板胡演奏藝術(shù)中的技術(shù)運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)研究

王 舒

板胡演奏藝術(shù)的終極目的是向聽眾傳達(dá)音樂感情，引起情感共鳴，讓觀眾獲得藝術(shù)享受和情感升華，達(dá)到這個(gè)目的需要演奏者恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種板胡演奏技巧，通過表現(xiàn)音樂旋律來展現(xiàn)音樂的旋律之美。技術(shù)運(yùn)用是板胡演奏藝術(shù)表現(xiàn)出藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)，藝術(shù)價(jià)值的展現(xiàn)又是技術(shù)運(yùn)用的目的，因此只有將豐富多變的技術(shù)運(yùn)用到不同的音樂作品中，根據(jù)音樂作品來靈活地運(yùn)用演奏技巧才能為作品增色，真正地體現(xiàn)出板胡獨(dú)特的音樂價(jià)值和魅力。

一、板胡演奏藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展

明清時(shí)期是胡琴發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期，隨著大量劇種的產(chǎn)生，以劇種主要演奏的樂器便成規(guī)模地出現(xiàn)，板胡也就是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。板胡出現(xiàn)的一個(gè)標(biāo)志是河北棒子腔的出現(xiàn)，在梆子腔出現(xiàn)之后，緊接著板胡就產(chǎn)生了。因?yàn)樗陌l(fā)音體靠板面的振動(dòng)，所以稱之為板胡，這也是板胡名稱的由來。因其音色明亮清晰，有這高亢勁道的獨(dú)特特征，而且在各種音樂作品中都可以運(yùn)用到，所以長(zhǎng)期以來，板胡一直是我國(guó)北方地方劇種的主要伴奏樂器。

在音樂創(chuàng)作中，民族風(fēng)格、地方風(fēng)韻和創(chuàng)作者個(gè)人藝術(shù)導(dǎo)向三者結(jié)合的鮮明特征。演奏技術(shù)需要隨著聽眾審美水平的提升和大眾審美傾向的轉(zhuǎn)變而不斷完善，為共同完成一部音樂作品的創(chuàng)作。所以對(duì)板胡演奏藝術(shù)的探索推動(dòng)了板胡藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)全新的階段。

二、板胡演奏藝術(shù)中的技術(shù)運(yùn)用

時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展要求板胡演奏者不斷提升板胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。要到達(dá)這個(gè)目的，不僅需要演奏者在實(shí)踐過程中多總結(jié)、多揣摩，提升板胡演奏技術(shù)，豐富演奏技巧，還需要演奏者不斷提升自我藝術(shù)修養(yǎng)和音樂品味。板胡演奏者要持續(xù)性地訓(xùn)練左右手技術(shù)，強(qiáng)化左右手訓(xùn)練協(xié)調(diào)性，使左右手配合嫻熟，來確保音準(zhǔn)和清晰明澈的音色彈奏出來，以此來展現(xiàn)板胡演奏藝術(shù)的獨(dú)特魅力，推動(dòng)板胡音樂的可持續(xù)性發(fā)展。

（一）板胡演奏的左手技術(shù)

本小節(jié)將從手指距離、手型變化、揉弦技術(shù)和換把技術(shù)四方面分別進(jìn)行研究。

1、手指距離。音準(zhǔn)是板胡演奏者必須掌握的彈奏要領(lǐng)，它由演奏者左手的手指距離決定。為了實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確熟練地把握音準(zhǔn)，演奏者一方面需要打好扎實(shí)的識(shí)譜功底，這也是對(duì)板胡演奏者的最低要求，另一方面，還需提升自身的聽力水平，反復(fù)訓(xùn)練自己聽覺敏感度和音準(zhǔn)判斷力，從而準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)和音高。除此之外，演奏者還需要提高自己手指的協(xié)調(diào)性，只有手指協(xié)調(diào)性提高了，手指距離才能不偏不差，精準(zhǔn)地按音才能得到保證。

