一般而言，一部小說需要用很大的精力去打磨前三章，因為這是吸引人氣的第一步。那么在前三章當(dāng)中，就一定需要足夠的代入感，最好是讓讀者可以迅速沉浸在小說編織的氛圍和情節(jié)里。

有了足夠的代入感，讀者才會進一步去看小說的世界觀，可是代入感和世界觀之間很多時候會是一個矛盾體。網(wǎng)絡(luò)小說往往都具備足夠的想象力，以豐富的想象力構(gòu)建的世界觀，往往都會缺乏足夠的代入感，這是兩者之間的矛盾。

在“黃金三章”里，如果是新奇的世界觀最好只露一角，還是要注重代入感，因為很少有人會愿意一上來去看那些設(shè)定。而新奇的世界觀，可以通過一些表象設(shè)計一個足夠吸引人的開局。在這方面，《詭秘之主》就做得很到位。

在《詭秘之主》的第一章里，首先出現(xiàn)了紅月，夜空的月亮竟然是紅色的！接著是自殺未死，子彈貫穿了頭部，但是卻沒有死，傷口還在迅速愈合。這些都是獨特世界觀的表象，在很久之后，主角才搞明白這些表象的原因。一開始，這種很貼近現(xiàn)實又跟現(xiàn)實有明顯區(qū)別的表象，是很吸引人的。

當(dāng)然，在《詭秘之主》第一章里，必不可少出現(xiàn)了穿越。關(guān)于穿越，因為在網(wǎng)絡(luò)小說中出現(xiàn)的次數(shù)太多，所以現(xiàn)在有很多讀者比較反感穿越的設(shè)定。但如果沒有了穿越的設(shè)定，大家又會發(fā)現(xiàn)會有嚴重的缺失感，缺失的其實就是穿越。

會產(chǎn)生這樣的矛盾，是因為很多讀者對穿越的認識不夠深刻，首先為什么會出現(xiàn)穿越的設(shè)定？為了代入感以及適宜的視角。比如主角是一個明朝的王爺，讀者生活在現(xiàn)代，跟明朝這個時代背景有天然的鴻溝，而且普通人對王爺這個“職務(wù)”也很陌生。這個時候，以一個現(xiàn)代普通人的視角去吐槽一下，解釋一下，明朝王爺?shù)娜粘Ｉ睿湍芗訌娦≌f的代入感，不至于主角的視角跟讀者的視角發(fā)生太大的偏離和矛盾。

這是穿越在網(wǎng)絡(luò)小說里最大的作用，可以以一個現(xiàn)代人的視角，去看待另一個世界的人和事。有了穿越，作者、主角、讀者三者的視角就會得到統(tǒng)一，讀者閱讀時的視角就不會跟主角的視角有矛盾感，那么進而讀者會認同主角的所說、所做。

前文中說過，網(wǎng)絡(luò)小說一般都很具有想象力，很多時代背景不是在古代或現(xiàn)代，而是架空出來的。架空出來的世界更加天馬行空，比如《詭秘之主》的世界觀，就是摻雜了克蘇魯風(fēng)格的架空世界。

當(dāng)然，從書中后面的情節(jié)中才知道，這個奇幻的世界其實是經(jīng)歷過巨大災(zāi)難后的地球，不過在小說開始后的很長一段時間里，讀者都會認為這是一個架空出來的世界。特別是這種天馬行空的“異世界”，如果以這個世界的“土著”為視角的話，會在視角上發(fā)生嚴重的錯亂。

同時國內(nèi)的讀者，也沒有切身地體會過克蘇魯風(fēng)格，對這個風(fēng)格以及那個時代，會在價值觀等方面存在巨大的撕裂。利用穿越的概念，作者就能很輕易地解決視角和價值觀的問題，這是一個在網(wǎng)絡(luò)小說中很實用的技巧，那些懂得網(wǎng)絡(luò)小說的人，是不會反感穿越這個設(shè)定的。

有了足夠的代入感，就該營造小說的世界觀了，畢竟代入感只是一個很好的起點，而小說能有多么優(yōu)秀，多么受歡迎，還是要去看世界觀是否精彩。而描繪世界觀的過程，才能看出一個作者的筆力如何。

《詭秘之主》的作者——愛潛水的烏賊（以下簡稱“烏賊”），寫過多本暢銷的網(wǎng)絡(luò)小說，是一個經(jīng)驗老到的網(wǎng)絡(luò)作者。他對于世界觀的展開，習(xí)慣性用日常來描繪，比如在《詭秘之主》中，他以主角克萊恩·莫雷蒂（以下簡稱克萊恩）的視角，先是描繪了自己的穿戴，以及家具、住所，以此開始展開對整個世界的描繪。

不管是穿戴還是家具，作者都描繪得很細致，把克蘇魯風(fēng)格在細節(jié)當(dāng)中體現(xiàn)了出來。之后又利用克萊恩一次上街買東西的歷程，大體上描繪出這個世界的經(jīng)濟情況和民風(fēng)民俗，一個跟現(xiàn)代社會相差甚遠的世界，逐漸躍然于紙上。

這種用細節(jié)以及日常來展現(xiàn)世界觀的手法，是很見功底的，一般的網(wǎng)絡(luò)作者都不敢這么用。因為一旦寫得不夠精彩，會喪失其整個世界觀對讀者的吸引力，大部分作者都用事件或者對話，一點點展現(xiàn)世界觀。

《詭秘之主》的開頭很穩(wěn)，在成功地展現(xiàn)了日常的世界觀之后，又開始展現(xiàn)“非凡世界”。這兩個世界的“重疊”，是《詭秘之主》最吸引人的地方，同時因為作者穩(wěn)健的筆鋒，讓這兩個世界都非常精彩。如此宏大的設(shè)計，就如“潤雨”一樣“細無聲”地一點點滴進了讀者的心田中。

2 .平凡的世界

在網(wǎng)文的寫作當(dāng)中，構(gòu)建一個世界是很關(guān)鍵的過程，力量體系要勻稱，不然會失衡；前后不能矛盾，不然世界觀會崩塌；建立出來的世界要合理，不然會失去可信度；構(gòu)建出來的世界不能太陌生或者太天馬行空，不然讀者看不懂。

由于需要注意的地方實在太多，所以，像“烏賊”這樣老成一點的作者，都會用嫁接的方式，把真實出現(xiàn)過的某個時代作為小說的背景。這樣一個好處是世界觀不會崩潰，看上去可信度也很高。

《詭秘之主》以維多利亞時代為時代背景，又用最穩(wěn)健的從細節(jié)展開的方式，來描繪故事發(fā)生的背景。前文中說過，《詭秘之主》對世界觀的描寫，先從主角克萊恩的穿著等方面說起，緊接著又說到主角的妹妹梅麗莎·莫雷蒂（以下簡稱梅麗莎）和哥哥班森·莫雷蒂（以下簡稱班森），以及主角的現(xiàn)狀。

千萬不要小看這種對角色介紹的描寫，這個過程很能體現(xiàn)作者的文學(xué)功底，它需要作者把那些生硬的介紹說得足夠有趣。不然，平白直鋪地介紹，很容易讓讀者喪失看下去的欲望。

有很多人認為，網(wǎng)絡(luò)小說是白話文中的白話文，沒有什么寫作技巧可言。事實卻并非如此，一流的網(wǎng)絡(luò)小說，一定是作者深厚的文學(xué)功底以及一流想象力的產(chǎn)物，讀起來或是很有味道，或是很幽默，總之，一定會符合優(yōu)秀文學(xué)作品的底層邏輯。

在這方面，“烏賊”通過對自己不停地訓(xùn)練，字里行間都透著一股老到和穩(wěn)健的勁兒。在《詭秘之主》前三章，“烏賊”從妹妹梅麗莎開始說起，說到了跟國內(nèi)完全不同，而且我們都比較陌生的教育體系：周日學(xué)校、公立初等學(xué)校。只用了幾段文字，就把書中的教育體系構(gòu)建完成，還順便說了說梅麗莎的喜好和志向。

接著“烏賊”又以已經(jīng)工作的哥哥班森的視角，簡述了書中的社會現(xiàn)狀：要很努力地工作才能維持生活，才能租住不是很寬敞的出租房，才能滿足最基本的教育支出。

在這個橋段的最后，“烏賊”用主角克萊恩來闡明書中社會的上升渠道：上大學(xué)?？巳R恩是一名大學(xué)畢業(yè)生，對書中的人們來說，上大學(xué)在學(xué)到知識的同時，還能認識一些富商子弟和貴族子弟，這在未來是很寶貴的人脈。這條上升渠道看上去是可有可無，不過有了相關(guān)的描寫之后，整個社會構(gòu)架就看上去更可信了。

這些對人物的介紹不能多，也不能少，要讓讀者看明白，但又不能顯得累贅。一部好的網(wǎng)絡(luò)小說，其實就是從這些細節(jié)方面一點點構(gòu)建出來的，只有細節(jié)方面做得足夠好，才有成為經(jīng)典的可能。

比如《鬼吹燈》系列，為什么被視為經(jīng)典？就是在細節(jié)上寫得足夠詳盡，把細節(jié)構(gòu)建得足夠引人注目，再加上情節(jié)給力，這都是成為經(jīng)典的基礎(chǔ)。而前段時間比較火的《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》以及《大奉打更人》也都很優(yōu)秀，是一流的網(wǎng)絡(luò)小說，但能不能成為經(jīng)典還要另當(dāng)別論，因為這兩本書在細節(jié)上的勾畫，并沒有太多吸引人的東西。

而《詭秘之主》用了大量的細節(jié)構(gòu)建普通的世界觀，比如用克萊恩父親遺留的懷表，母親遺留的紗帽，來體現(xiàn)生活物資的匱乏，順便讓我們看到了一個比較陌生卻很可信的生活環(huán)境。

還有就是用貨幣體系來介紹書中的經(jīng)濟體系，這個是很多作者都會用的手法，利用書中錢幣的購買力，可以在最短時間內(nèi)讓讀者了解書中世界的經(jīng)濟體系。生活始終是現(xiàn)實與藝術(shù)世界的連接點，用生活氣息把讀者帶入小說中，這是一種很高明的寫作手法。這個操作也需要一定的寫作功底，因為這種生活方面的描寫，很容易被作者寫得不倫不類，讓讀者對小說中的生活產(chǎn)生割裂，那就適得其反了。

“烏賊”在這方面做得很成功，通過跟“斯林太太”的閑聊，粗略介紹了書中的中產(chǎn)階級和貧困階級的區(qū)別。通過《谷物法案》和面包的價格，漸漸構(gòu)建出了書中的底層邏輯。

之后，“烏賊”對于書中世界底層邏輯的描述一直沒有間斷，他通過克萊恩與兄妹、同事的對話，一點一點把書中世界的中產(chǎn)階級描繪了出來。比如中產(chǎn)階級的穿著、收入、住處、出行、餐具等等，在梅麗莎的同學(xué)和好友賽琳娜的生日晚會上，克萊恩通過豐盛的晚宴，道出了中產(chǎn)階級的核心：體面。

