淺談諸城市博物館文物保護(hù)及管理經(jīng)驗(yàn)

王樹臣

摘 要：博物館的基礎(chǔ)工作就是文物管理與保護(hù)，需要深度挖掘文物的歷史價(jià)值、工藝價(jià)值、研究?jī)r(jià)值等，進(jìn)一步發(fā)揮文物的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益。文章主要分析了博物館文物保護(hù)管理工作的重要性，結(jié)合諸城市博物館的工作實(shí)際，歸納博物館文物保護(hù)及管理過程中存在的問題，介紹文物保護(hù)與管理的經(jīng)驗(yàn)措施，并給出進(jìn)一步提高博物館文物保護(hù)管理的建議，推動(dòng)文物管理與保護(hù)事業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：諸城市博物館;文物保護(hù);管理措施

文物是國(guó)家重要的文化遺產(chǎn)，是中華民族科學(xué)與文化發(fā)展的重要見證，也是博物館業(yè)務(wù)活動(dòng)開展的物質(zhì)基礎(chǔ)。文物作為一個(gè)國(guó)家與民族的文化記憶，做好其保護(hù)工作具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。博物館在開展文物保護(hù)及管理工作時(shí)會(huì)受到一些因素影響，造成文物保護(hù)及管理工作不理想，有的文物甚至出現(xiàn)了安全隱患。因此，需要博物館高度重視館藏文物的保護(hù)及管理，確保文物保護(hù)工作的科學(xué)性與預(yù)防性。

1 博物館文物保護(hù)及管理的必要性

諸城市博物館是一家綜合性博物館，設(shè)有“諸城通史”“書畫攬珍”“石刻藝術(shù)”“佛造像藝術(shù)”“陶瓷藝術(shù)”“文房珍寶”“遠(yuǎn)古奧秘”等基本陳列。陳列展出了包括銅鷹首壺、銅投壺、銅編鐘、銅獬豸、盧舍那佛和大明宣德款青花碗等國(guó)寶級(jí)珍貴文物在內(nèi)的近6000件歷史文物珍品，生動(dòng)形象地介紹了諸城的歷史沿革、名勝古跡、珍貴文物、歷代名人等，全面展示了諸城歷史文化的深厚底蘊(yùn)和內(nèi)涵。文物背后蘊(yùn)藏著不同的歷史故事，就觀眾角度而言，文物本身并不是靜態(tài)的、單純的觀賞品，游客進(jìn)入博物館后，專門的講解人員或者語音導(dǎo)覽器會(huì)對(duì)文物的背景和歷史進(jìn)行詳細(xì)的解讀，使游客進(jìn)而認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)氐臍v史文化傳統(tǒng)。由此，文物作為歷史文化傳承以及知識(shí)普及重要載體，博物館必須對(duì)其進(jìn)行有效的管理及保護(hù)。

文物是傳承我國(guó)民族文化特性的重要物質(zhì)載體，其價(jià)值不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)層面，更重要的是文物背后隱藏的歷史價(jià)值。同時(shí)文物作為民族文化遺產(chǎn)，更是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)及文化的重要見證?，F(xiàn)代博物館內(nèi)館藏文物屬于不可再造的歷史文化遺存，所以保護(hù)文物本身就是保護(hù)我們的歷史，也是發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的必要保證。因此就需要提高專業(yè)人員的保護(hù)意識(shí)，并將其作為一種常態(tài)性工作，切實(shí)發(fā)揮文物的作用。

