?？思{《我彌留之際》中的敘事藝術(shù)分析

盧 俊

荊楚理工學(xué)院，湖北 荊門448000

?？思{小說(shuō)創(chuàng)作深受潛意識(shí)理論的影響，其作品對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)具有重大貢獻(xiàn)。在?？思{的小說(shuō)作品中，《喧嘩與騷動(dòng)》和《我彌留之際》被認(rèn)為是其最優(yōu)秀的代表作品，均采取意識(shí)流創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出獨(dú)特的敘事藝術(shù)。特別是1929年《我彌留之際》，整個(gè)作品僅耗時(shí)6個(gè)星期，在次年進(jìn)行簡(jiǎn)單改動(dòng)后出版，被福克納認(rèn)為是自己最成功、最出色的小說(shuō)作品。他建議讀者在閱讀他作品時(shí)從這部《我彌留之際》開始，這也充分體現(xiàn)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)對(duì)于?？思{的重要性?！段覐浟糁H》故事圍繞本德侖一家，敘事采用家庭內(nèi)部與外部相結(jié)合的方法，以十五個(gè)敘述視角講述小說(shuō)故事內(nèi)容，敘事方法巧妙獨(dú)特，增添了小說(shuō)作品的文學(xué)價(jià)值，亦展現(xiàn)出敘事藝術(shù)的魅力。

一、?？思{與《我彌留之際》

威廉·?？思{在1897年出生于美國(guó)，被譽(yù)為最具有影響力的作家之一，擅長(zhǎng)創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)，除大量文學(xué)作品創(chuàng)作外，?？思{還有諸多詩(shī)歌與戲劇創(chuàng)作。?？思{的文學(xué)作品大部分以密西西比河流域作為背景，這也是作者的故鄉(xiāng)，這樣的文學(xué)作品創(chuàng)作背景使其成為美國(guó)南部作家的重要代表人物。福克納曾任職于佛吉尼亞大學(xué)，以駐校作家身份從事文學(xué)創(chuàng)作，其中《喧嘩與騷動(dòng)》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。此外他還創(chuàng)作《押沙龍！押沙龍》《馬棄兵》《八月之光》《修女安魂曲》《圣堂》等優(yōu)秀文學(xué)作品。福克納在1962年逝世后，他的文學(xué)作品受到美國(guó)乃至世界文學(xué)界的廣泛關(guān)注，人們對(duì)?？思{的作品展開深入研究，?？思{在文學(xué)創(chuàng)作中運(yùn)用的獨(dú)特?cái)⑹滤囆g(shù)與異化主題，對(duì)諸多作家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。仔細(xì)品讀福克納的小說(shuō)，其體現(xiàn)出十分鮮明的現(xiàn)代意識(shí)，通過(guò)描寫家庭故事、刻畫豐富的人物形象，來(lái)揭示現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的關(guān)系，包括人性的扭曲、人與人的疏離，特別是在展現(xiàn)人物內(nèi)心世界方面，?？思{可謂文壇高手，且細(xì)致的內(nèi)心世界刻畫同時(shí)，亦是?？思{深化異化主題的重要方式。福克納對(duì)現(xiàn)代心理學(xué)與哲學(xué)的理解十分深刻，他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)知具有獨(dú)特目光，特色的敘事藝術(shù)更好地展現(xiàn)出現(xiàn)代生活與人性復(fù)雜。

繼《喧嘩與騷動(dòng)》這部文學(xué)作品以后，?？思{的一部?jī)?yōu)質(zhì)意識(shí)流佳作誕生——《我彌留之際》。這是?？思{經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品，全書共由五十九個(gè)章節(jié)構(gòu)成，新穎的故事結(jié)構(gòu)特征，不同章節(jié)的人物意識(shí)流具有顯著差異。《我彌留之際》在敘事過(guò)程中，將主人公本德侖家族成員作為主要的敘事視角，另外還包含本德侖的鄰居與旅客，不同敘事視角分別代表不同人物，講述的是人物的往事和情感。小說(shuō)的各個(gè)章節(jié)之間存在著密切的關(guān)聯(lián)性，小說(shuō)結(jié)構(gòu)新穎、敘事生動(dòng)，加之作者創(chuàng)作中運(yùn)用了南方農(nóng)民口語(yǔ)，使小說(shuō)更加鮮活。

