電視節(jié)目后期制作過(guò)程中的剪輯技巧探究

趙波

（云南省臨滄市滄源佤族自治縣融媒體中心，云南 臨滄 677499）

電視節(jié)目的制作并不是一蹴而就的，要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)、全面的制作過(guò)程，通常高質(zhì)量的電視節(jié)目制作應(yīng)該由兩個(gè)階段組成。一是電視節(jié)目制作的前期階段，主要的工作是進(jìn)行電視節(jié)目制作素材的篩選，進(jìn)而依據(jù)素材內(nèi)容開(kāi)展相應(yīng)的設(shè)計(jì)與制作工作，對(duì)拍攝儀器、腳本的規(guī)劃和拍攝時(shí)間等方面做好條理的謀劃，使工作能夠有條不紊地開(kāi)展下去。同時(shí)，要根據(jù)素材內(nèi)容的選擇，確定節(jié)目制作的主題和節(jié)目策劃，做好儀器設(shè)備和相關(guān)配套設(shè)置的準(zhǔn)備工作，確保各項(xiàng)工作的順利開(kāi)展。二是電視節(jié)目制作的后期階段，要根據(jù)節(jié)目主題的需要有針對(duì)性地選取高質(zhì)量的節(jié)目素材，并進(jìn)行相應(yīng)的加工與處理，提高節(jié)目的流暢性和完整性，增強(qiáng)受眾的美感。

一、電視節(jié)目剪輯風(fēng)格概述

從電視節(jié)目自身來(lái)看，剪輯應(yīng)屬于對(duì)電視節(jié)目的“第三度創(chuàng)作”，第一度創(chuàng)作為制定電視節(jié)目方案，即以語(yǔ)言形式呈現(xiàn)電視節(jié)目整體結(jié)構(gòu)、思路等；第二度創(chuàng)作為將文字形式的電視節(jié)目方案轉(zhuǎn)化為視覺(jué)元素，如畫(huà)面、圖像、視頻等；第三度創(chuàng)作即為剪輯，其是電視節(jié)目創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合體。剪輯的關(guān)鍵在于如何將技術(shù)與藝術(shù)以及創(chuàng)作者的意圖實(shí)現(xiàn)在電視節(jié)目中，電視節(jié)目并非被拍攝的，而是被構(gòu)建的，是由作為原材料的畫(huà)面、鏡頭等構(gòu)建起來(lái)的視覺(jué)藝術(shù)。

從藝術(shù)創(chuàng)作層面來(lái)看，剪輯風(fēng)格是創(chuàng)作者藝術(shù)感知力、主體意識(shí)、藝術(shù)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。在新媒體盛行的新時(shí)代，在現(xiàn)代信息技術(shù)的支撐下，剪輯的技術(shù)門(mén)檻進(jìn)一步降低，各類(lèi)剪輯模板層出不窮，同質(zhì)化的剪輯風(fēng)格雖然降低了電視節(jié)目剪輯難度，但容易引發(fā)受眾的審美疲勞。因此，電視節(jié)目后期制作人員需要在實(shí)際工作中摸索出屬于自己的剪輯風(fēng)格，在增強(qiáng)電視節(jié)目視覺(jué)沖擊力、震撼力的同時(shí)，以鏡頭語(yǔ)言引發(fā)受眾情感共鳴，給受眾帶來(lái)審美余韻，繼而彰顯電視節(jié)目指導(dǎo)受眾心理與行為、提升受眾審美素養(yǎng)的功能。

二、剪輯風(fēng)格在電視節(jié)目制作中的有效應(yīng)用策略

（一）電視節(jié)目制作中的鏡頭組接

電視節(jié)目制作中的鏡頭組接主要包括兩種風(fēng)格，其一為軟剪輯，即符合“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”原則的鏡頭組接，其優(yōu)勢(shì)在于符合受眾的視覺(jué)心理特點(diǎn)；其二為硬剪輯，即將具有明顯動(dòng)靜之分的鏡頭組接在一起，其優(yōu)勢(shì)在于給人一種視覺(jué)跳躍的感受。無(wú)論選擇何種鏡頭組接風(fēng)格，均需要遵循內(nèi)容相關(guān)性、精彩瞬間的基本原則。具體而言，鏡頭組接的形式主要包括以下幾種類(lèi)型：

