《費加羅的婚禮》聲樂表演藝術研究

許嘉璐

引 言

《費加羅的婚禮》創(chuàng)作于十八世紀中后期，當時奧地利正在推行一系列改革，但是改革受到了諸多阻力。并且當時的藝術文化形態(tài)也發(fā)生了改變，“藝術”不再是貴族階層的專享，更多的中產階層也進入藝術領域，關于這一點作品中的蘇珊娜等中層人物角色的活動也有所體現(xiàn)。而作者莫扎特受到這種文化背景的影響，創(chuàng)作時更加注重自我意識的體現(xiàn)與濃烈、直接的情感表達，作品中的各個人物角色的都被刻畫得鮮活真實。《費加羅的婚禮》是莫扎特對社會變化的描繪，以及社會形態(tài)的呈現(xiàn)，作品的主要內容講述了蘇珊娜與費加羅受伯爵壓迫與反抗的故事，莫扎特通過人物角色強調了社會中底層任務的智慧與情感。該作品是典型的意大利喜劇，采用了宣敘調與詠嘆調串聯(lián)的形式。其中，詠嘆調的幾首作品是經典且具有代表性的，不論是其藝術價值、教育教學價值、聲樂演唱價值都是難以比擬的。從聲樂表演的角度來看，《費加羅的婚禮》中的詠嘆調需要演唱者對作品的主旋律、伴奏、速度、發(fā)聲力度、情感變化、轉音變化等多個方面有深厚的理解。因此，基于音樂美學對《費加羅的婚禮》進行了探究，望借此為莫扎特及其歌劇作品創(chuàng)作的相關研究提供一些參考。

一、《費加羅的婚禮》聲樂藝術美學

（一）情感融入的喜劇美

歌劇中喜劇美的呈現(xiàn)是通過滑稽的嘲笑表達對正常生活的肯定態(tài)度，以及追求美好事物的熱忱?！顿M加羅的婚禮》作為一部富有美學思想的歌劇作品，通過喜劇美的形式揭示了主題思想與社會背景，例如，在歷史背景中，“油頭”是貴族階層的專屬，而凱魯比諾身為中層人士卻被費加羅用“梳油頭”來形容，比喻的手法諷刺了凱魯比諾風流的行為，調侃的語氣突顯了詼諧意味。

（二）悲喜交加的沖突美

通常情況下，歌劇的悲劇部分把主要有兩種：即愛情與生命的消亡、人生與人性的沖突[1]。但是《費加羅的婚禮》中詠嘆調的悲劇含義并不明顯，更多是暗示性、隱藏在故事主線之下的，例如“軍餉雖少”既暗示了當時從軍條件的艱苦，也指出了社會階層的不平等之處，具有一定的悲劇內涵。所以悲劇是隱藏在喜劇之下的，整個作品才產生了一種悲喜交加的沖突美。

（三）角色帶入的個性美

個性美也是聲樂美學的重要組成部分，《費加羅的婚禮》中人物角色的個性美是通過對比的手法得到體現(xiàn)與強化的。莫扎特將費加羅的真實、勇敢與伯爵的虛偽、好色進行對比，從而突顯費加羅愛憎分明、敢怒敢言的人物個性。生動的人物形象不僅展現(xiàn)了歌劇作品的個性美，也增強了故事的真實性，讓觀眾能夠切實體到當時的社會背景。

二、《費加羅的婚禮》女高音詠嘆調聲樂表演藝術分析

（一）抒情優(yōu)美的詠嘆調

《費加羅的婚禮》女高音比較突出的兩個角色人物分別是蘇珊娜和伯爵夫人，但是歌劇中蘇珊娜與費加羅的感情碰撞較多，因此節(jié)選了蘇珊娜的部分進行賞析。莫扎特基于蘇珊娜純真羞澀的性格為她創(chuàng)作了一首抒情優(yōu)美的詠嘆調，這也是歌劇中感情線路的一條明線。詠嘆調引子的部分旋律是輕快活潑、跳躍式的，接著迎來了宣敘調。過度的部分自然又緊密，中間的伴奏部分有選擇性地沿用了引子的部分內容進行填充，使整首歌充滿了愉悅甜蜜的氛圍[2]。一直到變化音出現(xiàn)，曲子才有了不一樣的色調，疑慮的口氣側面突顯了蘇珊娜為懲罰費加羅而感到愉快?！癘h comepar …… del loco”部分直接揭示了蘇珊娜的內心情感，人物的性格也得到了展現(xiàn)。并且在歌詞上也直接刻畫了人物的形象與內心情感活動，蘇珊娜在懲罰費加羅的同時也在憧憬美好的愛情，用歡快的語調歌唱眼前的美景與內心所想。整首曲子是用高音結束的，結尾部分也是整首曲子的高潮部分，象征著蘇珊娜掙脫束縛，接受內心的想法去迎接自己的愛情。

