莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)特點(diǎn)及演唱技巧

常文杰

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特先生的代表作品。莫扎特從小就有很高的音樂(lè)天賦，更是音樂(lè)史上罕見(jiàn)的全才作曲家，他一生創(chuàng)作了各種題材的音樂(lè)作品高達(dá)六百余件，創(chuàng)作手法上非常的新穎，旋律淳樸優(yōu)美?，F(xiàn)代莫扎特的很多作品依然是人們傳唱、學(xué)習(xí)、欣賞的重點(diǎn)。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多作品中最受歡迎的一部，享譽(yù)海內(nèi)外。這部作品以美妙的音樂(lè)展示了一個(gè)主題鮮明的輕喜劇，而且作品中的人物形象鮮明，幽默逗趣的對(duì)白都深受公眾的歡迎。《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)反映了深刻的道德意義和社會(huì)意義，為世界人民所喜愛(ài)。在歌劇欣賞的同時(shí)，我們必須要進(jìn)一步對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品的音樂(lè)特點(diǎn)加以把握，這樣才能更好地掌握其演唱技巧。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)特點(diǎn)分析

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部歌劇，莫扎特在歌劇創(chuàng)作的過(guò)程中，用重唱這一巧妙的手段達(dá)到了音樂(lè)與戲劇的和諧統(tǒng)一，而且將重唱與情節(jié)相聯(lián)系，通過(guò)劇情的推進(jìn)，輝映出不同角色的個(gè)性特征。既從宏大的角度表現(xiàn)了音樂(lè)情緒，同時(shí)又對(duì)人物的個(gè)性心理進(jìn)行了巧妙的渲染，達(dá)到了情緒與音樂(lè)的和諧統(tǒng)一?！顿M(fèi)加羅婚禮》中以重唱為基礎(chǔ)，衍生出了獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式——奏鳴曲式，它的運(yùn)用形式非常靈活，呈現(xiàn)出的劇情更加精彩。同時(shí)，合聲本身有清晰的線條感，此后逐漸被很多作曲家所認(rèn)可和借鑒。

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》呈現(xiàn)出以下幾個(gè)典型的音樂(lè)特點(diǎn)：

第一，音樂(lè)組織體形式多樣?！顿M(fèi)加羅的婚禮》有典型的歌劇音樂(lè)的特點(diǎn)，在該部作品中，音樂(lè)不僅表現(xiàn)出了抒情功能，而且歌詞與曲調(diào)結(jié)合在一起，使得音樂(lè)組織的形式變化多樣。在這首歌劇演唱過(guò)程中，多聲部交織是非常普遍的現(xiàn)象，有多個(gè)聲部，多個(gè)旋律線條重疊而成，使得整個(gè)歌劇的音響更加豐滿，同時(shí)層次也非常的鮮明。在表現(xiàn)不同人物的性格心理的過(guò)程中，莫扎特巧妙借助劇情戲劇本身的情節(jié)性，用抒情的形式表達(dá)了人物內(nèi)心的一些想法。歌曲演唱過(guò)程中充分運(yùn)用了模仿式、對(duì)比式、對(duì)話式等構(gòu)成的混合音樂(lè)交織體。音樂(lè)元素與歌劇元素完美結(jié)合在了一起，使得歌劇本身更加的豐滿，而且音樂(lè)組織體豐富多樣的變化形式，使得音樂(lè)形象更具張力給人帶來(lái)良好的視聽(tīng)感受。

第二，多聲部處理的靈活性?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中，重唱是一個(gè)典型特色，而重唱的過(guò)程中，每一個(gè)聲部都有其獨(dú)特的音樂(lè)特質(zhì)，多聲部交織過(guò)程中，作曲家對(duì)于各個(gè)聲部的處理非常的靈活。從聲部數(shù)量來(lái)看，歌劇中從二重唱到七重唱有多種不同數(shù)量的組合，除了獨(dú)立的重唱唱段之外，歌劇的終曲中還出現(xiàn)了聲部遞增、遞減而出現(xiàn)的多輪重唱。從聲部搭配來(lái)看，劇中有獨(dú)聲重唱，也有混聲重唱，男中音、男低音、男高音、女高音之間各種不同音色音區(qū)的結(jié)合，使得歌劇本身在聲部處理上非常靈活。音樂(lè)語(yǔ)言的變化在彰顯人物個(gè)性、推進(jìn)情節(jié)沖突方面也起到了重要的作用，錯(cuò)落有致，此起彼伏的聲部交叉使得該劇的重唱表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，歌劇形式美與戲劇美得到了完美統(tǒng)一。