2、手型變化。板胡屬于拉弦類樂器范疇，種類繁多，這就對(duì)演奏者的手型技術(shù)提出了更高的要求。演奏者應(yīng)該因把位的差異而調(diào)整自己的手型變化。首先，演奏者必須盡力使手指放松，保持自然狀態(tài)，這樣就可以確保演奏者在演奏的時(shí)候避免手指僵硬帶來的無法自如的切換。比如在拉高音板胡的時(shí)候，演奏者要保持手型與琴桿呈90度，多使用一指和二指。

3、揉弦技術(shù)。揉弦技術(shù)是指為了增添藝術(shù)魅力，演奏者需要用手指做出裝飾音的動(dòng)作，并且這個(gè)動(dòng)作需要有節(jié)奏感并且遵照一定的規(guī)律。揉弦技術(shù)包括不同的種類，有滾揉弦、壓揉弦等等。演奏者要遵循特殊性規(guī)律，依據(jù)作品的風(fēng)格進(jìn)行差異化的運(yùn)用和呈現(xiàn)。揉弦技術(shù)的中心是中心音，一切揉弦動(dòng)作都是圍繞著這個(gè)展開。在揉弦的時(shí)候，還要兼顧顫指的幅度，需要保證顫指的幅度從而確保音準(zhǔn)。

（二）板胡演奏的右手技術(shù)

板胡演奏時(shí)需左手控弦，右手用弓，只有左右手協(xié)調(diào)起來，才能準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn)，從而呈現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色。本小節(jié)將從弓法技術(shù)、持弓技術(shù)、跳弓技術(shù)三方面分別進(jìn)行研究。

1、弓法技術(shù)。板胡除了是一種拉弦樂器，還是一種弓弦樂器。只有合理且充分地運(yùn)用弓法技術(shù)，才能呈現(xiàn)出一部完整的音樂作品。弓法技術(shù)運(yùn)用的目的就是讓演奏者呈現(xiàn)出高低起伏、抑揚(yáng)頓挫的多種變化，沒有變化的音色會(huì)讓聽眾聽著很枯燥，也缺少故事性和想象空間，因此這種變化可以確保音樂的質(zhì)量。決定板胡發(fā)音的一個(gè)重要因素就是弓法，音色和音質(zhì)也有其決定，弓法的重要性不言而喻?；诖?，演奏者需要在反復(fù)的演奏實(shí)踐中把握規(guī)律和共性，同時(shí)也能根據(jù)作品的特色來呈現(xiàn)不同的弓法演奏，從而完美地呈現(xiàn)出一部音樂作品。

2、持弓技術(shù)。持弓對(duì)運(yùn)功弓具有決定性作用。只有熟練地運(yùn)用持弓技術(shù)，才可以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化地處理板胡演奏和技巧性地進(jìn)行板胡演奏。持弓技術(shù)可以高度凝練地概括為四個(gè)基本動(dòng)作要旨，分別是壓、托、頂、勾。這里的壓是指用大拇指的指肚壓住板胡的弓桿。板胡演奏追求的是嫻熟的與用，所以板胡演奏者可以根據(jù)自己的演奏習(xí)慣來選擇適合自己的持弓方法。適合自己的持弓方法就是最好的方法。演奏者也可以嘗試不同的持弓方法，從而多方位立體化地去感知持弓技術(shù)。在演奏時(shí)選擇什么樣的持弓方式，肢體保持自然狀態(tài)。

3、跳弓技術(shù)。跳弓技術(shù)是指因?yàn)樵谇偻吧戏焦M(jìn)行推拉時(shí)，由于演奏者運(yùn)弓產(chǎn)生的牽引力，弓桿會(huì)產(chǎn)生向前的慣性，弓毛產(chǎn)生摩擦。在演奏的過程中，弓子不協(xié)調(diào)會(huì)導(dǎo)致左右摩擦。由于這種狀況的出現(xiàn)，演奏者在調(diào)轉(zhuǎn)弓向的剎那，一方面需要通過小臂帶動(dòng)手腕來控制弓，一方面又要下意識(shí)地釋放彈性，讓弓毛在離開琴弦的時(shí)候既輕快又盈動(dòng)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的頓音效果。