2 博物館文物保護(hù)及管理工作的現(xiàn)狀分析

2.1 館藏文物保護(hù)及管理方式過于簡(jiǎn)單

諸城市博物館在新館建成以前，庫(kù)房?jī)?nèi)依然使用20世紀(jì)80年代的藏品架、木柜，后來陸續(xù)增加了文件柜、開放式木架等。諸城市博物館館藏歷史類文物、自然標(biāo)本等共計(jì)5萬余件，藏品體系完整，包括石器、陶器、瓷器、青銅器、玉器、書法、繪畫、古籍善本、印章、硯臺(tái)、錢幣、自然標(biāo)本等，門類齊全，內(nèi)容豐富，有極高的歷史、藝術(shù)、科學(xué)和研究?jī)r(jià)值。館藏珍貴文物實(shí)際數(shù)量達(dá)1846件，其中一級(jí)文物89件、二級(jí)文物258件、三級(jí)文物1499件。由于館藏文物數(shù)量巨大，加上不斷征集的新文物進(jìn)入庫(kù)房，就出現(xiàn)了文物柜架不能滿足文物保存條件和需求的情況，現(xiàn)實(shí)中存在部分藏品疊放及保存環(huán)境不達(dá)標(biāo)的情況。由于藏品的堆疊，一些木質(zhì)柜架因長(zhǎng)期使用出現(xiàn)了安全隱患，本身結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)松動(dòng)。這種存放方式及保護(hù)和管理方法非常不利于文物藏品的長(zhǎng)期保存。

2.2 缺少足夠檢測(cè)與調(diào)控類設(shè)備

諸城市博物館在新館建成以前，展廳和庫(kù)房的條件都不完備，受資源及資金的限制，缺少足夠的現(xiàn)代設(shè)備，也沒有配置恒溫恒濕等檢測(cè)與調(diào)控設(shè)備，因此無法保證合理的溫濕度。一旦保存環(huán)境溫濕度過高，就會(huì)造成有機(jī)質(zhì)文物特別是字畫和古籍的損害。同時(shí)，新入庫(kù)的文物沒有設(shè)備進(jìn)行消毒處理，殘留在文物表面的微生物遇到合適條件會(huì)生長(zhǎng)活動(dòng)，造成這些文物出現(xiàn)霉變、蟲害等。

2.3 工作人員專業(yè)技術(shù)水平不高

諸城市博物館在新館建成以前，有專業(yè)技術(shù)人員10名，但是由于缺少學(xué)習(xí)培訓(xùn)以及知識(shí)結(jié)構(gòu)的更新，普遍存在知識(shí)結(jié)構(gòu)老化、管理與服務(wù)意識(shí)不到位、文物保護(hù)知識(shí)缺乏等問題。專業(yè)人才的質(zhì)量不高和人數(shù)欠缺嚴(yán)重阻礙了博物館的健康發(fā)展。尤其是專業(yè)文物保護(hù)人才的缺乏，造成館內(nèi)文物管理和保護(hù)不科學(xué)，很容易對(duì)各類文物造成不同程度的損害。此外，館內(nèi)也缺少綜合性人才，不利于博物館的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

2.4 文旅融合意識(shí)較弱

博物館是公益性單位，需要依靠政府撥款以及相關(guān)公益單位的扶持來運(yùn)營(yíng)。因此在文旅融合的整個(gè)過程中不僅缺乏主動(dòng)性，同時(shí)也缺少專業(yè)的計(jì)劃和安排。此外，在文旅融合過程中對(duì)于定向展覽的認(rèn)識(shí)不足、宣傳力度有限，甚至將整個(gè)宣傳活動(dòng)限定于本市和本地居民中，缺少對(duì)周邊城市的輻射以及對(duì)外來游客的吸引，宣傳的重點(diǎn)多放在教育展覽上，使游客缺乏高質(zhì)量的旅游體驗(yàn)。

3 諸城市博物館提高文物保護(hù)及管理工作質(zhì)量的措施

3.1 爭(zhēng)取政府財(cái)政補(bǔ)貼，及時(shí)更新館內(nèi)設(shè)施

諸城市博物館新館于2007年選址動(dòng)工，2009年正式開放，坐落于風(fēng)景秀麗的諸城濰河國(guó)家級(jí)水利風(fēng)景區(qū)，共占地88畝。其中博物館總建筑面積22000平方米，陳列面積18000平方米。名人館總建筑面積8000平方米，陳列面積6000平方米，新館共計(jì)投資3億元，展廳和庫(kù)房的文物保護(hù)與管理設(shè)施都有了很大的提升。