為了體面，寧愿晚幾年結(jié)婚，也要一件一件地湊齊中產(chǎn)階級標(biāo)志的典雅釉質(zhì)餐具，即便這些餐具一年到頭也用不到幾次。因為食物價格昂貴，讓中產(chǎn)階級只能偶爾請一次客。

書中沒有半句對這一點的諷刺，但是當(dāng)讀者看到這些描寫和情節(jié)的時候，卻形成了很強的諷刺效果。同時等級鮮明的社會階層，讓讀者自然而然會對書中的金錢產(chǎn)生一種渴望，畢竟只有收入達到一定水平，主角一家的生活才會足夠舒適。這在無形之中，書中的金錢給小說創(chuàng)造了一系列的優(yōu)質(zhì)素材，每當(dāng)克萊恩有一筆合情合理的收入的時候，讀者都會為他感到高興，并期待克萊恩怎么用這筆收入。

在這方面，“烏賊”像是守財奴一樣，幫克萊恩把賬算得非常細致，每一筆錢都花到了刀刃兒上，創(chuàng)造了一系列生活上的素材。也不知道這是“烏賊”的有意而為之，還是意外之喜，總之這是“烏賊”一次次對底層邏輯的描繪后，獲得的一個很喜人的成果。

另一方面，“烏賊”還用了一定的篇幅，描繪書中的貴族階級。奧黛麗·霍爾（以下簡稱奧黛麗）就是貴族的代表，比如她身邊一條金毛犬的價值，就是一個比較富裕的中產(chǎn)家庭一年的收入。當(dāng)然，那是“烏賊”開的一個玩笑，說的是那條叫蘇茜的金毛犬所服下的魔藥價值。

不過貴族的富有和堂皇也讓中產(chǎn)家庭咂舌，克萊恩后來用“無面人”的能力做過一段時間的富翁。上層的紙醉金迷和貴族的奢侈，跟底層的人民困苦形成了鮮明的對比。

“烏賊”對書中最底層人民著墨最多，很多讀者只看到了這是時代的象征，這是進步的代價等等，大部分讀者卻忽略了“烏賊”對底層階級的同情。這是東方文人獨有的“先天下之憂而憂”的情懷，跟西方以諷刺和揭露的文學(xué)手段有明顯的區(qū)別。

但“烏賊”幾乎沒有在書中表露出自己的情感，他曾經(jīng)在“上架感言”里寫道：“以前我學(xué)會了表達，或者說每一位寫手和作者，都本能地會表達。而現(xiàn)在，我覺得我開始學(xué)會克制，很多時候，我會敘而不論，只會用動作、語言和表情呈現(xiàn)情緒，不做內(nèi)心的獨白，甚至可能連動作、語言和表情都不用，就那么冷冰冰地描述?！?/p>

“烏賊”在這方面的做法非常獨到，他把心中所想寫出來，然后把所有的想象空間和議論空間都丟給了讀者。比如對鉛白女工海莉葉，還有對糊制火柴盒的勞維斯太太這兩個人物的描述。

海莉葉是一個鉛白工廠里的女工，由于長期暴露在鉛粉塵中，導(dǎo)致了鉛中毒。為了預(yù)防鉛中毒致死，工廠有規(guī)定，工人只要出現(xiàn)鉛中毒的跡象，就要立即離開工廠?？墒呛＠蛉~的父親和哥哥卻在她出現(xiàn)鉛中毒跡象的時候失業(yè)了，全家人只能靠她一個人的薪水度日。雖然工廠里的主管經(jīng)常詢問海莉葉有沒有出現(xiàn)鉛中毒的跡象，但是為了生活海莉葉一直隱瞞了實情，直到她因為鉛中毒，死在了去工廠上班的路上。

另一個悲慘的人物勞維斯太太，為了補貼家用，一直從早到晚糊制火柴盒，但一天的收入?yún)s很少。據(jù)“烏賊”分析，在一刻不停的情況下，勞維斯太太一天所得還不到16便士，單就食物的購買力而言，也就相當(dāng)于二三十塊錢。如果換作是日常用品等方面的購買力的話，因為那個時代的日用品都比較昂貴，這16便士也就相當(dāng)于十幾塊錢。

為了“開源”，勞維斯在自己租來的房子的地面上設(shè)置了兩個地鋪，并分別租了出去。其中一個地鋪還是兩個人合租的，有個租客在劇場里幫忙布景，晚上十點前不會休息，所以，勞倫斯就把地鋪白天的使用權(quán)，租給了在夜里給劇場看大門、白天休息的人，兩個“租客”對地鋪的租賃時間直接按小時來算。

由于勞倫斯一家把所有能利用的空間都出租，以至于勞倫斯太太死后，她的尸體只能被放在桌子上，吃東西的時候再被抱到床上。不是勞倫斯不想下葬，而是還沒有湊夠給妻子下葬的錢，勞倫斯還慶幸現(xiàn)在天氣涼了，如果是盛夏還要把尸體放在房間里等幾天。

對于這兩個故事，“烏賊”只是作了最簡單地描繪，沒有添加自己的任何論述。但是這些故事給讀者的沖擊是巨大的，也蘊含了巨大的情緒，由于只有情景描寫，讓讀者似乎更容易感受到作者的用意和情緒。

特別是在《詭秘之主》第三卷的第六十九章中，“烏賊”先是描述了流浪漢的艱難，以及對食物的向往，緊接著視角一轉(zhuǎn)，主角克萊恩去參加一個中產(chǎn)家庭的宴會，那里有各種美食以及香檳、葡萄酒。

“烏賊”依舊什么也沒有說，沒有批評中產(chǎn)階級“體面的宴會”，也沒有表達對底層階級的同情?？墒前堰@兩個情節(jié)放在一起，頗有點“此處無聲勝有聲”的感覺。

這些是《詭秘之主》中讓人印象深刻的一些地方，也是“烏賊”對整個世界勾畫得活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)。這本書不只是對非凡世界描寫得很有特色，對平凡世界也描寫得很逼真，對于書中的非凡世界來說平凡世界是基石，只有把根基打好了，非凡世界才會看上去更加鮮活。

3 .非凡世界

要說《詭秘之主》最精彩的地方，還要說它的非凡世界，神秘莫測的非凡力量，神奇的非凡物品，奇妙的冒險體驗，共同組成了《詭秘之主》的非凡世界。

該書的非凡世界是個前所未有的大設(shè)計，有220種魔藥，220個職業(yè)，22個成神途徑。有以紀元為區(qū)分的詳細非凡歷史，有古神之間的戰(zhàn)爭，有遠古太陽神（書中的人物）隕落的陰謀，有死神隕落時的瘋狂，有七個正統(tǒng)神靈的明爭暗斗，有邪神對世界的不斷侵襲和破壞，還有外神的入侵。

“烏賊”用詳盡的設(shè)定，為讀者構(gòu)建了一個龐大又令人震撼的非凡世界。他在一次跟讀者交流的時候說過，在寫《詭秘之主》之前，他作了很詳細的設(shè)定，但是對整本書的故事大綱，卻只有一個籠統(tǒng)的主題。

后來他還說，有些地方比如因蒂斯共和國只是多次提到過，對因蒂斯的飲食、人文地理都做了描繪，但是主角卻沒有去過這里，所以整本書都沒有出現(xiàn)因蒂斯王國的詳情。書中還有一些其他類似的地方，都是“烏賊”作了詳細的設(shè)定，但是卻一直沒有“出場”的機會。

在這方面“烏賊”沒有“物盡其用”，而是一直在尋找情節(jié)方面的最優(yōu)解。他曾經(jīng)在跟讀者溝通的時候說，如果主角要去他設(shè)定的每個地方都轉(zhuǎn)一圈，那不光主角累，大家看著也累。這倒是能從側(cè)面說明“烏賊”所作的設(shè)定的詳細程度，他是真的先構(gòu)建出了一個世界，再把主角放到了這個世界里面。

對于平凡的世界的描述，“烏賊”是用細節(jié)一點一點地構(gòu)建出來的，而非凡世界則是以詭秘的遭遇為出發(fā)點，穩(wěn)準(zhǔn)狠地切入，然后像抽絲剝繭一樣，一點一點地解開非凡世界的謎團。

在前文中也說過，《詭秘之主》的第一章里，就出現(xiàn)了紅月和自殺未死兩個奇怪的現(xiàn)象。首先因為月亮是紅色的，跟地球的白色月亮有極大的區(qū)別，主角克萊恩才以為自己是穿越到了異世界。妖艷的紅色月光，再配上開槍自殺腦袋上留下的血洞，詭異的氣氛立即就被烘托出來了。

自殺未死這個情節(jié)，就是“烏賊”設(shè)計的切入點，克萊恩之所以會自殺，是因為他跟其他兩個同學(xué)研究了一本安提哥努斯家族的筆記。這本筆記繼承了“詭秘”的特性，就像是帶著詛咒一樣，傷害或影響到了它的每一個持有者?？巳R恩因為發(fā)生了穿越，所以奇跡般地復(fù)活了，他的另外兩個同學(xué)卻先后自殺而死。

“官方非凡者”根據(jù)克萊恩兩個學(xué)生詭異的自殺方式，查到了克萊恩這里，克萊恩借著這個機會，加入了“官方非凡者”組織“值夜者”，由此開始了一段非凡歷程?？巳R恩先是成為一名非凡者，又因為自己穿越前的經(jīng)歷，可以進入一個神秘的空間，并冒充一位正在蘇醒的大人物從現(xiàn)實世界拉人，進行定期的聚會。

“烏賊”在塑造人物方面，也體現(xiàn)出他老練的文筆，比如克萊恩在“值夜者”遇到的幾個特立獨行的非凡者。通過主角與他們不斷地交流，和不斷的情緒累加，這些人物慢慢地立體了起來。

“廷根值夜者小隊”當(dāng)中有喜歡報銷的老尼爾，他是個和藹的長輩，也是個神秘學(xué)專家。老尼爾是克萊恩神秘學(xué)方面的啟蒙老師，而且幽默詼諧，欠了別人的賬都要用神秘學(xué)儀式還錢。還有健忘的隊長鄧恩·史密斯（以下簡稱鄧恩），看上去很穩(wěn)重，但因為非凡能力的影響總是健忘，經(jīng)常發(fā)生些啼笑皆非的趣事。還有好像很神秘的倫納德·米切爾，其實是被“錯誤”途徑的序列一天使寄生了。

在廷根市（書中的地名）出現(xiàn)的這幾個人物都很有特色，也讓人印象深刻。不只是他們，后來克萊恩去了貝克蘭德（書中的地名），再后來去海上避風(fēng)頭順便旅行，其中遇到了一個又一個的配角，每個配角“烏賊”都認真對待，每一個配角都很精彩，這也是這本書的看點之一。