《我彌留之際》故事內(nèi)容是杰斐遜鎮(zhèn)原來(lái)的教師艾迪與安斯·本德侖相識(shí)并結(jié)婚，但是在二人進(jìn)入婚姻以后艾迪卻始終郁郁寡歡，之后卻遇見(jiàn)了巡回的牧師，兩人發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系產(chǎn)下私生子——朱厄爾。然而這之后艾迪卻經(jīng)歷更加困苦的生活，對(duì)周圍環(huán)境充滿蔑視，盡管處于彌留之際，但艾迪卻不愿將自己安葬在此。艾迪死后，艾迪的兒女十分尊重母親，懷揣敬畏將母親的遺體送回小鎮(zhèn)。但是，在回到小鎮(zhèn)的路上卻并不順利，一家人經(jīng)歷天災(zāi)人禍，一系列的苦難打垮了這家人。大兒子由于車禍腿部斷裂，在無(wú)法像正常人一樣站立和行走；艾迪的私生子也在一場(chǎng)重大的火災(zāi)中被燒傷；一直以來(lái)十分瘋癲的達(dá)爾，也因?yàn)榭v火被送去了瘋?cè)嗽海话吓畠簯言泻笙胍@取墮胎藥，卻被藥房伙計(jì)欺騙，最后被其誘奸；連拉著艾迪靈柩的牲畜，都被湍急的洪水沖走了……全家人在送艾迪遺體回小鎮(zhèn)的6天，經(jīng)歷了前所未有的顛沛流離，到達(dá)小鎮(zhèn)后艾迪的尸體已經(jīng)腐臭，家庭也分崩離析，除了安斯所有人都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的愿望。

二、?？思{《我彌留之際》中的敘事藝術(shù)

《我彌留之際》采用多重?cái)⑹乱暯?，敘事技巧十分巧妙，讀者在閱讀的過(guò)程中能夠基于不同角度來(lái)解讀人物性格，了解故事的發(fā)展曲線與邏輯，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情節(jié)更加全面的了解。以往長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)是故事開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，但是《我彌留之際》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)并未采取常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)，而是通過(guò)不同段落及人物的對(duì)話與內(nèi)心獨(dú)白來(lái)構(gòu)成完整的敘事結(jié)構(gòu)。在全篇小說(shuō)59段內(nèi)心獨(dú)白的片段中，每個(gè)章節(jié)以一個(gè)不同人物視角進(jìn)行故事的講述以及表達(dá)自己的情感與理解，每個(gè)章節(jié)之間存在著內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，渾然天成，不可分割與替代。

這部長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘事藝術(shù)上最為顯著的特征是運(yùn)用不同敘事視角，且每個(gè)敘事片段的形式與表達(dá)各具差異，最長(zhǎng)的敘事片段有千字最短卻僅有5個(gè)字。其中占據(jù)敘事片段最多的則是二兒子達(dá)爾，共19個(gè)片段，其他人物分別有一個(gè)片段敘事。在小說(shuō)的敘事過(guò)程中，作者?？思{嘗試以本德倫家庭內(nèi)部、家庭外部?jī)蓚€(gè)視角展開，新穎的敘事結(jié)構(gòu)讓廣大讀者能夠從不同維度解讀小說(shuō)的主題與內(nèi)涵，為讀者保留了豐富的想象空間。讀者既可以與小說(shuō)中人物的敘事形成共鳴，同時(shí)也可以堅(jiān)定自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。

（一）家庭內(nèi)部敘事

故事的背景是20世紀(jì)20年代的密西西比州本德倫一家。本德侖的家庭成員分別為丈夫安斯、母親艾迪、大兒子卡什、二兒子達(dá)爾、三兒子朱厄爾、小兒子瓦達(dá)曼以及他們唯一的女兒杜威·德爾。母親艾迪提出死后將她遺體送回杰斐遜小鎮(zhèn)安葬，本德倫的家庭成員一致表示認(rèn)可。因?yàn)樵谒麄儍?nèi)心中，這是艾迪來(lái)自于妻子或母親最后的愿望，答應(yīng)母親的承諾則一定要完成。盡管在送母親靈柩的路上經(jīng)歷諸多困苦，包括車禍、洪水以及火災(zāi)，但是他們?nèi)匀灰獔?jiān)持完成艾迪的遺愿。并且，這次送母親靈柩回小鎮(zhèn)安葬，更像是一個(gè)莊嚴(yán)而神圣的使命，帶有一定的英雄主義色彩。但是事實(shí)上，每個(gè)家庭成員都懷揣著自己的想法，送葬的意圖并非完全單純。例如，艾迪的女兒杜威·德爾由于未婚先孕，所以想到母親安葬的小鎮(zhèn)購(gòu)買打胎藥，艾迪的丈夫安斯則是想到小鎮(zhèn)裝一副好的假牙，這樣就可以找到新歡。