（二）曲式與和聲

曲式與和聲通常被搭配組合運用，所以也有“曲式和聲不分家”一說。莫扎特在詠嘆調中巧妙地運用了曲式與和聲的關系，這也是促使這一首詠嘆調成為經典之作的主要原因之一。莫扎特采用了并列三部曲式對詠嘆調進行渲染，其中以供有四次較明顯的轉調痕跡。莫扎特為了使人物角色的心理活動與情緒表現(xiàn)更加具體，曲式中偶爾帶有一小節(jié)小調。在宣敘調中就有兩次明顯的轉調，主要用來襯托蘇珊娜無法壓抑、激動的少女情懷。在《美妙時刻即將來臨》中的12小結部分，由C大調轉向了a小調，曲風從明亮歡快變成了溫柔愜意，這一段將蘇珊娜少女活潑又羞澀的一面直接展現(xiàn)出來。并且在曲子的第18小節(jié)處，在為下一個過渡進行鋪墊，直到宣敘調結束，曲子也逐漸由從a小調轉到F大調。F大調的開朗與蘇珊娜的結尾形成呼應，同時為蘇珊娜的情感線埋下了伏筆。莫扎特在和聲部分運用了TD交替的方法來營造安靜的環(huán)境氛圍，來烘托蘇珊娜憧憬美好的心情。而在詠嘆調中，莫扎特為了表明蘇珊娜的內心舒展、自由、解脫，直接承接了宣敘調的F大調部分明朗的感覺。但是在《美妙時刻即將來臨》的34小結部分，詠嘆調轉入了g小調，到第三句詠嘆調時又將迅速回歸到F大調[3]。這種別出心裁的安排將蘇珊娜興奮中的不安、緊張也暴露出來，使觀眾能夠感受到更加真實的人物角色及其內心細膩的情感。

（三）伴奏織體類型

《美妙時刻即將來臨》中引子的部分，前面的四小結用多樣化的節(jié)奏對蘇珊娜的心理進行了簡單刻畫，例如顫音、調音、穩(wěn)定的八分等等。莫扎特將這些跨度較大并且靈活的音型進行組合之后，在歌詞開始之前就已經將整首曲子所營造的和諧氣氛展現(xiàn)給了觀眾?！睹烂顣r刻即將來臨》中詠嘆調的伴奏織體大致分為持續(xù)音、柱式和弦、和弦分解三大板塊。其中，持續(xù)音的伴奏織體主要用于加強屬音在調式中的主導地位，一般采用持續(xù)性的連續(xù)使用方式。柱式和弦的伴奏織體是整首詠嘆調主要用到的織體類型，不但與主旋律結合緊密、起伏一致，還能帶來豐滿、立體的音響效果，增強旋律的氛圍感。和弦分解式進行在伴奏中屬于常用的織體類型，但是在這首詠嘆調中卻不是被主要引用的，除了在引子的部分中被采用，在整首詠嘆調的其他部分大多是在樂句句尾的空隙中，用于填滿曲子和銜接歌詞空檔。在《美妙時刻即將來臨》中，伴奏與演唱形成了互補優(yōu)勢，將蘇珊娜的人物形象和性格淋漓盡致地展現(xiàn)出來，也讓人深刻體會到音樂的藝術魅力。莫扎特實現(xiàn)了宣敘調和詠嘆調的巧妙融合，將二者的特點發(fā)揮到極致，把蘇珊娜追求自由、渴望愛情又聰慧可愛的形象刻畫得更加靈活豐滿生動。

三、《費加羅的婚禮》男中音詠嘆調聲樂表演藝術分析

（一）凸顯人物情感

在《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調的旋律與歌詞是歌劇作品的基礎與主導，并且基于旋律與歌詞的完美融合來體現(xiàn)感情基調，通過發(fā)音方式、吐字咬字來升華歌劇作品的情感。在《費加羅的婚禮》中三首詠嘆調有著完全不同的旋律特征，這也促使歌劇演員在演唱時需要按照不同的旋律特點練習，例如在《睜開你們的眼睛》中：“sen ton……cresc”，表達費加羅此時內心最憤怒的這一段在旋律主中速，三連音的銜接緊密并且和八分音符的節(jié)奏一樣持續(xù)到bE音的部分，并且這一段的演唱練習要按照這些音符、旋律的特點揣摩歌詞發(fā)音。但是《睜開你們的眼睛》的歌詞部分，演唱者處理要保證準確的進本發(fā)音，還要根據(jù)不同句子的發(fā)音變化和歌詞去強化情感共鳴，做到在主旋律凸顯人物的基礎上將情感表達銜接歌詞一同迸發(fā)出來[4]。例如，《你想要跳舞，我的小伯爵》中“La ca……ro si”這一部分，歌詞的發(fā)音需要隨著旋律節(jié)奏的變化而變化，不看路不是發(fā)音還是旋律都呈現(xiàn)波浪曲線型，通過旋律與歌詞的融洽來塑造人物完整的形象。雖然在《費加羅的婚禮》中，《睜開你們的眼睛》與另外兩首詠嘆調相比不能算最具代表性的作品，但是從旋律與歌詞襯托情緒來看，這首曲子所表達的人物情緒更加激烈、豐滿，也從情緒中進一步凸顯了人物塑造的真實性。

