從被動(dòng)接受到全程參與
——談網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下觀眾身份演變對(duì)影視改編創(chuàng)作的影響

謝秋 劉蒙

（商丘學(xué)院人文學(xué)院，河南 商丘 476000）

許鞍華最近的電影口碑罕見(jiàn)地“翻車”了，截止到上映的第二周，豆瓣評(píng)分停留在5.5 分。這位曾獲得第77 屆威尼斯電影節(jié)榮獲終身成就獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演，曾經(jīng)三度改編張愛(ài)玲的小說(shuō)：1984 年的《傾城之戀》；1997 年的《半生緣》；還有這部2021 年新鮮出爐的《第一爐香》。許鞍華如此執(zhí)著于改編張愛(ài)玲的作品，許鞍華講到吸引力源自對(duì)作品的共鳴，并稱自己“看事物越來(lái)越接近她(張愛(ài)玲)的態(tài)度。”但是此次改編依然未能獲得觀眾的認(rèn)可。

為何會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢？其實(shí)一切早有預(yù)兆。早在2019 年《第一爐香》開(kāi)機(jī)時(shí)，飾演男女主人公的演員剛一亮相，就引起過(guò)網(wǎng)友的熱議。

原著里那個(gè)“連嘴唇都是蒼白的，和石膏像一般”“脾氣有點(diǎn)陰沉沉的，帶點(diǎn)丫頭氣”的混血兒?jiǎn)嚏鲉?，扮演者是有著壯碩勻稱的肌肉，還要健康的小麥膚色的臺(tái)灣小生彭于晏；而有著“平淡而美麗的小凸臉”“眼睛長(zhǎng)而媚”“纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴”“白凈的皮膚”“腿太瘦了一點(diǎn)”的上海女生葛薇龍，扮演者是以骨架大、身材顯胖而飽受爭(zhēng)議的內(nèi)地演員馬思純。

開(kāi)機(jī)伊始，大眾對(duì)于影片內(nèi)容的改編、演員的演繹程度尚無(wú)觀感，因此爭(zhēng)議焦點(diǎn)就集中在了演員選角與小說(shuō)人物的外形、氣質(zhì)是否契合上。

2020 年，許鞍華導(dǎo)演的《第一爐香》在威尼斯的展映，同時(shí)預(yù)告片也在內(nèi)地亮相。這一年正好也是張愛(ài)玲誕辰100 周年，其第一次發(fā)表的小說(shuō)《第一爐香》自然也備受中國(guó)大眾的關(guān)注。關(guān)注的焦點(diǎn)依然在于改編之后的情節(jié)是否符合原著設(shè)定，以及演員的外形和氣質(zhì)是否契合小說(shuō)人物角色。

近日電影上映，票房與口碑卻不盡理想。媒體人梁文道的對(duì)談節(jié)目中，對(duì)于觀眾對(duì)人物選角的負(fù)面評(píng)價(jià)，梁文道指出：電影開(kāi)拍就被網(wǎng)友罵，反而會(huì)被影響到創(chuàng)作過(guò)程，這種新情況會(huì)改變以后的電影拍攝。許鞍華對(duì)此說(shuō)法表示認(rèn)可，并說(shuō)以前沒(méi)有關(guān)注過(guò)網(wǎng)絡(luò)，所以不知道網(wǎng)友反對(duì)的聲音這么大，“如果我比較知道網(wǎng)友的Power，我就會(huì)換角，可是我沒(méi)有意識(shí)到，除了老板跟自己跟創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，還要問(wèn)準(zhǔn)網(wǎng)友才能......”許鞍華的話并未道盡，但由此可見(jiàn)，這次事件展示出的文藝工作者與網(wǎng)絡(luò)大眾之間關(guān)于文藝創(chuàng)作的巨大分岐與爭(zhēng)議，必然會(huì)對(duì)她以后的電影道路產(chǎn)生新的影響。

