影視劇《陳情令》的音樂作品分析

祝蘊弘

（浙江音樂學(xué)院 浙江 杭州 310024）

隨著國內(nèi)影視劇產(chǎn)業(yè)逐步成熟壯大，觀眾對影視配樂的要求也隨之提高。音樂強有力地影響著影視劇的觀感，優(yōu)秀的作品搭配高質(zhì)量的配樂，是視聽上的雙重盛宴。近年來，古裝仙俠類題材影視劇憑借其獨一無二的服道化和精彩的劇情，擁有了一大批來自不同國家的忠實觀眾。本文所探究的《陳情令》由墨香銅臭所著網(wǎng)絡(luò)小說《魔道祖師》改編而來。該劇自2019 年上映以來打破多項影視紀錄，成績與口碑的雙豐收離不開它引人入勝的情節(jié)與極具感染力的配樂。由作曲家林海所創(chuàng)作的原聲大碟好評如潮，林海創(chuàng)作的音樂與劇情相輔相成，喚起了一大批觀眾對國風(fēng)音樂的熱愛。

影視劇音樂的創(chuàng)作與民族文化有著密不可分的關(guān)系。影視劇配樂通常運用多樣化的民族樂器，成為傳播國風(fēng)文化的重要路徑之一。在本文中，筆者將對劇中部分音樂作品進行分析并淺談其效果與價值。

一、音樂分析及其藝術(shù)特征

（一）主題音樂《無羈》

主題音樂擁有特定的表現(xiàn)功能，可以把人們帶到特定的歷史情境、文化氛圍或某種情感范疇之中。它不受詞義的束縛，在作品中可以輔助多種不同類型的描寫。在影視劇中，它常運用變形、變奏、延展、緊縮等手法，用旋律及構(gòu)成旋律的音調(diào)素材，配合劇情展開與遞進。它作用于劇中戲劇性的沖突并引發(fā)劇中情感高潮。主題音樂出現(xiàn)的位置很靈活，由此形成貫穿劇情發(fā)展的連續(xù)性。

在電視劇《陳情令》中，《無羈》作為主題音樂，突出了劇中兩位主人公魏無羨與藍忘機為守住誓言，與惡斗爭的熱血主題。它不僅彰顯了主人公不畏艱難險阻的性格，還敘述了兩位主人公所經(jīng)歷的跌宕起伏的故事。

劇中出現(xiàn)最多的是《無羈》的鋼琴版，林海老師已發(fā)布原版譜例，筆者從和聲和曲式的角度對它進行分析。

《無羈》曲式分析圖如下：

本曲為不帶再現(xiàn)的并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，由A、B、C 三個部分組成，三個部分使用不同的音樂材料，所以為并列樂段。主調(diào)為a 小調(diào)，2/4 拍。

A 部分：由兩個8 小節(jié)等長的方整性樂句構(gòu)成，a 樂句旋律部分開始連續(xù)使用三度向下的進行，然后呈波浪式方式進行，旋律起伏平穩(wěn)，以敘述的口吻進行，營造出抒情的氛圍。a 樂句使用琶音的伴奏形式，呼應(yīng)旋律聲部，和聲部分使用T-D-TSVI-DVII-T 的進行，第8 小節(jié)使用主6 和弦結(jié)束，完滿終止，自然過渡到a’樂句上。a’樂句使用與a樂句相同的音樂材料，所以為并列樂句。第十六小節(jié)先使用屬和弦結(jié)束，呈開放性樂句結(jié)構(gòu)。

B 部分：b 樂句開始使用與A 部分不同的音樂材料，與A 部分呈現(xiàn)對比，所以B 樂段是A 段的對比樂段。c 樂句使用復(fù)調(diào)音樂的寫作手法，主旋律聲部下加入中聲部，使旋律更加豐滿。和聲部分使用TSVI-D-TSVI-DVII 的進行，結(jié)束在加入2 音的三級和弦上，非完滿終止。c 樂句使用旋律與伴奏聲部的交替進行，音區(qū)使用范圍增大，c 樂句結(jié)束在主和弦上，完滿終止，呈收攏性樂句結(jié)構(gòu)。

C 部分：由兩個樂句不等的小節(jié)構(gòu)成，旋律使用相同音樂材料，所以為并列樂句結(jié)構(gòu)。d 樂句開始連續(xù)的三度、四度跳進進行將歌曲推向高潮，同樣使用復(fù)調(diào)音樂寫作手法，中間加入中聲部進行，c 樂句和聲使用TSVI-D-DVIIDTIII 的進行，非完滿終止。后加入5 小節(jié)的尾聲部分，和聲功能最后由K46-D-T 進行，完滿終止，呈收攏性樂句結(jié)構(gòu)。

