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    淺析德彪西前奏曲《雪上足跡》

    2021-11-26 02:27:24
    戲劇之家 2021年33期
    關(guān)鍵詞:全曲德彪西小調(diào)

    張 振

    (益陽(yáng)廣播電視大學(xué) 湖南 益陽(yáng) 413000)

    印象派音樂(lè)最典型的代表人物是法國(guó)作曲家德彪西。印象派音樂(lè)是十九世紀(jì)最后一種音樂(lè)風(fēng)格,是連接兩個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的橋梁。印象派音樂(lè)的特點(diǎn)是模糊的輪廓,朦朧的色彩,不易分辨變化的色調(diào)及精致而優(yōu)美的音樂(lè)語(yǔ)言等等?!兜卤胛髑白嗲肥堑卤胛魍砥谧罹叽硇缘淖髌分?,《雪上足跡》是第一卷中的第六首。這個(gè)標(biāo)題激發(fā)了許多后人的想象,如:莫里斯·勒布朗的偵探小說(shuō)《鐘聲敲響八下》中的一篇使用相同的標(biāo)題,亨利·波爾多也有小說(shuō)《雪上足跡》。聆聽(tīng)這首作品,仿佛體會(huì)到在寒風(fēng)瑟瑟的雪地上,人們踏著小心翼翼的腳步緩慢前行,慢慢地走遠(yuǎn)。在腦海中仿佛留下一幅雪地上布滿深深淺淺腳印的圖像。這符合德彪西作品的印象主義風(fēng)格,作者把想要表達(dá)的情緒和形象都通過(guò)音符刻畫(huà)出來(lái)了。下文我們從以下幾點(diǎn)分析德彪西這首作品。

    一、從傳統(tǒng)作曲技法上來(lái)分析

    (一)核心音

    德彪西的很多作品中都使用過(guò)核心音的創(chuàng)作手法,比如德彪西鋼琴前奏曲集中的《暮色中的聲音與芳香》《帆》等作品?!堆┥献阚E》這首作品也使用了核心音創(chuàng)作手法,全曲幾乎都貫穿了D 這個(gè)核心音,它的存在就像是全曲的指南針,使整首作品有了堅(jiān)實(shí)的根基,也強(qiáng)調(diào)了全曲的調(diào)性。從核心音的角度分析全曲的結(jié)構(gòu)如下:

    從上圖(圖-01)可以看到,除了有三個(gè)樂(lè)句(B、C、D)例外,沒(méi)有包含這個(gè)D 核心音,在全曲其他樂(lè)句(A、A1、A2、A3、A4、A5)中,無(wú)論調(diào)性使用如何變化多端、和聲構(gòu)成及變換多么復(fù)雜,D 這個(gè)核心音都存在。而例外的這三個(gè)樂(lè)句,也就與其他含有D 核心音的樂(lè)句形成了鮮明的對(duì)比,讓樂(lè)曲有了調(diào)性短暫的脫離,使音樂(lè)有了不穩(wěn)定的因素,也使得樂(lè)曲有了發(fā)展前進(jìn)的動(dòng)力。

    (圖-01)

    (二)調(diào)性分析

    《雪上足跡》這首作品是在d 小調(diào)上。很多學(xué)者把樂(lè)曲第一句定義為中古調(diào)式d 愛(ài)奧里亞調(diào)式,因?yàn)樗鼪](méi)有升七級(jí)音,而結(jié)束句有#C,所以定義為d 和聲小調(diào),但我更想把第一句認(rèn)定為d 自然小調(diào),在整個(gè)樂(lè)曲的調(diào)性上,德彪西是非常自由的,他的和聲及調(diào)性都在為樂(lè)曲的音響效果服務(wù),變化極其豐富但又有他的邏輯。這讓我們看到了作曲家在創(chuàng)作時(shí)的精心安排,就調(diào)式調(diào)性上的安排來(lái)分析全曲可以分為五個(gè)段落,(1-4)小節(jié)為A 段,調(diào)性為d 小調(diào)。(4-15)小節(jié)為B 段,調(diào)性安排為(C、D、#c、D、#c、d、?G、C、?D、?D、g、C)。(16-19)小節(jié)為A1 段,調(diào)性為d 小調(diào)。(20-28)小節(jié)為C 段,調(diào)性安排為(C、?G、?E、f、d、?b、a、C)。(29-35)為A2 段,調(diào)性為(?G、d)。