縱觀《第一爐香》的改編和拍攝過(guò)程，張愛(ài)玲的作品在中國(guó)社會(huì)上的影響力自不必說(shuō)，因此大眾對(duì)張愛(ài)玲的小說(shuō)本身并沒(méi)有太大的爭(zhēng)議，而是對(duì)導(dǎo)演改編的功力，以及演員人選這些外在方面有著廣泛的懷疑和關(guān)注。作為大眾而言，他們并不十分懂得文學(xué)改編背后那些深層次的文藝知識(shí)，因此對(duì)于比較直觀一點(diǎn)的演員外形及演技就會(huì)更加重視。也難怪對(duì)演員外形的吐槽一直持續(xù)到了《第一爐香》的每一次宣傳，直至2021 年10 月23 號(hào)的正式上映。

雖然演員的外形并不是決定一部影視作品好壞的根本性因素，如果改編之后的劇情跟不上原著的故事架構(gòu)，演員的演技也不能支撐起整個(gè)故事的內(nèi)容，那么這樣的改編作品就很難從大眾負(fù)面評(píng)論中翻過(guò)身來(lái)。

盡管許鞍華曾在上節(jié)目前一天的采訪當(dāng)中表示：“并不覺(jué)得這個(gè)戲拍得很壞”，“我覺(jué)得，我是拍了一個(gè)具有職業(yè)水準(zhǔn)的戲”，許鞍華選角給大眾帶來(lái)的視覺(jué)印象，和大眾心中的文字形象之間難以融合，從而引起觀眾在選角之初就產(chǎn)生了抵觸心理，對(duì)張愛(ài)玲作品本身的關(guān)注漸漸演變成了對(duì)演員外形的調(diào)侃與嘲諷；上映后觀眾發(fā)現(xiàn)演員的演繹也并未能很好地詮釋觀眾心中對(duì)于《第一爐香》，甚至是張愛(ài)玲小說(shuō)世界的期待。演員選擇、電影劇情都與觀眾閱讀體驗(yàn)及文學(xué)想象有偏差，這也是《第一爐香》評(píng)分一路走低的原因之一。

由此可見(jiàn)，大眾對(duì)于演員個(gè)人氣質(zhì)的認(rèn)定，以及由閱讀原著引起的對(duì)于故事人物和場(chǎng)景的體驗(yàn)及想象，對(duì)于票房和收視率來(lái)說(shuō)，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，影視改編和拍攝過(guò)程中，一個(gè)不可忽視的新因素。特別是張愛(ài)玲這樣流傳廣泛、深入人心的作品改編，更是難以擺脫大眾對(duì)此的注視。

應(yīng)該注意到，從《第一爐香》開(kāi)機(jī)引起大眾爭(zhēng)議，到其上映再次掀起爭(zhēng)議熱潮，整個(gè)過(guò)程都是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)才得以迅速傳播的。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們獲取信息、交流溝通等的重要徑。根據(jù)中國(guó)網(wǎng)信網(wǎng)2021 年2 月發(fā)布的第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為9.89億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)70.4%，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.60 億，占網(wǎng)民總體的46.5%。

正因網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展，大眾關(guān)注影視作品的方式發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，改變過(guò)程中的各個(gè)階段都受到了大眾全方位的實(shí)時(shí)關(guān)注，而大眾的身份也從由現(xiàn)實(shí)中的個(gè)體組成的群眾，變成為了更加現(xiàn)代意義上的虛擬群體“網(wǎng)友”。

靜觀近幾年大火的影視作品，很多都是由小說(shuō)改編而來(lái)。比如《甄嬛傳》《步步驚心》《斗羅大陸》《北靈少年之大主宰》（原著《大主宰》），《陳情令》（原著《魔道祖師》），以及《鬼吹燈》系列，《盜墓筆記》系列等。這些原著作品本是隨網(wǎng)絡(luò)發(fā)展起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在改編成電影、電視劇、網(wǎng)劇時(shí)，相對(duì)于傳統(tǒng)寫作的文學(xué)，更容易到大眾的關(guān)注。

原因在于，這些被改編的熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原來(lái)的受眾就是網(wǎng)民群體，改編之時(shí)自然備受廣大網(wǎng)民關(guān)注；加上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的信息共享，原著書迷和被導(dǎo)演、演員陣容吸引而來(lái)的劇迷，以其超高的網(wǎng)絡(luò)活躍度，成為了當(dāng)下影視改編過(guò)程中不容忽視的一股新生力量。

