淺議素描在寫實(shí)油畫中的作用

許原野

（南陽幼兒師范學(xué)校，河南 南陽 473000）

一、寫實(shí)油畫創(chuàng)作中素描藝術(shù)所具有的作用

（一）素描奠定了寫實(shí)油畫創(chuàng)作的基本構(gòu)架

對于素描藝術(shù)來說，本身具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)特性，素描對于藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖以及線條表達(dá)都有著特有的表現(xiàn)力，將之和寫實(shí)油畫結(jié)合在一起，本身在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)訴求上，兩者是相互吻合的，從寫實(shí)油畫的創(chuàng)作過程來看，素描是整個創(chuàng)作過程中的基礎(chǔ)階段，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的初期，運(yùn)用素描能夠更好地將寫實(shí)油畫中的藝術(shù)概念以及關(guān)于色彩拼接的設(shè)置作出明確的劃分。在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)行寫實(shí)油畫的創(chuàng)作，能夠讓寫實(shí)油畫富有更強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，既有油畫本身的基礎(chǔ)性視覺特征，也能夠和油畫創(chuàng)作的真實(shí)性結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)色彩的優(yōu)化以及形象的更好塑造。

（二）素描技巧塑造了寫實(shí)油畫的整體表達(dá)方式

在整個油畫藝術(shù)中，寫實(shí)油畫和其他藝術(shù)不同之處就在于更強(qiáng)調(diào)最終呈現(xiàn)的真實(shí)性效果，素描本身就是基于實(shí)體進(jìn)行創(chuàng)作，通過有力的線條感和藝術(shù)性，對油畫創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)進(jìn)行深入要求，在整個寫實(shí)油畫創(chuàng)作的過程中，以素描作為基礎(chǔ)進(jìn)行打底，能夠?qū)憣?shí)油畫創(chuàng)作中的真實(shí)感以及線條之美體現(xiàn)得淋漓盡致，對于寫實(shí)油畫來說，融入了素描藝術(shù)的創(chuàng)作手法，更能增添真實(shí)性的藝術(shù)效果，對于后期的色彩搭配來說，寫實(shí)油畫能夠在素描藝術(shù)的幫助下如虎添翼。

（三）素描技巧優(yōu)化了畫面中的空間構(gòu)造，可實(shí)現(xiàn)線條的界面轉(zhuǎn)化

素描藝術(shù)在特征上是以三維空間的事業(yè)進(jìn)行二維空間的構(gòu)造以及表達(dá)，所以，在進(jìn)行寫實(shí)油畫的創(chuàng)作時，畫家要對景物運(yùn)行空間上的設(shè)計以及構(gòu)造，而這種能力的塑造和畫家本身的素描基礎(chǔ)有著直接的關(guān)系 。將素描的技巧運(yùn)用于基礎(chǔ)性的血學(xué)繪畫創(chuàng)作中，能夠?qū)?shí)物本身在三維空間中的明暗變化細(xì)膩地展現(xiàn)出來，也只有素描技巧，才能夠仔細(xì)地勾勒出事物的空間以及畫面，為觀賞者帶來真實(shí)性的藝術(shù)享受。

