佳作賞評

呂 強 四川

主編賞評：

該作品首先內(nèi)容及用紙就不一般，大膽地選用了卡通的小豬佩奇作品紙，與其書寫內(nèi)容一致，也是較為用心的。在千篇一律的仿古作品紙中，清新跳脫，可愛有趣。用筆精到，一絲不茍，線條弧度不宜太大，如斜鉤、捺等筆畫，以求勁挺，豎彎鉤之橫畫略平為上，忌“蜂腰”之下拓。結(jié)字上橫勢伸張是一種風(fēng)格的統(tǒng)一，亦可有同中求異，依字賦形，在符合總體以上緊下松、左收右放的基礎(chǔ)上，合理安排疏密關(guān)系，不可使對比過度，如第六行“興、跳、述”等字。文中紅色句點，亦是巧妙，使作品在整體用色上形成了藍、紅、黑三色的協(xié)調(diào)相生。這幅作品在“識形”“賞質(zhì)”之外，更多的是“寄情”，讓我們看到了一位父親用書法傳遞的對兒子的關(guān)愛之情，真情實愛自然打動人心。

黃應(yīng)鵬 廣東

創(chuàng)作感想：

非常幸運能夠獲得第13屆中國鋼筆書法大賽的二等獎。為了這次比賽經(jīng)常天沒亮就起床，為讓自己更能靜下來、腦袋瓜的思路更清晰去創(chuàng)作。起初是打算以賽代練，向各位老師們學(xué)習(xí)，想不到拿了二等獎。這次獲獎也給了我極大的動力，也讓我明白了“一份耕耘，一份收獲”。同時也感謝各位組委會，感謝評委老師們，你們辛苦了。

我寫的是一張A3楷書作品，此次比賽我用0．7中性筆進行書寫。開始挑了3款紙，每款都寫了一張，再挑出一款視覺效果最好的。書寫內(nèi)容分為兩段，后半部分跟前半部分錯落開，讓整體沒那么呆板。內(nèi)容摘抄繁體版《游靈巖記》，為了避免繁簡體轉(zhuǎn)換出現(xiàn)錯誤降級，遇到不會的繁體字一個一個查。字體主要是魏晉的風(fēng)格，取法鐘繇《宣示表》風(fēng)格多一些。點畫遒勁而顯樸茂，主筆突出，字形多數(shù)寬博而扁方。把這些特點融入，再根據(jù)自己的理解，進行創(chuàng)作。

這次比賽雖然取得了比較理想的成績，但也找出自己的不足，需要加強練習(xí)，對線條、結(jié)構(gòu)、章法做到更好的處理。多加去練習(xí)鋼筆，爭取下一屆用鋼筆能拿更好的成績。中國書法源遠流長，學(xué)習(xí)和傳承中國書法就要以古為師，多臨習(xí)古人經(jīng)典，汲取古人書法精髓，這才是書法的正道！

主編賞評：

用筆變化較大，中性筆的線條圓潤，與書體風(fēng)格一脈相承。長線條講求粗細的對比，在提按中表達出筆畫的力量感，這一點很不容易。短小筆畫之間的呼應(yīng)連貫意識較強。相接之間的點畫常處理成相離，留出更多的間隙，使小字多畫而不擁擠，形成各種流動空間。偶用行草的寫法要注意與主題風(fēng)格上的一致。結(jié)字趨扁的主體風(fēng)格，注意斜向線條的弧度不能太大，以免有被壓彎的視覺錯覺，導(dǎo)致線條過于軟弱的感覺。一般A3的作品紙，空白還可多留一些。

