《傲慢與偏見》的英式語(yǔ)言風(fēng)格與特色研究

張莉飛

江蘇財(cái)會(huì)職業(yè)學(xué)院，江蘇 連云港222061

在英美文學(xué)歷史發(fā)展進(jìn)程中，眾多具有代表意義的作品猶如點(diǎn)亮西方文學(xué)領(lǐng)域的明星，帶給文學(xué)事業(yè)更多的光亮?！栋谅c偏見》作品生動(dòng)反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情，其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格向讀者講述當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下普通群眾的生活百態(tài)，引發(fā)讀者對(duì)愛情、婚姻、生活的深入思考，帶給讀者更加別樣的閱讀體驗(yàn)[1]。

一、簡(jiǎn)·奧斯丁與《傲慢與偏見》作品簡(jiǎn)介

在18世紀(jì)過渡到19世紀(jì)的關(guān)鍵時(shí)期，作為歐洲國(guó)家代表的英國(guó)得到快速的發(fā)展和擴(kuò)張，使社會(huì)中的貴族勢(shì)力與中產(chǎn)階級(jí)人民的矛盾日益尖銳，并充分體現(xiàn)在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的各個(gè)環(huán)節(jié)。作為社會(huì)文化的重要組成部分，文學(xué)作品創(chuàng)作也受到當(dāng)時(shí)社會(huì)變革的影響。具體而言，在18世紀(jì)到來之前，文學(xué)作品創(chuàng)作的風(fēng)格更加偏向于傷感和悲壯，這類型的作品實(shí)質(zhì)上與當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)沒有較大的關(guān)聯(lián)，仿佛在刻意隱瞞事實(shí)，給人以假大空的感受，很難吸引讀者的注意力，其創(chuàng)作的風(fēng)格也日漸的消沉。發(fā)展到19世紀(jì)初期，簡(jiǎn)·奧斯丁憑借自身對(duì)生活有著較強(qiáng)感悟的文學(xué)創(chuàng)作能力逐漸走入文學(xué)愛好者的視野，并獲得讀者的廣泛關(guān)注。她利用自身敏銳的洞察力觀察生活中出現(xiàn)的事物，以更加真實(shí)客觀的視角來描繪自己的家鄉(xiāng)，不但語(yǔ)言風(fēng)格幽默，情感的表達(dá)也更加的直接，生動(dòng)的反映出處在社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期背景下英國(guó)的鄉(xiāng)村生活。深入分析簡(jiǎn)·奧斯丁的寫作風(fēng)格發(fā)現(xiàn)，她并不會(huì)以大視角來描寫特定的場(chǎng)景，而是以快節(jié)奏的寫作手法為主，利用輕松詼諧的語(yǔ)言來襯托事物的荒誕，利用對(duì)比手法來營(yíng)造出悲劇的氛圍，引人深思與遐想[2]。簡(jiǎn)·奧斯丁所創(chuàng)造的寫作風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表，也正是簡(jiǎn)·奧斯丁的出現(xiàn)和她創(chuàng)作風(fēng)格的指引，才能使當(dāng)時(shí)英國(guó)走出文學(xué)發(fā)展的低谷期，找到更加適合的文學(xué)發(fā)展路徑。

簡(jiǎn)·奧斯丁在這一歷史背景下創(chuàng)作的文學(xué)作品代表《傲慢與偏見》，主要講述班納特家族幾位兒女的愛情歷程，通過主人公的故事來介紹當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)所存在的愛情和婚姻理念。小說主要以伊麗莎白的故事為主線，描繪伊麗莎白與達(dá)西初見時(shí)傲慢的態(tài)度，直到深入了解后兩人才逐漸消除彼此之間的誤會(huì)，發(fā)現(xiàn)彼此閃光點(diǎn)并快速墜入愛河的故事。在小說描寫的過程中，即便是主人公的愛情有著美滿的結(jié)局但過程中也充滿著傲慢與偏見。從這一特點(diǎn)不難看出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格了解的深入，并能夠利用合適的表達(dá)手法，將現(xiàn)實(shí)主義思想融入到作品中，使故事內(nèi)容更加貼近英國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，帶給讀者更加強(qiáng)烈的親切感，為英國(guó)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展增添更多的活力。而作為《傲慢與偏見》作者的簡(jiǎn)·奧斯丁之所以會(huì)受到文學(xué)界這么高的評(píng)價(jià)，主要與她的語(yǔ)言風(fēng)格和寫作手法相關(guān)，能夠讓讀者感受到小說內(nèi)容的真實(shí)，增加深入分析和研究的欲望。

