二胡曲創(chuàng)作中移植手法的思考與展望探究

徐貞

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

二胡具有細(xì)膩柔美的音色，不僅情感表現(xiàn)力較強(qiáng)，同時(shí)還近似于人聲，從民間流傳并完整保存的二胡曲較少，一些音樂(lè)家通過(guò)移植與改編的方式豐富了二胡曲目，并借此對(duì)二胡的基本演奏技法進(jìn)行豐富?，F(xiàn)結(jié)合對(duì)二胡曲創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，分析移植手法給二胡領(lǐng)域帶來(lái)的影響，對(duì)移植手法的未來(lái)應(yīng)用發(fā)展進(jìn)行展望與思考。

一、移植手法的產(chǎn)生原因

（一）被移植曲目具有極高的價(jià)值

通過(guò)移植的方式進(jìn)行二胡創(chuàng)作，所選擇的被移植曲目都是具有較高欣賞價(jià)值的優(yōu)質(zhì)曲目，大多知名度比較高，如《流浪者之歌》《夢(mèng)幻曲》《江河水》《漢宮秋月》等，原曲均是家喻戶曉的名曲，在藝術(shù)表現(xiàn)效果、作品內(nèi)涵等方面均能夠滿足移植的條件。用二胡這種樂(lè)器演繹經(jīng)典作品，以此實(shí)現(xiàn)推陳出新、破而后立，展現(xiàn)移植者的藝術(shù)鑒賞能力，還可借作品已有的影響力進(jìn)行宣傳，實(shí)現(xiàn)不同樂(lè)器之間融合與傳承。

（二）二胡曲創(chuàng)作者缺失

原創(chuàng)是二胡領(lǐng)域的主流創(chuàng)作手法，但是由于缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者，不得不采取移植的方式推動(dòng)二胡創(chuàng)作。二胡被列為獨(dú)奏樂(lè)器后，一些演奏者與作曲家對(duì)于其實(shí)際的表現(xiàn)特點(diǎn)與技藝的了解程度較低，而現(xiàn)有演奏者的演奏技術(shù)能力還未達(dá)到成熟的程度，演奏家大多不能兼職作曲工作，二胡領(lǐng)域的專業(yè)作曲人相對(duì)稀有化，導(dǎo)致難以產(chǎn)出大量?jī)?yōu)質(zhì)的二胡作品。為了豐富二胡曲庫(kù)，移植創(chuàng)作成為唯一途徑，只有形成成熟的演奏家，才能發(fā)掘具有作曲能力的演奏家，而后才會(huì)有專業(yè)的二胡作曲者。

（三）滿足二胡專業(yè)教學(xué)需求

由于二胡曲庫(kù)中可用于演奏的曲子數(shù)量較少，無(wú)法滿足二胡專業(yè)的教學(xué)需求，因此才不得不運(yùn)用移植手法。二胡在最初只是用于伴奏的樂(lè)器，二胡演奏家對(duì)二胡進(jìn)行了改良后，二胡也能夠被用于獨(dú)奏中，從伴奏樂(lè)器發(fā)展成獨(dú)奏樂(lè)器。隨著二胡在音樂(lè)領(lǐng)域的地位提升，二胡學(xué)科逐步建立，為了批量化培養(yǎng)二胡演奏人才，需要在二胡技藝與表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上構(gòu)建專業(yè)化學(xué)科體系，形成有效的二胡演奏訓(xùn)練模式，開(kāi)展二胡獨(dú)奏演出，必須滿足獨(dú)奏曲與練習(xí)曲的需求，而二胡獨(dú)奏曲缺失是一時(shí)難以改變的客觀事實(shí)。民間藝人掌握演奏二胡的技藝，可以成為二胡藝術(shù)的傳播者，但是可供其演奏的曲目數(shù)量比較少，尤其是獨(dú)奏曲。一些演奏其他樂(lè)器的演奏者嘗試在和合奏譜中將二胡分譜分離出去，并會(huì)進(jìn)行適當(dāng)?shù)馗淖?，以此?chuàng)作出獨(dú)奏曲，還有從古琴曲進(jìn)行移植，這些移植是二胡演奏走向成熟的必要過(guò)渡，也為之后的二胡發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（四）推動(dòng)二胡走向國(guó)際

