白羽平油畫對(duì)現(xiàn)代繪畫的影響

楊飛宇

（新疆維吾爾自治區(qū)阿克蘇地區(qū)庫(kù)車市第十小學(xué)，新疆 庫(kù)車 842000）

白羽平是中國(guó)杰出的風(fēng)景油畫家，他的作品有很強(qiáng)的地域性和西方現(xiàn)代構(gòu)成形式美。白羽平以風(fēng)景油畫為代表。其風(fēng)景畫在寫實(shí)中含有有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意蘊(yùn)，畫面色彩樸素而富有感染力。通過對(duì)他的油畫作品的分析，能學(xué)習(xí)到他的藝術(shù)作品的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也給中國(guó)油畫家?guī)韱l(fā)；給當(dāng)代油畫的研究提供一條值得繼續(xù)探索的道路。

一、白羽平油畫的地域特點(diǎn)

俗話說“十里不同風(fēng)，百里不同俗”。美術(shù)家所出生的地方以及地域文化對(duì)他油畫語言的形成有或多或少的促成因素，同時(shí)地域環(huán)境和地域文化對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作語言、藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)形式的形成有很大的影響。

白羽平的油畫風(fēng)景作品具有明顯的地域性。他的故鄉(xiāng)是山西右玉，所以他把創(chuàng)作的自然形象選擇了他的故鄉(xiāng)，因?yàn)樗麑?duì)他的故鄉(xiāng)有深厚的感情和無比的熟悉度，讓其寫生更加如虎添翼，也更加有無限發(fā)揮的空間。仔細(xì)觀察他的一些作品，黃土高原在夕陽的照耀下，一片輝煌，他在描繪時(shí)直接在受光面加中黃色或者中黃色加純白色，然而在他的畫面中卻不顯得“跳”或“火”，畫面整體非常和諧。白羽平的很多代表作都是描繪他的家鄉(xiāng)風(fēng)景，他的油畫很大程度上是來自他的家鄉(xiāng)那塊土地給予他的靈感和創(chuàng)作動(dòng)力，長(zhǎng)時(shí)間生活在這片土地，所以他對(duì)這片土地有著發(fā)自內(nèi)心的熱愛，他的家鄉(xiāng)這塊地方的地形特征和黃土地更加適合用油畫來表現(xiàn)，而白羽平正好發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)契合點(diǎn)。右玉的風(fēng)景成就了他的油畫風(fēng)格，給它以無限的藝術(shù)創(chuàng)造力。白羽平的作品的地域性特點(diǎn)，已經(jīng)成為他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也是他的藝術(shù)語言的重要特點(diǎn)。

二、白羽平油畫對(duì)構(gòu)圖的處理

油畫本來就是將三維空間的形象通過藝術(shù)處理反映在二維的畫布上，所以其必須思考平面與立體之間的矛盾。畫面是有限的，美術(shù)家只能提煉選取大自然中最生動(dòng)的一角來描繪，讓觀眾能夠通過畫面所局限的“一角”，想象畫面以外的情形。面對(duì)繁雜的繪畫對(duì)象，畫家要在這些豐富多變的元素中剔除掉多余的部分，而且將自己索要描繪的對(duì)象加以有規(guī)則的排序、組織，讓其符合藝術(shù)規(guī)則，就要畫家去考慮如何構(gòu)圖。