二、《傲慢與偏見》的語(yǔ)言風(fēng)格分析

（一）依托個(gè)性語(yǔ)言風(fēng)格展示人物

在日常生活中，人們對(duì)于不同語(yǔ)言的應(yīng)用能夠體現(xiàn)出她的內(nèi)涵和受教育程度，而將這種思想應(yīng)用到小說創(chuàng)作中，人們能夠發(fā)現(xiàn)通過不同語(yǔ)言的應(yīng)用能夠更好的展示人物的性格與形象。分析《傲慢與偏見》這部作品使用的語(yǔ)言風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)具有較強(qiáng)的真實(shí)性和多樣化的特征。首先在人物差異化方面作者描寫的十分細(xì)致，將不同人物形象和性格的差別進(jìn)行多角度的刻畫。比如在伊麗莎白和達(dá)西與班納特夫婦交流中，作者將兩性語(yǔ)言應(yīng)用的差別做出鮮明的對(duì)比。在四人對(duì)話的過程中，班納特夫人一直稱班納特先生為“my dear”，這種過于親昵的話語(yǔ)出現(xiàn)在班納特夫人的身上，會(huì)稍顯出夸張，但也就是這種夸張更能凸顯出班納特夫人的個(gè)性。與班納特夫人形成鮮明對(duì)比的是班納特先生，她的語(yǔ)言一直都是冷靜的，甚至是帶有冷淡的，對(duì)于所提出的事情常常說“no”。在表達(dá)自己的意見時(shí)，也經(jīng)常使用過于簡(jiǎn)單的話語(yǔ)形式，利用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格展示班納特先生沉穩(wěn)的個(gè)性。而從伊麗莎白和達(dá)西的對(duì)話中發(fā)現(xiàn)，伊麗莎白語(yǔ)言風(fēng)格多傾向于平和，在與丈夫達(dá)西對(duì)話中經(jīng)常使用疑問句，比如在達(dá)西跟伊麗莎白女士表達(dá)愛意時(shí)，伊麗莎白女士會(huì)用疑問句：“你喜歡我是違背你的意志？”利用疑問代替自己的回答[3]。又如受到她人稱贊時(shí)，伊麗莎白如聽見不真實(shí)的地方，一定會(huì)做出補(bǔ)充，彰顯人物性格的真實(shí)性。在展現(xiàn)男性與男性之間的交流方式時(shí)，作者利用男性之間競(jìng)爭(zhēng)的話語(yǔ)，突出語(yǔ)言風(fēng)格的多樣性。例如達(dá)西與威廉爵士的對(duì)話，在達(dá)西表示自己并不喜歡跳舞時(shí)，威廉爵士卻回答我早就看到你跳舞。利用不同的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格來表達(dá)人物的真實(shí)想法，展示人物的不同個(gè)性，同時(shí)還可利用個(gè)性的語(yǔ)言風(fēng)格來推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使所描述的故事內(nèi)容更加豐滿。另外，作者使用的語(yǔ)言具有完整性，從這種描寫方式來突出主人公都是受過教育的中產(chǎn)階級(jí)人物，這些對(duì)話都是主人公成長(zhǎng)過程中一些經(jīng)歷。為故事情節(jié)的有序發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。這種以人物對(duì)話來突出人物性格特征的寫作方式，是簡(jiǎn)·奧斯丁創(chuàng)作構(gòu)思方面的獨(dú)特之處，這種語(yǔ)言應(yīng)用的張力對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的確立起著重要的推動(dòng)作用[4]。