廷根市的“值夜者小隊”有很融洽的工作環(huán)境，盡管他們的工作很危險，但這段時間的生活一直是克萊恩美好的回憶，最后甚至成為他人性的重要錨點之一。

在這些前提下，“烏賊”用一個個的非凡事件，逐漸搭建起了一個充滿了危險和瘋狂的非凡世界。書中的世界看上去并沒有表面那么平靜，那種“山雨欲來風(fēng)滿樓”的感覺非常明顯。

另外，用非凡者的視角再去看平凡的世界，形成了一個逆差，讀者和主角都知道這個世界背后隱藏著的瘋狂，但是普通人卻毫無察覺，這給讀者帶來了極大的滿足感。

這些滿足感主要是由三個方面的情節(jié)組成，第一，協(xié)助普通警察辦理的案件；第二，身邊人遇到的非凡事件；第三，克萊恩在占卜俱樂部利用超凡能力所做的一系列占卜。

在《詭秘之主》第一部分中，這三條故事線“烏賊”選得很好，首先是普通警察大概知道“官方非凡者”的特殊，但又很好奇他們的手段。比如克萊恩去解決德維爾爵士遇到的靈異事件的時候，知道一些內(nèi)情的警察首先反應(yīng)過來，克萊恩已經(jīng)找到了線索，讀者會從警察的反應(yīng)那里得到很大的滿足感。

這種滿足感是以上帝視角的讀者，對主角的能力幫到了別人而產(chǎn)生的欣喜，同時因為只有讀者知道整件事的來龍去脈，因此得到了滿足。

這兩種心理，是最常見的可以得到滿足的心理。第一種心理是誰都想在日常生活中能幫到他人，這是期望被認可的表現(xiàn)，主角被認可后讀者肯定會因此欣喜；第二種心理是來自“我知道你卻不知道，我又不告訴你”的優(yōu)越感，誠然富有和權(quán)勢會讓人得到滿足感，但是知道別人不知道的秘密，同樣能使人從這種優(yōu)越感中得到滿足。

網(wǎng)絡(luò)小說是很注重滿足讀者的心理需求的，正是因為這個特點，才備受大家喜愛。第一部分中另外兩條劇情線，跟第一條劇情線的作用差不多，解決熟人遇到的非凡事件，是期望從身邊人那里得到認同感。利用占卜師的身份，在占卜俱樂部解決非凡事件，是希望從陌生人那里得到認同感。

滿足這種認同感，是網(wǎng)絡(luò)小說中很關(guān)鍵的一點。在現(xiàn)代社會，人與人之間的競爭越來越激烈，人與人之間越來越缺少認同感，所以，主角獲得的認同感，對讀者來說有很強的感染力。甚至有些小說就是奔著這種認同感去的，內(nèi)容以利用人物一遍一遍地“打臉”，從而獲得足夠的認同感和滿足感為主，讓讀者讀起來很舒坦，這類小說一般被稱為“爽文”。

每一種文化產(chǎn)物的由來，肯定是在有所需求的前提下誕生的，不然肯定長久不了。網(wǎng)絡(luò)小說從根源上分類其實也有很多，有比較嚴謹一點的原創(chuàng)小說，有再創(chuàng)作的同人小說，還有就是直來直去的“爽文”。

“爽文”的特性是，故事非常簡單，甚至在很多地方缺少足夠的邏輯性，但是抓住了讀者的心理需求，也會吸引很多讀者。有很多人一直在批評“爽文”，包括一些網(wǎng)絡(luò)作者也在批評，說那是“文字災(zāi)難”，是膚淺的表現(xiàn)。

其實沒有必要說得這么嚴重，每個人都有那么一個喜歡追求直來直去的刺激的年齡段，在心態(tài)成熟之后，就會自然而然拋棄一些自認為幼稚的喜好，其中就包括“爽文”。不過實事求是地說，“爽文”的確給文化市場帶來了一定的災(zāi)難，它會對讀者的某一個需求玩命地刺激，直到讀者被刺激得麻木了為止。讀者可能會因此在很長一段時間不會再去閱讀，頗有點飲鴆止渴的意思。

應(yīng)該說“爽文”是網(wǎng)絡(luò)小說的一個極端，一般而言，極端的事物總是沒有多少潛力?！八摹边@樣的文字風(fēng)暴，在未來的前景也應(yīng)該遠遠低于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說，也很難出現(xiàn)經(jīng)典之作。畢竟原創(chuàng)小說注重的是自身的質(zhì)量，而“爽文”過于照顧讀者的感受，讓它在內(nèi)容上喪失了許多網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢。

像《詭秘之主》這樣的原創(chuàng)小說，獲得認同感只是一種手段，它在獲得認同感的同時，還有精彩的內(nèi)容做支撐。比如克萊恩解決妹妹梅麗莎的同學(xué)賽琳娜和伊麗莎白遇到的非凡事件，在獲得認同感的同時，還在積累非凡世界的底層邏輯。

賽琳娜是個神秘學(xué)愛好者，她無意中偷看到了占卜老師的筆記，嘗試黑占卜，結(jié)果招來了“邪惡存在的注視”。鏡子外的賽琳娜沒什么異常，但是鏡子照出來的賽琳娜卻變得很邪惡，根本不像是一個人。

“烏賊”很耐心地用一個一個這樣的非凡案件，描繪出了非凡世界的危險。同時又用在占卜俱樂部遇到的一些案件，以欺詐和教唆為主的非凡能力，以及這些能力帶來的災(zāi)難，描繪非凡世界的邪惡。

另外，還有一些案子，描繪非凡世界的瘋狂和扭曲、失控，比如那本安提哥努斯家族的筆記，讓一個正常人變成了怪物。再比如老尼爾的失控，這位和藹的老人一直在為了復(fù)活自己的愛人而努力著，然而有些神秘學(xué)知識只要被人知道就會被污染。

老尼爾很謹慎，也從沒有打算去傷害別人，復(fù)活愛人的儀式中需要人的鮮血，他沒有直接從別人身上去獲取，而是以神秘學(xué)的方式，把自己的血一點一點地保存下來，在儀式上使用?？墒撬K究還是失控，變成了怪物，克萊恩和隊長鄧恩只能含淚消滅老尼爾。

在看到這些情節(jié)之后，非凡世界的底層邏輯就豐滿了起來，而且因為底層邏輯是由一個一個的詭異故事組成，所以，這個邏輯非常深刻。特別是在面臨老尼爾失控的時候，更是增加了非凡者所面臨的危險程度，這種危險既來自敵人，又來自自己。

成為非凡者是要付出代價的！這就像是警鐘長鳴，時刻在提醒著主角和讀者。這也體現(xiàn)出了“烏賊”在構(gòu)建世界觀時的高明之處，他在一飲一啄之間，找到了一個微妙的平衡。如果不需要付出代價就能成為非凡者的話，那么誰都想成為非凡者了。正因為要付出代價，讀者在期待主角變得更強的同時，又會感受到非凡者的辛酸，形成一種更復(fù)雜更強烈的情感。

正如鄧恩所說：“我們是守護者，也是一群時刻對抗著危險和瘋狂的可憐蟲！”（引自第一卷第十八章）

4 .找好觀眾

網(wǎng)絡(luò)小說還有一個特性，那就是更新迭代的速度非?？?，有的時候一個題材上半年還會大火，下半年就沒人愿意看了，這催生了網(wǎng)絡(luò)小說飛速發(fā)展的步伐。同時又因為讀者的閱讀需求高，使得作者的更新速度極快，有的網(wǎng)絡(luò)小說甚至一天更新一萬五千字！

有人所說的“快餐文學(xué)”就是這么來的，熱門題材更變的速度快，更新速度快，就像快餐一樣來得快，“吃得快”，但是卻沒什么“營養(yǎng)”。因為在不斷變化的題材中，在巨大的更新壓力下，網(wǎng)絡(luò)小說的作者根本來不及精耕細作，寫出來的東西難免會“摻水”。

還有的作者為了圖快，完全把自己的作品“模式化”了，他們把小說的整體結(jié)構(gòu)拆分成一個個模塊，換一換背景，換一換人物，就是一篇新小說。更有甚者把小說的情節(jié)也“模式化”，同樣也是換一換場景，換一換人物，就是一個新的情節(jié)。

這樣的“模式化”誕生了大量的雷同情節(jié)，所不同的只是人物不同，事件不同，但是情節(jié)的發(fā)生、轉(zhuǎn)折、結(jié)果卻大致相同。這種“模式化”用得最多的地方，就是“打臉”的過程，甚至有很多讀者，已經(jīng)練就了從一部小說的“打臉”情節(jié)來看這部小說好壞的“絕技”。

“打臉”是網(wǎng)絡(luò)小說一個重要的組成部分，前文中說過，它可以滿足讀者自尊心方面的需求。可是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說中，充斥著太多“降智打臉”和“為了打臉而打臉”，所謂的“降智打臉”，就是降低配角的智商，他們就像是沒智商一樣，看不明白主角的厲害，非要招惹主角，結(jié)果被主角收拾。

還有些“打臉”很突兀，被打臉的配角也不是因為降智，甚至讀者也不明白為什么他非得去招惹主角，還非得去挑戰(zhàn)主角的強項?？傊?，這種打臉看得讓人覺得很奇怪，也不知道作者為什么要設(shè)計這樣的情節(jié)。

一般有這種情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)小說，不是作者迷茫了不知道該怎么寫了，就是作者在偷懶。筆者記得網(wǎng)絡(luò)作家“會說話的肘子”在小說《第一序列》中，跟讀者溝通的時候提道：有沒有用心去寫，讀者一眼就能看出來。

這是網(wǎng)絡(luò)小說因為直面讀者，而被賦予的一個特性，這種“模式化”的創(chuàng)作形式，就是不用心的表現(xiàn)。自己都沒有用心去寫，還怎么奢望別人用心地去看？也難怪讀到這樣的內(nèi)容之后，讀者會有很大的可能性棄讀。

在《詭秘之主》里有“打臉”的內(nèi)容嗎？也有！但是“烏賊”卻設(shè)計得很高明，而且很多時候是在用玩笑的形式完成“打臉”。畢竟“打臉”就代表著有沖突，而很多時候劇情都是由沖突去推進的，如果因為一次“打臉”把這個沖突破壞了，那完全是得不償失，更像是作者打了自己的臉。因為原本的沖突遭到破壞所帶來的“沖突亂局”，可能要花很多功夫才能把沖突重新理順。

《詭秘之主》里面的打臉操作，幾乎看不到明顯的痕跡。比如克萊恩在第一次見到馬里奇的時候，馬里奇看上去很厲害，跟一群活尸打牌。可是后來當(dāng)克萊恩帶著“阿茲克銅哨”（書中的一件非凡物品），在馬里奇所在的酒吧轉(zhuǎn)了一圈，本來受馬里奇控制的活尸突然失控了。