以平遠(yuǎn)構(gòu)圖法表現(xiàn)清曠悠遠(yuǎn)的境界是白羽平油畫的一大特色。白羽平的風(fēng)景油畫作品有“近視如千里之遠(yuǎn)”（宋.劉道醇《圣朝名畫評(píng)》），“平遠(yuǎn)險(xiǎn)易”（元.湯垕《畫鑒》《宣和畫譜》）。從白羽平的油畫：《鐘鼓樓的回憶》《晚秋》《秋北》、等作品中可看出，白羽平的油畫構(gòu)圖多用平遠(yuǎn)構(gòu)圖法去表現(xiàn)煙林、山巒和千里冰封的雪域風(fēng)光等悠遠(yuǎn)、遼闊的意境。白羽平之所以運(yùn)用平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，也因?yàn)橛闷竭h(yuǎn)法構(gòu)圖更加能體現(xiàn)出晉西北黃土高原的悠遠(yuǎn)和雄厚。給人以滄桑之錯(cuò)覺，而這正是黃土高原輝煌厚重的自然形象和情緒印記的映照——濃烈而不失單調(diào)。他的很多作品中，經(jīng)?？梢钥吹狡淦竭h(yuǎn)透視構(gòu)圖，所謂“平遠(yuǎn)”，就是自近景望向遠(yuǎn)景，表達(dá)的是一種平視的畫面。白羽平采用全景式構(gòu)圖，其風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定、廣袤雄渾，讓人憧憬。

在白羽平的畫面中，往往將前景于與后景簡(jiǎn)練概括，重點(diǎn)刻畫中景，畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)而不失風(fēng)雅。這種構(gòu)圖方式具有一定的抽象概念和獨(dú)特的裝飾性，表達(dá)出了一幅幅通向心靈深處的感人作品，其次他的油畫作品構(gòu)圖和諧而且之中有沉寂、安靜、神圣之中含有豐富的情感。如2006 年的作品《深秋》和《雪域》等都采用了這種構(gòu)圖，大面積廣闊而延伸的土地，好像和悠遠(yuǎn)的天空連在一起，使畫面更加深邃，突顯出大自然的廣袤和力量感。

三、白羽平油畫的構(gòu)成、肌理和筆觸表現(xiàn)

（一）肌理和筆觸的表現(xiàn)

筆觸和肌理，是藝術(shù)家描繪人物、風(fēng)景和景物的一種特殊的繪畫語言、體現(xiàn)畫家內(nèi)心獨(dú)特的心里情感的藝術(shù)手法，參與表現(xiàn)畫面形式并體現(xiàn)畫家的思想。筆觸和肌理的運(yùn)有以下特點(diǎn)：第一，油畫筆觸和肌理可以表現(xiàn)出物質(zhì)其紋理所呈現(xiàn)出的可視感和可觸感；其二，筆觸和肌理作為藝術(shù)家表達(dá)思想的繪畫語言，其在畫面中作出現(xiàn)的各種表現(xiàn)形式凸顯出獨(dú)特的藝術(shù)美。通過對(duì)其油畫作品的研究，我認(rèn)為白羽平油畫中的復(fù)雜多變的筆觸和肌理又是其作品的一個(gè)明顯的特征

風(fēng)景油畫是非常注重肌理和筆觸的變化的，那些細(xì)節(jié)的入微的肌理變化可以為畫面增添意想不到的精妙。白羽平將他的作品顏色種類把握在一個(gè)恰到好處的一點(diǎn)并且壓低顏色的純度，使其畫面顯現(xiàn)出很高的裝飾性和可看性。他在創(chuàng)作中利用各種工具來使他的畫面肌理效果更加豐富多變。例如，白羽平的作品《野山坡》等作品，他使用刮刀一遍一遍來刮擦前景一些凸露在傾斜面和立面的山石，而其效果也非常微妙，畫面中那些肌理和筆觸無疑給人以意想不到的驚喜。

白羽平作畫注重用色、注重筆觸和機(jī)理的表現(xiàn)，他對(duì)大自然具有超常的敏感度和精準(zhǔn)的判斷力。用色的冷暖、明暗、厚薄、輕重、緩急等等，就那么一點(diǎn)點(diǎn)區(qū)別放置恰當(dāng)而精彩異常，對(duì)話和諧而巧妙。他的創(chuàng)作路途折射出了時(shí)代審美的文化特征，同時(shí)顯現(xiàn)出了他的獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)素養(yǎng)、藝術(shù)風(fēng)格。在他的《鄉(xiāng)路》《古塬》《大平原》等油畫作品中，那極具寫意的用筆、夸張的色彩，蘊(yùn)滿了生活的激情。將西方地地道道的油畫技法和寫實(shí)技巧與東方繪畫的意境、寫意美相融合，把造型的巧妙與用筆的“書寫性”相融合，描繪屬于自己的獨(dú)特語言。