以張愛(ài)玲為例的傳統(tǒng)文學(xué)，雖然開(kāi)始出版時(shí)以紙質(zhì)形式發(fā)行傳播，但隨著手機(jī)、電腦等電子設(shè)備的普及，紙質(zhì)書籍的電子化也已經(jīng)成為一股明顯的趨勢(shì)。因此，傳統(tǒng)文學(xué)的影視改編再創(chuàng)作也同樣會(huì)受到網(wǎng)絡(luò)活躍用戶的高度關(guān)注。在重視網(wǎng)民對(duì)于原著改編的意見(jiàn)這一點(diǎn)上，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒(méi)有本質(zhì)不同。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的影視改編，全民皆影評(píng)員，導(dǎo)演在遵循自身創(chuàng)作理念的同時(shí)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上群體的呼聲也應(yīng)該給予適當(dāng)?shù)年P(guān)注。雖然影視改編屬于編劇、導(dǎo)演、演員等人員的藝術(shù)再創(chuàng)造，外界應(yīng)該充分尊重他們的創(chuàng)作個(gè)性。不過(guò)影視作品最終的受眾卻是觀眾，創(chuàng)作者還是要接受觀眾的評(píng)點(diǎn)，以及票房或收視率的挑戰(zhàn)。尊重“原著粉”的意見(jiàn)不是讓小說(shuō)改編純粹的“媚俗”去迎合觀眾的趣味和審美特點(diǎn)；而是帶著真誠(chéng)和謙虛的心態(tài)，傾聽(tīng)觀眾的聲音，了解他們對(duì)于原著作品一致或者多樣化的解讀。事實(shí)證明，原著書迷對(duì)于改編過(guò)程的不同的聲音，往往也能成為一個(gè)影視改編作品成敗的預(yù)兆。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家天下霸唱的《鬼吹燈》系列，被不同的公司購(gòu)買了版權(quán)，出現(xiàn)了很多版本的同名改編作品。但是靳東、陳喬恩主演的《鬼吹燈●精絕古城》，還有潘粵明、張雨綺主演的《鬼吹燈》系列作品，無(wú)論是臺(tái)詞，還是情節(jié)、場(chǎng)景上都比較尊重原著，在主要人物選角上也注意演員與小說(shuō)人物的契合度。

在2021 年最新一季的《云南蟲(chóng)谷》中，觀眾一再吐槽主演“胡八一”的演員潘粵明身材走樣，和35 歲左右精壯退伍偵察兵的原著設(shè)定差別太大。對(duì)此，劇組并未置之不理，潘粵明甚至在微博熱情的回應(yīng)網(wǎng)友要減肥。這一互動(dòng)，展示了依靠互聯(lián)網(wǎng)信息發(fā)展起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，即使在改編時(shí)，也非常重視網(wǎng)友意見(jiàn)。潘粵明版《鬼吹燈》劇組道具、服裝、選角和重視網(wǎng)友意見(jiàn)的舉動(dòng)，也贏得了《鬼吹燈》書迷的好評(píng)。制作精良，口碑一路飆升，形成了良好的小說(shuō)影視改編的生態(tài)環(huán)境。

反之，其他《鬼吹燈》改編作品，如《鬼吹燈之牧野詭事》《鬼吹燈之黃皮子墳》等，則由于演員知名度低、氣質(zhì)不契合，以及情節(jié)改動(dòng)較大而評(píng)分較低；另一網(wǎng)絡(luò)熱門小說(shuō)《盜墓筆記》的影視改編版本，鹿晗版“吳邪”、井柏然版“張起靈”，雖然演員本身名氣很大，但因選角與原著書迷心中的人物形象相差太大，劇情的隨意篡改，演員的扮相、演技均跟不上原著書迷的期待，在拍攝時(shí)期就備受詬病。以致后來(lái)，還出現(xiàn)了在《盜墓筆記》系列電視劇《云頂天宮》中，飾演主角“吳邪”的演員白澍在電視劇播出前，因?yàn)閾?dān)新電視劇播出后的口碑太差，而提前寫下《免責(zé)聲明》先行道歉的事件。