《我彌留之際》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的主題并非愉悅的，主人公本德倫一家十分貧困，且兄弟姐妹之間溝通甚微，導(dǎo)致對(duì)彼此充滿誤解和不滿?？ㄊ彩且幻麅?yōu)秀的木匠，他十分熟練且近乎著魔，想要為自己的母親艾迪制作一個(gè)完美的棺材。在艾迪的彌留之際，為了能夠掙到3美元為母親送葬，他們跟隨鄰居一起外出拉木材，盡可能在母親去世之前趕回來(lái)，但是這一愿望并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。奇怪的是母親艾迪去世的時(shí)候達(dá)爾并不在現(xiàn)場(chǎng)，但是關(guān)于艾迪死亡情景的描述卻是基于達(dá)爾的敘述視角。作者在敘述艾迪彌留之際的過(guò)程中，能夠了解艾迪以前的故事。艾迪并不愛(ài)自己的丈夫安斯，且十分厭棄自己的生活，甚至連丈夫的孩子都非常不喜愛(ài)，除了與牧師的私生子（朱厄爾）。通過(guò)不同孩子的敘事，能夠發(fā)現(xiàn)父親與母親在每一個(gè)孩子心中的形象。例如，達(dá)爾的敘事中體現(xiàn)了艾迪作為母親的冷淡，卡什買留聲機(jī)的錢被自己的父親拿走，安斯還搶走了女兒德爾買打胎藥的錢，賣了朱厄爾心愛(ài)的馬匹，種種敘述均體現(xiàn)出父親安斯的冷漠、自私和無(wú)情。基于本德侖家孩子們的敘事視角下，讀者能夠感受到家庭的不和睦，以及他們?cè)跒槟赣H艾迪送葬時(shí)候的動(dòng)機(jī)，以及不和諧的一家想要完成長(zhǎng)途送葬是一件極其不易的事情。

（二）家庭外部敘事

在?？思{《我彌留之際》小說(shuō)敘事過(guò)程中，作者不僅基于家庭內(nèi)部敘述，同時(shí)從家庭外部敘述者的敘事視角中了解本德侖一家的家庭倫理關(guān)系以及不同人物的特征。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事人物多達(dá)十五個(gè)，其中7個(gè)來(lái)源于本德侖家庭內(nèi)部，8個(gè)是來(lái)自于家庭外部，包括鄉(xiāng)親、鄰居以及目擊者，他們親眼目睹本德侖一家中發(fā)生的變故、妻子與牧師有染、兄弟之間相互反目以及你死我活的病態(tài)家庭關(guān)系，對(duì)整個(gè)送葬過(guò)程十分了解。在《我彌留之際》中，運(yùn)用的敘事技巧使作品整體難度大大增加。對(duì)于讀者而言，是多重思維與智力的挑戰(zhàn)，需要讀者凝結(jié)思緒并運(yùn)用頭腦分析，才能真正領(lǐng)悟其中敘事手法的巧妙。且在仔細(xì)品讀以后，能夠跟隨作者的敘事邏輯和框架，感受敘事技巧增強(qiáng)的文章表現(xiàn)力，并且感受品讀帶來(lái)的愉悅。在《我彌留之際》第二章，敘事視角來(lái)自于本德侖的鄰居科拉·塔爾，共分為三個(gè)敘事片段，她的丈夫弗農(nóng)·塔爾敘述內(nèi)容最多，共六個(gè)小節(jié)。另外，還包含醫(yī)生、牧師（艾迪的情人、兒子朱厄爾的生父）、農(nóng)民（在本德侖一家送葬途中，曾經(jīng)收留他們?cè)诩抑羞^(guò)夜）、藥劑師（反對(duì)女兒墮胎）以及馬克高恩（誘奸杜威·德爾）的敘事。本德侖鄰居一家在敘事的過(guò)程中，所體現(xiàn)出的安斯是一個(gè)十分愚蠢、懶惰且自私的父親，而對(duì)于母親艾迪的敘述卻截然相反，在他們看來(lái)，艾迪十分勤勞能干，將家庭照顧得井井有條。在醫(yī)生皮博迪的敘述中，能夠發(fā)現(xiàn)安斯非常冷酷無(wú)情，且是一個(gè)摳門的家伙，在其他家庭外部的敘事中，同樣能夠體會(huì)母親艾迪對(duì)家庭的辛苦付出，而作為丈夫和父親的安斯，卻始終沒(méi)有盡到責(zé)任，是一個(gè)失職、失信的人。本德侖家庭外部視角的敘事中，對(duì)于本德侖一家將艾迪遺體送回小鎮(zhèn)安葬這件事，看作是非?；?、荒謬的事情。因?yàn)榘鲜攀赖臅r(shí)候不僅是炎熱的夏天，送葬需要面臨尸體腐臭的風(fēng)險(xiǎn)，且到達(dá)小鎮(zhèn)距離長(zhǎng)達(dá)40多英里。最為關(guān)鍵的是，需要經(jīng)過(guò)一條河，這條河的橋被大水沖走，在過(guò)河時(shí)很容易被河水沖走。?？思{在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品中，刻畫多個(gè)鄰居角色，他們基于家庭外部敘事視角，表達(dá)對(duì)本德侖一家送葬艾迪遺體去小鎮(zhèn)的看法。鄰居們并沒(méi)有參與這件事本身，描述的是別人家的故事，是其親眼所見(jiàn)的事情，所有人均是運(yùn)用平實(shí)的語(yǔ)言描繪著相同的故事。?？思{所運(yùn)用的敘事方法十分獨(dú)特，且能夠充分吸引讀者的閱讀興趣，與傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事具有顯著差異。

