美術(shù)評(píng)論的時(shí)代需求與有效供給

劉發(fā)起

（保定市文聯(lián)，河北 保定 071000）

一、前言

我國(guó)美術(shù)作品領(lǐng)域當(dāng)中對(duì)作品進(jìn)行評(píng)論以及評(píng)價(jià)時(shí)，之所以會(huì)經(jīng)常受到批評(píng)以及質(zhì)疑，是因?yàn)樵谠u(píng)價(jià)工作當(dāng)中有許的評(píng)價(jià)本身并不是基于完全客觀的角度去進(jìn)行評(píng)價(jià)，所以作品本身的好壞并不能夠得到真實(shí)反饋。為了能夠使得這一現(xiàn)狀及問(wèn)題得到改善和解決，對(duì)現(xiàn)有的美術(shù)評(píng)論工作需要進(jìn)行時(shí)代需求的挖掘，并實(shí)現(xiàn)美術(shù)評(píng)論工作的有效供給，這樣才能夠保證美術(shù)評(píng)論更加容易被大眾所接受。

二、美術(shù)評(píng)論現(xiàn)狀

這些當(dāng)前的美術(shù)評(píng)論和美術(shù)批評(píng)來(lái)講，大多數(shù)情況下兩者被作為可以替換的同義詞，但是基于美術(shù)評(píng)論的實(shí)際工作內(nèi)容來(lái)看，兩者之間還是具有非常大的差異的，因?yàn)樯鐣?huì)大眾本身對(duì)于這兩種方式認(rèn)知存在誤解，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)美術(shù)批評(píng)被批評(píng)的現(xiàn)象。雖然美術(shù)批評(píng)被批評(píng)并不是真正意義上的美術(shù)批評(píng)，而是一種變了質(zhì)的美術(shù)批評(píng)。

對(duì)于這種評(píng)論以及批評(píng)的現(xiàn)象，在美術(shù)界已經(jīng)出現(xiàn)了很久。在賈方舟看來(lái)有許多評(píng)論家在上個(gè)世紀(jì)90 年代發(fā)布部分評(píng)論家共同立約維護(hù)治理勞務(wù)權(quán)益的公約之后，美術(shù)評(píng)論工作就已經(jīng)變成了評(píng)論家資深文字升職的一種途徑，因?yàn)檫@一公約本身是評(píng)論家在市場(chǎng)環(huán)境下所進(jìn)行的一次自我拯救，也是一次集體性的自我傷害。所以美術(shù)批評(píng)對(duì)于美術(shù)作品的評(píng)論作用在當(dāng)時(shí)變得非常微弱，評(píng)論家在商業(yè)交換以及商業(yè)活動(dòng)當(dāng)中獲取相應(yīng)的報(bào)酬，但是卻喪失了獨(dú)立的立場(chǎng)以及學(xué)術(shù)品位。

同時(shí)，梁志從敏銳地指出，對(duì)于評(píng)論家來(lái)講，如果在評(píng)論的過(guò)程中被金錢(qián)資本所約束或者是裹挾，那么美術(shù)批評(píng)就變成了一種金錢(qián)的附庸或者是藝術(shù)家的奴隸，美術(shù)批評(píng)本身也就不能夠再發(fā)揮自身功力的作用。但是在當(dāng)時(shí)的背景下不能夠找到有效的辦法，去對(duì)這種被金錢(qián)所指引的美術(shù)批評(píng)進(jìn)行解決的道路，最有效的辦法就是建立美術(shù)批評(píng)的市場(chǎng)化以及對(duì)美術(shù)批評(píng)市場(chǎng)化揭示和批判的平衡結(jié)構(gòu)。

同時(shí)，葉青曾指出，美術(shù)批評(píng)如果被市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所左右，那么就會(huì)變成一些藝術(shù)炒作的推手，無(wú)論是對(duì)于藝術(shù)家還是評(píng)論家來(lái)講，都會(huì)將美術(shù)批評(píng)與自身的利益相關(guān)聯(lián)，所以導(dǎo)致批評(píng)和創(chuàng)作者在美術(shù)界當(dāng)中進(jìn)行互相吹捧，進(jìn)而使美術(shù)批評(píng)本身的公信力以及學(xué)術(shù)性大大降低。

