論電子音樂中的聲音素材間的節(jié)奏特性

劉思遠(yuǎn)

一、節(jié)奏的作用

電子音樂進(jìn)行中聲音素材進(jìn)行與節(jié)奏組合，二者缺一不可。當(dāng)代音樂理論中把節(jié)奏看成是一個時間的“流量”，看成是關(guān)于“音高和休止在時間中的一種流程”。節(jié)奏二字，“節(jié)”有停止之意，“奏”則相反，有開始之意。有了節(jié)奏，在電子音樂中的就是能很好的讓聲音素材（后文中簡稱“素材”）之間有規(guī)律、有邏輯地組織在一起。而這里的節(jié)奏又有狹義和廣義之分：狹義的節(jié)奏是可認(rèn)為是素材之間的時間長短關(guān)系，這種關(guān)系很多時候?qū)σ魳返木o張度有重要的影響，比如同樣的素材，連續(xù)短時間的快速進(jìn)行就比斷續(xù)長時間的慢速進(jìn)行緊張度要高一些。而廣義的節(jié)奏指包括各種素材的出現(xiàn)次數(shù)及變換或持續(xù)的時間長短，它直接影響著每個部分的平衡、對稱及比例的關(guān)系，作曲家們很多時候會對整部作品廣義上的節(jié)奏進(jìn)行安排，哪一種音色什么時候出現(xiàn)，在哪里出現(xiàn)，出現(xiàn)多少次都需要作曲家把握好音樂的節(jié)奏。而節(jié)拍的意義在大多少電子音樂作品中已經(jīng)失去，節(jié)拍強(qiáng)調(diào)的是有周期性的重音循環(huán)，而顯然對以音色為主要載體的電子音樂來說，節(jié)拍的意義并不是很大。

二、節(jié)奏的分類

節(jié)奏賦予音色以活力。節(jié)奏通過音色的時間長短組合來體現(xiàn)其多種多樣的組合關(guān)系，長與短音色結(jié)合音色的強(qiáng)弱關(guān)系，將節(jié)奏賦予了很多特殊的“性格”。如兩個音色，在前的長且強(qiáng)，在后的短且弱，就有些類似于傳統(tǒng)節(jié)奏的中的順分型，這樣的節(jié)奏型具有一定的歌唱性特點(diǎn)；反之，如果把兩個音色的出現(xiàn)順序顛倒過來，則會有一定的語言性特點(diǎn)?？偟膩碚f，“音色旋律”的“節(jié)奏型”大致可分為：

（一）均等型：聲音素材進(jìn)行過程中，前后材料時間長度基本相等，這是一種最基本而簡單的節(jié)奏組合形態(tài)，基本的特點(diǎn)為加強(qiáng)音樂的律動性。

例如《Archives GRM》專輯之CD2第5首作品，從音樂的開始到第26秒的時間內(nèi)，可以聽到具有空氣感的機(jī)械噪音總共出現(xiàn)了四次，每次音色長度均等，相對強(qiáng)弱關(guān)系也保持一致。

（二）長短型：聲音素材進(jìn)行過程中，前面的材料時間長度大于后面的音色材料，基本的特點(diǎn)為加強(qiáng)音樂的歌唱性。

例如《Compendium International Bourges 2000》專輯之CD2第5首作品，在音樂的10分18秒～10分21秒是一個具有“摩擦感”的長噪音，從10分22秒～10分25秒有四個同樣具有“摩擦感”的短噪音。四個音色素材的時間呈長—短—短—短的關(guān)系，相對強(qiáng)弱關(guān)系為f（長噪音）—p（短噪音）—p（短噪音）—p（短噪音）—p（短噪音）。長音配合較強(qiáng)的力度形成了“長強(qiáng)短弱”節(jié)奏關(guān)系，與等分型的節(jié)奏相比，顯得更為“流暢”，整體的效果形成了對長音的肯定，對充分加強(qiáng)了短音的不穩(wěn)定性，二者形成了彼此對立而統(tǒng)一的關(guān)系。