新館展廳內(nèi)，消防、通風(fēng)、溫濕度調(diào)控等設(shè)施設(shè)備齊全。針對(duì)不同質(zhì)地的珍貴文物特制文物展柜，采用文物展柜電子恒濕系統(tǒng)和無紫外線照明系統(tǒng)調(diào)節(jié)文物微環(huán)境，配備專業(yè)保潔人員每天對(duì)文物外環(huán)境衛(wèi)生進(jìn)行清掃，并有館內(nèi)工作人員每天檢查文物的展陳和保存情況，及時(shí)記錄相關(guān)信息，從而提高文物保護(hù)及管理質(zhì)量。

新館庫(kù)房單獨(dú)設(shè)置出入口，功能分區(qū)明確，建筑采用耐火、防水、防震設(shè)計(jì)，用外排水系統(tǒng)，庫(kù)房共配備恒溫恒濕機(jī)組2臺(tái)，可以實(shí)時(shí)調(diào)節(jié)庫(kù)房?jī)?nèi)溫度、濕度等環(huán)境參數(shù)，并可實(shí)現(xiàn)庫(kù)房通風(fēng)和空氣過濾。庫(kù)房采購(gòu)足量藏品架及藏品柜，針對(duì)容易受霉菌侵蝕的有機(jī)質(zhì)文物，采取相應(yīng)措施控制文物存放的微環(huán)境，以達(dá)到文物存放的理想狀態(tài)。定期清潔庫(kù)房，減少蟲卵寄生。針對(duì)較珍貴的文物，應(yīng)不定期進(jìn)行熏蒸殺蟲處理。庫(kù)房管理工作人員應(yīng)定期到庫(kù)房檢查文物存放環(huán)境的變化和文物保護(hù)情況，并做好相關(guān)記錄。

3.2 合理利用現(xiàn)代技術(shù)，提高文物保護(hù)及管理水平

諸城市博物館在新館的展陳中，采用了以文物為主，輔以文獻(xiàn)、圖片、繪畫、場(chǎng)景復(fù)原、模型再現(xiàn)，并同時(shí)采用聲、光、電及高科技視聽、電子觸摸屏、虛擬翻書等國(guó)內(nèi)先進(jìn)展陳手段，對(duì)館內(nèi)文物進(jìn)行展示，為觀眾提供了一種身臨其境的主觀感受，這也是數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用的一大創(chuàng)新和優(yōu)勢(shì)。借助先進(jìn)技術(shù)設(shè)備的優(yōu)勢(shì)，通過對(duì)設(shè)備的控制，使虛擬內(nèi)容進(jìn)行交互呈現(xiàn)，可以順利地完成虛擬物體與真實(shí)文物的融合。

目前，諸城市博物館正著力于加強(qiáng)對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化的展陳與保護(hù)工作，與相關(guān)專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行有效溝通，并制訂了詳細(xì)的保護(hù)方案，正逐步開始實(shí)施。這樣既可以讓觀眾更好地了解藏品的具體情況，又能借助技術(shù)的優(yōu)勢(shì)獲取更多的有價(jià)值的信息，完善參觀者的觀賞體系，從而改善展覽效果，并對(duì)文物做到有效的保護(hù)。

另外，我們正在考查相關(guān)的藏品信息管理系統(tǒng)，這樣既可以提高文物檔案的管理效率，也可以利用現(xiàn)代化信息技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行快捷精準(zhǔn)的定位查詢，快速查找文物損壞點(diǎn)，制訂科學(xué)合理的修復(fù)方案等，從而保證文物修復(fù)、文物展出工作順利進(jìn)行。