對(duì)于美術(shù)批評(píng)來(lái)講，在經(jīng)歷過(guò)政治化批評(píng)發(fā)展時(shí)代之后，商業(yè)化時(shí)代的美術(shù)批評(píng)，被商業(yè)經(jīng)濟(jì)所裹挾是不可避免的。而且這種評(píng)價(jià)以及批評(píng)方式還成為了一些美術(shù)作品以及以美術(shù)作品為根本的謀利者的推銷(xiāo)手法和商業(yè)手段，美術(shù)批評(píng)已經(jīng)很難再發(fā)揮自身所應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的作用和功能。

三、基于需求端的美術(shù)評(píng)論

基于傳統(tǒng)角度來(lái)看，美術(shù)評(píng)論是美術(shù)欣賞的進(jìn)一步體現(xiàn)，也是針對(duì)所創(chuàng)作的美術(shù)作品或者是所表現(xiàn)的美術(shù)現(xiàn)象，進(jìn)行價(jià)值評(píng)判和理論分析的最主要途徑。對(duì)于美術(shù)評(píng)論來(lái)講，在發(fā)揮作用的過(guò)程中，雖然上述內(nèi)容是美術(shù)評(píng)論的最主要作用，但并不是全部的作用，基于需求端來(lái)看，在美術(shù)評(píng)論過(guò)程中主要所發(fā)揮的意義和功能體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）對(duì)觀眾審美進(jìn)行引導(dǎo)

因?yàn)閷?duì)于美術(shù)評(píng)論來(lái)講，最主要的作用就是對(duì)美術(shù)欣賞進(jìn)行進(jìn)一步推動(dòng)，從而使社會(huì)大眾的審美水平得到提升與引導(dǎo)。對(duì)于美術(shù)作品的觀賞的評(píng)論來(lái)講，普通觀眾是最重要的參與者與欣賞，美術(shù)作品相比來(lái)講，美術(shù)評(píng)論能夠使觀眾在現(xiàn)場(chǎng)以及觀看作品的時(shí)候，從沒(méi)有意識(shí)到的角度，去對(duì)作品所表達(dá)的內(nèi)涵去進(jìn)行更深層次的解讀與理解。在這一基礎(chǔ)上，美術(shù)評(píng)論家能夠合適的選擇一些美術(shù)概念以及理論等對(duì)所觀賞的美術(shù)作品創(chuàng)作風(fēng)格及技巧等進(jìn)行更加直觀的解讀。同時(shí)在有必要的情況下，還可以結(jié)合美術(shù)發(fā)展史，對(duì)美術(shù)作品以及該作品所表達(dá)的流派等進(jìn)行準(zhǔn)確的講解。所以對(duì)于評(píng)論家來(lái)講，評(píng)論家心中的讀者應(yīng)當(dāng)是觀眾，而美術(shù)評(píng)論所發(fā)揮的最主要職責(zé)應(yīng)當(dāng)是對(duì)觀眾的審美去進(jìn)行引導(dǎo)以及提升。