這其實就是一個打臉操作，只不過“烏賊”把那種沖突感淡化了，讓“打臉”的過程就像是一件趣事。這樣的例子有很多，比如克萊恩在做偵探的時候，有個珠寶商人請許多偵探保護自己的兒子。

克萊恩又是三下五除二，就找到了珠寶商人的兒子遇到的非凡事件的根源。跟其他的偵探比起來，克萊恩的做法不就是標(biāo)準(zhǔn)的“打臉”嗎？！但是其他偵探跟克萊恩沒有沖突，在克萊恩解決了問題之后，也不用去找回面子，沒有太累贅太突兀的情節(jié)。所以，這個“打臉”的過程非常順暢，讀者也會覺得很舒服。而且一看就知道“烏賊”在這些情節(jié)上用心了，因為這次的保護任務(wù)，才引出了“人造死神計劃”的那條線索?！盀踬\”的每個情節(jié)都似乎是有用的，都似乎有前后的呼應(yīng)，這就避免了出現(xiàn)“無端打臉”的情況。

《詭秘之主》這本書的“打臉”情節(jié)比較弱，在滿足讀者自尊心方面會不會有所欠缺？一點兒也沒有，因為“烏賊”深得“打臉”的精髓，他用了另一種方式來不斷地滿足讀者自尊心方面的需求。

“打臉”的精髓是什么？就是“裝”！說得具體一點，就是在某些方面主角具備，其他角色不具備，或者跟主角比起來一個天上一個地下，這種反差會襯托出主角的優(yōu)越感。那么在主角有優(yōu)勢的這些方面，所作出的居高臨下的反應(yīng)，也可以讓讀者獲得足夠的滿足感。

比如克萊恩利用源堡（小說中的源質(zhì)之一，以一座城堡的形式呈現(xiàn)在靈界），假裝成為一個正在蘇醒的古神，他從現(xiàn)實世界把奧黛麗和阿爾杰·威爾遜（以下簡稱阿爾杰）拉到源堡里聚會。在他們面前，克萊恩以教導(dǎo)的口氣，提醒他們“扮演”的重要性的時候，就完成了一次“裝”的過程。

“扮演”的概念，是克萊恩剛從《羅塞爾日記》（書中的一本穿越者留下的筆記）中了解到的重要信息，在這方面他與奧黛麗和阿爾杰相比，有巨大的優(yōu)勢。于是克萊恩用高高在上的語氣來散播這個信息的時候，因為就克萊恩自己知道，別人都不知道，這個過程就具備了足夠的優(yōu)越感。再通過奧黛麗和阿爾杰的反饋，以及他們因為這條重要信息對克萊恩的尊敬，讓讀者對主角受到的尊重感同身受，得到了自尊心需求方面的滿足。

這是一種高明的“打臉”過程，“打臉”的目的是什么？就是讓主角出風(fēng)頭！“烏賊”的手法讓主角大出風(fēng)頭！沒有明顯地出現(xiàn)“打臉”，卻得到了比“打臉”更好的效果。

同時，讀者在心理上，還有一個更深層次的滿足感。奧黛麗和阿爾杰是不知道克萊恩在打腫臉充胖子，可是讀者知道??！利用這個信息的落差，讀者會有第二重的優(yōu)越感出現(xiàn)！在讀《詭秘之主》的時候，為什么大部分讀者都很喜歡讀“塔羅會”聚會時候的情節(jié)？就是因為這些情節(jié)可以帶來雙倍的優(yōu)越感和滿足感。

后來，“烏賊”把這個優(yōu)勢擴大了，一次聚會通過對不同人物的描寫“裝”好幾次，不斷地讓讀者產(chǎn)生滿足感和優(yōu)越感。比如克萊恩在聚會上，告知大家亞當(dāng)（書中的一個角色）將要成神的時候，阿爾杰等人不同的反應(yīng)。這個階段“塔羅會”已經(jīng)多了好幾個成員，“烏賊”通過各個成員內(nèi)心受到的震撼和心中所想，一次次地凸顯這個信息的重要性，也是在一次次地完成“裝”的過程，一次次地帶給讀者滿足感。

有人說《詭秘之主》是一本現(xiàn)象級的小說，是一本里程碑式的網(wǎng)絡(luò)小說，有這樣高的稱贊的很大一部分原因，就是“烏賊”改良了這種“召喚式小說”的模式，并在沒有出現(xiàn)各種“腦殘式打臉”的前提下，就讓主角出盡了風(fēng)頭！

前段時間大火的《大奉打更人》里面，也有類似的設(shè)計，可是比起“塔羅會”的設(shè)計卻相差甚遠！相差的地方，就是《大奉打更人》里面讓主角出的風(fēng)頭不夠大，或者出的風(fēng)頭有些勉強！

在這方面，“烏賊”做得很老到，他讓主角出風(fēng)頭的方式很柔和，不是以跟主角作對的方式，給主角反擊的動力，讓主角在這個過程中出風(fēng)頭，而是為主角找到了一批“好觀眾”！因為主角和“觀眾”之間的信息差出盡了風(fēng)頭。

這個概念很重要，是“烏賊”對網(wǎng)絡(luò)小說的貢獻。主角做的任何事，都需要周圍人的反饋，通過反饋來襯托主角的優(yōu)秀。在《詭秘之主》之前，大部分作者都由對手或者主角身邊的人，再或者由路人來完成這個反饋。

其實那些有反饋作用的角色，起到的也是“觀眾”的作用，只是沒有一個明確的概念。在很多時候?qū)κ值姆答伻菀灼H，身邊人的反饋容易肉麻，陌生人的反饋容易沒說服力。在《詭秘之主》中，明確了“觀眾”的概念，“觀眾”反饋的效果明顯比對手、身邊人、路人好很多。

當(dāng)然，不是說之前網(wǎng)絡(luò)小說的角色里，沒有“觀眾”的概念，而是不夠明確?！盀踬\”的貢獻就是明確了概念，并言傳身教地向所有的網(wǎng)絡(luò)小說作者，闡述了運用好“觀眾”理念的方式。

比如克萊恩在海上做冒險家的時候，跟達尼茲（書中的人物）的互動。達尼茲這個人物幾乎是以一己之力，反饋出了克萊恩瘋狂、強大的冒險家形象。在班西港（書中的地名）靠岸的時候，達尼茲先是不愿意下船，后來想明白在克萊恩身邊才是最安全的，然后才立即下船。還有后來達尼茲在拜亞姆（書中的地名）遭襲，被克萊恩救助，以及再后來跟克萊恩的合作。

達尼茲這個人物無時無刻不在對克萊恩的舉動做出反饋，他的反饋比作者直接表達要精彩得多，比“敵人眼中的主角”更吸引人。達尼茲是個好“觀眾”，他的存在，就是對克萊恩表演的喝彩！達尼茲這個人物只是其中之一，文中還有許多“觀眾”，比如“塔羅會”的成員，其中的奧黛麗還是一名真正的觀眾（書中的非凡途徑之一）。

“觀眾”的反饋往往是最公正的，他不像主角的敵人，或者主角的身邊人，都帶著主觀的眼光去評價主角。讀者也更喜歡“觀眾”的看法，因為“觀眾”角色的不同，他們的反應(yīng)更有趣，更多彩，更有意思。

5 .線索的處理方式

《詭秘之主》有一個非常吸引人的地方，就是它的伏筆埋設(shè)得非常精彩?！盀踬\”曾經(jīng)在跟讀者交流的時候?qū)懙溃骸拔铱吹胶芏嗳硕颊f我的大綱很詳細，其實沒有的事，我詳細的是各種設(shè)定，大綱往往是這部的主題是什么，要以什么結(jié)構(gòu)來寫，會把前面哪些線拉過來，需要設(shè)置哪些新的伏筆，將哪些懸念展開，然后就是自由發(fā)揮，一個故事結(jié)束才想下一個故事的細綱?！?/p>

通過這段話我們得知，書中的很多人物和事件，都是“烏賊”早就設(shè)置好的。然后不停地用伏筆和鋪墊，一點一點地展現(xiàn)這些人物和事件。以讀者的視角看來，就是主角克萊恩通過自己的行動，一點一點地挖掘出了那些神秘的人物，以及克萊恩通過一點一點地積累，促成了某個事件，或是在某個事件中發(fā)揮了巨大的作用。

克萊恩的挖掘和積累都非常順暢，這從側(cè)面體現(xiàn)出了《詭秘之主》在情節(jié)方面取得的巨大成功。特別是在埋設(shè)伏筆方面，給了讀者足夠的閱讀動力。再回到《詭秘之主》的第一章，前文中說過，在第一章出現(xiàn)了兩個詭異的元素：紅色的月亮和自殺未死。

這兩個元素都是悠長的伏筆，紅色的月亮是因為外神（書中的敵對勢力）占據(jù)了月球，紅色的月光就是祂影響地球的表現(xiàn)。這個伏筆一直埋設(shè)了很長一段時間，后面還以此引出了“來自星空的污染”“欲望母樹”等元素，一直到克萊恩揭開了外神的面紗，讀者才明白書中日常出現(xiàn)的紅月背后，竟然還隱藏著這么多秘密。

克萊恩自殺未死的元素，先是引出了《安提哥努斯筆記》（書中的一件非凡物品）這條前期的主線，在后來克萊恩才知道，之前他詭異地復(fù)活，原來是透支了占卜家途徑（書中的非凡途徑之一）、序列二“奇跡師”的復(fù)活能力。而《安提哥努斯筆記》除了促成克萊恩成為了非凡者，得到了“值夜者”的重視，在《詭秘之主》第四卷當(dāng)中，還引出了查拉圖（書中的人物）這條線。

紅月和自殺未死這兩個伏筆，埋得環(huán)環(huán)相扣，讀到最后才讓人有種恍然大悟的感覺。也難怪有人說“烏賊”的大綱寫得詳細，一處處伏筆，使得《詭秘之主》的故事很緊湊也很完整，就像是一條條的繩索，把整部小說四百多萬字的篇幅，都“捆綁”在了一起。

在讀者看來，這是兩條間斷出現(xiàn)的伏筆，可是對作者而言，這是兩條線索，并因此引出了更多的線索。在這方面“烏賊”“人如其名”，用他的十條觸手操控著一條一條的線，為讀者編織出了一個個奇妙的故事?！盀踬\”操作這些線的手法非常嫻熟，線雖多，但很清晰，一點兒也不紊亂。

“烏賊”用得最多的一個手法，是“間斷式”地描述。比如“門”先生（書中的一個人物）這條線索，一開始是《羅塞爾日記》里先提到了這個人物，之后對“門”先生的描繪就一直斷斷續(xù)續(xù)地存在。在最初只說“門”先生只能在“血月”，就是比正常的月亮更紅的狀態(tài)下，才能跟現(xiàn)實世界建立微弱的聯(lián)系，并跟羅塞爾（書中的人物）作交流。

