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    高麗青瓷的斷代與辨?zhèn)?/h1>
    2021-11-27 12:39唐邦城張倩
    文物鑒定與鑒賞 2021年19期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展進(jìn)程特點

    唐邦城 張倩

    摘 要:收集整理了國內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的部分高麗青瓷,研究其在釉色、胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾與文字等方面的特點,并梳理出高麗青瓷從早期創(chuàng)燒到晚期被粉青沙器替代的發(fā)展進(jìn)程,為我國考古發(fā)掘出土年代不詳?shù)母啕惽啻商峁啻罁?jù)。此外,亦對近現(xiàn)代朝鮮半島仿制的高麗青瓷進(jìn)行剖析,試圖為高麗青瓷的辨?zhèn)翁峁┙梃b。

    關(guān)鍵詞:高麗青瓷;特點;發(fā)展進(jìn)程;斷代;辨?zhèn)?/p>

    自古以來,我國與朝鮮半島之間一直存在著廣泛且密切的物質(zhì)文化交流。早在公元前4500年左右的新石器時代,我國遼東半島南部就與朝鮮半島北部存在以陶器為主要內(nèi)容的交流。朝鮮半島亦出土有我國戰(zhàn)國末期和秦代的銅錢以及大量漢唐銅鏡。宋徽宗政和七年(公元1117年,朝鮮半島為高麗睿宗十三年),明州太守奉旨設(shè)高麗司,主管與高麗國往來政務(wù),并在菊花洲置“高麗使行館”。據(jù)《宣和奉使高麗圖經(jīng)》記載,高麗國都城開京建有專門接待宋朝商人的“客館”,分別為“清州”“忠州”“四店”和“利賓”四館。①有學(xué)者統(tǒng)計,北宋時期共有103批、3169位商人赴高麗從事貿(mào)易,南宋時期共有32批、1771人赴高麗貿(mào)易,其中仁宗時期前往高麗的商人人數(shù)最多。然臺灣學(xué)者宋晞?wù)J為,宋商赴高麗貿(mào)易共129回,人數(shù)有5000余人。而韓國學(xué)者樸玉杰認(rèn)為宋商赴高麗貿(mào)易總?cè)藬?shù)為7200人。據(jù)《寶慶四明志》載,宋朝從高麗國進(jìn)口的物品,除人參等特產(chǎn)之外,尚有“青器”②,即高麗青瓷。

    隨著中國考古學(xué)術(shù)界對海上絲綢之路研究的越來越重視,高麗青瓷逐漸成為學(xué)術(shù)界討論的一個重點。有學(xué)者探討了高麗青瓷與越窯之間的關(guān)系,認(rèn)為其燒造受越窯的龍窯和匣缽裝燒技術(shù)影響;也有學(xué)者結(jié)合我國古代陶瓷的裝飾特點,對高麗青瓷器型與紋飾進(jìn)行了梳理,認(rèn)為高麗青瓷造型和裝飾方法受我國磁州窯、耀州窯、汝窯、越窯和龍泉窯等瓷窯影響。然而,高麗青瓷的創(chuàng)造和發(fā)展,除了受我國窯業(yè)影響外,也有自身的發(fā)展軌跡,國內(nèi)少有學(xué)者對其進(jìn)行系統(tǒng)的縱向研究。本文通過對國內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理,旨在梳理出高麗青瓷從早期到晚期直到被新產(chǎn)品粉青沙器所取代的發(fā)展脈絡(luò),并對比近現(xiàn)代朝鮮半島仿制的高麗青瓷,力圖為高麗青瓷的斷代與辨?zhèn)翁峁┙梃b。

    高麗青瓷通常是指高句麗王朝(918—1391年)統(tǒng)治時期的青瓷。高句麗王朝也被稱為“高麗國”,因此高句麗青瓷也被稱為“高麗青瓷”。其因精美的胎釉和優(yōu)雅的造型,在國際上廣受贊譽,如英國的大英博物館和劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館等機構(gòu)均收藏有高麗青瓷。截至2018年,我國共出土高麗青瓷多達(dá)29批,其中遼寧和浙江地區(qū)相對較多,出土高麗青瓷的遺跡共包含遺址16處、墓葬10處、窖藏2處以及沉船1處等。出土的高麗青瓷種類豐富,器物精美,為研究我國出土的高麗青瓷提供了大量材料。