（二）為作品創(chuàng)作者提供進(jìn)步空間

對(duì)美術(shù)創(chuàng)作者來(lái)講，在接受美術(shù)評(píng)論的時(shí)候，會(huì)對(duì)自身作品在創(chuàng)作過(guò)程中以及所體現(xiàn)成果中存在的不足和問(wèn)題進(jìn)行集中了解，所以能夠在此基礎(chǔ)上對(duì)自身在美術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)存在的不足進(jìn)行完善和補(bǔ)充。所以對(duì)于評(píng)論家來(lái)講，在一定程度上可以視作為藝術(shù)家的老師，而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)講，在創(chuàng)作藝術(shù)作品的時(shí)候是沒(méi)有上限的，對(duì)于好的藝術(shù)評(píng)論來(lái)講，能夠使美術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中存在的問(wèn)題被及時(shí)指出，并對(duì)作品本身存在的缺點(diǎn)及改進(jìn)方向進(jìn)行闡述，從而使藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作之路能夠得到進(jìn)一步發(fā)展。而對(duì)于壞的美術(shù)評(píng)論來(lái)講，將會(huì)阻礙作者在美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展，因?yàn)檫@種比較中立的美術(shù)評(píng)論大多數(shù)只是對(duì)作品的優(yōu)點(diǎn)以及作品的創(chuàng)新之處進(jìn)行了評(píng)論和講解，但是對(duì)于作品本身存在的缺點(diǎn)卻沒(méi)有進(jìn)行說(shuō)明。

（三）為收藏者把守質(zhì)量關(guān)

對(duì)于美術(shù)作品來(lái)講，在市場(chǎng)當(dāng)中的流通是不可缺少的，在藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中評(píng)論家所扮演的角色，是對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中的流通作品進(jìn)行把關(guān)。尤其是對(duì)于部分收藏者來(lái)講，自身的藝術(shù)鑒賞能力可能極為有限，或者是在整個(gè)一級(jí)市場(chǎng)當(dāng)中處于比較弱勢(shì)的地位，所以在此過(guò)程中評(píng)論家的角色作用就更加關(guān)鍵了。對(duì)于評(píng)論家來(lái)講，相比較于藝術(shù)家以及在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中的利益相關(guān)方來(lái)講，擁有比較獨(dú)立的意見(jiàn)，這樣才能夠使收藏者在進(jìn)行作品收藏時(shí)獲得更加客觀而且中立的指導(dǎo)。所以基于這一角度來(lái)看，美術(shù)評(píng)論和藝術(shù)市場(chǎng)，本身就具有非常微妙的聯(lián)系，但從當(dāng)前的美術(shù)評(píng)論和藝術(shù)上的聯(lián)系來(lái)看，已經(jīng)由過(guò)去的紅包批評(píng)關(guān)系變成了現(xiàn)如今以市場(chǎng)商業(yè)化為主導(dǎo)的需求定制美術(shù)評(píng)論，甚至是進(jìn)行流水線式的甲方與乙方的委托代理關(guān)系。雖然這種現(xiàn)象是當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中普遍存在的，但是對(duì)于我國(guó)的藝術(shù)上來(lái)講，所需要的是擁有職業(yè)底線的獨(dú)到見(jiàn)解，這樣才可以使藝術(shù)收藏者擁有更加客觀的指導(dǎo)。所以從這一現(xiàn)狀來(lái)看，我國(guó)現(xiàn)如今的美術(shù)評(píng)論是不能夠滿(mǎn)足收藏者的真正需求的。

四、基于供給側(cè)的美術(shù)評(píng)論

從美術(shù)評(píng)論的主要內(nèi)容來(lái)看，第1 種是對(duì)作家的成長(zhǎng)歷程以及代表作進(jìn)行講解，第2 種就是對(duì)藝術(shù)家所創(chuàng)作的系列作品進(jìn)行講解以及定位，第3 種則是對(duì)藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作技巧風(fēng)格和價(jià)值等進(jìn)行介紹，第4 種則是對(duì)藝術(shù)家個(gè)人性格以及與藝術(shù)家之間的接觸進(jìn)行回顧，第5 種則是基于特定的社會(huì)及文化背景對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行評(píng)價(jià)，第6 種則是基于整個(gè)美術(shù)史發(fā)展背景的藝術(shù)家進(jìn)行漲價(jià)。對(duì)于這些評(píng)價(jià)來(lái)講，無(wú)論是評(píng)論的基調(diào)還是評(píng)論的言語(yǔ)描述，大多數(shù)都是非常中性或者是吹捧的，并沒(méi)有基于客觀角度對(duì)藝術(shù)家在作品創(chuàng)作過(guò)程中存在的缺點(diǎn)和不足進(jìn)行指出，也就沒(méi)有充分體現(xiàn)出評(píng)論家自身的鮮明態(tài)度和批評(píng)立場(chǎng)。之所以會(huì)導(dǎo)致這一現(xiàn)象出現(xiàn)，主要是因?yàn)槿齻€(gè)方面的原因。