后來克萊恩得知，“門”先生不光跟羅塞爾聯(lián)系過，還在“血月”的時候影響了自己家族的后代。因為“門”先生差一步就成神了，力量異常強大，祂在“血月”跟后代的對話，對弱小的后代來說很容易導(dǎo)致體內(nèi)非凡力量的失控，而且后代們根本聽不明白“門”先生在說什么。對于這個家族的后代來說，就是一個無解的詛咒。

在之后克萊恩的成長過程中，一直會間斷地得到“門”先生的線索，先后得知了“門”先生是被誰放逐的，“門”先生的家族，“門”先生利用“血月”在向后代傳達什么信息等等?？偸窃谧x者快要忘記“門”先生這條線的時候，“烏賊”再次提到與祂相關(guān)的線索，一點一點地在吊讀者的胃口。

最后“門”先生終于回歸，但長期的放逐已經(jīng)讓祂處于半瘋的狀態(tài)，祂殘存的理智在得知自己的回歸，會給現(xiàn)實世界帶來巨大的災(zāi)難的時候，毅然放棄了回歸的步伐，讓阿蒙（書中的人物）撿了個便宜。

關(guān)于“門”先生這條線索，“烏賊”就是以典型的“間斷式”手法在告知讀者，對“門”先生的前期描述，就像是在一點一點地積蓄力量，直到“門”先生回歸的時候，之前積攢的那些力量轟然爆發(fā)?！伴T”先生的放棄，才又會引發(fā)讀者情感上的爆發(fā)，持續(xù)了幾千年的求救，終于有機會回來了，祂卻為了整個世界放棄了這個機會。

這種“間斷式”的手法，優(yōu)點是在“收線”的時候，極具爆發(fā)力；缺點是跨度太長，一條線操作不好，整條線都會被破壞。所以，每次給讀者放出來多少信息，相隔多長時間放一次信息，都很考驗作者對整部小說全局的把控能力。

除了“間斷式”的手法，“烏賊”在《詭秘之主》中常用的第二種操作線索的手法，是“岔路式”地描述。還是以“門”先生這條線索為例，這條線索在《詭秘之主》貝克蘭德的部分里，還引出了“塔羅會”的一名成員佛爾思·沃爾（以下簡稱佛爾思），以及亞伯拉罕家族這兩條線索。

這就好像是一條線索在一個三岔路口這里一分為三，一條線索繼續(xù)用“間斷式”的手法，緊扣“門”先生這個人物，繼續(xù)往下延伸；一條線索開始以佛爾思為核心展開；一條以亞伯拉罕為線索展開。這三條線索齊頭并進，各自展開了各自接下來的故事。

“岔路式”的線索描述方式，還有另一種操作：原先兩條看上去沒有交集的線索，在“岔路”上合并，成為了一條線索。比如“人造死神”那條線索，在《詭秘之主》第一部分中，就出現(xiàn)了一個叫阿茲克·艾格斯（以下簡稱阿茲克）的人物，他是克萊恩大學(xué)老師的朋友，但卻非常神秘，力量也很強大。

阿茲克曾經(jīng)送給克萊恩一個銅哨，他只說銅哨可以召喚他的信使，克萊恩用了一次，沒想到召喚出來的信使非常強大，而且這是一件不折不扣的非凡物品，可以影響低級的死神途徑的生物，為克萊恩對付這個途徑的超凡生物帶來了很大的便利。阿茲克跟克萊恩的關(guān)系亦師亦友，對克萊恩的幫助很大，有讀者形容阿茲克對克萊恩的關(guān)愛為：親爹都沒這么寵。

有個奇怪的問題始終困擾著阿茲克，他沒有童年、少年、青年時候的記憶，從一次沉睡中醒來的時候，就已經(jīng)是一個中年人。醒來之前的所有記憶都消失不見，漸漸地阿茲克恢復(fù)了一些記憶，他發(fā)現(xiàn)自己似乎還有另一段，甚至另外幾段人生。

阿茲克尋找自己人生這條線索，是《詭秘之主》從前期到中后期的一條非常重要的線索。后來以此引出來了“疾病中將”特蕾茜（書中的一個人物），以及“不老魔女”卡特琳娜·佩萊（以下簡稱卡特琳娜）這條線索。還有克萊恩的妹妹梅麗莎的同學(xué)伊麗莎白遇到的惡靈，這些都是阿茲克尋找自我這條線索的副線。

同時，還有一條線索從《詭秘之主》的貝克蘭德部分開始展開，就是前文提到過的，克萊恩做偵探的時候，受雇保護一名珠寶商人的兒子。這個叫亞魯特的少年，跟著他的老師進行了多次復(fù)活死人的實驗，亞魯特意外地被亡靈的力量影響，變得精神恍惚，神志不清。

克萊恩沿著這條線，追查到了亞魯特的老師考普斯蒂·瑞德（以下簡稱考普斯蒂）那里，本來克萊恩以為考普斯蒂是死神途徑某個神秘組織的成員，結(jié)果他只是個神秘學(xué)的菜鳥，只知道帶著學(xué)生胡亂實驗。

考普斯蒂那里也有一枚銅哨，是一位被他幫助過的老人送給他的，老人還教給他一些神秘學(xué)的知識，可惜沒幾天老人就死了。為了追溯這件事的根源，克萊恩在考普斯蒂的指引下，挖開了老人的墓穴，結(jié)果里面沒有尸體，只有一些羽毛。

這條線索后來若隱若現(xiàn)，在很久之后，克萊恩才猜測可能跟“人造死神計劃”有關(guān)系。因為阿茲克疑似是失憶后的死神途徑強者，這兩條線索逐漸合二為一，最終克萊恩跟隨阿茲克去探索一處巨大的陵墓的時候，讀者才知道，這兩條線索其實就是一條線索。

那個死去的老人生前所做的一切，是為了進一步刺激“人造死神”，而阿茲克就是“人造死神”的關(guān)鍵。這種合并線索的方式，會給讀者呈現(xiàn)出更加精彩的情節(jié)，當(dāng)“烏賊”收線索的時候，讀者一定會驚嘆“烏賊”的想象力。

“岔路式”線索的兩種描繪方式，作用和效果有所不同，由一條分為多條，會讓整本小說變得更豐滿；由多條合為一條，會給讀者帶來一種揭秘的快感，以及流暢地閱讀體驗。不管怎么說，這兩種方式，目的都是為了讓小說更精彩。

6 .論揭秘的手法

《詭秘之主》這部書之所以被譽為一部現(xiàn)象級小說，有很大一部分原因是，這部小說是一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作體系的集大成者。各種各樣的網(wǎng)絡(luò)小說式的文學(xué)處理方式，在這部小說中都有所展現(xiàn)，都可以被稱作是教科書式的操作。

不管什么類型的網(wǎng)絡(luò)小說，“留懸念”都是一個吸引讀者的很重要的方式。一部網(wǎng)絡(luò)小說，最吸引讀者的其實就是懸念，大家都知道偵探小說都是在胡說八道，為什么還那么喜歡看？看的就是那個懸念，就是享受謎底被一步步揭開的過程。

當(dāng)然優(yōu)秀的文筆，是表達懸念的先決條件。兩者的關(guān)系就好像懸念是故事本身，文筆是講故事的方式。文筆也是一部小說成敗的關(guān)鍵，但是這方面的東西只有些很淺薄的部分能拿出來說，真正的精髓只可意會不太好言傳。

文筆就好像內(nèi)功一樣，是可以用修煉來形容的，修煉文筆的方式也很簡單：多看，勤練。在看和練當(dāng)中，漸漸地就能體會到文筆的妙處，但這些東西不能把它公式化，因為文筆千人千面，每個作者都會有不同的風(fēng)格，不一而論。

不過留懸念的方式，是可以拿出來細說的，因為這是一種方式，只要是方式就能歸納總結(jié)出一個大概的概念。留懸念的方式，也可以說成是揭秘的手法，畢竟留下的每一個懸念，都是為了揭開而準(zhǔn)備的。

這個過程是一個滿足讀者好奇心的過程，好奇心是人類一個很強烈的情感，平時喜歡八卦，希望學(xué)到知識，都源自好奇心的動力。這個動力非常強大，起碼人類走到現(xiàn)在這一步跟它是分不開的。一般而言，只要在文學(xué)作品中稍微一引導(dǎo)，就會讓讀者產(chǎn)生足夠的好奇心，相較于之前滿足讀者自尊心的需求，引發(fā)好奇心和滿足好奇心相對來說比較容易一些。

在《詭秘之主》中，“烏賊”在揭秘方面用得最精妙的手法，就是為書中的世界設(shè)置了一個詳盡的歷史觀。用揭開歷史面紗的方式，一點點地揭露書中世界的秘密。揭秘的手法跟梳理線索的方式相輔相成，一般是通過拋出一個線索，以此留下懸念，然后再通過揭開這個懸念，完成揭秘。

一開始“烏賊”先拋出了“第五紀”這個線索，形成了一個不大不小的懸念，既然主角所在的年份是第五紀，那么肯定有第四紀、第三紀！克萊恩的歷史系大學(xué)畢業(yè)生的身份，是揭秘的手段之一：要讓主角跟留下的懸念有足夠的聯(lián)系，之后才好設(shè)計讓克萊恩去揭秘。

如果克萊恩沒有這個身份，而是個醫(yī)學(xué)院的畢業(yè)生，那么他肯定不具備足夠的歷史知識，也不具備獲得歷史知識的途徑。在揭秘的時候，要么尋求其他人的幫助，要么“生揭”，總之會提高作者的工作量。這種設(shè)定看似簡單，不過有很多網(wǎng)絡(luò)作品卻犯了這種簡單的錯誤，最后寫著寫著小說就變得不倫不類。

像“烏賊”對克萊恩的身份設(shè)計，對于揭秘歷史謎團具有先天性的優(yōu)勢，首先，他自身已經(jīng)具備了豐富的歷史知識；其次，他可以請教大學(xué)老師，獲得當(dāng)代一流學(xué)者的幫助。這是很重要的一個先決條件，有了這個條件，克萊恩對歷史謎團的探索，看上去就會更順暢。

另外，要給主角足夠的揭秘動力，克萊恩在發(fā)現(xiàn)第四紀的歷史跟神秘學(xué)息息相關(guān)后，為了提高自己，就肯定會去主動探索，這樣看上去劇情的推進就很合理。

順暢和合理是揭秘的重要要素，說到底留懸念和揭秘都是為小說服務(wù)的，如果一個秘密很突兀，那么讀者不會希望去看主角的揭秘過程。主角揭秘的過程只有在順暢和合理的情況下，才能調(diào)動讀者的閱讀欲望。

在克萊恩的努力下，他首先了解到了第五紀羅塞爾大帝時期的歷史。這些歷史信息，克萊恩主要是從《羅塞爾日記》中了解到的。這位羅塞爾是克萊恩的“老鄉(xiāng)”，也是一名穿越者，《羅塞爾日記》更是貫穿全文的一個線索，為克萊恩提供了很多神秘學(xué)方面的知識。