二胡移植的主要對(duì)象為國(guó)家民族音樂(lè)中的各種樂(lè)器，通過(guò)連續(xù)不斷地移植與再創(chuàng)作，演奏者得到更多的演奏機(jī)會(huì)，能夠借用不同的二胡移植曲目進(jìn)行技藝練習(xí)，對(duì)其他樂(lè)器的各種特色演奏技巧加以掌握?！堕e居吟》中對(duì)琵琶、古琴等古樂(lè)器進(jìn)行借鑒，在二胡演奏中引入泛音技巧，《空山鳥語(yǔ)》中引入琵琶獨(dú)特的輪指技巧。在現(xiàn)有的曲目中，二胡移植了嗩吶、雙管、箏、古琴以及粵胡等多種民族樂(lè)器，如果需要繼續(xù)發(fā)展其技藝和音樂(lè)表現(xiàn)效果，就必須對(duì)國(guó)外的樂(lè)器進(jìn)行移植，典型移植對(duì)象就是小提琴，二胡曲創(chuàng)作也形成了國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)。

二、移植手法對(duì)二胡演奏領(lǐng)域造成的多種影響

（一）積極影響

移植手法的運(yùn)用帶給二胡領(lǐng)域一定的積極影響，首先，促進(jìn)了我國(guó)二胡曲創(chuàng)作的發(fā)展，移植作品進(jìn)入二胡曲庫(kù)，增加了二胡曲目的數(shù)量，練習(xí)曲的數(shù)量也隨之增加，很多練習(xí)曲對(duì)小提琴練習(xí)曲的整體模式進(jìn)行參考，使二胡創(chuàng)作更具有系統(tǒng)化與規(guī)范化。移植創(chuàng)作使二胡演奏更富有表現(xiàn)力，提升了演奏者的技術(shù)水平。移植者在對(duì)其他的樂(lè)器進(jìn)行移植時(shí)，運(yùn)用模仿與參考的方式，對(duì)現(xiàn)有的二胡演奏技術(shù)進(jìn)行再開(kāi)發(fā)，在《光明行》的作品中，對(duì)小提琴獨(dú)有的顫弓進(jìn)行了借鑒，其他的移植作品中，還移植了小提琴的跳弓、大跳音程、快速換把以及人工泛音等，除了大量參考小提琴演奏技巧，還可對(duì)墜胡獨(dú)有的滑揉技巧、嗩吶典型的滑指顫音進(jìn)行模仿。很多借鑒的演奏技巧都被發(fā)展成二胡的常規(guī)技法，因此二胡作為樂(lè)器的表現(xiàn)力也被極大地增強(qiáng)。移植促進(jìn)了二胡原創(chuàng)作曲的快速發(fā)展，豐富了二胡的技法，拓展了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，二胡專業(yè)建設(shè)得到了更多支持，二胡演奏者數(shù)量增加，進(jìn)一步促進(jìn)二胡創(chuàng)作的進(jìn)步。音樂(lè)家對(duì)西方的各種樂(lè)器進(jìn)行借鑒，為我國(guó)的演奏藝術(shù)設(shè)計(jì)教程，而培養(yǎng)的人才能夠在既有的音樂(lè)基礎(chǔ)上進(jìn)行原創(chuàng)，隨著二胡領(lǐng)域不斷向前發(fā)展，二胡原創(chuàng)作品的創(chuàng)作手法逐漸走向成熟，原本二胡曲目單一化的風(fēng)格被打破，很多新的原創(chuàng)作品都展現(xiàn)了深刻的內(nèi)涵以及宏偉的氣勢(shì)。

（二）消極影響

雖然移植手法給二胡領(lǐng)域注入了活力，推動(dòng)二胡創(chuàng)作的跨越性發(fā)展，但是一些因移植創(chuàng)作而產(chǎn)生的負(fù)面影響也應(yīng)被發(fā)現(xiàn)、被重視，以此縮減移植創(chuàng)作的消極影響。首先在思維上形成認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤的問(wèn)題，在當(dāng)前開(kāi)放化的文化環(huán)境中，各個(gè)國(guó)家進(jìn)行文化交流與融合，二胡領(lǐng)域的演奏者對(duì)小提琴作品的移植比較多，主要是因?yàn)槠渑c二胡存在一定的相似性，而小提琴本身也有極為豐富的技法，有大量的小提琴作品被移植。在一定時(shí)期內(nèi)，西方音樂(lè)甚至被設(shè)置成我國(guó)音樂(lè)教育的基本主體，因此大部分人都認(rèn)為小提琴比二胡更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，在對(duì)二胡演奏者的技藝水平進(jìn)行衡量時(shí)，選擇的標(biāo)準(zhǔn)是移植了小提琴的作品。雖然作曲家通過(guò)移植手法發(fā)展二胡創(chuàng)作，但是對(duì)二胡這一樂(lè)器本身存在不認(rèn)可的錯(cuò)誤意識(shí)，最終導(dǎo)致二胡樂(lè)器的演奏者喪失自信。因此應(yīng)當(dāng)加大對(duì)二胡的重視，消除思維上的誤區(qū)，將二胡轉(zhuǎn)移到發(fā)展主體上，尤其應(yīng)當(dāng)明確移植的最終目的是促進(jìn)二胡的發(fā)展。