（一）關(guān)系因素

因?yàn)閷?duì)于整個(gè)美術(shù)學(xué)界來(lái)講，無(wú)論是評(píng)論家還是藝術(shù)家，大多數(shù)都是非常熟識(shí)的，正所謂低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，所以，如果在評(píng)論的過(guò)程中評(píng)論家將藝術(shù)家存在的缺點(diǎn)和問(wèn)題描述指出，那么可能會(huì)導(dǎo)致評(píng)論家與藝術(shù)家交惡甚至是會(huì)產(chǎn)生一些法律問(wèn)題。所以對(duì)于大部分的美術(shù)評(píng)論家來(lái)講，因?yàn)橹v實(shí)話(huà)所產(chǎn)生的后果是如此的惡劣，而且對(duì)自身所產(chǎn)生影響是非常不利的，所以評(píng)論家在評(píng)論過(guò)程中講實(shí)話(huà)的動(dòng)機(jī)和動(dòng)力也就嚴(yán)重不足。

（二）利益關(guān)系

對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講，都希望自己所創(chuàng)作的美術(shù)作品能夠得到社會(huì)大眾的認(rèn)可并體現(xiàn)出相應(yīng)的價(jià)值，而對(duì)于美術(shù)評(píng)論來(lái)講，因?yàn)樵谄胶膺^(guò)程中需要消耗一定的時(shí)間和精力才能夠?qū)崿F(xiàn)，所以也需要體現(xiàn)出相應(yīng)的價(jià)值。但是相比較于作品在藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中出售所獲得的經(jīng)濟(jì)回報(bào)來(lái)講，美術(shù)評(píng)論家所做出的評(píng)論，在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)上是缺少能夠?yàn)榇巳ジ顿M(fèi)的市場(chǎng)需求者的，這也就導(dǎo)致相比較于作品的經(jīng)濟(jì)回報(bào)來(lái)講，評(píng)論家所發(fā)表的美術(shù)評(píng)論稿酬收入少之又少。這種美術(shù)評(píng)論的變現(xiàn)渠道變得非常狹窄，所以大多數(shù)講實(shí)話(huà)的美術(shù)評(píng)論根本不會(huì)受到資本市場(chǎng)的歡迎生存，也就變得非常的艱難。

（三）平臺(tái)因素

至于傳統(tǒng)的美術(shù)評(píng)論來(lái)講，在發(fā)布的過(guò)程中主要是依托研討會(huì)以及書(shū)籍和報(bào)刊進(jìn)行評(píng)論的發(fā)布，對(duì)于前兩種發(fā)布來(lái)講，是由藝術(shù)家以及相關(guān)利益關(guān)聯(lián)者所組織的，對(duì)于這類(lèi)平臺(tái)來(lái)講所歡迎的是進(jìn)行吹捧以及進(jìn)行鼓勵(lì)的評(píng)價(jià)，而并不歡迎那種進(jìn)行批評(píng)的評(píng)價(jià)。那對(duì)于許多美術(shù)類(lèi)的報(bào)刊來(lái)講，在我國(guó)當(dāng)前的美術(shù)生態(tài)環(huán)境下，大多數(shù)美術(shù)報(bào)刊不僅僅不支付稿費(fèi)，同時(shí)還需要向美術(shù)評(píng)論者收取特定的費(fèi)用，所以對(duì)于大多數(shù)獨(dú)立發(fā)表評(píng)論的評(píng)論者來(lái)講，不僅僅沒(méi)有相應(yīng)的收益，而且還需要額外支出費(fèi)用，所以導(dǎo)致進(jìn)行客觀公正的美術(shù)評(píng)論越來(lái)越少。