但在實(shí)際作品中，長短與強(qiáng)弱的關(guān)系也不是一成不變的，有時候長音素材配合較弱的力度，而短音素材配合較強(qiáng)的力度在作品中也是比比皆是。

（三）短長型：聲音素材進(jìn)行過程中，前面素材時間長度小于后面，基本的特點(diǎn)是加強(qiáng)音樂的語言性。

例如《Compendium International Bourges 2001》之CD1第5首作品，音樂從1分17秒～1分26秒為低頻的敲擊聲與延音在1分27秒～1分44秒為粉末狀的帶有逆行特點(diǎn)的噪音。兩個音色素材的時間呈短—長的關(guān)系，相對強(qiáng)弱關(guān)系為p—f。這樣的長音符配合弱力度與短音符配合強(qiáng)力度使用，讓音樂感覺是明顯的“受阻礙”，因此具有明顯的“分割”作用。與之前的均等型和長短型起著重要的對比作用，一起構(gòu)成音樂往前發(fā)展的重要動力。

節(jié)奏能使聲音素材的組合具有一定的“動機(jī)”意義，這些“動機(jī)”的變形、發(fā)展才構(gòu)成了作品的完整的樂思陳述。且結(jié)構(gòu)的區(qū)分也要依賴于節(jié)奏的停頓、節(jié)奏的重復(fù)、節(jié)奏的其他特性而實(shí)現(xiàn)。節(jié)奏的構(gòu)成及發(fā)展對主題的發(fā)展有著非常重要的意義，電子音樂對音高的“淡化”后，更加突出了節(jié)奏在展開過程中的地位，雖不像傳統(tǒng)意義上的節(jié)奏型的定量化劃分（如全音符、二分音符、四分音符、八分音符等），但是其長短關(guān)系、強(qiáng)弱關(guān)系的對比仍然存在，影響著聲音素材之間的組合方式，成為了素材組合之間最重要的“結(jié)構(gòu)力”與“凝聚力”。

三、聲音素材所構(gòu)成的句法特性

電子音樂中是否依然有句法？本文認(rèn)為電子音樂雖然種類繁多，傳統(tǒng)意義上旋律的調(diào)性、和聲等因素都基本不存在或者淡化，但是結(jié)構(gòu)感依然存在，那么清晰的句法關(guān)系，仍然是音樂良好結(jié)構(gòu)感的基礎(chǔ)。雖然一首電子音樂中可能用到多種甚至復(fù)雜而錯亂的音色材料，表面上很難看清楚句法關(guān)系，但如果分析的角度合適的話，仍然可以尋找出其中的規(guī)律①。

在傳統(tǒng)樂句中劃分樂句主要根據(jù)在：1、長音和休止，二者有一定的斷句作用，因?yàn)樵陂L音和休止處在人的心理感覺上會帶來使音符密度降至最低的程度，為下一個階段做準(zhǔn)備，是人們會有了分?jǐn)嗟母杏X。2、重復(fù)或者變化重復(fù)，這就是通常所說的：“同則分，異則合”，相同東西重復(fù)或者變化重復(fù)會讓人產(chǎn)生聽覺上的周期性。正如，白天黑夜交替一樣，即使沒有時間，每次看到天亮了也知道是新的一天的開始。3、突然更換材料，音樂的發(fā)展講求一定的邏輯性，如果邏輯性突然被打斷，則在心理上會產(chǎn)生出一種分離感。4、和聲終止式，在有調(diào)性有和聲的音樂作品中，和聲的終止是造成分離感的一個重要的標(biāo)志，其原理主要是來源于緊張度的變化，如和聲中S—D7—T這樣的和聲進(jìn)行，就是一種不穩(wěn)定到穩(wěn)定的傾向，這還并不能完全有分割感，關(guān)鍵是穩(wěn)定之后又是不穩(wěn)定，這樣帶來的周期性就會產(chǎn)生分割感。