移植手法帶給二胡領(lǐng)域的另一種負(fù)面影響體現(xiàn)在過(guò)度關(guān)注技藝，忽視二胡的藝術(shù)性，不少移植作品都展現(xiàn)了極高技術(shù)難度。以《二胡練習(xí)曲選》為例，其中的不少練習(xí)曲需要達(dá)到100拍/分鐘，最快的能夠達(dá)到每分鐘240拍，慢速練習(xí)曲的數(shù)量極少，更多的是追求高難度，二胡演奏變?yōu)閷ｉT的炫技活動(dòng)。雖然有助于推進(jìn)二胡技藝走向成熟化，開(kāi)發(fā)二胡的技藝空間，但是卻導(dǎo)致二胡的藝術(shù)價(jià)值被忽視，二胡作為音樂(lè)文化的重要構(gòu)成部分，其具有的藝術(shù)性是證明其價(jià)值的關(guān)鍵構(gòu)成要素，藝術(shù)與文化本來(lái)就是無(wú)法割裂的，因此在移植時(shí)，既要關(guān)注演奏技法，同時(shí)也要重視二胡獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

三、對(duì)移植手法未來(lái)發(fā)展的展望與思考

（一）民族化發(fā)展

通過(guò)移植手法創(chuàng)造新的二胡樂(lè)曲時(shí)，需要關(guān)注其民族化發(fā)展需求，二胡本身就是一種民族樂(lè)器，我國(guó)又是一個(gè)民族構(gòu)成豐富的國(guó)家，雖然經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展時(shí)期，社會(huì)變化大，但是音樂(lè)的發(fā)展水平高，一些樂(lè)器被保留到現(xiàn)代。二胡具有1000 多年的發(fā)展歷史，在進(jìn)行移植與再創(chuàng)作時(shí)，可考慮將戲曲音樂(lè)與民間民族音樂(lè)當(dāng)作移植對(duì)象；進(jìn)行移植時(shí)，還應(yīng)充分運(yùn)用傳統(tǒng)技術(shù)，在傳統(tǒng)音樂(lè)系統(tǒng)中，演奏技法、節(jié)奏旋律、美學(xué)律學(xué)以及調(diào)式都已經(jīng)達(dá)到較高的發(fā)展層面上，因此可以將傳統(tǒng)技法放到主體位置，再輔以合適的西方技法，以此維持二胡的傳統(tǒng)性與民族性。在移植時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)民族獨(dú)特的審美進(jìn)行突顯，進(jìn)而使二胡具有強(qiáng)烈的民族特色。我國(guó)所追求的哲學(xué)是統(tǒng)一和諧與抽象，順應(yīng)自然規(guī)律，因此對(duì)移植的作品進(jìn)行篩選時(shí)，應(yīng)優(yōu)先選擇更為優(yōu)美內(nèi)斂、含蓄與富有內(nèi)涵的作品。

（二）專業(yè)化發(fā)展

二胡移植創(chuàng)作不能忽視專業(yè)性要求，二胡專業(yè)應(yīng)當(dāng)重視作曲家的培養(yǎng)工作，給作曲家提供穩(wěn)定的發(fā)展條件，培養(yǎng)優(yōu)秀的作曲家后，可創(chuàng)作出更多的二胡作品。作曲家不僅需要掌握演奏二胡時(shí)的各種技巧手法，熟讀二胡領(lǐng)域的文獻(xiàn)材料，深入了解二胡的發(fā)展歷史與文化，對(duì)二胡的移植與創(chuàng)作充滿熱情，其還應(yīng)掌握多種作曲技法，包括國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)音樂(lè)與國(guó)外的西方音樂(lè)，以此才能為移植手法的運(yùn)用做好準(zhǔn)備。作曲者應(yīng)當(dāng)提升藝術(shù)素養(yǎng)，開(kāi)拓藝術(shù)視野，提升二胡創(chuàng)作水準(zhǔn)，推進(jìn)我國(guó)的二胡藝術(shù)發(fā)展。