    從以上分析看來(lái),全曲段落劃分為(A,B,A1,C,A2)回旋式結(jié)構(gòu),就調(diào)式上來(lái)說(shuō),樂(lè)曲從d 自然小調(diào)開(kāi)始,結(jié)束于d 和聲小調(diào),首尾相呼應(yīng)。而中間兩個(gè)插部的調(diào)性安排是非常復(fù)雜且精妙的,兩個(gè)插部(B、C)都是從C 大調(diào)開(kāi)始,并結(jié)束于C 大調(diào),B、C 樂(lè)段首尾調(diào)性一致。中間的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)非常多,但是我們從這些調(diào)式及其使用的和聲中都能看到與主調(diào)d 小調(diào)的“親密”關(guān)系。比如B 段,D 大調(diào)是d小調(diào)的同名大小調(diào),而#c 小調(diào)是傾向于回到D 音的,?D大調(diào)和#c 小調(diào)是一樣的向D 音傾向的作用。g 小調(diào)在結(jié)尾處在C 大調(diào)前面,充當(dāng)了屬和弦的功能性。值得一提的是?G 大調(diào)的使用,在樂(lè)曲的結(jié)束句d 和聲小調(diào)出現(xiàn)前,?G 大調(diào)進(jìn)行了三個(gè)小節(jié)。在d 和聲小調(diào)出來(lái)前的和弦是?D(?D/F/ ?A),d 小調(diào)的主和弦是Dm(D/F/A),?D 和弦正好與Dm 和弦其中一個(gè)音相同,兩個(gè)音是級(jí)進(jìn)關(guān)系,?D 和弦的出現(xiàn),使樂(lè)曲極度強(qiáng)迫切于Dm 和弦的出現(xiàn),Dm 和弦的出現(xiàn)帶來(lái)了穩(wěn)定感。從兩個(gè)圖表(圖-01、圖-02)的分析,我們能清楚地看到無(wú)論是從核心音的使用上,還是調(diào)性安排上,曲子的結(jié)構(gòu)都帶有回旋式的結(jié)構(gòu)。

    二、現(xiàn)代作曲技法的分析

    (一)音級(jí)集合分析

    印象主義音樂(lè)是介于傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)之間的模糊地帶,它既沒(méi)有嚴(yán)格符合傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性統(tǒng)一、和聲使用要求以及曲式寫(xiě)作規(guī)則,也沒(méi)有像現(xiàn)代音樂(lè)一樣完全脫離調(diào)性與和聲的軌跡。同樣它又包含著傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的一些特征。所以本文從現(xiàn)代作曲技法方面分析全曲是很有必要的。下圖(圖-02)為作品前四小節(jié)的集合使用:

    (圖-02)

    通過(guò)對(duì)全曲的分析,《雪上足跡》這首作品是由前四小節(jié)出現(xiàn)的這三種音級(jí)集合{a(0,13)、b(0,2,4)、c(0,2,5)}所構(gòu)成的。全曲的構(gòu)成通過(guò)三種集合不斷地結(jié)合、變化、分布在不同的位置等手法發(fā)展而來(lái)。比如樂(lè)曲的第二句(5-8)小節(jié),高聲部的旋律線(A B C)是a 集合,(C D E)是b 集合,(A G E)是c 集合,而中聲部與樂(lè)曲前四小節(jié)一樣是a 集合,而低聲部和聲,縱向看好像脫離了這三種集合,但是橫向來(lái)看每一層的音符使用都沒(méi)脫離這三種集合,第一層(B A G)是b 集合,第二層(D C B A)可以看成兩個(gè)a 集合的結(jié)合,第三層(G F E D)也是兩個(gè)a 集合的結(jié)合。通過(guò)集合使用的分析,我們也能看到樂(lè)曲在音級(jí)集合的使用上是非常統(tǒng)一的,用有限統(tǒng)一的元素,不停運(yùn)用各種復(fù)雜的變化,使樂(lè)曲在保持統(tǒng)一特色的同時(shí)又能不斷地發(fā)展前進(jìn),展現(xiàn)出作者高超的作曲技法。