那么電子音樂的句法分割感靠什么呢？本質(zhì)上只要能產(chǎn)生周期性的因素都能作為電子音樂中句法劃分的理論依據(jù)，這樣一來，長音和休止依然起作用；重復(fù)和變化也可以在電子音樂中繼續(xù)產(chǎn)生分割感，不過，電子音樂中變化重復(fù)可能變化的方式就會有所改變：比如把一個音色加了效果器后的重復(fù)，只要人耳可以識別到處理前和處理后的音色有相似性，那么就可以會讓人感受到“重復(fù)”；關(guān)于材料的突然更換，電子音樂中突然變換材料必然導(dǎo)致分割感，但還要注意兩種較遠(yuǎn)的音色之間也會產(chǎn)生出分割感；而和聲終止，在注重音高的電子音樂中已經(jīng)顯得不重要了，取而代之的是一種具有“終止意味”另外的要素，比如一個人聲素材在經(jīng)過從原始呈現(xiàn)--效果器處理--原始呈現(xiàn)這樣一個完整的過程中就會產(chǎn)生出周期性，分句感也隨之產(chǎn)生。傳統(tǒng)音樂的句法常?？梢员豢偨Y(jié)成諸如“起承轉(zhuǎn)合”四句式這樣的描述具體的句式體裁，但電子音樂由于目前沒有完整的記譜法體系，且大多音色素材的長度關(guān)系不是那么的“規(guī)整”和“嚴(yán)格”，但宏觀的來看的句間關(guān)系，可總結(jié)為四類：單一特性句法、重復(fù)特性句法、平行特性句法、并置特性句法。②

四、句法的分類

（一）單一特性句法：在一個完整的結(jié)構(gòu)（可以是段落、甚至是整首樂曲）中沒有明顯的句逗，沒有使用明顯的對比材料。整個樂句充滿著“流動與變化”，既沒有重復(fù)，也沒有對比，于是就凸顯出單一的特性。

例如《Archives GRM》專輯之CD2第15首作品，從音樂開始到第40秒是第一個樂句，它是由一個長的噪音音色構(gòu)成，中間沒有明顯的重復(fù)、也沒有明顯的對比，無法從中劃分開這個長達(dá)40秒的樂句，整個過程中音色材料只在在頻率上產(chǎn)生了微小變化。

（二）重復(fù)特性句法：后樂句是前樂句的重復(fù)。

例如《Archives GRM》專輯之CD5第5首作品，從音樂的一開始到第5秒是第一個樂句，音色是由小的點(diǎn)狀金屬聲和長噪音結(jié)合而成的。從第5秒～第10秒開始是第二個樂句。這兩個樂句的音色材料呈重復(fù)的關(guān)系，樂句兩次出現(xiàn)在聽覺上和波形上都是基本沒有變化的。

（三）平行特性句法：后樂句是前樂句的變化重復(fù)。

例如《Archives GRM》專輯之CD2第13首作品，從音樂的開始可以聽到女聲演唱音節(jié)“i～e～u”持續(xù)時間是4秒，第7秒開始聽到男聲演唱同樣的“i～e～u”音節(jié)，但明顯速度放慢了，持續(xù)11秒才把這三個音節(jié)演唱完。

當(dāng)然，以上句法的分類著重是一個樂句、兩個樂句之間的關(guān)系，如果是三個樂句或者四個樂句等組合方式是多種多樣的，譬如“起承轉(zhuǎn)合”的句法、大二句式等，但每兩句之間的關(guān)系仍然在上述列舉范圍之內(nèi)。

五、作品《Affleurements》“音色旋律”分析

《Affleurements》是法國作曲家Bénédict Mailliard創(chuàng)作的一首電子音樂作品，全曲長度為4分25秒，收錄在《Archives GRM CD3》專輯中。在論述完電子音樂的節(jié)奏與句法后，對全曲的“音色旋律”的分析如下：