3.3 提高工作人員專業(yè)技術(shù)水平

新館建成后，諸城市博物館不斷引進(jìn)文物保護(hù)專業(yè)人才，共考錄5人，其中碩士研究生4人，博士研究生1人，組織新老員工面對(duì)面交流會(huì)，互相學(xué)習(xí)，引導(dǎo)員工認(rèn)識(shí)自身職責(zé)的重要性，提升自身的管理技能。另外，館內(nèi)應(yīng)積極組織相關(guān)專業(yè)人員參加上級(jí)主管部門舉辦的文物保護(hù)、庫(kù)房管理、文物鑒定等各類業(yè)務(wù)培訓(xùn)，大大提高了工作人員的業(yè)務(wù)水平，更新了專業(yè)人員的知識(shí)結(jié)構(gòu)。我們還定期進(jìn)行員工工作考評(píng)，對(duì)那些表現(xiàn)突出、有潛力的員工進(jìn)行挖掘和培養(yǎng)，將其作為博物館未來發(fā)展的中流砥柱，有意識(shí)地引導(dǎo)幫助他們提升自身的工作技能和管理經(jīng)驗(yàn)。諸城市博物館還致力于發(fā)展館校合作新模式，先后與中國(guó)美術(shù)學(xué)院以及上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物保護(hù)與修復(fù)學(xué)院簽訂戰(zhàn)略合作框架協(xié)議，實(shí)現(xiàn)了師資力量和技術(shù)力量的良好結(jié)合，在學(xué)術(shù)研究、文物保護(hù)與修復(fù)、人才培養(yǎng)等領(lǐng)域展開深度廣泛的合作，充分發(fā)揮雙方在各自學(xué)科人才、技術(shù)資源方面的優(yōu)勢(shì)，搭建教學(xué)實(shí)踐基地，培養(yǎng)專業(yè)技術(shù)人才。

3.4 合理利用現(xiàn)代信息技術(shù)

隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步，博物館的展陳也需要求新求變，諸城市博物館主要做了以下幾項(xiàng)工作。

3.4.1 創(chuàng)新設(shè)計(jì)

建設(shè)新館時(shí)，諸城市博物館聘請(qǐng)了專業(yè)的設(shè)計(jì)施工團(tuán)隊(duì)，采用以文物為主，輔以文獻(xiàn)、圖片、繪畫、場(chǎng)景復(fù)原、模型再現(xiàn)，并同時(shí)采用聲、光、電及高科技視聽、電子觸摸屏、虛擬翻書等國(guó)內(nèi)先進(jìn)展陳手段。尤其是諸城市博物館的“‘北朝神韻佛教造像陳列”，榮獲了全國(guó)第九屆十大陳列展覽精品新材料、新技術(shù)運(yùn)用獎(jiǎng)，成為全國(guó)唯一一個(gè)獲獎(jiǎng)的縣級(jí)博物館。

3.4.2 讓展品擁有真實(shí)性

在充分發(fā)揮設(shè)計(jì)功能的同時(shí)，為進(jìn)一步提升展覽內(nèi)容的品質(zhì)，館內(nèi)工作人員不斷對(duì)文物進(jìn)行深入的研究，挖掘出文物更加豐富的歷史背景和相互之間的聯(lián)系，以便不斷更新講解詞和展陳說明，讓觀眾可以更好地了解文物的真實(shí)情況和歷史知識(shí)。

