從“期待視野”下分析國(guó)內(nèi)慢綜藝熱播的原因
——以《向往的生活》為例

陳藝煒

（四川大學(xué)，四川 成都 610065）

早在2009 年，北歐國(guó)家的電視市場(chǎng)就已經(jīng)有了慢綜藝的身影，但由于生活環(huán)境的巨大差異，慢綜藝還難以在當(dāng)時(shí)的中國(guó)流行起來(lái)。2013 年湖南衛(wèi)視一檔戶(hù)外旅行真人秀《爸爸去哪兒》在國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)進(jìn)行了新鮮的“慢”的嘗試，已初具慢綜藝的特點(diǎn)。此后，國(guó)內(nèi)慢綜藝進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。

“期待視野”是由德國(guó)美學(xué)家姚斯提出的，它是指：接受者在進(jìn)入接受過(guò)程之前，根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味等，對(duì)于文學(xué)接受客體的預(yù)先估計(jì)與期盼。對(duì)于綜藝節(jié)目來(lái)講，受眾依據(jù)曾經(jīng)的綜藝觀看體驗(yàn)以及綜藝節(jié)目前期的宣傳理念，帶著自身的預(yù)先估盼來(lái)觀看綜藝，也符合期待視野理論。

一、契合觀眾的審美期待

慢綜藝通過(guò)節(jié)目形式與其呈現(xiàn)的視聽(tīng)效果為觀眾制造了一個(gè)沉浸放松的環(huán)境，力求與觀眾形成情感上的共鳴，注重內(nèi)心的安靜與享受而不是強(qiáng)烈刺激后的空洞。符合觀眾內(nèi)心的審美期待。

（一）生活化的節(jié)目形式

傳統(tǒng)的快節(jié)奏綜藝通常采用強(qiáng)戲劇設(shè)置與緊張刺激的游戲環(huán)節(jié)來(lái)一步步吸引觀眾，但慢綜藝通過(guò)生活般的線性敘事來(lái)講述明星們輕松日常的聊天互動(dòng)與簡(jiǎn)單的生活，追求慢與放松的理念。在國(guó)內(nèi)受眾被綜藝市場(chǎng)中充斥著的各種快節(jié)奏消費(fèi)綜藝逐漸固化期待視野時(shí)，慢綜藝的出現(xiàn)給觀眾帶來(lái)了耳目一新的效果。同時(shí)，在《向往的生活》中，那世外桃源般的地方像是給了人們一片心靈的凈土，也緩解了觀眾每日每日奔波的勞累，在不知不覺(jué)中得到精神與身體上的雙重享受與放松。

（二）舒緩治愈的視聽(tīng)效果

1.符合受眾的視覺(jué)期待。首先，慢綜藝的拍攝地點(diǎn)多半選擇在美麗安靜且遠(yuǎn)離城市喧囂的地方，如《向往的生活》中，映入觀眾眼簾的是郊外魅力的自然風(fēng)光與可愛(ài)溫馨的民宿小屋。此外，拍攝手法也更加穩(wěn)重，鏡頭切換的頻率更低，不刻意安插鏡頭，將紛繁復(fù)雜的視覺(jué)特效統(tǒng)統(tǒng)舍棄，讓一切都自然發(fā)生?！断蛲纳睢愤€通過(guò)一些小元素來(lái)豐富視覺(jué)效果，例如寵物小狗，蘑菇屋中的懷舊物件，后期制作時(shí)添加的卡通形象與俏皮溫馨的花字等，整體達(dá)到了一種輕松自由的治愈系風(fēng)格，奠定節(jié)目整體基調(diào)的同時(shí)也與觀眾的視覺(jué)期待不謀而合。

2.符合受眾的聽(tīng)覺(jué)期待?！断蛲纳睢分胁捎玫囊魳?lè)通常富有田園氣息且舒緩而溫馨，不僅符合其的節(jié)目調(diào)性，同時(shí)也能夠?yàn)橛^眾在聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)足夠的放松，緩解繁雜的心情與苦悶。