（二）利用反諷語(yǔ)言引發(fā)深思

1.反諷語(yǔ)言解讀

《傲慢與偏見》這部作品是作者利用理智的眼光來審視社會(huì)，文章所應(yīng)用的語(yǔ)言并不是華麗辭藻的堆砌，而是利用輕松幽默的話語(yǔ)來反諷社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)，并襯托出主人公個(gè)性上的特質(zhì)。雖然這個(gè)故事以普通人的生活和視角入手，描述她們?nèi)粘Ｉ畛霈F(xiàn)的故事以及她們?nèi)粘Ｆ胀ㄔ挼恼勗?，但是作者利用幽默的語(yǔ)言風(fēng)格來為故事增添色彩，為小說內(nèi)容增添許多魅力。例如作者在人物對(duì)話時(shí)所利用的反諷語(yǔ)言表達(dá)方式，在舞會(huì)上達(dá)西邀請(qǐng)伊麗莎白共進(jìn)舞蹈時(shí)，伊麗莎白為盡力維護(hù)自己的尊嚴(yán)，回答達(dá)西：“達(dá)西先生太客氣了。”這種拒絕的回答方式并沒有給達(dá)西難堪，反而體現(xiàn)出伊麗莎白的獨(dú)特個(gè)性。而在有一次的舞會(huì)上，伊麗莎白接受達(dá)西的邀請(qǐng)與她共進(jìn)舞蹈時(shí)，伊麗莎白將對(duì)達(dá)西過于傲慢性格的不滿，利用諷刺的話語(yǔ)表現(xiàn)出來：“我總覺得咱們兩個(gè)性格相似，都不喜歡交際不愿意開口說話，除非說出一句驚人的話，才能讓世人當(dāng)作名言來流傳”。伊麗莎白所回答的話表面上看是對(duì)達(dá)西先生的表?yè)P(yáng)，但實(shí)際上是對(duì)她傲慢行為的諷刺，利用這種語(yǔ)言表達(dá)方法來刻畫伊麗莎白的人物性格，不但奠定了兩人復(fù)雜的情感關(guān)系還為文章反諷的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格奠定基調(diào)。這種語(yǔ)言表達(dá)的風(fēng)格，在達(dá)西向伊麗莎白表達(dá)的場(chǎng)景中得到更加完整的展現(xiàn)，當(dāng)達(dá)西帶著激動(dòng)的心情去找伊麗莎白告白時(shí)：“我要克制很久內(nèi)心的感情，今天要向你表達(dá)出我真實(shí)的情感，請(qǐng)?jiān)试S我告訴你，我是多么的仰慕你。”在說完這段話后，達(dá)西又對(duì)兩人家庭方面的障礙進(jìn)行表述，雖然是想告訴伊麗莎白這不是兩人相愛的阻隔，但卻激起伊麗莎白內(nèi)心的憤怒，對(duì)于達(dá)西心存的一點(diǎn)點(diǎn)憐憫而全部煙消云散。利用這種語(yǔ)言表達(dá)的手法，為故事的情節(jié)增添曲折，使讀者對(duì)兩人的感情和故事的走向有著充足的好奇心，吸引讀者更加深入的閱讀。

2.敘事的反諷情節(jié)

除文章中大量運(yùn)用反諷的語(yǔ)言外，作者在許多故事情節(jié)的處理上也利用大量的戲劇化方法，增加場(chǎng)景的諷刺意味。其中最具代表性的就是過于自負(fù)的柯林斯向伊麗莎白求婚的場(chǎng)景。由于柯林斯想要繼承貝內(nèi)特的遺產(chǎn)，而為了彌補(bǔ)家族經(jīng)濟(jì)上的損失，過于傲慢自負(fù)的柯林斯在考慮多方面因素后，決定選擇貝內(nèi)特家族中的伊麗莎白為求婚對(duì)象。而在遭到伊麗莎白女士的拒絕后，柯林斯回答說：“你們女人以拒絕男士的第一次求婚作為矜持的表達(dá)，這種特質(zhì)很符合優(yōu)雅女士的微妙性格，會(huì)繼續(xù)鼓勵(lì)我追求下去”[5]。伊麗莎白在聽到柯林斯可笑的話語(yǔ)后，以諷刺的話語(yǔ)來表達(dá)自己的態(tài)度：“請(qǐng)你不要把我視作優(yōu)雅的女性，我并不是以拒絕來調(diào)戲你，請(qǐng)把我當(dāng)作一個(gè)理智的智者，所說的全都是真心話”[6]。這種回答深深地打擊柯林斯的自尊，她隨即將追求的對(duì)象轉(zhuǎn)換為夏洛特并成功的求婚和結(jié)婚。小說中描寫的這一故事插曲，生動(dòng)的為人們展示愛情世界里的反例，使讀者深刻認(rèn)識(shí)到作者對(duì)于某一種群體的批評(píng)，同時(shí)也為故事增添更多的樂趣，將情節(jié)推向喜劇的高潮。另外，作者所應(yīng)用的反諷表現(xiàn)手法還體現(xiàn)在她對(duì)故事情節(jié)的構(gòu)思方面。小說全篇以達(dá)西和伊麗莎白兩人的愛情故事為主線，通篇由多個(gè)具有諷刺意味的故事構(gòu)成。在小說開篇，兩個(gè)因?yàn)楸舜诵愿穸ハ嘤兄梢?，在幾次見面和交談后成見逐漸的加深，隨之而來的是更多具有反諷意味的故事，兩個(gè)人在一同經(jīng)歷多個(gè)事件之后，對(duì)雙方的誤解所有所轉(zhuǎn)變，并逐漸原諒和認(rèn)可對(duì)方。故事的發(fā)展也從原本的故意躲避變成默契的相遇。這種故事的發(fā)展走向與兩人初衷存在矛盾，而正是這種出乎意料的發(fā)展趨向，使故事情節(jié)更具有吸引力，打破傳統(tǒng)思維方式的禁錮，體現(xiàn)作者對(duì)生活更加獨(dú)到的理解和感悟。