3.4.3 時(shí)代風(fēng)格和審美效應(yīng)相結(jié)合

長(zhǎng)期以來，各地博物館普遍存在設(shè)計(jì)陳舊的問題，厚厚的玻璃窗、昏暗的燈光效果影響了游覽者的視覺體驗(yàn)。當(dāng)前由于科技的發(fā)展，硬件設(shè)備和技術(shù)能夠帶給觀眾不一樣的感受，因此諸城市博物館在展覽設(shè)計(jì)工作上，采用配合展現(xiàn)文物真實(shí)狀態(tài)的圖片、視頻、虛擬翻書等手段，讓觀眾可以更加全面、立體地認(rèn)識(shí)文物，也利用現(xiàn)代化仿真技術(shù)設(shè)計(jì)制作某些文物模型，實(shí)現(xiàn)了參觀者與文物的近距離接觸，并配合燈光和電子設(shè)備不斷提升展陳表現(xiàn)力。

3.4.4 將數(shù)字媒體技術(shù)與傳統(tǒng)展覽方式融合

目前，諸城市博物館已開始在傳統(tǒng)陳列的基礎(chǔ)上，逐步應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，通過這種模式可以讓觀眾更好地了解藏品的具體情況，并且借助技術(shù)的優(yōu)勢(shì)獲取更多關(guān)于文物的直觀信息，完善參觀者的觀賞體驗(yàn)，同時(shí)增強(qiáng)展覽效果和陳列影響力。

3.5 推進(jìn)博物館文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展

通過線上直播的方式讓博物館在各網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)相繼亮相，這不僅是一種前所未有的宣傳手段，同時(shí)也是歷史文化和現(xiàn)代文明的攜手合作。雖然新冠肺炎疫情的突然爆發(fā)為人們?nèi)粘Ｉa(chǎn)生活帶來很多不便，但卻為博物館線上業(yè)務(wù)的開發(fā)提供了動(dòng)力，也加快了發(fā)展的步伐。諸城市博物館在新冠肺炎疫情期間，通過微信公眾號(hào)發(fā)布了各基本陳列的云游博物館系列展覽，受到觀眾的一致好評(píng)。我們還通過抖音官方賬號(hào)不定期發(fā)布館內(nèi)珍貴文物的在線講解，并嘗試與觀眾及時(shí)地交流和互動(dòng)，進(jìn)一步提升廣大觀眾的投入感和參與感，而且這種即時(shí)性和互動(dòng)性的直播模式也成了繼云展覽之后又一種新的對(duì)話方式，加強(qiáng)了觀眾對(duì)博物館的了解。隨著訪問量的提升，人們對(duì)于博物館的關(guān)注度越來越高，同時(shí)也體現(xiàn)出博物館云直播所具有的巨大發(fā)展?jié)摿?。云游博物館和云講解直播模式不僅將博物館內(nèi)部現(xiàn)狀、歷史發(fā)展、文物來源等淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，而且這種獨(dú)特的模式也成為一種強(qiáng)有力的宣傳方式，提升了觀眾對(duì)博物館的興趣。

諸城歷史文化悠久、名人輩出，諸城市博物館在不斷對(duì)館藏文物進(jìn)行推介的同時(shí)，也在基本陳列和云游博物館的工作中加強(qiáng)了對(duì)諸城名人文化的大力宣傳。例如為響應(yīng)十四五規(guī)劃中關(guān)于傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的號(hào)召，故宮博物院籌備拍攝專題片《我們的清明上河圖》，旨在擴(kuò)大《清明上河圖》在社會(huì)中的影響力，傳播文物背后的文化故事。2021年4月，由故宮博物院科研處科研員余輝先生帶隊(duì)，一行5人來到《清明上河圖》作者張擇端的家鄉(xiāng)諸城拍攝素材，選取了諸城市博物館北宋前畫像石、畫像磚等文物，以及諸城北宋和北宋前不可移動(dòng)文物進(jìn)行拍攝。另外，諸城市博物館還傾力打造了“王愿堅(jiān)生平事跡展”等具有重要影響的陳列展覽，同時(shí)大力支持諸城市王盡美故居、臧克家故居等名人故居的建設(shè)展陳，以此打造諸城的名人文化旅游線路，打造諸城的文化旅游產(chǎn)業(yè)名片，積極促進(jìn)文旅融合。

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