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    琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》的藝術(shù)鑒賞

    2021-11-27 08:28:17黃恒
    魅力中國 2021年27期
    關(guān)鍵詞:十面埋伏聽者指法

    黃恒

    (興義民族師范學(xué)院,貴州 興義 562400)

    作為我國的傳統(tǒng)樂器,琵琶承載著藝術(shù)與文化,也包含著情感與內(nèi)涵?!妒媛穹芬元?dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法深受廣大觀眾的喜愛,其跌宕起伏的情節(jié)、雄奇壯麗的風(fēng)格以及罕見的演奏技巧,成為聞名于世的著名琵琶演奏曲目?!妒媛穹分v述了楚漢之爭中漢高祖劉邦英勇的戰(zhàn)爭場面,將猛烈的崇敬之情融入演奏之中,形成樂中有情,情樂交融的獨(dú)特演奏效果。演奏者通過對節(jié)奏快慢以及旋律的深刻把握,將十面埋伏所描述場景都通過琵琶獨(dú)特的金石之聲表現(xiàn)出來,極富藝術(shù)形象性和表現(xiàn)張力。

    一、琵琶演奏曲《十面埋伏》的歷史淵源

    琵琶曲《十面埋伏》,又名《淮陰平楚》,從琵琶譜的版本來看,樂譜最早見于1819 年華秋蘋、華子同等人編著的《琵琶譜》(簡稱《華氏譜》)。講述的是楚漢相爭“垓下之戰(zhàn)”的故事,用緊湊的旋律和起伏的節(jié)奏描繪了漢高祖劉邦與楚霸王項(xiàng)羽之間的英勇戰(zhàn)役,取材于真實(shí)的歷史事件。前人運(yùn)用了琵琶獨(dú)特的演奏技法創(chuàng)造出了這首代表琵琶的標(biāo)志性樂曲,承載了悠久的中國歷史和勇敢善戰(zhàn)的偉大精神,為記錄和宣揚(yáng)中華文化做出了杰出的貢獻(xiàn)。

    《十面埋伏》講述的楚漢之爭,飽含了英雄的勇敢與悲痛,使無數(shù)人聽后為之震顫。相傳楚漢相爭之時(shí),韓信設(shè)下埋伏捕獲了楚軍大量敵軍,而漢軍謀士張良為劉邦獻(xiàn)策,引導(dǎo)會講楚國話的漢軍在楚軍軍營歌唱楚國歌曲,家鄉(xiāng)的歌聲一想起,楚國的士兵紛紛潸然淚下,都開始想念自己的家鄉(xiāng),經(jīng)久未歇的戰(zhàn)爭使得士兵們都十分勞頓,士兵自身的斗志也在熟悉的鄉(xiāng)音中漸漸消逝,使得楚國的士氣逐漸減弱,士兵的戰(zhàn)斗力大大降低。眼看著楚國軍隊(duì)士氣的逐漸消沉,項(xiàng)羽也覺得大局已定,最后在四面楚歌中揮刀自絕,最終漢高祖劉邦憑借著謀略和耐力取得了勝利,建立西漢。

    在此背景下創(chuàng)作而來的琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》,從古代流傳到今天,成為了口口相傳、膾炙人口的佳作,經(jīng)歷了很多流派的改變和再創(chuàng)造。對于《十面埋伏》,我國古代有不同流派的人專門為此記譜和演奏,其演奏效果各有特色。相傳的比較有名的派別有無錫派、平湖派、崇明派、王派等等,不同派別由于記譜與傳譜的不同,顯示出十分多樣的演奏形式。而對于《十面埋伏》的作者也存在許多爭議。根據(jù)學(xué)者趙氏的考證,認(rèn)為該曲是由明末的琵琶演奏家湯應(yīng)曾創(chuàng)作而成,而林氏的推測則認(rèn)為創(chuàng)作者不詳,但創(chuàng)作者所處年代應(yīng)該在唐代之后,因此推測是后人根據(jù)歷史上楚漢爭霸的故事改編而成了《十面埋伏》演奏曲。關(guān)于《十面埋伏》的溯源,學(xué)界從不乏研究者,但歸根結(jié)底,不管其創(chuàng)作者和流傳經(jīng)歷如何,《十面埋伏》的藝術(shù)價(jià)值都是巨大的,樂曲中包含的不僅僅是偉大的英雄歷史,更承載著民間百姓對于中華民樂的深情與熱愛。