葉紅梅 浙江

主編賞評：

該作品外形趨扁而筋骨內(nèi)涵，結(jié)體寬綽秀美，點畫之間彼此呼應(yīng)。外似柔潤而內(nèi)實堅強，形體端秀而骨架勁挺。用唐楷的筆法寫魏碑的造型，在本次大賽中的作品并不多見，唐楷的用筆與結(jié)字均法度森嚴，而魏碑的結(jié)字則率意較多，其形態(tài)雖有多變，但趨扁也是一大特色。起重收輕是該作品的用筆特征，因強調(diào)筆筆精到，提按頓挫則較明顯，線條的力量感表達出來了，同時失去了流動性，偶用筆連以破之。結(jié)字緊密，空間布勻為主，縱向筆畫不張揚，撇捺舒展，使字形左右伸展，大部分趨方扁狀，使重心壓低，偶用異體字，豐富了造型?？梢员３诌@一創(chuàng)作方向，多用指法，加強線條節(jié)奏感和筆意連帶的變化，則能更上一層樓。

創(chuàng)作感想：

本人習(xí)字已有多年，一直以來只是閉門造車、自娛自樂。2020年7月心血來潮開始投稿參賽，獲得了幾次獎后，信心倍增。正是金秋十月之際，無意間看到“英雄杯”第13屆中國鋼筆書法大賽征稿啟事，不禁肅然起敬。在我心目中，“中鋼大賽”是全國最權(quán)威、最頂級的硬筆賽事，獲獎對我這個新手而言，或許如同明月高懸般遙不可及。但禪宗有云：“不問彼岸只問海，只顧攀登不問高，”參賽過程中給人帶來的充實與豐富，也是對自我的一種認同與成全，便決定放手一搏。于是開始行動，細讀征稿啟事，明確要領(lǐng)。文件上對尺寸的規(guī)定是“不超過8開”，就決定寫A3規(guī)格的作品。陶淵明《桃花源記》這篇散文，不敢脫格寫，像往常一樣老老實實地丈量、剪裁、畫格子。我又嘗試進行簡單的章法設(shè)計，意圖避開單獨大塊面的形式，以四小條幅進行拼接。書寫時，我安身靜氣，努力做到用筆干凈、轉(zhuǎn)折自然，盡量以正確的用筆來提高線條的質(zhì)量。幾個小時后，完成正文落好款，署上題目蓋上章，粗粗一覽整體還和諧。但細看有很多不足之處：字形過于端莊拘謹，缺少變化，缺乏節(jié)奏的起伏感，不夠有妙趣，不耐品味，古人之氣息也不夠，有待于日后不斷提高、日臻完善?！拔娜藭須猓匀粫鴮懶浴?，王正良老師也說過：“書法水平的高低，主要取決于作者的修養(yǎng)、閱歷、境界等字外功夫，并不是簡單的靠技法就能達成的事?！倍嗯R寫古帖，以古為法，提高自己的文學(xué)修養(yǎng)和書法理論修養(yǎng)，是我今后的必修課。“茍日新，日日新，又日新”，我要用自己的行動給這句話做最好的注解。征途漫漫，惟有奮斗，書法之路，砥礪前行！

張立國 黑龍江

創(chuàng)作感想：

中國鋼筆書法大賽，歷來倍受關(guān)注。每屆國賽都會牽動著全國眾多的書法愛好者這顆激動的心。我是一個堅持研習(xí)書法30多年的愛好者，也不例外，中鋼大賽在我心目中一直都很神圣。為了能參加好一屆國賽，我也是下了一番“苦功”的。

首先，我在創(chuàng)作的書寫內(nèi)容上，就費了一番思量。唐詩、宋詞，抄錄的人太多了，大有“至今已覺不新鮮”之感。寫自己創(chuàng)作的詩詞，又覺得厚重感和造詣不夠，怕愧對中鋼。到底寫什么呢？我陷入了深思……正想著，《文心雕龍》這四個字迅速在我的腦海里閃現(xiàn)出來，對，就寫《文心雕龍》。于是，我開始查找《文心雕龍》，選取自己喜歡的篇章，領(lǐng)略藝術(shù)的魅力。內(nèi)容就這樣有了著落，心情美美噠……