而靳東版、潘粵明版《鬼吹燈》系列小說(shuō)的成功改編，為廣大影視改編劇作者提供了一個(gè)值得認(rèn)真思考的例子：在信息共享的網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境下，傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)的改編也應(yīng)該像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，重視專著書迷網(wǎng)友的意見(jiàn)，結(jié)合自身能力，共同進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。

選角恰當(dāng)，符合原著書迷的想象是其改編的一大重要因素，但不是絕對(duì)的。演員不盡人意，但播出后由于演員的演繹，意外呈現(xiàn)出了和人物角色相契合的形象氣質(zhì)，從而顛覆負(fù)面評(píng)價(jià)的現(xiàn)象級(jí)作品同樣存在。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家墨香銅臭原著《魔道祖師》改編的《陳情令》，其中一位主要人物“藍(lán)忘機(jī)”的選角也頗受爭(zhēng)議，當(dāng)紅流量明星王一博出演“藍(lán)二哥哥”一度讓眾多喜愛(ài)原著的書迷難以接受。但是播出之后，王一博冷酷的表情與氣質(zhì)反而沖淡了其演技的青澀，意外契合了原著人物的清冷的性格特征，從而獲得原著書迷的好評(píng)。如今電視劇《陳情令》也成為了網(wǎng)絡(luò)作品改編的成功案例，成為原著迷心中的“經(jīng)典”改編之作。

由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，讓電影藝術(shù)的一舉一動(dòng)也更多地暴露在外界面前，雖然是否能注意到網(wǎng)友的評(píng)價(jià)并反思其可行性并不能直接決定影視改編的是否成功。但是網(wǎng)友對(duì)于原著的整體印象，以及對(duì)主要人物形象、性格形成的基本共識(shí)，確實(shí)有必要納入影視改編創(chuàng)作者的眼中。因?yàn)榫W(wǎng)友的全方位關(guān)注并非只有對(duì)創(chuàng)作自由的干擾，在某種程度上來(lái)說(shuō)，它也可以成為促進(jìn)創(chuàng)作者更好地把握觀眾接受心理的一把利劍。其好處在于以下兩點(diǎn)：

（1）網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，傳統(tǒng)的觀眾身份轉(zhuǎn)化為“網(wǎng)友”，網(wǎng)友身份幾乎覆蓋了影視受眾群體的各個(gè)年齡段和階層。傾聽(tīng)網(wǎng)友意見(jiàn)，有利于及時(shí)了解大眾對(duì)于原著故事框架、人物形象的理解，擴(kuò)大創(chuàng)作者對(duì)原著的多樣化解讀視角，避免改編作品與大眾認(rèn)識(shí)的過(guò)度偏差；

（2）網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，觀眾不再是改編過(guò)程中后知后覺(jué)的、被動(dòng)的接收者，而是和改編者一起共同參與了小說(shuō)影視改編再創(chuàng)作的全過(guò)程。因此，在尊重原著的基礎(chǔ)上，更好地把握大眾當(dāng)下的審美趣味，增加影視改編成品與大眾審美的契合度。避免出現(xiàn)既不符合原著描寫，又不符合大眾審美水平的“亂改”“魔改”現(xiàn)象。

在網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展的時(shí)代大背景下，影視作品的創(chuàng)作或者改編，已經(jīng)不再僅僅局限為創(chuàng)作者本身，要想口碑票房雙豐收，就必須接受觀眾身份的轉(zhuǎn)型。觀眾的聲音不應(yīng)該被后置，跟隨網(wǎng)絡(luò)信息的傳播，觀眾早已化身網(wǎng)友旁觀了影視創(chuàng)作的全過(guò)程。創(chuàng)作者可以堅(jiān)持自我，但是不應(yīng)該關(guān)閉自己傾聽(tīng)網(wǎng)友聲音的渠道。像許鞍華這樣成果累累的大導(dǎo)演，面對(duì)遭遇口碑“滑鐵盧”的《第一爐香》，也不免發(fā)出要早一點(diǎn)知道“網(wǎng)友的Power”的聲音來(lái)，對(duì)于普通的小說(shuō)改編創(chuàng)作者來(lái)講，更應(yīng)該關(guān)注網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，觀眾身份的轉(zhuǎn)型，以及他們作為“網(wǎng)友”的意見(jiàn)對(duì)于改編結(jié)果的重要性了。