其一為固定鏡頭之間的組接，如果畫(huà)面主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，可以圍繞其運(yùn)動(dòng)過(guò)程選擇鏡頭的剪輯點(diǎn)。即當(dāng)上一鏡頭主體運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定之后進(jìn)行鏡頭切換，以保證運(yùn)動(dòng)的流暢性、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的整體性。如果固定鏡頭內(nèi)的主體處于靜止?fàn)顟B(tài)，可以根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容選擇鏡頭的剪輯點(diǎn)，這便是鏡頭組接的“靜接靜”。如果一個(gè)固定鏡頭內(nèi)主體為運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而另一固定鏡頭內(nèi)主體為靜止?fàn)顟B(tài)，則可以將主體運(yùn)動(dòng)停頓點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)主體遮蔽點(diǎn)作為鏡頭剪輯點(diǎn)。

其二為畫(huà)面造型的組接。畫(huà)面造型是鏡頭組接中需要充分考慮的因素，具體包括畫(huà)面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)、主體活動(dòng)等。在畫(huà)面造型組接時(shí)可以運(yùn)用形象對(duì)列與構(gòu)圖對(duì)位兩種風(fēng)格，再加上畫(huà)面造型元素可以使電視節(jié)目畫(huà)面更加生動(dòng)、敘事情感更加強(qiáng)烈。例如在《爸爸去哪兒》一期節(jié)目中，爸爸、孩子們與村內(nèi)留守的老奶奶一起吃飯，上一畫(huà)面為老奶奶久經(jīng)風(fēng)霜的面龐，心酸地講述著獨(dú)自一人生活的不易；下一畫(huà)面則為王詩(shī)齡小朋友為老奶奶夾菜；再下一個(gè)畫(huà)面為王詩(shī)齡爸爸王岳倫微笑著看著孩子；最后一個(gè)畫(huà)面為王岳倫的自我講述。在該畫(huà)面造型組接中，第一鏡頭內(nèi)的主體為老奶奶，第二鏡頭的主體為王詩(shī)齡，第三、第四鏡頭的主體為王岳倫，三個(gè)鏡頭主體相連接產(chǎn)生一種呼應(yīng)與交流，加之對(duì)主體活動(dòng)的細(xì)節(jié)捕捉，使人們看到一幅尊敬老人的畫(huà)面，升華了節(jié)目的情感與主題，在營(yíng)造溫情氛圍的同時(shí)也引起人們對(duì)留守老人的關(guān)注。

（二）電視節(jié)目制作中的剪接匹配

剪接匹配，即鏡頭的切換。好的剪輯便是“沒(méi)有剪輯”，即不留下任何剪輯的痕跡，無(wú)論是敘事、畫(huà)面的轉(zhuǎn)移等均能在視覺(jué)、心理與情感等各個(gè)方面達(dá)到高度的統(tǒng)一。在電視節(jié)目制作的剪接匹配中，后期制作人員需要考慮以下問(wèn)題：受眾對(duì)上一個(gè)鏡頭內(nèi)容的關(guān)注與興趣能夠維持多久？受眾對(duì)下一個(gè)鏡頭內(nèi)容有無(wú)期待？包容度有多少？換言之，最佳的電視節(jié)目剪輯效果便是以鏡頭的切換持續(xù)性吸引受眾的關(guān)注，拓寬受眾審美期待視野以擴(kuò)大其對(duì)鏡頭內(nèi)容的包容度。