    二、琵琶演奏曲《十面埋伏》的表達(dá)技巧與情感分析

    一般而言,琵琶的獨(dú)奏曲分為文套和武套兩種類型[1]。其中,文套演奏曲主要用來表達(dá)人物的情感,抒情性意味大于敘事性,而武套則重點(diǎn)突出琵琶演奏的敘事意味。琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》便是較為典型的武套演奏曲,演奏者通常需要格外注意氣勢與力度的把握,將戰(zhàn)爭的悲壯場面通過跌宕起伏的節(jié)奏充分表現(xiàn)出來,以突出主人公的偉大與英勇精神,宣揚(yáng)贊揚(yáng)主題,進(jìn)一步煽動民眾情緒,將觀眾帶去情境中與人物一起戰(zhàn)斗,激發(fā)觀眾對主人公的贊揚(yáng)與崇拜之情,同時(shí)也引導(dǎo)觀眾透過樂曲的窗戶,感受歷史的宏大。

    演奏者在把握情感與內(nèi)涵的同時(shí)需要把握多種演奏技巧,例如琵琶常用指法拂弦、掃弦、滿輪等等,演奏者只有充分掌握各種指法,才能將故事情節(jié)的跌宕起伏發(fā)揮得恰到好處,給觀眾以驚艷之感。按照傳統(tǒng)的戲曲及小說敘述順序,《十面埋伏》故事的敘述,應(yīng)由開戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、戰(zhàn)爭進(jìn)行時(shí)、戰(zhàn)爭后的情境構(gòu)成,結(jié)合具體的故事結(jié)構(gòu)和琵琶演奏特點(diǎn),可將《十面埋伏》分為“序幕”“戰(zhàn)前”“交戰(zhàn)”“戰(zhàn)后”四個(gè)部分。下面將從樂曲的各個(gè)部分分別展開表達(dá)技巧與情感分析。

    (一)序幕——《列營》《擂鼓》《掌號》《放炮》

    第一部分以《列營》為題,而下分《列營》《擂鼓》《掌號》《放炮》幾個(gè)層次,節(jié)奏把握十分緊湊。該部分運(yùn)用了傳統(tǒng)武曲的散板,音長無規(guī)則,節(jié)奏自由,通過富于變化的短拍帶觀眾進(jìn)入緊湊的戰(zhàn)爭氛圍中。第一部分用到了“提”“勾”指法進(jìn)行纏弦演奏,緊接著運(yùn)用“長輪”,模擬戰(zhàn)爭中炮火的炸裂聲響。此外,運(yùn)用“夾掃”指法來模擬戰(zhàn)馬奔馳的聲響。自此部分中,演奏者需要通過指法的輪番變化和節(jié)奏的緊湊來充分烘托戰(zhàn)爭迫近的緊張氣氛,將觀者引入其中,為后續(xù)的部分做情節(jié)和氛圍的鋪墊。例如,開頭的“掃拂掃”加“長輪”將故事的整個(gè)篇章拉開,使聽者有意識地進(jìn)入故事中,而后運(yùn)用“拂輪”的手法逐漸加快節(jié)奏,推動情節(jié)發(fā)展的同時(shí),也烘托出戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的窒息之感。簡單兩種指法的轉(zhuǎn)換,將戰(zhàn)爭來臨之際雙方士兵的慌亂、以及可怖緊張的戰(zhàn)爭氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。此后,隨著兩種指法彈奏速度的提高,曲子節(jié)奏進(jìn)一步加快,將緊張的氣氛提到了最高點(diǎn)?!墩铺枴贰斗排凇诽庍\(yùn)用的“搖指”“扳弦”力度由輕到重,節(jié)奏由緩到急,模擬軍戰(zhàn)爭前的吹號聲響,暗示著戰(zhàn)爭的開始。

    (二)戰(zhàn)前——《吹打開門》《點(diǎn)將》《排陣》

    第二部分的主題段是《吹打》,講述的是兩兵交戰(zhàn)前的準(zhǔn)備工作,隨著士兵的吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì),故事將進(jìn)入高潮。演奏者在第二部分需要用到“長輪”及“勾輪”的指法,模擬戰(zhàn)爭前夕莊嚴(yán)的儀式,通過兩種指法的輪換,將管樂聲和打擊樂聲形象地表現(xiàn)出來。《點(diǎn)將》這一部分主要運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”的指法[2],演奏者手速由慢變快,突出表現(xiàn)將領(lǐng)點(diǎn)將時(shí)緊張、嚴(yán)肅的氛圍。接下來是《排陣》部分,演奏者通過“遮分”指法,體現(xiàn)士兵排陣動作之迅速和齊整。