第三，緊湊而明快的節(jié)奏速度。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，音樂(lè)劇結(jié)構(gòu)緊湊而明快，為整個(gè)喜劇劇情的推進(jìn)奠定了良好基礎(chǔ)。為了更好地體現(xiàn)劇目本身的幽默性，在藝術(shù)風(fēng)格處理上，對(duì)于一些情節(jié)交替處都以緊湊的節(jié)奏來(lái)展示，這樣莫扎特就用跳躍的旋律，快樂(lè)的音符將令人發(fā)笑的場(chǎng)景和情緒激烈的沖突場(chǎng)面得以輕松展示。尤其是結(jié)合不同人物的性格，通過(guò)對(duì)節(jié)奏速度的清新處理，使得戲劇本身更具張力，人物演繹展示方面的情緒也能更加的飽滿。例如費(fèi)加羅和蘇珊娜兩段二重唱中第一分曲以4/4拍的小快板速度進(jìn)行，這充分展示出了二人對(duì)即將到來(lái)幸福生活的憧憬，從音樂(lè)中我們就能夠感受到兩人的歡快心理和濃濃愛(ài)意。到了第二分曲中，蘇珊娜對(duì)于伯爵的做法表示出了懷疑，而這時(shí)候費(fèi)加羅并沒(méi)有意識(shí)到問(wèn)題所在，所以唱段是以2/4拍的快板速度開(kāi)始，其中出現(xiàn)了一些空拍節(jié)奏型，這個(gè)這一巧妙的表現(xiàn)方式有效彰顯了二人意見(jiàn)的不同以及費(fèi)加羅內(nèi)心的交集。到了第五分曲，蘇珊娜與馬爾切琳娜矛盾沖突不斷升級(jí)，這一階段的二重唱中，作者采用了三連音式節(jié)奏變化及口令式歌唱，表現(xiàn)出了人物性格的堅(jiān)定與機(jī)智，同時(shí)與整個(gè)歌劇的主題交相輝映，更好地展示了蘇珊娜這一豐富的人物形象。

二、《費(fèi)加羅的婚禮》演唱技巧分析

（一）以扎實(shí)的唱功做好演唱過(guò)程中的力度控制

在歌劇表演的過(guò)程中，唱功是重要基礎(chǔ)，每一個(gè)演唱者在進(jìn)行唱功展示時(shí)，都需要對(duì)作品內(nèi)容充分理解，并將自己的感情有效帶入，這樣才可以使音符更具生命力。扎實(shí)的成功是完成《費(fèi)加羅的婚禮》演唱的重要前提，在學(xué)唱這首作品時(shí)首先要對(duì)作品的背景和內(nèi)涵進(jìn)行有效的分析。在識(shí)記作品大幅唱段和進(jìn)行高音展示的基礎(chǔ)之上，更要以濃烈的情感對(duì)作品的樂(lè)音進(jìn)行有效把握。

歌劇演唱本身比較復(fù)雜，對(duì)于表演者的唱功也有一些獨(dú)特的要求，尤其是在呼吸、發(fā)音、咬字、共鳴等演唱技巧下，要做到音樂(lè)與情感的和諧統(tǒng)一?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部這首做這部作品非常注重人物表演與劇情推進(jìn)的和諧統(tǒng)一，因此除了演唱者需要注重個(gè)人聲音的展示之外，更要做到力度控制與感情投入的收放自如，才能更好地對(duì)歌劇的復(fù)雜結(jié)構(gòu)有效展示。情緒對(duì)比的強(qiáng)烈和音色反差是音樂(lè)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》這首作品展示的過(guò)程中，對(duì)于演唱風(fēng)格都有很高的要求，需要表演者具備扎實(shí)的演唱功底。