二、契合觀眾的心理期待

受眾觀看綜藝不僅僅是為了在緊張刺激中尋求放松與娛樂(lè)，同時(shí)也希望找到一份情感歸屬，滿(mǎn)足其更深層次的心理期待。

（一）情感需求的正相契合

1.滿(mǎn)足觀眾情感需求。不論是哪種形式的藝術(shù)作品，都力求表現(xiàn)情感?！断蛲纳睢冯m然僅僅是讓嘉賓坐在一起聊天，吃飯，生活?？此坪?jiǎn)單樸素，但又恰巧是我們期待的日常與放松。這種簡(jiǎn)單的情感能有效緩解觀眾們平日生活的緊張與焦慮，填補(bǔ)受眾的情感需求。2.引發(fā)觀眾情感共鳴?！断蛲纳睢愤@類(lèi)慢綜藝展現(xiàn)的是一個(gè)生活化的場(chǎng)景，人與人間的交往也貼近觀眾的生活認(rèn)知。受眾希望從中找到對(duì)生活的回憶和對(duì)未來(lái)的想象，從而產(chǎn)生想象性認(rèn)同，并產(chǎn)生情感共鳴。觀眾會(huì)不自覺(jué)地在其中尋找生活的痕跡與貼近自己思想的理念，這正是觀眾對(duì)認(rèn)同感的需求。當(dāng)觀眾沉浸在這種與現(xiàn)實(shí)有著強(qiáng)烈聯(lián)系的綜藝之下時(shí)，綜藝中的場(chǎng)景，物件等都會(huì)引發(fā)觀眾的記憶調(diào)動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。情感共鳴的產(chǎn)生通常也意味著文學(xué)接受進(jìn)入高潮，高潮體驗(yàn)也會(huì)使得觀眾更為喜愛(ài)這部慢綜藝。

（二）滿(mǎn)足觀眾娛樂(lè)需求與好奇心理

慢綜藝要著眼于“慢”的特質(zhì)，否則就背離了主題，但一昧講求“慢”，只會(huì)過(guò)猶不及，成為傳播者主觀化表達(dá)的軀殼。因此《向往的生活》中，雖然節(jié)目組并沒(méi)有對(duì)明星的聊天環(huán)節(jié)做過(guò)多的干預(yù)，但是在節(jié)目的不斷進(jìn)行中，通過(guò)人設(shè)的不斷明晰，也隨之設(shè)置了有很多有趣好玩的梗并逐步吸引觀眾，使得節(jié)目盡管沒(méi)有刻意的環(huán)節(jié)設(shè)置，但是仍舊能通過(guò)其自身獨(dú)特的方式吸引觀眾的目光，滿(mǎn)足觀眾對(duì)于娛樂(lè)好奇的期待。

三、契合觀眾的人物期待

（一）人物設(shè)置的合理性

除了每期的固定嘉賓外，《向往的生活》還會(huì)邀請(qǐng)其他的嘉賓參與其中，根據(jù)內(nèi)容的不同需求進(jìn)行節(jié)目嘉賓的調(diào)整。此外，節(jié)目組根據(jù)每位嘉賓的性格特點(diǎn)以及節(jié)目需求，給了不同的嘉賓不同的角色定位?？倢?dǎo)演說(shuō)觀看這檔節(jié)目更像是在進(jìn)行一部養(yǎng)成類(lèi)游戲，在第一集里或許每個(gè)嘉賓都還未展現(xiàn)出最全貌的自我，因此，需要觀眾不斷的觀看，與嘉賓一同在蘑菇屋里生活，慢慢感受與探索。這種人物設(shè)置能夠滿(mǎn)足各種不同層次的人群，因而擴(kuò)大了《向往的生活》的受眾群體。

（二）嘉賓活動(dòng)的真實(shí)性

作為一檔較為成熟的慢綜藝，《向往的生活》沒(méi)有游戲設(shè)置，沒(méi)有獎(jiǎng)懲機(jī)制，純粹在一起生活聊天。因此明星們處于一種自然放松的狀態(tài)，其表演成分會(huì)更少，舉動(dòng)則會(huì)更加真實(shí)，更貼近日常的生活狀態(tài)。能夠讓觀眾全方位的觀看明星的真實(shí)生活，滿(mǎn)足觀眾對(duì)于明星的好奇心理與偷窺欲望，滿(mǎn)足觀眾的人物期待。

結(jié)語(yǔ)：盡管慢綜藝與受眾長(zhǎng)期以來(lái)形成的期待視野產(chǎn)生略微偏差，但這種偏差的距離恰到好處，與受眾的期待視野正相契合，因此慢綜藝才能廣受好評(píng)并有持續(xù)的生命力。然而目前國(guó)內(nèi)慢綜藝呈現(xiàn)出同質(zhì)化的現(xiàn)象以及趣味性不足等缺點(diǎn)，觀眾逐漸開(kāi)始審美疲勞。因此，國(guó)內(nèi)慢綜藝要謀求更好的發(fā)展則需要在以下方面進(jìn)行提升：首先是節(jié)目要更加契合觀眾的審美期待，開(kāi)發(fā)節(jié)目創(chuàng)新模式打破同質(zhì)化的局面；其次是要注重真實(shí)和價(jià)值內(nèi)涵，從內(nèi)容深度上挖掘節(jié)目的立足之處，尋找慢綜藝的發(fā)展之道。