(四)素描線條在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的作用

線條是素描藝術(shù)的基礎(chǔ)，通過對線的使用，畫家可以描繪出自己心中的物體形象，也能夠?qū)ψ陨淼乃季S方式、精神風(fēng)格及想象力等做出更好的展現(xiàn)。在借鑒油畫作品的過程中可以發(fā)現(xiàn)，古今中外許多著名畫家在油畫藝術(shù)的創(chuàng)作中都十分重視對素描線條的應(yīng)用，油畫中的線條反映著作者對客觀物象整體形象的把握與理解，因此，素描線條是油畫藝術(shù)中具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的因素。另外，在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，畫家可以使用線條來對物象的整體性、形體及構(gòu)圖等做出展現(xiàn)，并利用線條來勾勒出形體所具有的基本形態(tài)，從而完成寫實(shí)油畫的起稿。由于寫實(shí)油畫中的物象輪廓直接影響著畫面的空間性與轉(zhuǎn)折性，所以是否恰當(dāng)運(yùn)用線條，直接決定著寫實(shí)油畫藝術(shù)作品是否具備較強(qiáng)的感染力與表現(xiàn)力，也決定著畫家的思想是否能夠順利傳達(dá)。雖然客觀的事物本身沒有線，這些線只是寫實(shí)油畫藝術(shù)家想象與創(chuàng)造出來的，但也正是這種抽象想象的存在，才確保了寫實(shí)油畫藝術(shù)更具真實(shí)感和神韻，更能體現(xiàn)作者情感。所以線條是寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中被畫家群體廣泛運(yùn)用的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手段，只有認(rèn)識到線條具有的性質(zhì)、組成及其構(gòu)成時，才能夠創(chuàng)作出生動的寫實(shí)油畫作品。

從我國寫實(shí)油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作來看，我國寫實(shí)油畫藝術(shù)家普遍都對素描線條和線條的應(yīng)用比較熟悉，這主要是因?yàn)榘酌枋址ㄓ兄凭玫臍v史，雖然白描并沒有素描那么高的自由度與技法要求，但二者十分相似。在我國油畫藝術(shù)作品走向民族化與本土化的過程中，融入白描是必要手段。而國外的寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作者也傾向于使用線條來對畫面進(jìn)行展現(xiàn)。如德國人物肖像畫家荷爾拜因就擅長使用線來開展創(chuàng)作，雖然他的作品欠缺一種溫婉的韻味，卻有著莊嚴(yán)的線條與簡練嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅妗Ｔ谒淖髌分?，?jīng)常通過表現(xiàn)線條的力量來對人物所具有的品質(zhì)做出刻畫，而且這種線條的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了很高的境界。另外，畢加索在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中也非常擅長使用線，他所應(yīng)用的線條時而輪廓清晰、時而縱橫交錯，也正是這種不受時空限制的線條，讓畢加索的寫實(shí)油畫作品有著很強(qiáng)的震撼力。如他的代表作品《格爾尼卡》在美術(shù)史中具有著重要的地位，畫家以圓柱體、錐體和球體為基礎(chǔ)，使用線條對戰(zhàn)爭中所產(chǎn)生的恐怖場面進(jìn)行了展現(xiàn)，其亮點(diǎn)在同一幅畫卷中展現(xiàn)出了不同時期的戰(zhàn)爭，那些強(qiáng)悍有力的線條強(qiáng)化了這一寫實(shí)油畫的震撼力與藝術(shù)影響力，并且表達(dá)了畢加索熱愛和平、反對戰(zhàn)爭的感情與思想。

二、素描水平與素描風(fēng)格對寫實(shí)油畫創(chuàng)作的影響

素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中有著不容忽視的作用，而且油畫創(chuàng)作者的素描水平與素描風(fēng)格對寫實(shí)油畫的質(zhì)量與風(fēng)格會產(chǎn)生很大的影響。

（一）素描水平對寫實(shí)油畫水平的影響

寫實(shí)油畫家的素描水平在很大程度上影響著其油畫作品的質(zhì)量，并且一幅優(yōu)秀的寫實(shí)油畫作品也需要先完成素描稿。對比達(dá)·芬奇油畫《圣母子與圣安妮及嬰兒時的施洗約翰》及其素描稿，我們能夠發(fā)現(xiàn)，二者只有在顏色填充方面有著明顯差異，這證明了寫實(shí)油畫作品的質(zhì)量往往會受到畫家素描基礎(chǔ)的影響，較高的素描水平能夠幫助油畫家在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中取得更高的成就。因此，大多數(shù)寫實(shí)油畫家十分重視自己素描水平的提升，這不僅是為了發(fā)揮素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的積極作用，也是為了避免素描水平較低而對油畫的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。但是我們必須承認(rèn)，并非擅長素描的畫家都擅長寫實(shí)油畫，因?yàn)閺膭?chuàng)作出優(yōu)秀的素描作品到創(chuàng)作出優(yōu)秀的寫實(shí)油畫作品需要付出艱辛的努力。

