《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品的藝術(shù)特征研究

胡 皓

引 言

歌曲《瀏陽(yáng)河》作品的旋律優(yōu)美、十分動(dòng)聽，王建中針對(duì)《瀏陽(yáng)河》作品進(jìn)行鋼琴改編之后，融入了鋼琴技術(shù)，使得這一作品具有濃厚的鋼琴特色，并且與中國(guó)傳統(tǒng)的音調(diào)進(jìn)行結(jié)合，使得其作品分為具有非常濃厚的民族韻味。《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品展現(xiàn)了農(nóng)民豐收的喜悅之情，整體的情緒較為歡快，具有較高的藝術(shù)價(jià)值，本文針對(duì)這一作品進(jìn)行分析，可以探究其作品內(nèi)涵、鋼琴演奏技巧以及所包含的獨(dú)特藝術(shù)特征。

一、鋼琴作品簡(jiǎn)介

《瀏陽(yáng)河》是中國(guó)十分經(jīng)典的傳統(tǒng)民歌，自創(chuàng)作以來(lái)被眾多演唱家所留傳唱，并且展示個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。該民歌作品創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代，整體的旋律優(yōu)美，并且具有非常濃厚的鄉(xiāng)土氣息，演唱作品深受人們的喜愛。20世紀(jì)70年代，王建中以及其他的作曲家針對(duì)這一作品進(jìn)行了改編，這一作品與湘江地具有十分重要的聯(lián)系。在原有的曲式框架下，進(jìn)行了藝術(shù)性的創(chuàng)作以及發(fā)揮，并結(jié)合旋律擴(kuò)展、變奏等多種方式對(duì)其進(jìn)行了改編。

樂曲創(chuàng)作歌頌了毛澤東主席讓中國(guó)人民過上美好生活的偉大功績(jī)，王建中在針對(duì)這一樂曲作品進(jìn)行創(chuàng)作過程當(dāng)中，十分重視歌曲意境的拓展，通過優(yōu)美的旋律以及質(zhì)譜的合聲，使得整個(gè)鋼琴作品展現(xiàn)了原曲的意境，使人聽過這一鋼琴作品之后，仿佛置身于美麗的湘江山色之中，作曲家通過鋼琴的表現(xiàn)手法來(lái)體現(xiàn)了演奏的實(shí)用性，使得我國(guó)當(dāng)前作品的民族化發(fā)展邁出了重大的步伐[1]。

針對(duì)這一作品的時(shí)代創(chuàng)作背景進(jìn)行分析可以得知，在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的社會(huì)背景下，鋼琴這一樂器不得演唱。而王建中則想出獨(dú)特的方式，使用鋼琴來(lái)演奏革命歌曲，實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，并將傳統(tǒng)民樂與鋼琴表現(xiàn)手法進(jìn)行充分結(jié)合[2]。王建中發(fā)現(xiàn)這種鋼琴與民族戲曲進(jìn)行結(jié)合的方式產(chǎn)生了新的美學(xué)價(jià)值，隨后王建中在鋼琴改編中，針對(duì)《瀏陽(yáng)河》這一作品進(jìn)行了創(chuàng)作，并使得音調(diào)中呈現(xiàn)了中國(guó)韻味，整個(gè)作品建立在E徽調(diào)式上，節(jié)奏十分自由，將中國(guó)韻味以及湘江意境，通過嶄新的方式來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，全局演奏十分從容，通過細(xì)膩的觸鍵方式來(lái)處理好歌曲的演唱旋律。

二、作品的曲式結(jié)構(gòu)

《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品屬于混合曲式，包含三部曲式以及變奏曲式，涉及到引子、主題、再現(xiàn)部、尾聲等多個(gè)部分，其具體結(jié)構(gòu)如下。

第一，引子?！稙g陽(yáng)河》作品的1～9節(jié)屬于引子部分，通過簡(jiǎn)單的旋律來(lái)進(jìn)行開頭，并結(jié)合流水主題，使得整個(gè)樂曲的氣勢(shì)越來(lái)越高。在引子部分，右手屬于八加五度旋律，左手則是輕柔的和弦分解。演奏者在進(jìn)行彈奏時(shí)，需要通過飽滿的情緒來(lái)展現(xiàn)旋律，整個(gè)演奏需要較具有較強(qiáng)的連貫性，展現(xiàn)出較為朦朧的效果，雙手切換要圓潤(rùn)流暢。