《無羈》的旋律充分運用了變形、變奏、延展、緊縮等手法，也巧妙地使用不同的配器如鋼琴、大提琴、竹笛等渲染不同情境下的人物情緒與整體氛圍。

第3 集中的0:21:23 至0:23:03，藍忘機與魏無羨初次大打出手。該片段使用了無羈合唱版的前奏與管弦樂演奏的放慢的旋律，加上兩人心理活動與劍的碰撞聲，配樂與擬音聲效的配合，所形成的音畫對位表達著兩人初見產(chǎn)生的不合，這與音樂的悠揚寬闊形成強烈的對比，暗示兩人的羈絆如同音樂前奏一般，拉開帷幕，渲染年輕無畏的人物性格以及碰撞對立的緊張氛圍。

（二）場景音樂《清心音·亂魄抄》

場景音樂是指“在某個單一場景中使用的，只對具體場景發(fā)揮作用的音樂?！眻鼍耙魳吩谠S多影視劇中都起到了強有力的作用，它主要針對某個具體場景中演繹的情節(jié)，鋪墊、渲染、烘托人物在這個場景下的心理活動起伏，往往可以助力一些戲劇性高潮的出現(xiàn)和整體情節(jié)的繼續(xù)發(fā)展，創(chuàng)造意境等。場景音樂通常只為某一個場景設(shè)定，基本不具有重復(fù)性。

《清心音·亂魄抄》是劇中非常典型的場景音樂之一，也是劇中極具代表性的有源音樂，其出現(xiàn)時劇中有明確的樂器演奏畫面。

此曲為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，由A，B，A1三個部分組成，A1 段使用與A 段部分相同的音樂材料，所以為再現(xiàn)樂段。該曲共有5 次轉(zhuǎn)調(diào)，分別從D 大調(diào)轉(zhuǎn)d 小調(diào)在回D 大調(diào)最后連續(xù)的d-D-d 收尾，主要為4/4 拍，中間加入6/4 拍。

A 部分：4+4+4+2+4+4 六句式段落，前三個4 小節(jié)為等長的方整性樂句構(gòu)成，a 與a’部分多用附點節(jié)奏與16 分音符，突出表達旋律的強弱，以主和弦為主進行，c 句中有一小節(jié)更改節(jié)拍為6/4 拍，為下兩句重復(fù)作準(zhǔn)備，后一個a’結(jié)束音落屬音，有敘述未完成的感覺，緊接下一樂段。

B部分：2+4+4的三句式段落，d段1+1從大調(diào)轉(zhuǎn)向小調(diào)，自然地過渡到下一階段。e 部分節(jié)奏忽然緊湊，加入32 分音符，營造完全不同的音響氛圍，幾處小二度與小三度的運用，使其小調(diào)性質(zhì)更加明顯，整體旋律徘徊在一個音區(qū)，最后落主音進行到e’句，大膽地加入更高的樂音，旋律上揚又緊湊。

A1 部分：4+4 的二句式段落，使用A 段中aa’的素材，沒有任何變化，通過上一句間奏落小調(diào)屬音，即刻轉(zhuǎn)調(diào)回大調(diào)從主音開始。最后尾聲部分使用相同的樂音，集中轉(zhuǎn)調(diào)3次收尾。

《清心音》是一首安定人心的樂曲，在劇情中代表姑蘇藍氏絕學(xué)，而《亂魄抄》屬于藍氏禁書中的東瀛密曲，有擾亂心神使人走火入魔的作用。此曲共出現(xiàn)12 次，在第41 集中的0:21:10～0:22:27 金光瑤擅自將《亂魄抄》融入《清心音》中，使聶明玦心緒紊亂。在劇中，該曲從《清心音》到《亂魄抄》自然地將曲子轉(zhuǎn)調(diào)，使用音畫同步的描繪手法，立體化地將人物性格描繪出來，加上對人物面部表情的特寫，不僅在劇情外起到渲染作用，也在劇情中達到推動故事走向高潮的效果。

《清心音·亂魄抄》曲式分析圖如下：

《陳情令》曲式分析圖如下：

（三）背景音樂《陳情令》

背景音樂是一種特殊的場景音樂，在影視劇中常常用來標(biāo)識環(huán)境、場合、地域等，可以用來強調(diào)劇情中場景存在的真實性，以給觀眾帶來更好的觀影體驗。同時，它還發(fā)揮著烘托渲染特定氛圍、輔助描繪人物心理活動等作用，為這個部分劇情賦予更豐富的含義。因此，背景音樂整體基調(diào)要清晰明確，與場景結(jié)合后才能產(chǎn)生更震撼的視聽效果。

林海老師為《陳情令》創(chuàng)作的音樂專輯中有許多背景音樂，例如《人生若只如初見》《夜奔》《傷情》等。在這里，筆者想介紹既是片頭曲也是背景音樂的《陳情令》。