第一部分（00：00～00：43）：可以聽到前7秒都是金屬做節(jié)奏連續(xù)且自由勻速地刮奏，產(chǎn)生的頻率穩(wěn)定的持續(xù)在在1500～2000赫茲；而第7～第9秒摩擦節(jié)奏突然加速運(yùn)動，產(chǎn)生的頻率也急速上升，集中在了7000～8000赫茲。這里，把00：00～00：09第一主題旋律外形定義叫做X型③。00：13～00：43秒是第二主題（敲擊主題）的呈示，這個主題表現(xiàn)為金屬的斷續(xù)敲擊聲，與第一主題的連續(xù)刮奏形成性格上對比。這里，把00：13～00：43秒的第二主題旋律外形定義為Y型。YA為節(jié)奏均勻的水平旋律型，而YB則為節(jié)奏靈活的上下自由型。

第二部分（00：44～03：49）：這一部分主要體現(xiàn)在X與Y的共同運(yùn)用。又可以分為四個階段：

第一階段（00：44～01：38）：可以聽到的持續(xù)的刮奏與有頻率變化的敲擊開始在縱向上進(jìn)行雙主題對比進(jìn)行。是可以看作兩種旋律型XA與YB在縱向上的共同呈示。

第二階段（01：39～02：26）：這一部分可以聽到的是連續(xù)的有著音高移動的刮奏，變化主要體現(xiàn)在音色聲相左右的變化上、力度漸強(qiáng)的變化、刮奏的密度時快時慢的變化。

第三階段（02：27～02：50）：整個階段都可以聽到帶有變化頻率的XB+XB’型旋律作為“鋪墊”。另外一個聲部首先可以聽到是斷續(xù)勻速地?zé)o頻率變化地敲擊，旋律外形是YA型，到了2分45秒時，完整的出現(xiàn)了XA+XB的旋律型。

第四階段（02：51～03：49）可以明顯的聽出三個聲部：按相對頻率高到低排列為：第一聲部聽到的斷續(xù)的敲擊無頻率變化的YA型；第二聲部為第一聲部的模仿，在整體頻率上有所降低，但自身平率并無變化，節(jié)奏還是為敲擊，故還為YA型；第三聲部依舊為鋪底的有帶有頻率高低變化的連續(xù)的XB+XB’型。

第三部分（03：50～04：25）動力的再現(xiàn)，為水平旋律掛奏頻率無變化的旋律進(jìn)行，但做了聲相上的左右變化，故為XA’型。這首電子音樂作品的所有聲部的旋律均來源于呈示部中第一主題X與第二主題Y的中的旋律。整首作品以音色旋律的直線型和曲線型貫穿全曲。在第二部分的第四階段由于聲部的增加和頻率范圍的增長，全曲達(dá)到高潮，高潮的出現(xiàn)點(diǎn)接近3/4處，正好在黃金分割點(diǎn)的比例。

結(jié) 語

聲音素材是電子音樂中最重要的材料，其種類雖然繁多，可變性也不能窮盡，但好的電子音樂作品一定具備了豐富的音樂性和音色組織邏輯性。電子音樂組織音色的方式是多種多樣的，本文的分析角度主要來源于傳統(tǒng)音樂中的節(jié)奏本質(zhì)及節(jié)奏的等分、順分、逆分的關(guān)系與聲音素材之間的時間的長短聯(lián)系……探尋了一些電子音樂中“音色旋律”的節(jié)奏與句法的組織方式。由于電子音樂還沒有一套系統(tǒng)的記譜規(guī)則，按照傳統(tǒng)的方式分析是非常細(xì)致的定量分析節(jié)奏與句法的關(guān)系是有相當(dāng)難度的，所以本文在分析電子音樂作品時，更多的是利用傳統(tǒng)音樂分析方法的思維，進(jìn)行調(diào)整和補(bǔ)充，來分析電子音樂的?！?/p>

注釋：

① 殷苗苗.有關(guān)電子音樂音色組織的句法特征初探[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2005,(02).

② 趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海教育出版社,2003:17～22.

③ 劉思遠(yuǎn).論電子音樂“音色旋律”運(yùn)動方式[J].黃河之聲,2021,(10).