要想達(dá)成此效果，后期制作人員需要根據(jù)節(jié)目的類(lèi)型選擇合適的剪接匹配風(fēng)格。以綜合晚會(huì)電視節(jié)目為例，根據(jù)表演形式的不同需要有針對(duì)性地選擇鏡頭切換方式。例如動(dòng)感舞蹈類(lèi)節(jié)目可以采用“合理越軸”切換方式。在實(shí)際的剪輯工作中會(huì)發(fā)現(xiàn)，存在著兩條不同性質(zhì)的軸線(xiàn)——運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)及關(guān)系軸線(xiàn)，運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)是指鏡頭主體運(yùn)動(dòng)的發(fā)生發(fā)展過(guò)程，既包括時(shí)間上運(yùn)動(dòng)的推進(jìn)，也包括空間上運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的變化；關(guān)系軸線(xiàn)則集中表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)主體的時(shí)空關(guān)系，例如鏡頭內(nèi)主體所處舞臺(tái)位置、主體與舞臺(tái)影像大小關(guān)系等。常用的處理“雙軸線(xiàn)”的方式為選取軸線(xiàn)夾角范圍內(nèi)的鏡頭進(jìn)行組接，但此種方式選擇素材的余地過(guò)小，無(wú)法全面展現(xiàn)動(dòng)感舞蹈的魅力。因此可以適當(dāng)?shù)亟柚\(yùn)動(dòng)的動(dòng)作變化改變軸線(xiàn)，插入特寫(xiě)鏡頭、引入全景影像等轉(zhuǎn)變視點(diǎn)，帶給受眾更有活力、動(dòng)感十足的視聽(tīng)體驗(yàn)。

（三）電視節(jié)目制作中的景別安排

在電視節(jié)目后期制作的剪輯中，可將景別分為全景系列與近景系列兩種形式，其中全景系列包括遠(yuǎn)景及全景，重在展示空間，以環(huán)境為主、以人為輔突出畫(huà)面的啟示，具有極強(qiáng)的抒情寫(xiě)意功能；近景系列包括中景、近景及特寫(xiě)，重在刻畫(huà)動(dòng)作，以人物為主、環(huán)境為輔，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的質(zhì)感，具有極強(qiáng)的敘述與紀(jì)實(shí)功能。在電視節(jié)目剪輯中，景別安排的依據(jù)為敘事的清晰性、視覺(jué)的流暢性以及情感基調(diào)的一致性。

以2017 年CNTV 春節(jié)征集節(jié)目為例。節(jié)目采用了大量的廣角鏡頭，呈現(xiàn)出大場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)過(guò)程：滑雪運(yùn)動(dòng)員們以矯健的身姿飛速劃過(guò)賽道，其手中所持的春聯(lián)隨風(fēng)舞動(dòng)，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)之美。與此同時(shí)，隨著運(yùn)動(dòng)員們滑行越來(lái)越遠(yuǎn)，鏡頭推進(jìn)，以特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn)春聯(lián)上的漢字，字形優(yōu)美的漢字表現(xiàn)出中華兒女對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)春節(jié)的濃厚情感。受眾在上一鏡頭中對(duì)此次活動(dòng)氣勢(shì)的感受持續(xù)到該特寫(xiě)鏡頭，喚醒了人們春節(jié)貼對(duì)聯(lián)的記憶，也營(yíng)造了喜慶的春節(jié)氣氛。在該節(jié)目?jī)?nèi)，廣角鏡頭與特寫(xiě)鏡頭切換時(shí)又插入了鏡頭推進(jìn)，使宏觀環(huán)境和受眾視覺(jué)、心理、情感達(dá)到完美銜接。

三、結(jié)語(yǔ)

剪輯風(fēng)格代表了電視節(jié)目制作者的綜合素養(yǎng)與專(zhuān)業(yè)能力，在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的節(jié)目制作領(lǐng)域，制作者要形成自己的剪輯風(fēng)格，在熟練掌握各類(lèi)剪輯技巧的基礎(chǔ)上對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行藝術(shù)化加工與創(chuàng)作，既要保證電視節(jié)目符合受眾視覺(jué)心理、審美觀點(diǎn)，又要在節(jié)目中滲透文化傳承意識(shí)、正確價(jià)值觀念，以彰顯新時(shí)代背景下電視節(jié)目制作者的新作為與使命擔(dān)當(dāng)。