第二，主題部分。第10小節(jié)開始，《瀏陽(yáng)河》作品則進(jìn)入主題部分。10～32小節(jié)進(jìn)行了主題的初次呈現(xiàn)，這一部分屬于非方正性的樂段，啟承轉(zhuǎn)包括三個(gè)樂曲，而這一部分則涉及到十個(gè)小節(jié)。整個(gè)樂段中采取起承轉(zhuǎn)合的布局結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了民歌當(dāng)中樂曲的特點(diǎn)。在這一部分樂曲以遞進(jìn)和小跳的方式呈現(xiàn)了小高潮。而隨后隨著高潮的樂曲逐步回復(fù)平靜，使得主題部分呈現(xiàn)了首尾相連的特征，并且保證引子部分與主題部分之間的內(nèi)部聯(lián)系，這充分體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵以及連貫性。從32小節(jié)開始，《瀏陽(yáng)河》作品的初次呈示部分逐步結(jié)束，并進(jìn)入第一變奏階段，兩個(gè)部分之間實(shí)現(xiàn)了自然的銜接。在這一部分進(jìn)行彈奏時(shí)，樂曲的形象逐步轉(zhuǎn)向自然、樸素，作為彈奏者，需要追求整個(gè)樂曲的美妙感，左手注重旋律的變化，展現(xiàn)河水的流淌，而每一小節(jié)的低音則需要具有一定的彈性，左手彈奏需要具有較強(qiáng)的控制力，而右手則呈現(xiàn)主旋律的明亮特點(diǎn)。整個(gè)樂段在進(jìn)行彈奏時(shí)，必須要保障身體的松弛、指尖流動(dòng)，在進(jìn)行彈奏時(shí)注意速度緩慢，呈現(xiàn)聲音的飽滿渾厚[3]。

第三，變奏。隨后第33～51小節(jié)則進(jìn)入變奏部分，首先通過復(fù)調(diào)的方式來(lái)進(jìn)行變奏，體現(xiàn)了流水主題，并與歌曲的內(nèi)涵之間進(jìn)行深入連接，并采取起承轉(zhuǎn)合的布局結(jié)構(gòu)，在主題部分也產(chǎn)生了低聲部與高聲部的相互對(duì)應(yīng)，為之后的段落發(fā)展做足了充分的準(zhǔn)備。這是整個(gè)樂曲中最為精彩的內(nèi)容，體現(xiàn)了三個(gè)聲部的復(fù)調(diào)樂段。右手進(jìn)行彈奏時(shí)需要呈現(xiàn)波浪形的律動(dòng)，左手則展現(xiàn)中聲部的旋律，因此在這一階段雙手的合作較為困難，需要清晰的展現(xiàn)樂曲的旋律。

第四，華彩段。第52、53小節(jié)則屬于華彩段，包括兩個(gè)小節(jié)并貫穿著流水的主題。其中第1個(gè)小節(jié)屬于36拍，分為4個(gè)部分。第2小節(jié)則在承接上段的基礎(chǔ)上再進(jìn)行發(fā)展，并帶來(lái)全新的音響效果，第3部分與之前的發(fā)展結(jié)構(gòu)存在著較大的差異，采取了四五度的上行手法，在這一階段，作曲家采取了大量平行跳進(jìn)的方式，體現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，這一部分的織體是五聲調(diào)式的分解和弦演奏時(shí)，可以呈現(xiàn)水流的狀態(tài)，將漸強(qiáng)、漸弱進(jìn)行有效結(jié)合，并十分重視情緒的表達(dá)。

第五，變奏。第60～88小節(jié)則進(jìn)入二次變奏部分。在二次變奏中，主題結(jié)構(gòu)并沒有發(fā)生太大的變化。其中86小節(jié)的第1個(gè)長(zhǎng)琶音需要注重凸顯柔和的彈奏效果，而88小節(jié)的聲音則較為明亮，在這一變奏階段中旋律突出了一些裝飾性處理，但仍然屬于固定的旋律變奏。這一樂段能夠呈現(xiàn)較為新鮮的效果，雙手交替排音自高到低，逐步走向尾聲，這一部分在彈奏時(shí)手指動(dòng)作較小，音色十分輕柔[4]。

第三，尾聲部分。88～90小節(jié)屬于尾聲部分，在這一部分通過6連音來(lái)呈現(xiàn)了流水的主題，針對(duì)引子和華彩部分進(jìn)行了再次回顧，使得整個(gè)鋼琴作品呈現(xiàn)了首尾相連接的效果，并且為整個(gè)作品塑造良好的氛圍做出了較大的貢獻(xiàn)，使得整個(gè)音樂在琴聲中慢慢消失，給人留下遐想的空間。