內(nèi)容已選好，創(chuàng)作書寫的工具筆和紙也應(yīng)當提到日程中。筆的選用，我還是更青睞于0．5mm的大容量中性筆。這款筆給我的感覺就是：書寫流暢，線條細膩，表現(xiàn)力較強，細節(jié)到位，寫起來特別順手。為了迎接這次國賽，書法創(chuàng)作作品紙，我特意選用了手工創(chuàng)作紙。A3尺寸，綠底長方格，上方邊緣是淺黃色，中有一金色瓦當圖案，整體看上去顯得特別華美。

在這樣的創(chuàng)作紙上，我力爭表現(xiàn)出一種淡雅、雍容、寧靜、傳統(tǒng)的書風(fēng)。字跡整體表現(xiàn)為雋秀、端莊、靜謐的美感，偶爾加一些創(chuàng)作元素，把魏晉、隋唐楷書之精髓在書寫創(chuàng)作中盡量融為一體。春風(fēng)得意馬蹄疾，不到一小時，一氣呵成，一幅節(jié)錄《文心雕龍》的參賽作品出爐了。寫完后很高興，高興之余，詳細觀察作品，從中又發(fā)現(xiàn)了一些問題，然后又乘興創(chuàng)作，一連又寫了幾幅，最后選一幅較為滿意的作品到快遞寄出了。就這樣，一幅參賽作品，帶著我美好的心愿出發(fā)了……

一次大賽，一次學(xué)習(xí)；一次大賽，一次洗禮；一次一大賽，一次升華……

主編賞評：

用筆果斷自然、快捷尖狀起筆是得勢的一種。起行之間的夾角較小，使用筆的轉(zhuǎn)向快而自然，這是作者書寫流暢性的主要表達方式。因用水筆加上紙張底色較重，油性多，紙又厚硬，因此行筆過程中的粗細變化不明顯，反倒使線條簡捷明快，力量感強，得北碑之筆意，收筆向左的出鋒，向右的重按，向右下的動作劃一，如捺腳平出尖銳，豎彎鉤則取隸意。結(jié)字以唐楷的長形為主體特點，婀娜多姿，有擺動感，但顯得單一了點，可加強橫、橫鉤等橫勢，字形變得更寬博，特別是有些字要左放，以期與右相配。橫折鉤先轉(zhuǎn)后折，折筆處不可太過，配合手指動作，轉(zhuǎn)向稍快即可避之。字法應(yīng)以一家為主，融合要講和諧，不可拼湊。建議深色底紋紙創(chuàng)作時用鋼筆或秀麗筆，粗一點的線條更能壓住深色。

陶 浪 江蘇

創(chuàng)作感想：

中鋼相信大家并不陌生，對于我們這些書法愛好者們，尤其是硬筆書法愛好者來說，她是我們心目中的圣地。細數(shù)歷屆中鋼大賽特等、一等獎獲得者們，現(xiàn)在在書法屆都是如雷貫耳的大人物，業(yè)界的領(lǐng)航者！可見其對中國硬筆書法事業(yè)的貢獻。

學(xué)生時代就聞中鋼大名，可惜那時候自己并未進入書法這個圈子，所以無緣參賽。直至高中時代，高三年級，自己才開始學(xué)習(xí)毛筆字，因?qū)W業(yè)緊張，未能如愿考上書法專業(yè)，后來也就放棄了。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達，資訊共享時代到來，無意中結(jié)識恩師，在老師的指導(dǎo)下自己的硬筆書法才有了顯著提升。得知12屆中鋼大賽在2018征稿，自己抱著嘗試的心理，竟然得了二等獎，這讓我興奮不已。也就更加堅定了我學(xué)習(xí)硬筆書法的信念！