    (三)交戰(zhàn)——《埋伏》《小戰(zhàn)》《大戰(zhàn)》《吶喊》《重圍》《傳號》

    第三部分的主題段之一是《埋伏》,這一部分進(jìn)入了雙方交戰(zhàn)的環(huán)節(jié),節(jié)奏逐漸緊湊。演奏者運(yùn)用“勾輪”“滾奏”的指法,節(jié)奏由慢變快,形象地描繪出漢軍設(shè)下埋伏時(shí)的場景,深度渲染了緊張的戰(zhàn)前氛圍。在《小戰(zhàn)》中,演奏者需要運(yùn)用“煞”的指法,來突出體現(xiàn)當(dāng)時(shí)交戰(zhàn)使士兵們的刀劍聲響,隨后運(yùn)用“長輪”,形象地描繪出戰(zhàn)爭雙方的激烈沖突?!洞髴?zhàn)》演奏者通過“夾掃”指法,將戰(zhàn)爭節(jié)奏推向高潮。隨后,演奏者運(yùn)用“掃輪”“勾輪”等指法將戰(zhàn)爭中軍隊(duì)的潰敗聲、吶喊聲、簫聲糅合在一起,極度表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的熱烈場面。隨后,《吶喊》這一部分可以稱得上是全曲的高潮階段,講述的是戰(zhàn)爭場面中將士們吶喊著沖鋒上陣、相互廝殺的熱烈場面。演奏者需要運(yùn)用推拉、合并雙弦的演奏指法,深刻描繪戰(zhàn)爭激烈的場景,進(jìn)而將全曲推向新的高潮,進(jìn)一步推動情節(jié)向前發(fā)展。隨后,《傳號》這一部分,演奏者需要運(yùn)用“掃雙彈挑”指法,由輕緩到沉重,逐漸將故事引入結(jié)尾。形象描繪了項(xiàng)羽敗走、劉邦得勢的畫面,情節(jié)緊湊,富有張力。

    (四)戰(zhàn)后——《敗北》《鼓角聲》《烏江》《奏凱》《收陣回營》

    第四部分的主題是《項(xiàng)王敗陣》,描繪項(xiàng)羽在敗軍之后四面楚歌的悲慘境遇,深切刻畫項(xiàng)羽自殺時(shí)復(fù)雜與無奈的心境。演奏者以悲惋的哀歌做結(jié),牽動聽者的心弦,情到深處時(shí)戛然而止,使人陷入無限回味之中。

    三、琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》的音樂特性

    《十面埋伏》作為琵琶名曲,除了演奏技巧的高深、主題內(nèi)涵的鮮明,其音樂特性也獨(dú)具特色。下面將從《十面埋伏》的音樂特性出發(fā),進(jìn)一步探析其藝術(shù)價(jià)值及審美意蘊(yùn)。

    (一)鮮明的主題

    開始藝術(shù)創(chuàng)作的首要任務(wù)就是明確創(chuàng)作主題。主題是藝術(shù)作品的靈魂和支架,一件具有極高審美價(jià)值的藝術(shù)作品必須要有鮮明而偉大的主題思想。琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》以楚漢之爭這一宏大的歷史情節(jié)作為敘述背景,實(shí)際上就具有極強(qiáng)的主題意識。通過演奏時(shí)指法的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的調(diào)整,《十面埋伏》以一個(gè)十分形象明晰的表現(xiàn)力度敘述了一個(gè)完整的戰(zhàn)爭故事。比如在第二部分,演奏指法運(yùn)用到了夾掃、絞弦等,通過指法的深度處理,將戰(zhàn)爭場景高度還原給聽者,使聽者在節(jié)奏的變化中充分感受戰(zhàn)爭的激烈和人物的英勇。除此之外,“十面埋伏”一詞用作樂曲的標(biāo)題,也具有極強(qiáng)的主題意識?!笆媛穹北旧淼闹赶蚓褪菓?zhàn)爭情景,這樣主題鮮明的標(biāo)題,使聽者從名字中就能夠了解到樂曲的基本內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格?!妒媛穹穼⒑甏蟮臍v史主題深深刻在每一處細(xì)節(jié)的發(fā)揮中,使情節(jié)在節(jié)奏的推進(jìn)和高低音的轉(zhuǎn)換中逐漸發(fā)展的同時(shí),充分考慮了主題的表達(dá)方式,是《十面埋伏》的偉大之處。