三、板胡演奏藝術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)

板胡演奏者除了要不斷地提升演奏技巧之外，還應(yīng)該熟練地掌握板胡演奏藝術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)。不斷提升板胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，在實(shí)踐中大膽創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能提升板胡演奏的藝術(shù)效果，展現(xiàn)出板胡這種傳統(tǒng)中國(guó)樂器的獨(dú)特魅力，從而推動(dòng)板胡音樂在當(dāng)代繼續(xù)發(fā)展，不為時(shí)代所舍棄。

（一）觸弦

在左手應(yīng)用技巧中，觸弦是最基本的，也是板胡演奏者所必須掌握的重要方法。觸弦運(yùn)用得十分得當(dāng)，對(duì)音符的音色、音準(zhǔn)和音質(zhì)具有決定性的作用。準(zhǔn)確地掌握觸弦技術(shù)是板胡彈奏者的基本素養(yǎng)，在此基礎(chǔ)之上，將技巧運(yùn)用適當(dāng)，則可以準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂內(nèi)容、傳達(dá)音樂情緒。

1、觸弦要領(lǐng)。觸弦要領(lǐng)可以概括為三部分，分別是：（1）恰當(dāng)?shù)挠|弦方法；（2）精準(zhǔn)的手指高度；（3）恰如其分的觸弦力量。演奏板胡本質(zhì)上是一種手指運(yùn)動(dòng)，因此必須遵循人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。手指肌肉需在演奏的過程中時(shí)刻保持放松。切勿借助外力來帶動(dòng)手指在胡弦上的移動(dòng)，否則失去了觸弦時(shí)候的彈性，那么彈奏出來的音符的音質(zhì)很很差。精準(zhǔn)的手指高度是指手指在抬升的過程中既不能高，高了會(huì)嚴(yán)重影響到彈奏動(dòng)作的美學(xué)效果，當(dāng)在需要快速轉(zhuǎn)換交替手指時(shí)，會(huì)降低速度，造成音色失準(zhǔn)；也不能低，低的原因是手指肌肉緊繃、不夠松弛，這會(huì)對(duì)演奏表現(xiàn)力造成極其負(fù)面的影響。因此手指抬升要保持在合理的高度區(qū)間。跟手指抬升高度一樣，觸弦力量也應(yīng)該恰到好處。按弦力量過重會(huì)造成音準(zhǔn)飄忽不定，同時(shí)對(duì)手指的靈活和敏感度也會(huì)造成影響。按弦過輕，會(huì)造成板胡發(fā)出的聲音不夠真實(shí)，甚至產(chǎn)生影響聽覺效果的噪音。為了避免這些情況的發(fā)生，手指按壓胡弦的力度必須適當(dāng)，而力度的運(yùn)用則需要演奏者自己在反復(fù)的訓(xùn)練中不斷體悟，鍛煉自己的聽覺神經(jīng)，當(dāng)自己對(duì)音準(zhǔn)敏感了，即便在有些音符上彈奏得不對(duì)，也可以及時(shí)修錯(cuò)。

2、觸弦的運(yùn)用。按壓胡弦產(chǎn)生的效果可以直觀地反映出演奏者的情感表達(dá)和心理活動(dòng)。開心和憤怒兩種情感狀態(tài)下，觸弦的感覺完全不一樣。演奏者需要用手指觸弦來表達(dá)樂譜表達(dá)的但是沒有寫出來的情感訴求，這就是觸弦的藝術(shù)表現(xiàn)。