隨著情節(jié)的展開，歷史的面紗被克萊恩一層層揭開，他終于知道在第四紀的時候還有神靈行走在大地，這不是傳說，而是事實。教科書上的第四紀歷史，背后都隱藏著一段非凡世界的歷史，當(dāng)時帝國之間的戰(zhàn)爭，其實就是神明之間的戰(zhàn)爭。

后來，克萊恩又通過“神棄之地”（書中出現(xiàn)的一片大陸），以及經(jīng)歷的一些冒險，從側(cè)面了解等方式，尋找到了許多第三紀的歷史。還通過一位被困在書里的精靈，大概對第二紀的歷史有了籠統(tǒng)的了解。

在第二紀的大地上，古神的樣貌各異，有巨人、有精靈、有巨龍，當(dāng)時的人類處在一個很弱勢的地位?？墒请S著古神的面紗被一層層地揭開，最終“烏賊”利用白銀城（書中“神棄之地”一個城邦）對巨人王庭（“巨人王”的神國）的一次探索，揭露了一個驚天的大秘密：巨人王的父母竟然是人類！

相信讀者在讀到這里的時候，一定會血脈僨張，一個長久的謎題終于給出了答案，而且這個答案還非常驚人！在此之前，“烏賊”用了許多筆墨去描繪第二紀的古神和非凡種族們，不管是他們的相貌還是性格，跟人類都相差甚遠。突然在謎底揭開的時候，他們的源頭竟然是人類，這如何不讓人震驚？

到此，“烏賊”完成了一次“盛大”的揭秘，充分滿足了讀者的好奇心。之前懸念設(shè)置得越大，揭秘的時候越用力，那么揭露的秘密就一定要足夠震驚。不然，讀者的好奇心就得不到滿足，難免會產(chǎn)生失望的情緒。

就像一個人拿著一個盒子介紹時說這是自己的寶貝，他說得口沫橫飛，怎么好怎么金貴的詞語都用上了，最后打開盒子后，確實是一件巧奪天工的寶貝，比寶貝的主人說得還要好，大家會鼓掌，會喝彩。但打開盒子的時候，如果里面就有一個爛蘋果，大家一定會失望，說不定拿盒子的哥們碰上脾氣暴躁的還得挨頓打。

道理就是這樣一個道理。

在揭秘這方面，“烏賊”用的方法似乎是，先設(shè)定一個驚人的秘密，然后再給讀者一點一點地提供線索，直到最終把這個秘密揭開。這個手法是最穩(wěn)健的，也是最容易控制的。

如果倒著來，作者在寫作過程中突發(fā)奇想要留下一個線索，這是很有可能會發(fā)生的情況，因為在寫作的過程中，最容易找到靈感。這個時候留下的線索，因為沒有經(jīng)過深思熟慮，最后揭秘出來，就很容易讓讀者失望。

其實設(shè)置一個驚人的秘密不是很難，只要展現(xiàn)想象力，這都不算是問題。難就難在怎么慢慢地把這個秘密揭露出來，只要氣氛烘托到了，線索給得有水平，就算原本這個秘密不是十分驚人，也能讓讀者十分滿意。

7 .詭秘的非凡特性

《詭秘之主》當(dāng)中的“詭秘”兩個字，一直是小說的核心元素之一。“詭秘”不是詭異，詭異只會讓人恐懼，而“詭秘”則在恐懼中，還會多一點回味。

比如小說一開始的時候，克萊恩那兩個同學(xué)自殺的情景，其中一個同學(xué)竟然在水很淺的臉盆里溺死了！再比如可以出現(xiàn)在別人夢境的非凡能力，可以讓男人變成女人的魔藥。這些都是詭異和神秘的結(jié)合體，會給讀者帶來不止一種情緒。

要說整部小說中最詭秘的非凡能力，莫過于亞當(dāng)和阿蒙這兄弟倆的能力。亞當(dāng)是觀眾途徑的“天使之王”（接近神，但離神還有一步之遙），祂可以讓人們忽略祂的存在，可以想象，在鬧市中人來人往，誰都不會注意到，有個神父打扮的人坐在一角，含笑看著大家。

偷東西的小偷看不到神父，但是神父卻可以看到小偷偷拿別人東西的動作。缺斤少兩的商販看不到神父，但是神父卻可以知道商販的品德有問題。這有點像是“舉頭三尺有神明”的感覺，有那么一雙眼睛，就那么冷冷地監(jiān)察著一切。

另外，亞當(dāng)還能引導(dǎo)他人的行為，這種引導(dǎo)是深層次地引導(dǎo)，被引導(dǎo)的人根本無從察覺，還會以為自己所做的一切，都是自己的想法。這是很詭秘的一種力量，一個人不知道接下來的決定是自己的決定，還是亞當(dāng)為他設(shè)計好的決定，會產(chǎn)生一種自我認知的錯亂。

阿蒙的能力則是以“盜竊”為主，不是盜竊什么東西，而是盜竊命運、時間！比如他盜竊了張三的命運，那么張三的妻子會把阿蒙當(dāng)做丈夫，張三的孩子會把阿蒙當(dāng)成父親。真正的張三卻變成了沒有命運的人，以前的親人和朋友都不認識他?；蛘甙⒚上胍I取張三的時間，張三會以肉眼可見的速度衰老，甚至可能所有的壽命都會被阿蒙盜去，張三便會因此死亡。

阿蒙不光是能偷時間或者命運，從理論上來說阿蒙什么都能偷，比如說白晝，他可以偷取一個區(qū)域的白晝，讓那片區(qū)域陷入黑夜。能偷當(dāng)然也能還，阿蒙也可以在黑夜里歸還之前偷到的白晝，那么部分處在黑夜的地區(qū)，會在瞬間變成白天。

就是這種驚訝中還帶著點回味，再帶著點想要一探究竟的感覺，就是“詭秘”的感覺了。這種感覺不僅僅可以勾起讀者的好奇心，還能讓讀者展開充分地聯(lián)想，加深對情節(jié)的印象。

“烏賊”設(shè)計了許多帶有“詭秘”的情節(jié)，比如“黑夜女神”（書中的人物）的迷霧小鎮(zhèn)，那些掛在小鎮(zhèn)教堂里的尸體，以及當(dāng)紅月變得清晰時，街道上來來往往的人影。還有《格羅塞爾游記》（書中的一件非凡物品），只要把自己的血液抹到書皮上，或者長期攜帶這本書，就能進入書中的故事里。

類似的故事有很多，往“詭秘”的方向展開的想象力，總是會帶著些神奇的成分。另外，在設(shè)定中，“烏賊”更是別出心裁，設(shè)計出了“非凡特性不滅定律”“非凡特性守恒定律”“非凡特性聚合定律”“相鄰序列可以互換”等設(shè)定。

非凡特性是指在普通人服下魔藥后，具備非凡能力的過程中，可以把人體看做是魔藥的容器，人的意念和精神是使用非凡能力的動力和原料，非凡特性就是非凡者體內(nèi)可以被意念驅(qū)使的非凡工具。

在《詭秘之主》的一開始，只知道服用魔藥可以獲得非凡能力，后來“烏賊”又拋出線索，22條非凡途徑，就是22條成神途徑；再后來還出現(xiàn)了神之上的“舊日”“支柱”等設(shè)定，這些本應(yīng)該是簡單的升級設(shè)定，卻被“烏賊”充分利用，成為了書中一個亮點。

特別是“不滅定律”和“守恒定律”，非凡者死后，非凡特性會在一段時間內(nèi)從死去的非凡者體內(nèi)析出，這些非凡特性可以直接用作調(diào)和魔藥。這就等于說非凡者是活著的非凡特性，或者是“移動的非凡特性”。

這個設(shè)定看似平常，但卻大大提高了非凡者發(fā)生沖突的概率，畢竟殺死一個非凡者，除了可以得到對方身上的物品，連對方的非凡特性也是戰(zhàn)利品?！熬酆隙伞焙汀跋噜徯蛄锌梢曰Q”，更加深了非凡者的矛盾和戰(zhàn)斗的動力。

非凡特性的聚合，不僅是指非凡特性可以從非凡者體內(nèi)聚合、析出，還是指同途徑的非凡者會被互相吸引。這種吸引是命運上的互相吸引，同途徑或者相鄰?fù)緩降姆欠舱呖偸菚阅涿畹姆绞较嘤觥?/p>

如果兩者屬于一股勢力還好，如果不屬于一股勢力，可想而知雙方一定會大打出手。而“相鄰?fù)緩娇梢曰Q”，則是讓超凡者之間的矛盾進一步激化。這一個設(shè)定非常巧妙，就像是之前所說，刺客途徑的序列7魔藥叫“女巫”，即便是男性服下這個魔藥也會變成女性。還有獵人途徑的序列4魔藥叫“鐵血騎士”，就算是女性服下該魔藥也會變成男性。

這兩個途徑是可以在高序列互換的，也就是說一個刺客途徑的非凡者，得不到高序列的魔藥時，可以去搜集獵人途徑的魔藥，在某個序列換到獵人途徑去。一般而言，同途徑的非凡者基本上同屬一個勢力，到高序列后升級只能靠熬，把上面的人熬死才有升級的機會。不同途徑一般就代表不同的勢力，從敵人那里獲得非凡特性似乎是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖隆?/p>

而且因為“非凡特性守恒定律”，非凡特性不會多也不會少，一個勢力內(nèi)的非凡特性多了，相鄰?fù)緩絼萘Φ姆欠蔡匦跃蜁鄳?yīng)變少。這些設(shè)定一出來，大家就是想和平共處，也和平不了。

可以說所有關(guān)于非凡特性的設(shè)定，都自帶“詭秘”的元素，比如刺客和獵人這兩條途徑，在性別上的變化。同時，非凡特性的設(shè)定，解釋了超凡世界大部分的戰(zhàn)斗，比如全書的中后期發(fā)生在魯恩王國和弗薩克帝國之間的戰(zhàn)斗，本質(zhì)上這就是黑夜女神和相鄰?fù)緩降膽?zhàn)神之間的戰(zhàn)爭，最終黑夜女神獲勝，獲得了戰(zhàn)神途徑的唯一性和戰(zhàn)神的權(quán)柄。

對于普通人來說，這場戰(zhàn)爭的起因和結(jié)束都很詭異。只有包括克萊恩等為數(shù)不多了解內(nèi)情的人才知道，戰(zhàn)爭的起因就是黑夜女神通過克萊恩得到了死神途徑的唯一性，死神途徑跟黑暗途徑也是相鄰?fù)緩健＞驮诤谝古袢菁{死神途徑唯一性的時候，戰(zhàn)神坐不住了，等黑夜女神完成了容納，祂在跟黑夜女神的競爭中肯定會處于劣勢，于是信仰戰(zhàn)神的弗薩克帝國，趁著黑夜女神在容納唯一性的時候發(fā)動了戰(zhàn)爭。