五、美術(shù)評(píng)論制度建設(shè)

對(duì)于我國(guó)美術(shù)評(píng)論制度的建設(shè)及完善來(lái)講，可以從以下幾個(gè)方面著手。

首先是需要對(duì)現(xiàn)有的榮譽(yù)制度進(jìn)行建設(shè)，基于傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)體系來(lái)看，評(píng)論的地位是要低于美術(shù)史以及美術(shù)理論的地位的，在許多院校以及科研機(jī)構(gòu)當(dāng)中，美術(shù)評(píng)論也沒(méi)有納入到學(xué)術(shù)成果考核及獎(jiǎng)勵(lì)的范疇當(dāng)中。但是基于美術(shù)評(píng)論的實(shí)質(zhì)進(jìn)行研究以及分析后，能夠發(fā)現(xiàn)美術(shù)評(píng)論是美術(shù)學(xué)科當(dāng)中的應(yīng)用學(xué)科，是通過(guò)應(yīng)用美術(shù)史以及美術(shù)理論等相關(guān)概念和理論框架等對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行客觀性評(píng)價(jià)的應(yīng)用，所以美術(shù)評(píng)論也需要納入到學(xué)術(shù)成果考核及評(píng)價(jià)框架體系當(dāng)中。

其次，主要是評(píng)論基金制度，在我國(guó)現(xiàn)有的藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中，把關(guān)人的角色是長(zhǎng)期缺失的，所以就導(dǎo)致藝術(shù)市場(chǎng)處于混亂的狀態(tài)，并能夠使這一現(xiàn)象得到改善，應(yīng)當(dāng)從藝術(shù)市場(chǎng)利益分配制度為出發(fā)點(diǎn)，構(gòu)建符合我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的評(píng)論體系。將所有參與者作為美術(shù)評(píng)論的甲方，而并不僅僅是將藝術(shù)家和利益相關(guān)方作為甲方。

再次則是匿名評(píng)論制度，所謂的匿名評(píng)論制度是許多評(píng)論家，可能會(huì)因?yàn)樽约核龀龅目陀^中立評(píng)價(jià)，而導(dǎo)致后續(xù)出現(xiàn)一些不必要的法律糾紛或者是其他的投訴事故。所以進(jìn)行匿名評(píng)價(jià)是非常必要的，這樣可以使評(píng)論家在評(píng)論的過(guò)程中大膽發(fā)言，基于客觀公正的角度對(duì)作品給予最公正的評(píng)價(jià)。

最后，主要是美術(shù)批評(píng)權(quán)保護(hù)。在我國(guó)憲法當(dāng)中規(guī)定中華人民共和國(guó)公民擁有言論以及出版集會(huì)和結(jié)社以及游行和示威的自由，雖然在憲法條文當(dāng)中規(guī)定公民在行使自由權(quán)時(shí)不能夠侵害他人的名譽(yù)，但基于現(xiàn)實(shí)生活來(lái)看評(píng)論家和刊發(fā)美術(shù)評(píng)論的媒體因一些美術(shù)評(píng)論，而被藝術(shù)家以及相關(guān)利益方所投訴的事件是非常多的。所以對(duì)于美術(shù)評(píng)論家來(lái)講，所做出的評(píng)論應(yīng)當(dāng)給予相應(yīng)的權(quán)利保護(hù)，從而使美術(shù)評(píng)論家在做出客觀評(píng)論是能夠擁有底氣。

六、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于美術(shù)評(píng)論來(lái)講，在過(guò)去的時(shí)代發(fā)展過(guò)程中所存在的問(wèn)題是非常多的對(duì)美術(shù)評(píng)論的健康發(fā)展以及美術(shù)作品創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展造成了嚴(yán)重阻礙。所以從本文來(lái)看，對(duì)于美術(shù)評(píng)論來(lái)講需要從供給側(cè)以及需求端進(jìn)行分析，然后提出相應(yīng)的制度建設(shè)的意見(jiàn)。