（二）揉弦

左手手指觸弦的力度不同不僅可以讓音量的高度產(chǎn)生起伏變化，還可以豐富聲音的色彩，讓聲音更有藝術(shù)效果。揉弦技法帶來的聲音的變化可以作為烘托音樂情感的一種強(qiáng)有力的方式。

1、揉弦技巧的基本要領(lǐng)。揉弦技巧的核心動(dòng)作精髓就是“均勻”，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，在進(jìn)行揉弦動(dòng)作的時(shí)候，上下幅度須保持一致；其次，揉弦的頻率快慢須一致；最后，在進(jìn)行揉弦動(dòng)作的時(shí)候，力度須均勻一致。板胡演奏者在平常訓(xùn)練的時(shí)候須時(shí)刻把握好“均勻”這個(gè)基本原則，只有在堅(jiān)持這一原則的基礎(chǔ)上，才能在反復(fù)的訓(xùn)練中尋找規(guī)律，尋求變化。

2、揉弦種類的選擇。進(jìn)行揉弦動(dòng)作的主要目的就是表現(xiàn)出作品某些章節(jié)想要傳達(dá)的細(xì)膩情感。揉弦技巧并沒有在板胡音樂作品的曲譜上標(biāo)記出來，因而哪個(gè)地方需要用到這個(gè)技巧，哪個(gè)地方不需要用到這種技巧，則需要演奏者自己把握，而準(zhǔn)確的定位和把握就需要演奏者對(duì)整部作品要有精準(zhǔn)的理解，同時(shí)還需要演奏者豐厚的藝術(shù)素養(yǎng)積淀。揉弦種類粗略地可以分為四種，分別是：滾揉、壓揉、摳揉和滑揉。滾揉通過左手手指來改變音符規(guī)律聲響，常在為傳達(dá)輕松歡快的情緒作品中和流暢性、連貫性的旋律中用到。壓揉是在將滾揉和壓弦結(jié)合起來的基礎(chǔ)之上形成的，因此其兼具二者的特征，這種揉弦技巧常在為表達(dá)悲愴的情緒作品中用到。摳弦也是通過左手手指來改變音符規(guī)律聲響，區(qū)別于滾揉，這種揉弦種類是通過改變琴弦張力來改變音符聲響，而滾揉則是通過改變弦的長(zhǎng)度來改變音符聲響。這類揉弦常用來模仿戲曲聲腔。滑揉是指在保持觸弦壓力不變的情況下，通過上下一定幅度的滑動(dòng)來改變音高的音符規(guī)律聲響，這種揉弦種類常在具有詼諧風(fēng)格的音樂作品中見到。

3、揉弦的功能。揉弦最重要、最突出的功能就是提升音色質(zhì)量，豐富音色色彩，除此之外，揉弦還具有銜接旋律的功能。為了保持整部作品的完整性和連貫性，避免聽眾有一種斷裂的感覺，就需要演奏者在右手停止運(yùn)弓的情況下左手或者氣息需要做不停的變化，而為了產(chǎn)生這種變化，就需要用到“揉弦搭橋法”。當(dāng)右手在停止運(yùn)弓的時(shí)候，左手要繼續(xù)揉弦，讓樂思延續(xù)到下一個(gè)音符出現(xiàn)之前，以產(chǎn)生雖然音符斷奏了，但是氣息和樂思卻是連貫的效果。

（三）滑音

滑音最能體現(xiàn)具有區(qū)域特色和區(qū)域風(fēng)格的一些技巧。先有戲曲后有板胡，因此各地的板胡音樂風(fēng)格也是基于各地的戲曲音樂而形成。從大的方面去定義，滑音可以分為上滑音、下滑音、回滑音和墊滑音四個(gè)方面。從小的方面去把握，滑音的些微變化對(duì)板胡音樂的藝術(shù)表現(xiàn)效果都有著決定性的影響。綜合來看，滑音的掌控效果可以直接體現(xiàn)作品的音樂風(fēng)格。