“烏賊”的這個設(shè)定妙就妙在這里，在成為超凡者那一刻，他的敵人和朋友就已經(jīng)確定了。相鄰?fù)緩降姆欠舱呖倳蔀閿橙?，不相鄰的途徑才可能成為朋友。最關(guān)鍵的是情節(jié)的發(fā)展，因此有了足夠的動力，這個動力不是說單純?yōu)榱松?，而是為了生存和變強?/p>

非凡特性是一條貫穿《詭秘之主》的線索，甚至可以說是全書的根基！大部分線索都是用非凡特性鋪開的，大部分事件中，也可以看到非凡特性定律的影子。

比如說“神棄之地”、白銀城等線索共同指向的，遠古太陽神隕落的事件。在《詭秘之主》中出現(xiàn)了這么一片大地，那里沒有陽光，天上只有一道道閃電劃過，人在黑暗中很容易消失不見，永遠也找不回來，黑暗中還會時常冒出怪物。

起初在這片大地艱難生存的人們，以為是神拋棄了他們，所以，這片大陸叫“神棄之地”?？巳R恩可以利用源堡的力量，從“神棄之地”中拉人參加“塔羅會”，因此有了解“神棄之地”信息的途徑。

后來克萊恩跟阿爾杰在一個充滿非凡生物的島嶼上，看到了三神分食遠古太陽神，以及“真實造物主”（書中的人物）誕生的壁畫，又通過白銀城對下午鎮(zhèn)（在巨人王庭不遠處的荒廢小鎮(zhèn)）的探索中，得知了“天使之王”曾經(jīng)聚集在一起，謀劃過什么。

根據(jù)一條條的線索，克萊恩為首的主角團隊最終了解到，原來遠古太陽神的隕落蘊藏著一個驚天的秘密：遠古太陽神竟然是被自己的從神殺死的！當(dāng)時的三個“天使之王”在這次行動中得到了巨大的好處，成為了真神。

這個驚天的大秘密，就是非凡特性的設(shè)定所引發(fā)的。列奧德羅、赫拉伯根、奧賽庫斯（書中三個神的名字），在第三紀是效忠遠古太陽神的“天使之王”，他們想要成神，就必須從遠古太陽神那里找到具有唯一性的自身途徑，這就是他們背叛遠古太陽神的動力。

另外，在非凡特性聚合到一定程度后，“最初造物主”以及“上帝”等精神烙印會蘇醒，所以是在遠古太陽神的授意下，“天使之王”才謀劃著殺害祂自己，以此來消滅“最初”的復(fù)活跡象。只是遠古太陽神沒有想到，有三個“天使之王”背叛了他。

這整個陰謀，都是因為非凡特性的定律而發(fā)生的，這些情節(jié)的精彩之處也在這里，因為非凡特性定律的設(shè)定，情節(jié)變得合情合理?？梢哉f，這是《詭秘之主》的一個巨大的突破，不是因為人性中的背叛而發(fā)生的背叛，而是用有一定目的的背叛，合情合理的背叛。

為什么會說是一個突破呢？因為大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說里發(fā)生的背叛，在邏輯上都有些說不過去。還有些背叛，比如因為利益發(fā)生的背叛，要么是陳詞濫調(diào)，要么夸張了人性，都不是完美的背叛。

“烏賊”在《詭秘之主》里所用的設(shè)定，跳過了對人性的拷問和諷刺，利用了書中世界底層邏輯的矛盾，來推動書中的人物作出選擇。《詭秘之主》能達到現(xiàn)在的高度，跟這本書在處理矛盾和底層邏輯的境界是分不開的。

8 .核心價值觀

小說，尤其是網(wǎng)絡(luò)小說，一定要具備核心價值觀，不然故事就會發(fā)散，找不到重點。當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)小說里，核心價值觀沒必要表現(xiàn)得多么有教育意義，但是要有，而且需要積極向上的正能量。

核心價值觀就像是小說的靈魂一樣重要，只要有了一個向上的核心價值觀，一部小說就有了神采。反之，小說就看上去干巴巴的，像行尸走肉一樣。也正是因此，筆者才在前文中說“爽文”類的網(wǎng)絡(luò)小說前景不太好。

這類小說的價值觀或是模糊，或是有些夸張，可以在前期吸引讀者的眼球，但是讀者在看一段“爽文”后，閱讀過程就變得形同嚼蠟。以互聯(lián)網(wǎng)為媒介，網(wǎng)絡(luò)小說的作者更能理解讀者的心理需求和精神需求，但是在滿足讀者需求這方面有一個度，過了就找不到自己小說的核心了，很可能作者寫著寫著，最后自己都不知道在寫什么。

小說里的核心價值觀，是作者在整部書里要從頭堅持到尾的東西，有了核心價值觀，構(gòu)建每一個情節(jié)的時候，就知道往哪個方向發(fā)展了?！对幟刂鳌防锏暮诵膬r值觀，可以參考每一卷的“卷首語”。

“卷首語”是寫在每一卷前面的一句話，有簡單概括一整卷的內(nèi)容，以及閱讀指向的作用。比如第二卷的“卷首語”：這是最好的時代，這是最壞的時代。

《詭秘之主》的第二部分，主要就是在營造一種希望，同時又在揭露工業(yè)時代下的猙獰面目，所以才叫最好的時代和最壞的時代。所謂的希望，不僅僅是克萊恩以及主角團隊的希望，而是所有人的希望。

克萊恩在調(diào)查一個案件的時候，曾經(jīng)幫助過一個叫老科勒的流浪漢。這位流浪漢原本有幸福的家庭，卻因為一場疾病奪走了他的一切，過著露宿街頭，有上頓沒下頓的生活。從老科勒的口中我們得知，他如果沒辦法盡快找到工作，或者進入救濟院，很快就會因凍餓而死。

克萊恩以采訪的理由請老科勒吃了一頓簡單的早餐，這樣老科勒有了力氣，又用克萊恩給他的“報酬”好好休息了一下，有了足夠的體力找到了一份臨時工作，暫時解決了溫飽問題，總算是活了下來。

后來克萊恩帶著一名貨真價實的記者，去貝克蘭德的貧民窟采訪，巧遇了老科勒，并讓他做向?qū)??？巳R恩跟記者邁克，采訪到了流浪漢中的一位老婦人。在那個工業(yè)革命對人類戕害得最嚴重時代，很多人前一天還過著富足的生活，第二天就一無所有，露宿街頭。

老婦人就屬于這樣的人，她的丈夫破產(chǎn)，兒子自殺，只剩下她孤零零的一個人。在老婦人訴說完自己的故事后，吃飽喝足的她在溫暖的咖啡店里死去。這是最壞的時代，人命如草芥。

在老科勒的訴說下，克萊恩和邁克對貧民窟的理解更深刻了，在這里，老科勒見過六歲大的小偷，見過太多的不法之徒。后來他們?nèi)ゲ稍L相依為命的母女三人，母親是個漿洗女工，兩個女兒都在幫忙。她們生活的環(huán)境惡劣，非常潮濕，工作的地方、吃飯的地方、睡覺的地方都在同一個房間。

全家的希望似乎都在小女兒黛西的身上，她在上周日學(xué)校的時候表現(xiàn)很好，后來又因為得到了記者邁克的幫助，可以去上公立初等學(xué)校。只要從學(xué)校畢業(yè)，她就能識字，會算數(shù)，能找到一份相對不錯的工作，那時候全家就有希望了。

老科勒在面對人生的大起大落后，一直對生活抱有希望，他在新年前夕跟幾個人合伙買了根火腿，在新年的時候，他就能一飽口福了。越是困苦，越是會期盼著希望，向著眼前的希望前行。

可是除了黛西，他們都死了，只因為一個國王的野心，老科勒抱著自己剛買來的火腿倒在了街上。黛西的姐姐和母親，死在了家里。這是最壞的時代，一切的樸實和善良都會被埋沒，只有一個個的野心家才始終站在舞臺的中央。

在第二卷的末尾，克萊恩的哥哥和妹妹，坐火車去往貝克蘭德，他們一個要去參加公務(wù)員考試，一個要去上大學(xué)。同行的人都滿懷希望，因為貝克蘭德就是“希望之都”！這是最好的時代，舊的體系正在崩壞，每個人都似乎能找到自己的希望。

不光是第二卷，希望的主題一直延續(xù)了下去，白銀城那些“逐光者”，像是飛蛾撲火一樣一次次地撲向虛幻的光明，他們所做的一切，也都是為了那份縹緲的希望。白銀城重見天日的情節(jié)發(fā)生在第六卷，第六卷的“卷首語”是：光就是一切的意義。

白銀城一代又一代的人們，長達兩千多年都生活在黑暗中，對光明有強烈的期望。他們一次次地冒險探索，他們不惜把身心交給明顯狀態(tài)不對的“真實造物主”，他們抱著與前方的敵人同歸于盡的決心，終于打開了“神棄之地”的大門，白銀城的人們得以沐浴在陽光下。

第六卷的核心價值觀是奮進的力量，正如第八卷的“卷首語”所說：總有些事情高于其他?！对幟刂鳌返暮诵膬r值觀從開始到結(jié)束高度一致，在第八卷里克萊恩與阿蒙的最后對決中，因為克萊恩心中有許多東西高于生命，這讓他最終贏得了勝利，成為真正的“詭秘之主”。

那么克萊恩的內(nèi)心，有什么高于自己的生命？這需要退回到第五卷，這一卷的“卷首語”是：每個溺水的人都會掙扎。魯恩國王想要成為黑皇帝（書中世界的神），為此他勾結(jié)奴隸販子販賣人口，勾結(jié)魔女和極光會（信仰邪神的組織），多次制造了人間悲劇。老科勒、黛西的姐姐和母親，都死在國王為了自己的野心所進行的行動里，國王甚至逼死了自己的兒子。

“烏賊”在第五卷的一百四十五章有一個自問的章節(jié)，堪稱是這一卷的點睛之筆。神明對于魯恩國王成為黑皇帝的努力，選擇了默認；對于魯恩國王做過的那些惡劣的行徑，也選擇了無視。

神明，這些有能力阻止魯恩國王的人，都無視了國王的惡行，克萊恩能力有限，還要努力地破壞魯恩國王的成神儀式嗎？他通過自問，得到了答案，為了一個人成神，那么多人喪失了生命，魯恩國王應(yīng)該為自己的罪惡負責(zé)，而不是成為黑皇帝逍遙法外。

在那些死去的人當(dāng)中，有克萊恩的熟人，有陌生人，有的在花季年華變成了殘廢，有的喪失了親人在墓碑前痛哭?？巳R恩意識到，自己要為他們做點什么，不然內(nèi)心一定會很愧疚。溺水的人尚且都會掙扎，被現(xiàn)實的海洋淹沒，難道就不掙扎一下？

在克萊恩的一次次選擇中，我們可以感受到，在他的心目中高于生命的東西，是責(zé)任感和正義感。這兩點是讓《詭秘之主》能脫穎而出的關(guān)鍵，現(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)小說的核心價值觀是不負責(zé)，不正義。