（二）音色與伴奏的融合

《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調的演唱需要飽滿的音色，演唱者既要實現(xiàn)歌聲與伴奏的完美融合，又不能將歌聲改過伴奏，否則容易將觀眾的情緒帶入到歌聲中，會造成音色與伴奏之間產生突兀感。伴奏在詠嘆調中承擔著渲染男中音音色的作用，同樣，音色反作用于伴奏，例如布萊恩·特菲爾演唱的版本中，在演唱《你不要做情郎》時，他的音色與伴奏形成相互渲染、層層疊加的作用，使得二者產生了一種“互動”的追逐感。尤其是在“Non piua……ro ga”這一段，除了音色與伴奏的巧妙配合，還給人以一種“問答”的形式，男中音的部分恰似“費加羅”的詢問，而伴奏的部分猶如即將被發(fā)配軍隊而受到打擊與不甘的“凱魯比諾”，對話式的音色與伴奏形成的默契，展現(xiàn)出一種不同形式的藝術并且效果極佳。所以，演唱者要基于全局疏通、強調細節(jié)的原則，針曲式中不同的伴奏節(jié)點和不同樂段的差異特征做出音色調整。從《你不要做情郎》、《睜開你們的眼睛》、《你想要跳舞，我的小伯爵》三首男中音詠嘆調的作品對比分析來看，三首作品的音色與伴奏差異較明顯，但是在不同狀態(tài)下又能彼此交融，所以整體上作品之間還是存在平衡的。利用伴奏和音色的融合來描繪人物角色的心理動態(tài)，并且促進了作品之間的協(xié)調性。

（三）風格與情感的碰撞

演唱的風格與曲式、旋律、伴奏、和聲等要素是相互影響的，作品演唱所表達出來的情感由風格決定的，并且情感能夠深化風格。從《費加羅的婚禮》中各小節(jié)作品的分布排序來看，《你不要再做情郎》、《你想要跳舞，我的小伯爵》、《睜開你們的眼睛》三部是遞進關系，并且風格詮釋各不相同?！赌悴灰僮銮槔伞返恼w風格是一種調侃與鼓勵并行式的，作中的情感體現(xiàn)主要來自費加羅對凱魯比諾即將充軍的態(tài)度與心情，既有費加羅對好友的調侃，又點明了費加羅對伯爵這種不公的處罰的蔑視。所以這一樂段的演唱要通過音色的變化和豐富的表情來體現(xiàn)費加羅的立體形象。《你不要再做情郎》采用了四四拍的形式，是一首回旋曲式結構的歌劇作品，歌曲的旋律與情緒的起伏要求演唱者把握好發(fā)聲力度與演唱速度，要確保每個重音都與快板節(jié)奏的點相對應[5]。例如，在音樂情緒上行時演唱者的發(fā)聲力度也要漸強，反之則減弱。在“Nar ci……no da”這一段，譜例節(jié)奏雖然是在C大調的基礎上進行了分解處理，轉化為三次和弦兩次轉位，但是演唱時，表演者通常會結合主旋律特征對音色強弱進行控制，從而達到音色、旋律、情感的一體化，增強作品的感染力。而從三首男中音詠嘆調的作品對比分析來看，《你想要跳舞，我的小伯爵》主要表達的是自信與勇敢，《你不要再做情郎》主要表達的是嘲諷與憤憤不平，《睜開你們的眼睛》則主要表達了主人公費加羅的憤怒，情緒上也是階梯遞進式、逐漸高亢的。演唱者的情感融入與演唱方式會形成其獨特的演唱風格，但是基于歌劇表演的要求與原則，演唱者的風格必須是與人物角色情感共鳴、一致的，相符的，而不是突出個人風格淡化主人公形象。

結 語

綜上所述，《費加羅的婚禮》聲樂表演需要演唱者對節(jié)奏、和聲、情感、速度等要素具備一定的了解，并且要實現(xiàn)發(fā)聲力度、演唱速度與情感表達的深度融合，聲樂演唱者不能過于突出個人的風格，要注重對人物角色的刻畫與再現(xiàn)?！?/p>