（二）以敏銳的聽(tīng)辨做好多聲部演唱的巧妙配合

莫扎特先生對(duì)音樂(lè)的理解是純粹而優(yōu)美的，他曾說(shuō)：“因?yàn)楦星椤徽撌欠窦ち摇肋h(yuǎn)不可用令人厭惡的方式表現(xiàn)，所以音樂(lè)即使在最驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面中，也永遠(yuǎn)不可引起耳朵的反感，而仍應(yīng)當(dāng)使它迷人，使它美，換句話說(shuō)，要始終成為音樂(lè)。”莫扎特先生在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中始終以優(yōu)美和純粹為根本，所以在《費(fèi)加羅的婚禮》作品演唱的過(guò)程中，也必須要嚴(yán)格遵守自然、客觀、優(yōu)美的準(zhǔn)則。演唱中對(duì)作品的力度、速度、音值，都要嚴(yán)格按照樂(lè)譜的標(biāo)記來(lái)推進(jìn)，切記按照主觀意愿來(lái)進(jìn)行延長(zhǎng)或縮短，演唱者必須要能夠以勻稱和諧的演唱風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)各聲部的呼應(yīng)與襯托，以更好的彰顯出旋律合聲的表現(xiàn)力。

在氣息控制上，演唱者需要以正確的音高和技巧來(lái)彰顯聲音的松緊度。過(guò)度的松弛和過(guò)度的緊張，都會(huì)影響音樂(lè)自身流暢性的展示。每一位演唱者都要保證聲音從容穩(wěn)定，這樣才能夠使各聲部緊密連接，不會(huì)出現(xiàn)斷聲、剛?cè)岵缓偷葐?wèn)題。在聲音的共鳴方面，各個(gè)聲部要適當(dāng)控制腔體共鳴，以輕盈靈活的頭腔共鳴來(lái)使合唱可以展示出豐富和諧之蒼穹感。在聲音的高位置必須要做到圓潤(rùn)而有彈性。在發(fā)音吐字方面，首先要做到咬字清楚，既不能出現(xiàn)過(guò)度夸張華麗的上滑音、下滑音，還要能以在演唱中表現(xiàn)出柔美的抒情和連貫的線條感。以音樂(lè)演唱的跳動(dòng)保證合聲的準(zhǔn)確，并保持絕對(duì)的音高，注意腰腹的發(fā)力。在演唱中還需要結(jié)合人物的復(fù)雜心情，充分表現(xiàn)角色特征。以合聲來(lái)表現(xiàn)出聲音的層次感。穩(wěn)定的氣息控制，清晰的吐字，準(zhǔn)確靈活的音高控制，都是這首歌劇演唱過(guò)程中必須要反復(fù)訓(xùn)練的基本功。

這首歌劇中重唱是一個(gè)顯著特色，重唱就需要演唱者具備準(zhǔn)確良好的聽(tīng)辨能力。重唱推進(jìn)的過(guò)程中，每一個(gè)聲部被不僅要做好個(gè)人的演唱部分，而且要與其他成員有效烘托和帶動(dòng)。個(gè)人聲部的音準(zhǔn)、調(diào)線節(jié)、奏要想有效凸顯，同時(shí)還要與其他聲部做好有效配合。尤其是五六人或七八人以不同的和弦出現(xiàn)時(shí)，敘事抒情的沖突制造就需要與演唱者自身的聽(tīng)辨能力和配合意識(shí)做烘托，在準(zhǔn)確演唱的基礎(chǔ)之上，做好速度、節(jié)奏、音色、音準(zhǔn)的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，凸顯多聲部共鳴的和諧與豐滿。尤其是在音量方面，要達(dá)到錯(cuò)落有致，絲絲入扣，演唱者必須要具備敏銳的聽(tīng)覺(jué)，以嫻熟的演唱技巧和良好的漸變配合意識(shí)，做好多聲部重唱的藝術(shù)處理，以敏銳的聽(tīng)辨做好多聲部演唱的巧妙配合。

（三）重視聲音的技巧處理彰顯歌劇本身藝術(shù)特色

歌劇表演與詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)都帶有很大的不同。歌劇演繹涉及的人物眾多，演員自身特色也各不相同。在歌劇演唱中尤其要注重聲部的整體配合，一個(gè)獨(dú)唱非常出色的歌者在歌劇重唱中未必可以有效融入，這是因?yàn)楦鑴〉暮下晫?duì)于聲部配合有非常高的要求?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇不僅人物眾多，而且在重成形式上紛繁多樣，要想在速度、節(jié)奏、音色上保持整體一致，就需要各個(gè)聲部之間高度配合。將聲部的自我獨(dú)立性與整體合聲運(yùn)用有機(jī)結(jié)合在一起。