三、《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品分析

第一，速度?！稙g陽(yáng)河》鋼琴作品的速度變化具有較大的特點(diǎn)，通過舒展流暢的方式來(lái)展現(xiàn)質(zhì)樸、明快的特征，主要包括中速、靈活、可變等特征，抒發(fā)了中國(guó)人民對(duì)于共產(chǎn)黨的熱愛。在彈奏時(shí)十分重視重拍的頻率，通過強(qiáng)弱對(duì)比的方式來(lái)展現(xiàn)較強(qiáng)的感染力，同時(shí)在彈奏時(shí)從輕快愉悅以及激動(dòng)的心情來(lái)逐步回歸平靜，這一情緒變化也突出了作品的速度變化特征。

第二，旋律。在鋼琴作品中，旋律是非常重要的特點(diǎn)?！稙g陽(yáng)河》鋼琴作品采取五聲調(diào)式，這是中國(guó)傳統(tǒng)民樂的重要方式，包括宮商角徵羽5個(gè)音，《瀏陽(yáng)河》原曲主要是使用五聲調(diào)式，鋼琴作品通過提升原曲調(diào)式的方式，拓展了音樂的旋律，使得整體更為立體。《瀏陽(yáng)河》這一作品保留了原有的民族風(fēng)格，整體旋律基本上是模仿原曲，突出了《瀏陽(yáng)河》壯麗的特點(diǎn)，在主題部分保留了同名歌曲的曲制，也體現(xiàn)了民族的風(fēng)味，并采取啟程轉(zhuǎn)合的布局結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》的悠長(zhǎng)，而在最后再現(xiàn)部又通過了大量的裝飾性處理，使得旋律更加流暢，呈現(xiàn)了較強(qiáng)的畫面感。

第三，技法特征，鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的技法，包括短語(yǔ)音、雙音語(yǔ)音、琶音以及上波音等多種不同的技法。從其實(shí)際應(yīng)用來(lái)看，《瀏陽(yáng)河》應(yīng)用了多次的上波音。尤其是在全曲第2部分中突出了樂曲的主題內(nèi)涵，使得樂曲的內(nèi)容得到了豐富。雙音語(yǔ)音技法在全曲的第37小節(jié)中得到了應(yīng)用，使得樂曲的表現(xiàn)力得到了充分的提升[5]。整體的演奏突出了高音部分，使得樂曲展現(xiàn)了情緒的變化，而在隨后則逐步恢復(fù)原曲旋律，并使用琶音演奏。整個(gè)演奏過程中，中聲部采取連奏觸鍵，低聲部則采取觸鍵到底的方式，樂曲的連貫性相對(duì)較強(qiáng)。在間奏部分進(jìn)行演奏時(shí)，也突出了原曲旋律的變化，通過左右指快速搭配的方式，突出了整個(gè)作品的主旋律，在此過程中琶音部分與主旋律的內(nèi)容進(jìn)行了力度對(duì)比。

四、《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品民族特色

《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲優(yōu)美動(dòng)聽，體現(xiàn)了湘江地區(qū)的美麗景色，并展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。瀏陽(yáng)河魚肥水美的特征。在創(chuàng)作思維彈奏藝術(shù)以及創(chuàng)作特色等方面都體現(xiàn)了民族音樂內(nèi)涵，具有較強(qiáng)的民族藝術(shù)特征。

第一，速度比較。原曲《瀏陽(yáng)河》采取中速2/4節(jié)拍，歌曲的風(fēng)格較為親切，這一曲式結(jié)構(gòu)速度舒適優(yōu)雅，表達(dá)出中國(guó)人民對(duì)于共產(chǎn)黨的愛戴。而在改編之后的《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲則融入了較多的變奏、加花以及拓展，使得鋼琴作品具有十分廣闊豐富的效果，聲音更加柔美并與民族特色進(jìn)行融合，可以展現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝藗儗?duì)于美好生活的向往，突出了樂觀主義情緒。因此鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》的速度變化相對(duì)較多，從較為急促的96再返回到48，從較大程度上體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厣胶拥膲衙谰吧?/p>