2020年欣聞英雄杯第13屆中國鋼筆書法大賽征稿，心想機會又再一次擺在自己眼前，但是看到大賽倡導(dǎo)使用鋼筆工具書寫，那時內(nèi)心是膽怯的，畢竟鋼筆對于我來說除了在中學(xué)生時代用過，離開我已經(jīng)有二十年了。所以一直猶豫不絕，還好后來組委會兼容硬筆工具的多元化發(fā)展，沒想到運氣一如既往的好，竟然又獲得二等獎！

下面針對此次投稿作品創(chuàng)作感想談幾點，與大家共勉：

一、書寫工具的選擇。此次比賽我選擇了使用中柏筆進行書寫，中柏筆筆尖較軟，書寫流暢，筆法易表現(xiàn)而深受硬筆書法愛好者青睞。平時不管是在書法創(chuàng)作、臨習(xí)，還是日常工作中，我都喜歡用中柏筆書寫，已養(yǎng)成一種習(xí)慣。

二、形式和紙張的確定。紙張我選用扇形作品紙，尺寸大小為A4，近期一直在抄寫古詩文，所以內(nèi)容上選擇了清代納蘭性德三首詞。雖然篇幅較小，但因為字數(shù)少檢查方便，不易出錯，只是可能在評選上因為尺寸小競爭力會弱點。

三、作品書風(fēng)方面，從2016年開始，我重點臨習(xí)《圣教序》以及《十七帖》，偶爾臨習(xí)一下米芾手札，所以看得出來以“二王”為主，米芾為輔，整體感覺清爽利索整潔，飄逸妍美。不足之處為筆法不夠精到，顯得有點“軟”，方圓結(jié)合不夠明顯。以后會在這方面多下功夫！

對于書法而言，我只是初涉者，但我相信，只要努力，定有收獲！

主編賞評：

行書創(chuàng)作中，字與字之間不用或少用連筆是最難的。該作品選用了難度較大的創(chuàng)作格調(diào)，通篇作品只有五處字與字之間牽絲連帶。

筆法上追求側(cè)鋒求妍與中鋒雄健的組合，橫向線條圓潤飽滿，左重右輕為主；縱向線條中側(cè)并用，上重下輕為主，長則懸針，短而垂露。

斜向線條作交叉變化，捺用反勢為主，收筆依然出鋒有力，似長點卻又有畫竹之形。

用中柏筆寫行書，最難控制的是粗與細之間的漸變及整字的協(xié)調(diào)，均細和都粗寫整字容易，但兼容卻不易。結(jié)構(gòu)上作者以字字重心平穩(wěn)為主要處理方法，偶見偏左側(cè)右之勢，上下字之間的關(guān)系較多使用錯位法，使字外空間變化較大，但界格又阻止了空間分割的更多美感。單字的構(gòu)成美感強于上下左右之間字的組合，字之橫勢可加強。線條改變方向時，夾腳小則用折法，夾角大則用轉(zhuǎn)法，90℃左右則用折轉(zhuǎn)交替，或先轉(zhuǎn)后折，或先折后轉(zhuǎn)，根據(jù)字的外形需要來改變。為了增加字與字之間的節(jié)奏感，可適當增加筆斷意連和筆畫之間相連的組合，兩字當一字處置，或許更有生氣。

何夕健 四川

主編賞評：

楷書別名正楷、真書，是漢字書法中常見的一種手寫字體風(fēng)格，晉尚韻、唐尚法、宋尚意。從何夕健作品中體會到了“晉韻”。字形以長為主，妍麗而風(fēng)姿，增加了搖擺感，若能把部分字處理成橫勢，則動中有靜，同時又把行距推開了，左右行之間的穿插則更具有美感。再觀其創(chuàng)作形式，作品紙兩個塊面，左小右大 ，右下部有山水畫面，右上有簽條，形式感強烈。右部內(nèi)部如畫作之題款，留出大量空白，甚是合理，只是行距處理大小有些失度，如前六行則更好，后六行稍嫌擁擠，字形也變局促了。選材上也古色古香，鈐印得體，特別是作品下面的那幅畫讓我們再次走進那個以酒作樂，互相陶醉的時代！