    在高麗青瓷產(chǎn)生之前,朝鮮半島在3~9世紀(jì),以生產(chǎn)無釉陶器為主。約9世紀(jì)末或10世紀(jì)初,朝鮮半島開始生產(chǎn)青釉瓷器。高麗青瓷主要流行于10~14世紀(jì),根據(jù)其燒造年代的早晚、裝飾特點和發(fā)展脈絡(luò),可分為綠青瓷、純青瓷(或青瓷)、象嵌青瓷和鐵畫青瓷等階段。其中綠青瓷是指10世紀(jì)左右生產(chǎn)的綠釉瓷器,此時的高麗青瓷處于初燒階段,胎質(zhì)相對粗糙,釉色薄淡黃綠,為使它與后段所燒胎釉精美、造型優(yōu)雅的純青瓷(青瓷)區(qū)分開來,故名綠青瓷。11世紀(jì)是高麗青瓷的發(fā)展期,朝鮮半島窯業(yè)技術(shù)廣泛吸收了耀州窯、汝窯、磁州窯等知名窯場的工藝特點,生產(chǎn)出的純青瓷質(zhì)量越來越高。12世紀(jì)上半葉,燒造出釉色如翡翠的高品質(zhì)青瓷,宋人稱之為“翡色青瓷”。

    北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》是了解高麗中期社會生活狀況的重要史料,書中記述了高麗青瓷釉色、器型、品種等方面的情況,并將高麗翡色青瓷與唐宋越窯秘色瓷及北宋汝窯瓷相提并論?!扳♀コ鱿?,亦翡色也。上為蹲獸,下有仰蓮以承之,諸器惟此物最精絕。其余則越州古秘色、汝州新窯器大概相類。”①南宋太平老人《袖中錦》“天下第一”云:“監(jiān)書、內(nèi)酒、端硯、洛陽花、建州茶、蜀錦、定瓷、浙漆、吳紙、晉銅、西馬、東絹、契丹鞍、夏國劍、高麗秘色、興化軍子魚、福州荔眼、溫州掛、臨江黃雀、江陰縣河豚、金山鹵豉、簡寂觀苦筍、東華門把鲊、京兵、福建出秀才、大江以南士大夫、江西湖外長老、京師夫人,皆為天下第一,他處雖效之終不及?!雹谖闹袑⒏啕惽啻删贩Q作“高麗秘色”,可見其在南宋人心中的地位極高。

    12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉,朝鮮半島出現(xiàn)了獨具民族特色的象嵌青瓷。該品種在純青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,將黑白化妝土鑲嵌在瓷胎內(nèi),再上釉燒制,通過黑、白、青三色的交相輝映,形成云鶴紋、柳蘆紋等有鮮明地域風(fēng)格的紋飾。

    13世紀(jì)中葉至14世紀(jì),高麗王朝受到蒙古入侵和外來文化沖擊,青瓷在胎土、釉色及造型方面的燒造水平開始下降,直到15世紀(jì)被粉青沙器取代。

    高麗青瓷瓷器質(zhì)量與窯址結(jié)構(gòu)及所用原材料(瓷土、釉料等)密切相關(guān)。高麗青瓷窯址多沿朝鮮半島西海岸線分布(圖1)。瓷窯結(jié)構(gòu)趨于龍窯,韓國學(xué)術(shù)界將其分為磚室窯、磚土混合室窯和土室窯三種,其中磚室窯長約40米,與我國南方龍窯結(jié)構(gòu)基本相同,主要燒造綠青瓷,10世紀(jì)晚期或11世紀(jì)早期停燒(圖2)。隨著時間的推移,磚室窯的長度開始變短,一般為20米左右。此時磚土混合室窯與土室窯亦開始興起,土室窯的出現(xiàn)晚于磚土混合室窯。不同結(jié)構(gòu)的窯室燒造溫度和氧化還原氣氛不同,對青瓷質(zhì)量影響較大,不同類型的窯室燒造的青瓷特點各不相同,因此研究不同窯址及其產(chǎn)品特征之間的對應(yīng)關(guān)系,是目前韓國陶瓷學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點之一,這類研究對高麗青瓷的分類與斷代意義重大。鑒于我國考古發(fā)掘出土的高麗青瓷多為隨葬品,因此可以通過分析青瓷的年代,為部分墓葬年代的判斷提供依據(jù)。下文主要從高麗青瓷的釉色、胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾與銘文方面進(jìn)行剖析,著重探討高麗青瓷的發(fā)展階段、年代斷定與辨?zhèn)蔚葐栴}。

    1 釉與胎質(zhì)