滑音的運(yùn)用應(yīng)該是不斷變化著的，一成不變的滑音大大削弱了滑音所能呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。滑音的運(yùn)用主要體現(xiàn)在其變化上，而變化的滑音又可以通過幅度、速度和力度來體現(xiàn)。演奏者必須在靜態(tài)中把握動(dòng)，在動(dòng)中領(lǐng)會(huì)靜，動(dòng)靜結(jié)合起來的音樂演奏才可以呈現(xiàn)出立體化、全方位的聽覺效果。

四、板胡演奏技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

（一）藝術(shù)情感推動(dòng)

每部樂曲的音樂情感一般由幾個(gè)主題組成，比如一部音樂作品中，開始的音樂情感是悲慘、壓抑的，緊接著通過音樂故事的敘說，音樂情感就轉(zhuǎn)化為輕快歡樂，之后又發(fā)生了一些故事，造成音樂作品以荒涼、悲愴的音樂情感收尾。各種演奏技法運(yùn)用得是否得當(dāng)，對(duì)藝術(shù)情感的推動(dòng)和傳達(dá)具有決定性的意義，具體體現(xiàn)在對(duì)力度、速度和幅度的掌控上面。拿觸弦來說，在演奏者在演奏的過程中，觸弦的力量就可以直觀地反映演奏者內(nèi)心想要表達(dá)的情感，觸弦力量則通過內(nèi)心情感來傳遞。有了內(nèi)心情感的引導(dǎo)，藝術(shù)情感才能得到應(yīng)有的推動(dòng)，聽眾才可以聽到一個(gè)靈動(dòng)的音符，整部作品在演奏過程中才能有血有肉，才是一個(gè)有生命力的實(shí)體。觸弦下指速度慢、觸弦力量根據(jù)滑音而變化，就可以演奏出柔和圓潤(rùn)的音色，這種音色可以表現(xiàn)出細(xì)膩的音樂情感，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)情感推動(dòng)的目的需要演奏者具有豐厚的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)和音樂修養(yǎng)等多方面的知識(shí)涉獵和積累，只有強(qiáng)化對(duì)音樂作品的解讀訓(xùn)練，在理解音樂作品情感的基礎(chǔ)上，融入自己的理解，并注入自己的情感訴求，才可以演繹出有獨(dú)特性、容易為聽眾所接納的音樂作品。

（二）技術(shù)表現(xiàn)提升

板胡演奏者需要不斷地提升演奏技術(shù)，研究演奏技巧，在反復(fù)的練習(xí)和實(shí)操中總結(jié)共性和規(guī)律，并根據(jù)作品的特色和自己對(duì)音樂作品的理解來調(diào)整演奏技巧，只有這樣，才能推動(dòng)板胡演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)的融合。技術(shù)表現(xiàn)的提升主要從對(duì)各種演奏技法從力度、速度和幅度整體上把握，并在細(xì)微部分拿捏到位。因此，需要演奏者們認(rèn)真研習(xí)同一版本的不同演奏，集眾家之長(zhǎng)，從而提升自身的技術(shù)表現(xiàn)力。

結(jié) 語

作為極具特色和魅力的民族傳統(tǒng)樂器，板胡隨地方戲劇的產(chǎn)生而產(chǎn)生，并隨著歷史的演進(jìn)而不斷發(fā)展。對(duì)于板胡演奏者來說，需要肩負(fù)起延續(xù)板胡藝術(shù)發(fā)展的使命，不斷打磨演奏技巧、創(chuàng)新演奏方式、在實(shí)踐中總結(jié)共性和規(guī)律、將演奏技法靈活地運(yùn)用到不同的作品當(dāng)中、不斷提升板胡藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。當(dāng)板胡藝術(shù)家們創(chuàng)作并呈現(xiàn)出美妙絕倫的音樂作品并可以提升聽眾的興趣、產(chǎn)生足夠多的受眾時(shí)，板胡藝術(shù)便可以繼續(xù)發(fā)展下去。■