（二）構(gòu)成的運(yùn)用

作為一個(gè)藝術(shù)家來說，必須把自己點(diǎn)所見的物象轉(zhuǎn)化為能視的具體藝術(shù)作品，也就是要“翻譯”成獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)容。在白羽平的眼中，北方那縱橫交錯(cuò)具有一種獨(dú)特點(diǎn)、線、面的構(gòu)成之美，而由那些線條所切割的黃土地，或大或小，或方或圓，相互呼應(yīng)，別具一格。白羽平將這些自然景物通過自主的提煉合成，使之更加簡(jiǎn)練概括，因此塊面與線條相結(jié)合，運(yùn)用形式美的法則，充分畫面空間，通過和諧、穩(wěn)重的色彩，創(chuàng)造出屬于自己的油畫意境。

構(gòu)成關(guān)系是一張風(fēng)景畫起筆之前最值得考慮的前提要素，怎么樣在有限的畫面中將點(diǎn)、線、面有序有節(jié)奏地組合起來，在畫面中組成和諧有韻律的形式感是一個(gè)重點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)的一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)素養(yǎng)，而白羽平在這方面不輸于任何人。比如在他的作品《秋霧》中，天空和黃土地各個(gè)色塊之間的素描關(guān)系、構(gòu)成關(guān)系和同類色之間的銜接處理的非常精到。

在白羽平油畫中線條的運(yùn)用可謂是微妙無比，在畫面中不管是界定色塊、分割空間還是引導(dǎo)方向調(diào)節(jié)體積和動(dòng)靜都極具骨法和韻味。特別吸引人得是，在白羽平的油畫作品中，將畫面氛圍營(yíng)造得極為生動(dòng)，能讓人明顯感覺到自然天氣和季節(jié)交換。尤其吸引人的是，對(duì)光感的處理，在受光面和背光面以及明暗交界處的平面構(gòu)成的意蘊(yùn)，給人一種從畫面之外投進(jìn)一束光照進(jìn)，卻那么和諧同時(shí)也不顯得生硬。

白羽平油畫將西方的現(xiàn)代構(gòu)成運(yùn)用點(diǎn)、線、面的有機(jī)結(jié)合，色彩的濃淡干濕、疏密流暢，用大小、粗細(xì)、曲折的比對(duì)，有條有序的組織形成畫面的節(jié)奏感和韻律感。這既是北方熾熱的黃土地的自然形態(tài)，又提煉了的西方現(xiàn)代構(gòu)成元素。這點(diǎn)在他 98 年到02 年這段時(shí)間的作品中體現(xiàn)非常明顯。比如 他2001 年的作品 《殘雪》，2000 年的作品《高原銀色》等等?？梢钥闯觯子鹌嚼L畫在畫面內(nèi)容和構(gòu)成形式上，孜孜不倦，不斷在創(chuàng)作中尋求中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精髓，并且在畫面中融合了西方現(xiàn)代構(gòu)成的結(jié)構(gòu)美，他的作品顯現(xiàn)出中西方文化的完美結(jié)合；借用傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)與現(xiàn)代繪畫，可以說既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特點(diǎn)的繼承；又將西方的現(xiàn)代構(gòu)成元素穿插進(jìn)他的油畫作品中。由此可知白羽平的油畫藝術(shù)將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)和西方現(xiàn)代構(gòu)成相結(jié)合的藝術(shù)道路是成功的。