    目前國內(nèi)外對高麗青瓷的發(fā)展階段劃分仍存在爭論,結(jié)合已有研究成果和高麗青瓷相關(guān)資料,本文將其發(fā)展進(jìn)程分為三個階段。早期為綠青瓷,流行時間為9世紀(jì)末至10世紀(jì),相當(dāng)于我國唐末五代和北宋初期。產(chǎn)品釉面較薄,無瑩潤感,多呈黃綠色或深綠色,器表常見施釉不均勻留下的痕跡(圖3)。因受我國瓷器燒造技法的影響較大,所以釉色與唐末五代越窯較相似。中期為純青瓷,并發(fā)展出翡色青瓷品種,在11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉,綠青瓷向純青瓷發(fā)展,釉色向青綠轉(zhuǎn)變,釉面光澤度逐漸提高(圖4)。12世紀(jì)上半葉,產(chǎn)品釉面清潤光澤,釉色呈現(xiàn)出翡色青綠效果(圖5)。到12世紀(jì)下半葉,除保持翡色釉面外,又出現(xiàn)一種釉面閃藍(lán)、藍(lán)綠相融、如冰似玉的美感(圖6)。12世紀(jì)是朝鮮半島單色釉瓷發(fā)展的一個高峰期。晚期主要為象嵌青瓷,這是12世紀(jì)中葉出現(xiàn)的新工藝,直至14世紀(jì)下半葉被粉青沙器取代。

    由于高麗青瓷釉色發(fā)展脈絡(luò)及特點清晰,故釉色可作為斷代的依據(jù)之一。另外,再結(jié)合胎質(zhì)、底足、器身成型技術(shù)、紋飾、文字等方面進(jìn)行考量,會使斷代更為準(zhǔn)確。若青瓷釉面較薄,無瑩潤感,釉面為黃綠或深綠色,則推斷其為9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷,相當(dāng)于唐末至北宋初年。若釉面光澤度較高且呈青綠,器物周身無紋飾或有陰刻、貼塑暗紋,無黑白象嵌裝飾,則推斷為11世紀(jì)至12世紀(jì)上半葉的純青瓷。若釉面瑩潤度高,釉色呈青綠或青藍(lán)相融,整體器型較精美,則可推斷為12世紀(jì)生產(chǎn)的純青瓷或稱“翡色青瓷”,年代相當(dāng)于北宋晚期至南宋中期。若表面有黑白象嵌紋飾,則可推斷為12世紀(jì)中期以后燒造的產(chǎn)品。

    朝鮮半島瓷土資源豐富,窯業(yè)發(fā)達(dá),可能受當(dāng)?shù)卮赏劣绊懀啕惽啻商ネ令伾^單一,多數(shù)為灰白色,少數(shù)為黃白色,無論是綠青瓷、純青瓷(圖7)還是象嵌青瓷(圖8),瓷胎顏色多為以上兩種。綠青瓷胎質(zhì)致密程度低于純青瓷,12世紀(jì)比11世紀(jì)的純青瓷胎質(zhì)致密,12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉純青瓷與象嵌青瓷的瓷胎致密度相似。13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)的象嵌青瓷胎質(zhì)致密度不如12世紀(jì)中葉至13世紀(jì)上半葉。

    2 器身成型技術(shù)與底足特征

    瓷器底足所留痕跡亦可對斷代起到輔助作用。高麗青瓷在綠青瓷階段(9世紀(jì)末至10世紀(jì)初)和純青瓷的早期階段(11世紀(jì)),底足呈寬圈足(圖9、圖10),與流行于我國唐末至五代時期的瓷器底足玉璧底相似。11世紀(jì)上半葉,純青瓷多用泥點支燒,器內(nèi)或器底會留下支燒痕(圖11、圖12),這一技術(shù)的使用貫穿于11世紀(jì)始末。11世紀(jì)下半葉,純青瓷底足開始出現(xiàn)支釘支燒的痕跡,并在器底施釉。12世紀(jì)的高麗青瓷,不論是純青瓷(翡色青瓷)還是象嵌青瓷,底足特征相同,多留支燒痕且施全釉,此時幾乎不見使用泥點支燒(圖13、圖14)。器型較大的瓶類等,除部分使用支釘支燒外,也采用墊圈支燒技術(shù),瓶底可見明顯的墊圈支燒痕跡(圖15)。12世紀(jì)下半葉的純青瓷底部多施全釉。

    12世紀(jì)中期至13世紀(jì)上半葉的象嵌青瓷,除了在裝飾手法上采用黑白化妝土外,與同時期的純青瓷在器身成型技術(shù)和底足處理上無太大差異。值得注意的是,到了13世紀(jì)中葉,象嵌青瓷的燒造水平開始下降,器身變得厚重,釉色不夠清亮,且底足多有粘沙。13世紀(jì)中期至14世紀(jì)的象嵌青瓷,胎體厚重,底足寬厚粗糙,帶有粘沙,不見支釘痕跡(圖16)。