    (二)豐富的情感

    音樂是情感的傳達(dá)工具,也是通往人類心靈深處的方式。創(chuàng)造出一個(gè)好的藝術(shù)作品需要作者傾盡無數(shù)的情感。琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》在細(xì)節(jié)處突出主題的同時(shí),也在情節(jié)中流露豐富的情感體驗(yàn)。樂曲在節(jié)奏上特別注意到了情感的處理方式,通過演奏者力度的輕重、節(jié)奏的緩急,將演奏者內(nèi)心對于戰(zhàn)爭場面的緊張情緒,對于項(xiàng)羽四面楚歌時(shí)悲慘情形的極度哀婉,對背井離鄉(xiāng)、為國捐軀的將士們的深切同情都表達(dá)得淋漓盡致[3]。在樂曲演奏中,主體和情感是通往聽者內(nèi)心的鑰匙,一個(gè)深刻的主題可以感化人心,而一個(gè)相似的情感可以引起強(qiáng)大的共鳴。《十面埋伏》之所以能夠流傳于世至今聞名,與其蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)密切相關(guān),于冰冷戰(zhàn)爭中埋藏人間至情,在無言歷史中傳達(dá)永恒思索,《十面埋伏》豐富的情感內(nèi)涵,也是它的偉大之處。

    (三)形象的表達(dá)

    除了宏大的歷史主題和豐富的情感內(nèi)涵,《十面埋伏》也用各種細(xì)節(jié)詮釋著形象的表達(dá)方式?!妒媛穹吠ㄟ^音樂的形式,能夠?qū)⒁粋€(gè)完整的戰(zhàn)爭故事講述出來,沒有畫面的支撐卻達(dá)到了既有聲也有色的藝術(shù)效果,這與其形象的表達(dá)技巧密切相關(guān)。例如,《十面埋伏》中有很多模擬戰(zhàn)爭各種聲響的部分,演奏者通過變換指法模擬戰(zhàn)爭前的馬蹄聲、放炮聲、吹號聲,士兵戰(zhàn)爭時(shí)的廝殺與吶喊聲,生動形象地描繪了一幅激烈緊張的戰(zhàn)爭圖景,使聽者身臨其境,感受人物的緊張與激烈,進(jìn)一步引起聽者與演奏者的強(qiáng)烈共鳴,進(jìn)而提高作品的藝術(shù)表達(dá)效果。

    四、琵琶演奏曲《十面埋伏》的審美意蘊(yùn)

    (一)豐富的想象

    優(yōu)秀的藝術(shù)作品需要?jiǎng)?chuàng)作者的想象加以修飾。音樂的表達(dá)沒有畫面,需要演奏者通過節(jié)奏的把握和豐富的想象引起聽者的共鳴?!妒媛穹肥歉桧瀯钣⒂聭?zhàn)爭,旗開得勝的樂曲,曲調(diào)和旋律的把握加入了積極昂揚(yáng)的情緒,象征著勝利和凱旋。而樂曲中間的停頓處理上也十分具有表現(xiàn)力,通過對情感把握的充分想象,演奏者通過各旋律之間的適當(dāng)停頓充分烘托緊張的戰(zhàn)爭氛圍,具有極強(qiáng)的爆發(fā)力和沖擊力。

    (二)內(nèi)涵與技巧的統(tǒng)一

    作品內(nèi)涵與技巧的有機(jī)結(jié)合,是一個(gè)音樂作品豐富審美意蘊(yùn)的外在表現(xiàn)?!妒媛穹芬猿h之爭為背景,形象描繪戰(zhàn)爭的熱烈場面。演奏者通過多變的演奏技法和音色,在情節(jié)的轉(zhuǎn)換中充分故事基調(diào)由明快、活潑到婉轉(zhuǎn)舒緩,從激烈昂揚(yáng)到悲壯哀痛,通過不同的表達(dá)技巧而充分強(qiáng)調(diào)樂曲四個(gè)部分的深刻內(nèi)涵,在給人以情感起伏的同時(shí),也引發(fā)精神上的沉思。

    結(jié)束語

    綜上所述,《十面埋伏》以其宏大的歷史主題、豐富的情感內(nèi)涵、深刻的審美意蘊(yùn)、高超的演奏技巧,將楚漢之爭的緊張畫面通過音樂的媒介傳達(dá)到人們心中,這不僅是一種歷史的沉重回響,更是一種文明的深情歌唱。《十面埋伏》用情景交融的表達(dá)方式,深刻講述關(guān)于戰(zhàn)爭的歷史主題,它所包含的豐富情感,將引起古今中外人類的共鳴和思考。

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