淺析箏曲《打雁》中音樂形象與材料間的關(guān)系

楊啟帆

（山東科技大學，山東 青島 266000）

一、作者簡介

曹東扶，男，河南鄧州人，中國著名古箏演奏家，河南古箏藝術(shù)流派的奠基人，河南曹派大調(diào)曲子創(chuàng)始人。他不僅十分重視音樂教育，還利用業(yè)余時間不斷地挖掘、整理和創(chuàng)作河南板頭曲。經(jīng)曹東扶先生改編的箏曲有《高山流水》《閨中怨》《落院》《打雁》等，除了大量的古箏曲，他改編的琵琶獨奏曲《高山流水》《寒鵲爭梅》以及三弦獨奏曲《思情》等，至今仍是我國彈撥樂的經(jīng)典曲目。

曹東扶先生不僅為河南箏派的發(fā)展與傳揚做出了巨大的貢獻，也推動了我國民族器樂的發(fā)展，是中國古箏界當之無愧的一代宗師。他畢生為振興、弘揚古箏藝術(shù)的業(yè)績，將永遠記載在中國民族音樂的史冊中。

二、箏曲《打雁》內(nèi)容介紹

箏曲《打雁》便以古代男耕女織的生活方式作為創(chuàng)作背景，運用生動、準確的音樂語言，講述了一段獵人打獵的經(jīng)過：獵人出門狩獵，打落了一只在蔚藍天空中自由飛翔的大雁，大雁受傷后跌落在地上不斷地掙扎哀鳴、奄奄一息；空中的雁群看著自己的同伴中槍落入獵人的手中卻無可奈何，悲傷地惜別了自己的同伴后向遠方飛去，消失在了天際，整首樂曲使人有一種身臨其境的感覺，讓人不自覺地感到哀痛、悲傷。

三、箏曲《打雁》中不同音樂形象與主題材料間的關(guān)系

（一）第一樂段（1—16小節(jié)）：果斷、決絕的獵人形象

樂曲第一樂段中作曲家主要運用了重復、循環(huán)的寫作手法，突出了主旋律，使旋律具有一種昂揚的力量和自信，將獵人不畏寒冷、神采飛揚的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。樂曲一開始，運用明朗、流暢的主旋律生動形象地描述出一位正在外出狩獵的獵人形象。第一樂段中的快速托劈，音頭非常堅定、強勁，托與劈的力度均勻、飽滿，鏗鏘有力。右手出現(xiàn)空拍時，彈完前面的大撮后立即用大指和中指將余音止住，營造短促、果斷的音響效果，仿佛是獵人走在狩獵的林間，有一點風吹草動就舉槍駐足準備射擊，表現(xiàn)出了獵人果斷、決絕的人物性格。

（二）第二樂段（17—39小節(jié)）：不知危險馬上降臨的群雁形象

樂曲第二樂段一開始，主題材料的旋律從低音區(qū)轉(zhuǎn)向高音區(qū)，音樂形象也從林間的獵人轉(zhuǎn)向空中的群雁，運用音區(qū)之間不同的音響效果來表現(xiàn)不同的音樂形象，極具歌唱性，富有激情。彈奏這個部分時，需要將強弱對比彈奏的明顯一些，第一遍強，重復的時候弱，仿佛大雁在空中快樂鳴叫的一陣陣回音，用音樂語言表現(xiàn)出一群正在天空自由翱翔、展翅高飛，絲毫不知危險正在悄悄來臨的大雁的形象。

不一會兒，材料旋律（36—38小節(jié)）漸漸轉(zhuǎn)向低音區(qū)，旋律低沉，預示著不好的事情的發(fā)生：獵手突然發(fā)現(xiàn)了飛翔的雁群，他悄悄地隱蔽起來，然后用獵槍瞄準其中一只大雁。隨著“fa”音力度不斷增強，氣氛逐漸變得緊張起來，隨后不斷漸弱的大指與中指的交替八度音模仿了槍支射擊的聲音。

突然，右手出現(xiàn)速度極快、力度極強的下行刮奏（39小節(jié)），模仿槍響后一只大雁哀鳴著隨著槍聲快速墜落在地上，群雁也受到驚嚇，失去方向，一陣驚恐的鳴叫。樂曲中交替彈奏的八度音，在左手滑音的配合下，形象的模仿出群雁受到驚嚇后驚恐的鳴叫聲。這里的材料在低音區(qū)表現(xiàn)群雁的鳴叫，突出這時候的群雁是傷痛難過的，與用高音區(qū)來表現(xiàn)群雁快樂的鳴叫形成了對比。

（三）第三樂段（40—68小節(jié)）：痛苦、無助地孤雁形象

從樂曲第三樂段開始，音樂速度突然變慢，運用細膩、密集的小顫音，彈奏出了受傷后的孤雁顫抖著哀鳴與不斷掙扎的情景。其中“fa”音的小顫音，模仿的是受傷孤雁的哀鳴，這里的顫音與以往曲子里的顫音有所不同，這里的顫音幅度小、頻率快，需要演奏者用肩關(guān)節(jié)帶動整條手臂瞬間緊張和發(fā)力，這樣更能表現(xiàn)出孤雁受傷后鳴叫的凄慘，悲痛。其后的“re”音，模仿的是群雁的哀鳴，用大撮與單音相結(jié)合，增加了聲音的厚度，使樂曲的音響效果更為豐富。

“fa”音（40小節(jié)）與后面的“re”音（41小節(jié)），運用了不同的音型和演奏手法，用單音“fa”表現(xiàn)孤雁悲痛哀鳴，用八度和聲“re”表現(xiàn)群雁的無助哀鳴，兩種形象穿插出現(xiàn)，互相襯托，互相對比，突出悲劇性色彩。雖然只有短短的兩個小節(jié)，卻將兩種不同形象的不同反應表現(xiàn)得淋漓盡致。

52小節(jié)至60小節(jié)這一部分在低音區(qū)彈奏，右手八度的大撮配以左手緊密的上滑，形象地描繪了群雁在天空盤旋，不忍離去，陣陣哀鳴的傷感情景。樂曲這部分由之前的單音居多變?yōu)榘硕群拖揖佣?，音響效果變得更為豐富，用大撮的演奏技法表現(xiàn)群雁的哀鳴，對比孤雁的哀鳴是用單音“fa”表示，大撮更能模擬出群雁的哀鳴。

隨著受傷孤雁的哀鳴聲越來越微弱，雁群終歸是救不了同伴的，他們只好無奈地高飛遠去，漸漸消失在天際。61小節(jié)至68小節(jié)的速度漸慢，力度也減弱了，渲染出一種凄慘、悲哀的氣氛，表現(xiàn)出了雁群無可奈何，然后高飛遠走的情景。最后一小節(jié)的兩個“do”，一個單音，一個大撮，仿佛是遠走群雁哀鳴的陣陣回聲，因此一強一弱，最后在大撮尾音的顫音中結(jié)束了全曲。