《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品既包含了主調(diào)音樂(lè)織體，又包含了復(fù)調(diào)音樂(lè)織體，整個(gè)作品層次分明，音響豐滿。音樂(lè)的縱橫發(fā)展，成了這首作品的一個(gè)顯著特征。在同一時(shí)間內(nèi)，不同旋律、曲調(diào)相互交織重疊的現(xiàn)象非常明顯，在各個(gè)聲部交疊起伏的基礎(chǔ)之上，還需要每個(gè)聲部自身線條清晰，這就對(duì)旋律橫向發(fā)展交出了很高的要求。在重唱過(guò)程中，各個(gè)聲部之間要能夠形成顯明的對(duì)比，以彰顯整個(gè)重唱音效的合聲效果。在多聲部交織中，每個(gè)演唱者音量的強(qiáng)弱，音色的變化，節(jié)奏的處理都要與人物情緒有機(jī)融合在一起。在嚴(yán)格遵守樂(lè)譜演唱標(biāo)記的基礎(chǔ)之上，各聲部要能夠默契配合，展現(xiàn)出演唱者自身的獨(dú)特個(gè)性。

特色情感的表達(dá)是《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的一個(gè)重要價(jià)值，在重唱段落必須做好聲音的技巧處理，以節(jié)奏的變化，大跳音程等呈現(xiàn)出較強(qiáng)的劇情沖突，在劇目表演中使人物情感更加巧妙彰顯。演唱者在信息處理上必須做到氣息勻稱，張馳結(jié)合，以劇情的變化做好聲部的搭配。保證聲音本身穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，聲部、音調(diào)與角色之間要能夠緊密配合，以更好地體現(xiàn)聲音的完美。演唱者在吐字、氣息、音準(zhǔn)、音高方面要具備鮮活的情緒體驗(yàn)。優(yōu)秀的歌劇表演不以炫耀為目的，而是要將卓越的演唱技巧融入到豐富的歌曲情景表演之中，以深刻嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)達(dá)到聲情并茂的效果。

（四）凸顯作品藝術(shù)特色做好創(chuàng)造性表演發(fā)揮

一部音樂(lè)作品之所以成功，不僅表現(xiàn)出其音樂(lè)藝術(shù)上的獨(dú)特性和創(chuàng)造性，同時(shí)更應(yīng)該符合大眾的審美選擇?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇包含了多種音樂(lè)審美表現(xiàn)形式，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)造，因此他在歌劇史上的重要地位無(wú)可比擬。尤其是起伏變化的重唱，表現(xiàn)出了歌劇的綜合性審美特征，達(dá)到了音樂(lè)美、內(nèi)容美、戲劇美、沖突美、形式美和和諧美的有機(jī)統(tǒng)一，是莫扎特極富代表性的歌劇作品。因此，演唱者在做好歌唱技巧處理的同時(shí)，必須對(duì)作品的內(nèi)涵充分理解，這樣才能夠更好地做好情緒情感的表達(dá)。重唱對(duì)于人物的肢體語(yǔ)言、動(dòng)作都有較高的要求，演唱者除了要用聲音塑造音樂(lè)形象之外，還要以恰當(dāng)?shù)闹w表現(xiàn)出劇情的沖突與矛盾，在充分理解作品基礎(chǔ)之上，達(dá)到音樂(lè)與戲劇的完美融合。

結(jié) 語(yǔ)

總之，歌劇本身就是音樂(lè)、文學(xué)、語(yǔ)言、情景融合于一體的綜合性藝術(shù)，在歌劇欣賞和表演的過(guò)程中，不僅需要演唱者具備嫻熟的成功，更需要提升自身對(duì)音樂(lè)作品的藝術(shù)認(rèn)知。結(jié)合自身音樂(lè)素養(yǎng)的提升，增強(qiáng)對(duì)音樂(lè)的感悟和鑒賞意識(shí)，同時(shí)還需要培養(yǎng)個(gè)人良好的審美趣味，在進(jìn)行音樂(lè)表演的同時(shí)嘗試創(chuàng)造性發(fā)展音樂(lè)，使歌劇表演上升到一個(gè)更高的空間?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部作品是莫扎特的典型代表作，其音樂(lè)特點(diǎn)以劇情和重唱為主，同時(shí)在演唱技巧上有較高的要求，需要演唱者在不斷的訓(xùn)練和表演中具備清醒的自我意識(shí)，同時(shí)對(duì)作品加深理解，在彰顯作品本身藝術(shù)特色的同時(shí)，注重個(gè)性創(chuàng)造，形成自己穩(wěn)定的表演風(fēng)格，這樣才可以使作品更好地彰顯藝術(shù)魅力?！?/p>