四、白羽平油畫對(duì)當(dāng)代油畫的影響

當(dāng)今，在文化與經(jīng)濟(jì)全面開放的社會(huì)促進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫在現(xiàn)當(dāng)代開拓發(fā)展的可能性，藝術(shù)家思想與覺悟的全面提升，身處于浮華的社會(huì)中期待自身的成長(zhǎng)，也是當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)在發(fā)展。白羽平的油畫作品是有著抽象意蘊(yùn)的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化，他在畫面的藝術(shù)語言和自我精神表達(dá)有著對(duì)大自然和自身的深刻反省。他的人物油畫作品，樸素厚實(shí)之下引領(lǐng)我們?nèi)A聽歷史的回聲；他的風(fēng)景系列充實(shí)于我們的視覺而直達(dá)內(nèi)心，讓人在自身所生存的社會(huì)和大自然中反省。

他除了在畫面中表達(dá)自身內(nèi)在感情世界，同時(shí)也是身處于這物欲橫流的物質(zhì)世界的自身生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)素養(yǎng)的升華。他在畫面表達(dá)上也是對(duì)自然和己身的探索。白羽平用他獨(dú)特的色彩關(guān)系、筆觸肌理的表現(xiàn)，在畫面上盡情地流露。他最終回到對(duì)大自然的熱愛主題上來，他也會(huì)用響亮的色彩，卻是以一種博懷的平穩(wěn)心態(tài)來處理。藝術(shù)的最高之美就是藝術(shù)家和各種客觀形象的雙方的和諧，在平衡中尋求發(fā)展，在發(fā)展中升華靈魂。我想，一個(gè)藝術(shù)家，即使他的思想和藝術(shù)觀受到了外界環(huán)境的改變，但是他不會(huì)拋離出生、成長(zhǎng)的那片土地，因?yàn)閷⒏星楹蜕谌氲倪@片土地已經(jīng)有永遠(yuǎn)也無法抹除的靈魂印記。所以中國(guó)的油畫它自有中國(guó)獨(dú)有的文化情結(jié)，中國(guó)的油畫家自也有讓我們尊敬的一面。白羽平的創(chuàng)作提示了一個(gè)不斷被藝術(shù)史驗(yàn)證的藝術(shù)真理：藝術(shù)創(chuàng)造首先是感情的抒發(fā)，有了獨(dú)特的感情才會(huì)有獨(dú)特的觀看，自然之美才會(huì)被重現(xiàn)，再創(chuàng)造。自然之美其實(shí)到處都存在，就看它是否為我們自己的感情所觸動(dòng)、為我們所發(fā)現(xiàn)。白羽平的繪畫為現(xiàn)代油畫的發(fā)展提供了優(yōu)秀的樣本，從他的繪畫中讓我看到了中國(guó)文化的延伸和發(fā)展。

結(jié)論

綜上所述，在白羽平風(fēng)景油畫里我們可以看到其優(yōu)雅恬淡的色彩關(guān)系、獨(dú)特的平面構(gòu)成的形式之美和多變的筆觸肌理變化，還有濃濃的中國(guó)文化。他的油畫藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫有很大的啟發(fā)：西方構(gòu)成和中國(guó)平遠(yuǎn)構(gòu)圖的相融合，這種接近于二元化的構(gòu)圖方式，其一方面，具有一定的抽象性和獨(dú)特的裝飾性構(gòu)成演繹出了一幅幅通向心靈深處的感人作品；另一方面他的畫作構(gòu)圖飽滿之中有空靈、冷靜；莊穆之中卻隱隱含有豐富的情感。白羽平以他獨(dú)具匠心的藝術(shù)觀點(diǎn)，脫俗的藝術(shù)理念和智慧，用一顆赤誠(chéng)之心精心去構(gòu)建那屬于他的藝術(shù)世界。以及繪畫過程中肌理和筆觸的表現(xiàn)，使畫作更有活力和觀賞性。并為中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展提供了方向：將西方元素與中國(guó)繪畫元素相結(jié)合，運(yùn)用個(gè)人語言將自己的精神追求和對(duì)美的渴望展現(xiàn)在觀眾面前。