    高麗青瓷的器身成型多采用快輪法。這一工藝在9世紀(jì)末至10世紀(jì)的綠青瓷上體現(xiàn)最明顯,因釉層較薄,能清晰見到快輪旋轉(zhuǎn)在胎體表面留下的痕跡。造型較復(fù)雜的琢器,多分步單做后再拼接燒制。如一件12世紀(jì)的葫蘆形執(zhí)壺(圖17),在X光射線下可見執(zhí)壺的流部、柄部和葫蘆器型的上半部為分別制作后再拼接成一體,表面涂抹少量泥漿后施釉,最后燒制出成品。

    3 紋飾與文字

    朝鮮半島在9世紀(jì)末至10世紀(jì)生產(chǎn)的綠青瓷多無紋飾。11世紀(jì)的純青瓷多為無紋或暗刻紋,與宋代瓷器裝飾風(fēng)格類似。12世紀(jì)的純青瓷除保留以前流行的暗刻紋外,開始流行淺浮雕裝飾技術(shù)(圖18)。從12世紀(jì)中葉起,在純青瓷的基礎(chǔ)上開始使用象嵌技術(shù)。14世紀(jì)時,象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾,如云鶴紋(圖19)、蒲柳紋(圖20)和菊花紋(圖21)等。

    在銘文方面,12世紀(jì)至13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩詞文字,多是五言絕句、五言律詩和七言絕句。有些詩詞來自唐代詩人白居易、王維、韓愈等,也有些詩詞來自知名度較低的唐代詩人朱彬、李崇嗣等,這一現(xiàn)象可以看出12~13世紀(jì)的朝鮮半島對于唐風(fēng)的追慕。此外,高麗青瓷器表也可見一些干支紀(jì)年銘文,對斷代具有重大意義,如己巳(1269年)(圖22)、庚午(1270年)(圖23)、壬申(1272年)(圖24)、癸酉(1273年)(圖25)等,通過對干支紀(jì)年銘文的分析,可以判斷其燒造的準(zhǔn)確年代。

    4 辨?zhèn)?/p>

    近年來出現(xiàn)的高麗青瓷贗品多來自朝鮮半島,有全器作偽,也有殘器修補、拼接之物。偽造質(zhì)量一般的青瓷,釉面有火光,釉色過于青綠,用手指輕彈發(fā)出清脆的響聲,這說明燒造溫度偏高、胎質(zhì)過于致密。高仿品更加逼真,常見采用酸性物質(zhì)處理器體表面,并配合黃土等材料做舊,底足也按時代風(fēng)格制作,但器型與古代青瓷有些許差異,且釉面有較多冰裂紋,重量更重。古代象嵌青瓷在30倍放大鏡下,在黑白紋飾處多見細(xì)微開裂現(xiàn)象,觀察嵌白部分更加明顯。冰裂紋多沿象嵌紋飾方向開裂,這一特點是目前偽品不具備的。

    5 總結(jié)

    本文通過對國內(nèi)外考古發(fā)掘出土和博物館收藏的高麗青瓷進(jìn)行收集整理研究,梳理出高麗青瓷發(fā)展的三個階段及特點,即早期的綠青瓷、中期的純青瓷和翡色青瓷、晚期的象嵌青瓷到逐漸被新產(chǎn)品粉青沙器替代。高麗青瓷胎土顏色相對單一,多灰白色,少數(shù)為黃白色。綠青瓷、純青瓷的早期階段底足多有泥點支燒痕,中期的純青瓷與象嵌青瓷底足出現(xiàn)支釘支燒痕,并在器底施釉,較大器物也有些采用墊圈支燒技術(shù)。象嵌青瓷在晚期階段制作水平下降,器身變得厚重,釉色不夠清亮,底足多粘沙。器身成型多采用輪制法。對于器型較復(fù)雜的器物,多分步單做后再拼接燒制。在紋飾方面,綠青瓷多無紋飾;純青瓷早期多為無紋或暗刻紋,中晚期開始流行淺浮雕裝飾技術(shù),象嵌青瓷紋飾中出現(xiàn)了大量具有朝鮮半島地域和民族特色的紋飾。在文字方面,12~13世紀(jì)的高麗青瓷器身常見詩詞銘文,多為五言絕句、五言律詩和七言絕句。此外,器表也見一些干支(紀(jì)年)銘文,可判斷出高麗青瓷燒造的準(zhǔn)確年代。通過以上對古代高麗青瓷的特征分析,亦為青瓷的辨?zhèn)翁峁┝讼嚓P(guān)依據(jù)。

    (注:本文所用圖片均來自英國謝菲爾德大學(xué)館藏資料。圖1~圖5、圖7、圖8、圖9、圖17~圖25源自韓國國立中央博物館交流資料;圖6、圖10~圖16源自韓國湖林博物館交流資料。)

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