本曲為并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，由A、B、C 三個部分組成，三個部分使用不同的音樂材料，所以為并列樂段。主調(diào)為a小調(diào)，4/4 拍。

A 部分：分成2+4+7 的三句式樂段，前四句節(jié)奏相同，除在第二小節(jié)與第四小節(jié)音高呈八度且都落在屬音以外，樂音均一致，開頭便揚起情緒。和聲上，以主九和弦開始到屬的進行。音型以八分音符為主，且有跨小節(jié)連音線，使得節(jié)拍的強弱規(guī)律變化更有動感。前兩句方整的平行樂句開頭上行，與第三句開頭反向形成對比。

B 部分：一句式，具有一氣呵成的特點。圍繞主音發(fā)展，音型以平八和前八后十六節(jié)奏進行，同時速度一轉(zhuǎn)，與第一部分形成不同的色彩，加入升a 形成小二度，使其音響效果十分具有戲劇性，有轉(zhuǎn)折的味道，后兩小節(jié)以平行五度的雙音程進行，使得聲音更加飽滿富有張力，突出了這一部分顯著的變化，自然與后面激昂的第三部分銜接。

C 部分：由4 個不等長的樂節(jié)構(gòu)成，該段旋律多用附點節(jié)奏，使得強弱變得更豐富，e 與e’均先上行后下行，起伏明顯，再到f 與f’以2+2 下行模進，整體旋律線條呈下行的趨勢。尾聲結(jié)束在兩小節(jié)的長音主音，鞏固整體調(diào)性。

它在劇中共出現(xiàn)4 次。第24 集中，0:21:13～0:22:54，江氏姐弟三人經(jīng)歷重重困難，在取得射日之征勝利后，終于重回云夢重建蓮花塢。音樂自帶上揚的旋律線條，畫面運用遠景、全景、三人面部特寫等，加上音畫同步出現(xiàn)，烘托了劇情中重整旗鼓的氛圍，引起觀眾共鳴?！蛾惽榱睢啡{(diào)從開始的上揚緩慢到突然加快節(jié)奏再轉(zhuǎn)到最后的宏偉氣勢，也象征了整部劇主人公命運的起伏與劇情的走向。

二、《陳情令》的創(chuàng)新與音樂文化傳播

電視劇《陳情令》憑借優(yōu)秀的劇情、演員、配樂、服裝道具以及畫面特效在2019 年掀起了巨大的熱潮，它帶來了特殊的粉絲效應(yīng)，有的觀眾不僅成為劇中演員的粉絲，還成為了背景設(shè)定下虛擬人物的粉絲。龐大的粉絲群體在多個方面帶來了積極影響。比如口紅品牌CIGALONG 請設(shè)計師專門以電視劇《陳情令》中的五大家族為創(chuàng)作元素，結(jié)合各自特點和影視劇中獨有的風(fēng)格聯(lián)合推出新品口紅，激發(fā)了消費者的“情懷”購物熱情。

林海老師將琵琶、竹笛、古箏、古琴等民族樂器音色融入樂曲中，通過影視作品的傳播來宣傳民族文化。林海在采訪中曾說，《陳情令》的所有配樂均是他自己添加的。他在熱愛作品的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的才能。鑒于很多古裝劇的音樂與劇情剝離的現(xiàn)象普遍存在，《陳情令》優(yōu)秀的音畫結(jié)合顯得十分可貴，在劇中出現(xiàn)的民族樂器元素，作為有源音樂，發(fā)揮了很大的作用。林海以劇情為主，用心為細節(jié)配樂，拉近了劇與觀眾的距離，同時也在無形中展現(xiàn)了我國特有的影視音樂民族文化，將國風(fēng)音樂帶到大眾的視野當(dāng)中?！蛾惽榱睢返幕馃嵘踔谅拥搅颂﹪㈨n國、日本等國家，很多人紛紛模仿劇中人物，開始學(xué)習(xí)竹笛等民族樂器，在社交媒體上展示自己對中國國風(fēng)音樂的熱愛。

三、結(jié)語

影視音樂正以一種獨特的形式活躍在大眾的視野中，音樂助推了觀眾與影視劇的共情，同時也傳達了豐富的情感認知。作曲家林海在《陳情令》一劇中創(chuàng)作的電視音樂十分成功。他創(chuàng)作了劇中的主題音樂、場景音樂、背景音樂等。主題曲《無羈》的巧妙變化及運用，與劇情人物故事線完美結(jié)合，靈活的配器應(yīng)用牽動著人心。劇中每首音樂都與劇情相得益彰，相輔相成，創(chuàng)造了絕美的視聽效果。另外，林海將本民族的元素融入時代的潮流，將國風(fēng)文化推向大眾市場，并使其登上了更廣闊的舞臺。越來越多的人開始關(guān)注并熱愛我國別具一格的國風(fēng)音樂。