    (二)音樂(lè)元素

    作品是由三種織體音型即核心細(xì)胞構(gòu)成,如上圖(圖-02)所示這三種核心細(xì)胞在樂(lè)曲的前兩小節(jié)就都出現(xiàn)了,第一種核心細(xì)胞(X)貫徹始終,像是在雪地上慢慢行走的感覺(jué)。第二種核心細(xì)胞(Y)是帶連線流暢的旋律線。第三種核心細(xì)胞(Z)是長(zhǎng)音,像是在描繪厚厚的積雪,曲子一開(kāi)始的長(zhǎng)音只有一層,像是薄薄的雪,樂(lè)曲中間的(Z)長(zhǎng)音會(huì)疊加兩層、三層、四層,展現(xiàn)出來(lái)不同厚度的積雪形象。而全曲核心細(xì)胞(X)都緊貼在核心細(xì)胞(Z)之上,就像緊貼在積雪上的深深淺淺的腳印。除了這三個(gè)核心細(xì)胞之外,還有一個(gè)出現(xiàn)很少的隱藏的核心細(xì)胞(W),它的特點(diǎn)就是跳音,(W)總是跟核心細(xì)胞(Y)結(jié)合,可以看作是(Y)的一部分。但是它出現(xiàn)得很精妙,在樂(lè)曲的前半部分,跳音出現(xiàn)在樂(lè)句的開(kāi)始或者結(jié)束的地方,點(diǎn)綴一兩個(gè)音符。但是到最后一個(gè)樂(lè)句,這個(gè)隱藏的細(xì)胞貫穿了整個(gè)樂(lè)句,像是遠(yuǎn)處逐漸消失的腳印。

    全曲都是由這三種核心細(xì)胞構(gòu)成的,這三種核心細(xì)胞的位置不斷變換,厚度、高度不斷變換,推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展。全曲首先出來(lái)的音就是核心細(xì)胞X,獨(dú)特的節(jié)奏型表達(dá)出慢慢前行的沉重腳步。全曲只有在12-13 小節(jié)和29-31 小節(jié),這兩處是沒(méi)有核心細(xì)胞X 這一獨(dú)特節(jié)奏型的,這兩處給人的感覺(jué)像是走累了的行人,停下腳步稍作歇息,看看前方的路,看看腳下的積雪和周圍美麗的雪景。最后一句是全曲核心細(xì)胞使用的濃縮,前半句使用X 出現(xiàn)在最高音并且八度疊加使用,突出核心細(xì)胞X 的主導(dǎo)地位,而后半句就只有Y、Z 兩種核心細(xì)胞搭配結(jié)束,像是腳步已經(jīng)走遠(yuǎn),只剩下一串漸行漸遠(yuǎn)的腳印,和繼續(xù)漫天飄零的雪花。

    《雪上足跡》這首鋼琴小品,雖然只有短短的36 小節(jié),但是短小精悍。上文用傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法分析全曲,通過(guò)分析能看到其作品的回旋式結(jié)構(gòu)非常明顯,作者對(duì)全曲結(jié)構(gòu)上的安排是非常統(tǒng)一的。在用每一種分析手法分析時(shí),都能深深感受到德彪西在創(chuàng)作時(shí)的精心布局。這首作品也充分體現(xiàn)了印象派音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格,樂(lè)曲營(yíng)造出厚厚的積雪、緩慢的腳步、若隱若現(xiàn)的腳印等氛圍,形象而生動(dòng),讓人深深地沉浸其中。

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