（三）適當(dāng)化發(fā)展

演奏力度比較大、音域較寬的獨(dú)奏曲目時(shí)往往不會(huì)選擇二胡，二胡在音色、力度與音域中都存在局限，在氣勢(shì)宏大的曲子中二胡也難以展現(xiàn)其優(yōu)勢(shì)，在處理音準(zhǔn)與高把位音存在的純凈問(wèn)題時(shí)，可增加技術(shù)訓(xùn)練量，但是最終仍舊難以產(chǎn)生情感共鳴。移植《流浪者之歌》時(shí)，設(shè)置很多密集且節(jié)奏快的連續(xù)音符，實(shí)際演奏中，把握音準(zhǔn)都難以實(shí)現(xiàn)，藝術(shù)表現(xiàn)力與激發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴方面均大打折扣，移植價(jià)值不能達(dá)到預(yù)期。二胡具有哀傷柔美的音色，因此選擇的移植作品必須符合二胡的演奏特點(diǎn)，盡量不選擇氣勢(shì)磅礴、情節(jié)曲折復(fù)雜以及內(nèi)容深刻龐雜的作品。應(yīng)堅(jiān)持取長(zhǎng)補(bǔ)短的原則，為二胡選擇合適的曲目，重點(diǎn)在于凸顯二胡樂(lè)器的表現(xiàn)能力與特色技法。

（四）靈活化發(fā)展

移植創(chuàng)作曲目時(shí)，可對(duì)被移植的作品進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，結(jié)合二胡的演奏特點(diǎn)與具體的曲目進(jìn)行靈活調(diào)整，不可隨意對(duì)二胡進(jìn)行調(diào)整改變，一些移植者本末倒置，讓二胡去迎合被移植的曲目，上調(diào)千斤的位置，延長(zhǎng)琴桿的長(zhǎng)度，這種移植背離了運(yùn)用移植手法的本來(lái)目的，直接將二胡原本的音律原則改變。二胡的基本形制已經(jīng)完全定型，因此不提倡這種舍本逐末的移植手段，移植過(guò)程中真正該考慮的是如何將原曲目改編為二胡曲目，而不是在高難度的條件下，用二胡去模仿其他的樂(lè)器。因此應(yīng)當(dāng)靈活移植，確保移植后的二胡演奏能夠原汁原味。

（五）藝術(shù)化發(fā)展

二胡演奏對(duì)于技術(shù)要求有很多，在移植作品時(shí)，為了提升二胡這一樂(lè)器的表現(xiàn)力與感染力，需要對(duì)其他樂(lè)器演奏技術(shù)進(jìn)行借鑒，創(chuàng)新現(xiàn)有的演奏技術(shù)，但是二胡帶有的藝術(shù)性也不容忽視，運(yùn)用二胡演奏技巧是為了強(qiáng)化二胡曲目的藝術(shù)表現(xiàn)效果，如果只重視技巧，二胡表演就喪失靈魂，不進(jìn)行情感的表達(dá)與藝術(shù)的升華，二胡的音樂(lè)魅力也被削弱。因此在移植與后續(xù)的創(chuàng)作中，不能忽視藝術(shù)化要求，不能用技巧來(lái)掩蓋二胡的藝術(shù)化特點(diǎn)。

移植創(chuàng)作二胡曲目，需著重表現(xiàn)時(shí)代特征，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)盡量迎合時(shí)代，以此才能被大眾接受，文化在不同的時(shí)代所呈現(xiàn)的特征均有差異，二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)民間文化構(gòu)成部分，不能脫離時(shí)代，需要盡可能地貼近群眾的生活，滿足大眾化的審美，才能流傳得更廣、流傳得更久。除了選擇內(nèi)容貼近實(shí)際生活的，在作品題材、節(jié)奏與技法等方面也要拉近聽(tīng)眾與二胡的距離，可選擇當(dāng)代的優(yōu)秀音樂(lè)作品進(jìn)行移植，將時(shí)代精神融入到二胡創(chuàng)作，賦予二胡全新生命力。

結(jié)語(yǔ)

移植在二胡曲子創(chuàng)作的活動(dòng)中有著不可或缺的作用，通過(guò)移植可以滿足二胡教學(xué)的需求，增加二胡曲目的數(shù)量，提升二胡演奏技藝水平，滿足二胡走向國(guó)際化的發(fā)展需求。移植手法給創(chuàng)作二胡曲的活動(dòng)注入活力，推動(dòng)二胡發(fā)展，但同時(shí)也讓一些演奏者與作曲者走入誤區(qū)，在當(dāng)下需要強(qiáng)化對(duì)二胡的信心，通過(guò)其他樂(lè)器來(lái)提升二胡演奏技巧，強(qiáng)化其藝術(shù)感染力，但同時(shí)，也要把握二胡的局限性，通過(guò)取長(zhǎng)補(bǔ)短的方式來(lái)進(jìn)行移植。在之后的移植創(chuàng)作中，注重適當(dāng)化、民族化、專業(yè)化與靈活化方面的需求。