寫這些小說的作者，利用扭曲事實的手段，讓不負責(zé)和不正義竟然變成了一種中性的價值觀。甚至有讀者會因此喝彩，有讀者批評作者的不負責(zé)任，還被罵是“圣女心”。

比較正確的價值觀，應(yīng)該是有多大的能力就應(yīng)該有多大的責(zé)任。就像在《第一序列》的任小粟，在一開始他的能力有限，只能保護弟弟和小玉姐，那他就盡一切可能地保護好這兩個人。隨著他能力的強大，他開始保護更多的人，最終成為整個世界的希望。

負責(zé)任的價值觀，其實是對人性的一種內(nèi)在考驗，當(dāng)看到更優(yōu)秀的人的時候，大多數(shù)人都不會在第一時間去學(xué)習(xí)對方，而是會認為對方是在裝模作樣，是在收買人心。所以，看到負責(zé)任有正義感的人，很多人的第一情緒不是佩服而是嫉妒。一個人只有戰(zhàn)勝了這種偏見，從內(nèi)心深處懂得責(zé)任感的意義，才是一個正直的人，高尚的人。

像《詭秘之主》里的價值觀才是該被提倡的，才是真正的溫暖人心的。除了責(zé)任心和正義感，還有“守護”也是貫穿全文的核心價值觀。這個價值觀從第一卷就開始了，第一卷的“卷首語”是：所有人都會死，包括我。

這句話應(yīng)該有營造詭秘氣氛的成分在里面，鄧恩說的那句：“我們是守護者，也是一群時刻對抗著危險和瘋狂的可憐蟲！”更像是第一卷的核心價值。老尼爾的死強調(diào)的是“可憐蟲”，而鄧恩的犧牲強調(diào)的就是“守護者”。

在以游記的形式講故事的第三卷結(jié)束時，以及其他地方的一些情節(jié)，“烏賊”又或明或暗地緊扣了“守護者”的主題。在《詭秘之主》最后的對決中，克萊恩有守護這個世界的意志，所以，他無比堅定，可以置自己的生死于不顧，也要贏得眼下的戰(zhàn)斗。

最終克萊恩如愿獲勝，雖然付出了極大的代價，但他依舊愿意繼續(xù)守護這個世界?！盀踬\”在這里用神性和人性的交戰(zhàn)，來寓意人性的偉大和堅韌，在深層次上，讓《詭秘之主》得到了進一步的升華。

9 .網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)存的問題

網(wǎng)絡(luò)小說一直不被一些人看好，有一部分原因是屬于不看好網(wǎng)絡(luò)小說的那些人的偏見，有一部分原因是網(wǎng)絡(luò)小說依舊存在一些問題。有很多人不看好網(wǎng)絡(luò)小說，是因為網(wǎng)絡(luò)小說的表達方式，打破了國內(nèi)文學(xué)表達方式的規(guī)則。

《紅樓夢》為什么被很多人譽為四大名著之首？就是因為這種含蓄的表達方式，才是國內(nèi)文學(xué)的傳統(tǒng)表達方式和習(xí)慣。這跟國內(nèi)的文字系統(tǒng)和書寫系統(tǒng)，以及根植在華夏文化里的思想有很大的關(guān)系。

在造紙術(shù)出現(xiàn)之前，祖先們只能在龜甲、青銅、竹簡上書寫。竹簡的制造工藝其實也非常復(fù)雜，不是把竹子劈開就能用，為了防止變形，要反復(fù)地煮和烘烤，最終才能成為書寫的工具。在龜甲和青銅上刻字就更不用說了，用刀子刻字都會非常困難。

所以中國的古人發(fā)明文字后，書寫起來能簡化就盡量簡化，這讓最初的書籍簡要但是博大。后人們要反復(fù)閱讀，才能揣摩出書里的意思。其中也不乏有人過度解讀，偏離了作者的本意。

這種閱讀習(xí)慣到現(xiàn)在還被人們所推崇，大家都以讀出書中的內(nèi)在含義為榮。就像網(wǎng)友的一個玩笑，魯迅：我沒有那些想法，你們不要瞎解讀！還有網(wǎng)友調(diào)侃，魯迅說：我拿生命寫文章，你們卻拿它們來布置作業(yè)。

含蓄的書面表達方式，已經(jīng)沁入中國文人的骨子里，所以，網(wǎng)絡(luò)小說這種相對直白的表達方式，不被一些人看好。另外，就是華夏文化里的一些思想在作祟，自從以商鞅和韓非子為代表的法家問世后，這個思想就一直在影響著華夏文明的人們。從古到今，上位者都喜歡用消息不對等，來鞏固自己的權(quán)威。

常見的方式就是在一個問題上只簡單提一下，屬下怎么理解，就是屬下的事。屬下揣測到了領(lǐng)導(dǎo)的心思，就能讓領(lǐng)導(dǎo)高興，就會得到實際或者不實際的好處，這等于是在變相地鼓勵含蓄式的表達方式，以及揣測式的理解方式。

另外，中國人很講究默契，有些事，特別是一些見不得光或者不適合言明的事，都會用含蓄的方式來表達。這使得含蓄地表達和揣測性地理解，變成日常溝通所要具備的技能。所以，網(wǎng)絡(luò)小說不夠含蓄的表達方式，讓很多人認為其喪失了傳統(tǒng)文學(xué)的精髓。

其實這里面沒有誰對誰錯的問題，只是有一些理念上的沖突。有些事確實是要含蓄著表達，一味地直來直去，在很多時候傷人又傷己?？墒牵瑥谋举|(zhì)上說，發(fā)明語言和文字就是為了方便溝通，現(xiàn)在我們在語言和文字上“加密”，違背了方便溝通的本質(zhì)。這兩者都沒有錯，那么可以找一個折中的辦法：對網(wǎng)絡(luò)小說有看法的人不去看就是了，也沒必要批評，誰都有喜歡和不喜歡的權(quán)利。另外，網(wǎng)絡(luò)小說自身存在一些問題，比如在前文中說到的“爽文”，還有“模式化”的問題。有很多人，完全把網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)買賣來做，自己寫個開頭，之后雇傭“槍手”往下寫，這種現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)小說的“黑市”隨處可見。

在高度市場化的今天，文化的市場化早就不稀奇了，用“槍手”的現(xiàn)象也是市場化的一部分。畢竟有些作者手里握有資源，而有些作者需要糊口，兩者各取所需，一場交易罷了?？墒且驗椤皹屖帧彼鶎懙倪@篇小說，他是沒有版權(quán)的，他不可能會認真對待寫出來的東西。

這是造成了越來越多的“模式化”小說的原因之一，既然是一件工作，完全可以把小說的情節(jié)像是工廠里的零件一樣拆分，然后把情節(jié)的元素歸納以及“公式化”，通過反復(fù)的“套公式”，創(chuàng)造一些換湯不換藥的情節(jié)。

據(jù)說現(xiàn)在有些工作室，都出現(xiàn)了“仿寫”的業(yè)務(wù)，他們會拿一個成績不錯的開頭，高價讓作者寫。這種業(yè)務(wù)給人的感覺就像是，市場上出現(xiàn)了一款賣得很火的手機，有些商人便買了一部手機，回家自己拆分開來，看明白了零件的位置。然后購買了一批差不多的零件，組裝起一部部似是而非的手機拿出去賣。

可是文學(xué)作品不是手機呀，網(wǎng)絡(luò)小說量產(chǎn)了還有什么意思？讀小說讀的是一個新鮮感，如果有一天每本小說都是一個“型號”，讀書還會有樂趣嗎？有些“商人作家”是把錢賺到手了，網(wǎng)絡(luò)小說的行業(yè)卻被破壞了。

還有一個原因，是市場和作者互相產(chǎn)生之間的原因，前文中也說過網(wǎng)絡(luò)小說更迭的速度太快，這讓一些作者有些應(yīng)接不暇，有的作者為了圖快，就干脆“模式化”了。另一方面，越來越多的人投入網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作當(dāng)中，由于大家的水平參差不齊，一開始在學(xué)習(xí)一些成功作品的時候，就很容易把學(xué)習(xí)的對象“公式化”。

這造成了許多大同小異的網(wǎng)絡(luò)小說，反過頭來，又引起了讀者的審美疲勞。而且因為涌入大量的網(wǎng)絡(luò)小說作者，讓這個行業(yè)出現(xiàn)了供大于求的現(xiàn)象，在已經(jīng)幾乎找不到新鮮題材的情況下，只能在舊題材中“轉(zhuǎn)悠”，這也造就了一大批雷同的網(wǎng)絡(luò)小說。

“模式化”的問題如何解決，目前筆者還看不到希望，只能希望網(wǎng)絡(luò)小說作者能夠多創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)小說還有個“文化快餐”的問題，這個跟“模式化”有相似的地方，但也有不同的地方。

“文化快餐”的概念就像是吃漢堡一樣，前面幾口覺得味道很不錯，后面越吃越覺得膩。正如大家所熟知的，盛產(chǎn)同人小說的飛盧中文網(wǎng)，據(jù)在那里寫書的作者說：在飛盧網(wǎng)不太監(jiān)（指中斷小說的創(chuàng)作）兩本小說，都不好意思說在飛盧寫書。

為什么會出現(xiàn)很多書沒有寫完，作者就不愿意繼續(xù)創(chuàng)作的情況？因為一般而言作者在最開始的一二十萬字中，就把小說的看點一次一次地挖掘，把所有的好東西都放在前面，后面到四五十萬字以后，讀者就會覺得膩！

不光同人小說這樣，原創(chuàng)小說也是這個樣，一般而言，一百萬字，是區(qū)分一部小說好壞的節(jié)點。只要在一百萬字之前就讀著膩，那這部小說一定很一般。如果一部小說一百萬字以后還讓人讀得津津有味，那這八九成就是一部好小說。

像《詭秘之主》，三百萬字之后，還讀著很有意思。就像在第六卷的開始，克萊恩被阿蒙抓住，兩個人斗智斗勇的情節(jié)，在讀者已經(jīng)有了些閱讀疲倦的時候，還能讀到這么精彩的情節(jié)，這就會提供足夠讓人讀下去的動力，所以《詭秘之主》是一部經(jīng)典之作。

《詭秘之主》之所以被稱為一部現(xiàn)象級的網(wǎng)絡(luò)小說，被稱為網(wǎng)絡(luò)小說里的里程碑之作，就是因為它打破了拴在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的一些枷鎖，給網(wǎng)絡(luò)小說找到了一個新高度。

在前些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎遇到了瓶頸，題材都被寫爛了，好幾年都沒有出一本像樣的書，于是，有人說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是個黃昏產(chǎn)業(yè)。是《詭秘之主》給了原創(chuàng)文學(xué)希望，打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的瓶頸，擊破了“爽文”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的不切實觀點，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更加腳踏實地。

美編 赫赫 編輯 饒丹華