（二）素描風(fēng)格對寫實(shí)油畫風(fēng)格的影響

許多寫實(shí)油畫大師的作品風(fēng)格與他們的素描作品有很多相似之處，這一點(diǎn)可以作為素描風(fēng)格會對寫實(shí)油畫風(fēng)格產(chǎn)生影響的佐證。如達(dá)·芬奇在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的莊重與完整，不太重視色彩的表現(xiàn)，這種創(chuàng)作風(fēng)格的作品往往具有嚴(yán)峻肅穆的美感。而在創(chuàng)作技法的運(yùn)用方面，達(dá)芬奇擅長使用素描中的明暗關(guān)系與敘事關(guān)系，這樣，創(chuàng)作出的作品能夠?qū)陀^物體做簡練且準(zhǔn)確的描繪，并且能夠形成空間立體感，因此，這種畫作有著明顯的真實(shí)性特征與視覺沖擊力，其素描作品與寫實(shí)油畫的風(fēng)格有著較高的一致性，這一點(diǎn)可以從《蒙娜麗莎》和《達(dá)·芬奇的自畫像》中表現(xiàn)出來。我國畫家楊飛云的油畫作品同樣有著古典主義特征，畫作細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，能夠體現(xiàn)出了古典美，他的素描同樣有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨团c細(xì)致的筆觸。由此可見，無論是西方油畫家還是東方油畫家，他們所創(chuàng)作的油畫作品與素描作品在風(fēng)格方面基本一致。當(dāng)然，不同的油畫大師對寫實(shí)油畫和素描藝術(shù)的認(rèn)知也存在著差異，因此在素描藝術(shù)與寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧都有所不同，正是在此基礎(chǔ)上，美術(shù)史上才出現(xiàn)了多元化的寫實(shí)油畫藝術(shù)風(fēng)格。并且，寫實(shí)油畫家的素描風(fēng)格和油畫風(fēng)格并非是一成不變的，在自身技藝與對美術(shù)認(rèn)知不斷深入的過程中，無論是素描風(fēng)格還是寫實(shí)油畫風(fēng)格都會有一定的變化，這也是同一個作家的不同時期的作品風(fēng)格有差異的原因。

綜上所述，在進(jìn)行寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，畫家要能夠在了解寫實(shí)油畫創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地運(yùn)用素描這種繪畫技巧，通過發(fā)揮素描的優(yōu)勢，幫助畫家更好的展現(xiàn)出客觀事物的框架線條以及陰暗對比之美，幫助畫下實(shí)現(xiàn)從三維空間向二維空間的有效轉(zhuǎn)換，當(dāng)然，在運(yùn)用素描技巧的過程中，畫家也要能夠站在發(fā)展和創(chuàng)造性的角度看待素描技巧的運(yùn)用，將素描作為提升現(xiàn)實(shí)油畫藝術(shù)價值的有效手段，素描只是寫實(shí)油畫中的重要資產(chǎn)，具體的應(yīng)用仍然要以寫實(shí)油畫為主。畫家能夠借鑒的就是素描藝術(shù)形式的思維以及結(jié)構(gòu)性特征，應(yīng)當(dāng)避免素描對于寫實(shí)油畫創(chuàng)作的喧賓奪主，在實(shí)物的展示上，要將實(shí)物本身的美感以及藝術(shù)性表現(xiàn)狀態(tài)凸顯出來，運(yùn)用素描做到如虎添翼和錦上添花。畫家要對自身的藝術(shù)創(chuàng)作能力進(jìn)行不斷的提高，這樣才能實(shí)現(xiàn)兩者之間的細(xì)膩融合，為寫實(shí)油畫作品的創(chuàng)作帶來新的靈感，突顯出寫實(shí)油畫創(chuàng)作的藝術(shù)價值所在。