（三）小說人物的獨(dú)白和對(duì)話

在英國(guó)小說文學(xué)中，能夠代表其創(chuàng)作風(fēng)格的主要手段，就是擅長(zhǎng)利用人物對(duì)話和獨(dú)白的表達(dá)手法，這種描寫是更加直接展現(xiàn)人物內(nèi)心和性格的手段，對(duì)于人物形象和刻畫和故事情節(jié)的發(fā)展起著關(guān)鍵性的推動(dòng)作用。《傲慢與偏見》這部小說就具有典型的語(yǔ)言風(fēng)格和特色，利用對(duì)話來豐盈人物的形象，給人一種更加直觀和立體的閱讀感受。從主人公對(duì)話中就能了解兩人的心理動(dòng)態(tài)，并在腦海中構(gòu)造出具體的想象，給人更大的想象空間。例如在達(dá)西安排完一切婚禮事宜后，伊麗莎白用幾句話來表達(dá)對(duì)達(dá)西的感謝。首先，伊麗莎白先稱呼達(dá)西為先生，利用這種特殊的稱呼來吸引對(duì)方的注意力，沒有直接利用親昵地稱呼或直呼對(duì)方的名字，而是利用“先生”這種禮貌性的方式來展現(xiàn)伊麗莎白對(duì)達(dá)西態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也凸顯她的謙遜和禮貌[7]。其次，在分別時(shí)，伊麗莎白向達(dá)西表示感謝，利用“我很感動(dòng)”“萬(wàn)分感謝”“感激”等話語(yǔ)表達(dá)內(nèi)心，讓人們突然意識(shí)到伊麗莎白情感的變化，與達(dá)西更加強(qiáng)烈的情感。再如達(dá)西在第一次看到伊麗莎白時(shí)利用“你很可愛但不夠美麗”的話語(yǔ)來進(jìn)行簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)，展現(xiàn)達(dá)西性格上的傲慢，利用這種簡(jiǎn)潔恰當(dāng)?shù)脑捳Z(yǔ)更加直觀地展現(xiàn)人物的形象和特征[8]。從全文內(nèi)容上來看，小說大量使用排比句，增加對(duì)沖突的氣勢(shì)。如伊麗莎白在誤會(huì)達(dá)西后，用一連串的排比句來表達(dá)心中的不滿。既深刻的使達(dá)西認(rèn)識(shí)到自身憤怒的態(tài)度，又從側(cè)面開表達(dá)她對(duì)朋友的同情，在層層遞進(jìn)的情感中，將小說故事的氛圍推向最高點(diǎn)。除此之外，小說中能夠展示主人公性格特點(diǎn)的就是內(nèi)心的獨(dú)白，作者利用更加緊湊和篇幅簡(jiǎn)潔的獨(dú)白，來深刻表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的掙扎和起伏，為人物形象增加更多閃光之處，也為故事的發(fā)展增添豐富感，引起讀者以深思。因此，從語(yǔ)言風(fēng)格的角度進(jìn)行深入分析，能夠更加全面的了解小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《傲慢與偏見》作為英美文學(xué)創(chuàng)作的代表，其能夠贏得更多讀者的認(rèn)可和關(guān)注的原因在于，簡(jiǎn)·奧斯丁全篇利用大量的語(yǔ)言和對(duì)話來進(jìn)行人物的刻畫，將主人公形象融合到語(yǔ)言中，更好地展現(xiàn)人物的性格，并推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。利用這種語(yǔ)言特色來增加人物的真實(shí)感，給讀者更加親切的感受，同時(shí)利用反諷的敘事情節(jié)，增加故事的詼諧幽默，從整體上優(yōu)化故事的結(jié)構(gòu)，帶給讀者更好的閱讀體驗(yàn)。