（三）內(nèi)外轉(zhuǎn)換敘事

《我彌留之際》小說(shuō)敘事的過(guò)程中，分別采用家庭內(nèi)部與外部的敘事手法，兩者相互輔助。在小說(shuō)的敘事視角講述的故事中，并沒(méi)有看到關(guān)于作者的身影，換言之，權(quán)威敘述主題并不具有客觀性，小說(shuō)人物敘述的過(guò)程中有十分濃烈的主觀感情色彩。小說(shuō)中本德侖家庭外部的鄰居們與內(nèi)部家庭成員敘述視角，構(gòu)成了小說(shuō)完整的敘事結(jié)構(gòu)，渾然天成地講述著本德侖一家在母親艾迪去世后送葬的情景。?？思{對(duì)于《我彌留之際》創(chuàng)作的安排，非常巧妙地運(yùn)用內(nèi)部與外部敘事視角，且相互之間轉(zhuǎn)換變動(dòng)，帶給讀者全新的閱讀感受。小說(shuō)創(chuàng)作中內(nèi)外敘事視角轉(zhuǎn)換多達(dá)58次之多，例如，在《我彌留之際》的第一章，首先是達(dá)爾的敘事，基于家庭內(nèi)部的敘述視角，刻畫了善良勤勞的卡什。在讀者閱讀完第一個(gè)章節(jié)以后，對(duì)本德侖一家有了基礎(chǔ)的了解，然而緊隨其后的第二章，卻采取了外部敘事的形式，將鄰居科拉作為敘述視角，通過(guò)回憶講述艾迪為家庭的操勞和付出。第三章重新回歸達(dá)爾敘事視角，繼續(xù)講述自己的父親安斯與弟弟朱厄爾。這樣家庭內(nèi)外部敘述視角的頻繁轉(zhuǎn)換，一直持續(xù)到《我彌留之際》結(jié)束，敘事手法的巧妙運(yùn)用讓每個(gè)章節(jié)和人物之間存在緊密的聯(lián)系，小說(shuō)可讀性大大增加，同時(shí)彰顯了敘事藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，?？思{在文學(xué)作品創(chuàng)作中運(yùn)用的敘述手法，可以稱之為敘事藝術(shù)大師，不斷革新的敘述方法，新穎的敘述角度以及合理的敘述時(shí)間和語(yǔ)言把握，獲得世界文壇一致認(rèn)可，享有諸多贊譽(yù)。在《我彌留之際》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品中，?？思{分別運(yùn)用家庭內(nèi)部敘事、家庭外部敘事以及內(nèi)外轉(zhuǎn)換敘事的方式，巧妙將本德侖一家送葬的故事展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出作者對(duì)于本德侖一家生存的擔(dān)憂，以及人類未來(lái)發(fā)展的關(guān)注?！段覐浟糁H》作為福克納經(jīng)典的文學(xué)著作，巧妙的敘述技巧和敘事藝術(shù)在這部小說(shuō)中充分展現(xiàn)，具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。