第二，樂曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)?！稙g陽(yáng)河》鋼琴作品是在原曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展，改編之后的《瀏陽(yáng)河》作品仍然是4句段結(jié)構(gòu)，通過主題反復(fù)使用的方式來(lái)展現(xiàn)《瀏陽(yáng)河》美麗的景色，形象十分逼真。從曲式來(lái)進(jìn)行分析，與原有的民族藝術(shù)歌曲十分契合，在進(jìn)行改變時(shí)，原曲主題旋律進(jìn)行了同樣展現(xiàn)，伴奏則采取較為平穩(wěn)的柱式和弦，使得整個(gè)作品織體具有較強(qiáng)的流動(dòng)性。在進(jìn)行主題展示時(shí)，也通過左右手聲部輪流轉(zhuǎn)換的方式，形成了十分豐富的旋律，體現(xiàn)出鋼琴的立體化聲效，在進(jìn)行節(jié)奏豐富時(shí)采取稍微加花的方式，使得音樂旋律發(fā)生了變化。但是該曲是多次使用了上下迅速分解和弦的方式，突出了當(dāng)?shù)氐拿利惥吧@一鋼琴作品突出了鋼琴金屬性的音色并代替了人的聲音。在進(jìn)行演奏時(shí)，采取了較多的分解和弦，突出了流水的動(dòng)態(tài)性效果，也展現(xiàn)了鋼琴的立體化感受，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)鼐吧?/p>

第三，中國(guó)特色的旋律。盡管《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品融入了鋼琴化演奏技巧，但是仍然具有非常濃厚的中國(guó)畫特色旋律，尤其是五聲調(diào)式與西洋樂器進(jìn)行融合之后，仍然是以原曲韻味為核心，形成了鋼琴的民歌化處理，改編之后的《瀏陽(yáng)河》作品中音調(diào)變高，突出了鋼琴?gòu)V闊的音域，并展現(xiàn)了立體化的織體。同時(shí)在演奏時(shí)采取裝點(diǎn)音樂旋律的方式，使得鋼琴作品展現(xiàn)了碧波蕩漾的流水效果，并且在這一作品中使用琶音的演奏方式，可以展現(xiàn)鋼琴自身的音樂特征，全方位的突出了當(dāng)?shù)厝藗儤酚^主義的情感。

第四，潤(rùn)腔特征。在民族聲樂以及民族器樂中，潤(rùn)腔是十分典型的民族特征，但在我國(guó)眾多鋼琴音樂作品中，通過裝飾音以及模擬民族樂器聲像等多種方式，使得鋼琴作品也具有民族化的韻味。在鋼琴中將音樂作品通過旋律潤(rùn)飾的方式，這體現(xiàn)了典型的潤(rùn)腔風(fēng)格，《瀏陽(yáng)河》這一鋼琴作品從模仿民歌入手，在裝飾音音階跑動(dòng)的方式采取了變奏潤(rùn)腔的方法，充分展現(xiàn)了民歌原有的韻味，不僅將中西方文化進(jìn)行了融合，更展現(xiàn)了鋼琴早期作品中的潤(rùn)腔手法，注重音樂與傳統(tǒng)東方文化、美學(xué)之間的有效融合，體現(xiàn)了作品的意境。

第五，立體化的效果。民族樂器與鋼琴樂曲之間進(jìn)行融合時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)立體化的音色，尤其是采取潤(rùn)腔方法，可以將民族音樂當(dāng)中的線性特征與西方樂器的立體化思維進(jìn)行有效展現(xiàn)。在《瀏陽(yáng)河》這一鋼琴作品中，采取四五度重疊的方式，使得旋律織體更加寬廣深厚，而在演奏中，演奏者通過大臂來(lái)帶動(dòng)前臂的演奏方法，也可以體現(xiàn)出十分厚實(shí)的音響特征，各個(gè)聲部之間環(huán)環(huán)相扣，能夠展現(xiàn)樂曲的豪邁風(fēng)格。

王建中針對(duì)《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲進(jìn)行改編時(shí)，探索出了民主風(fēng)味的內(nèi)涵，并充分展現(xiàn)了鋼琴作品的民族韻味，實(shí)現(xiàn)了雅俗共享，這是真正具有民族特色的本地鋼琴作品。盡管鋼琴作為西方樂器，但是與中國(guó)民族音樂的充分融合也體現(xiàn)了在中國(guó)內(nèi)地的廣泛發(fā)展。而當(dāng)前眾多鋼琴教材大多數(shù)是西方音樂，盡管中國(guó)鋼琴是在西方音樂的基礎(chǔ)上再進(jìn)行發(fā)展的，但是當(dāng)前眾多鋼琴作品的民族化以及生活化體現(xiàn)了我國(guó)音樂水平的大力發(fā)展，將鋼琴作品根植于民族文化當(dāng)中，為我國(guó)民族音樂文化的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。直到今日眾多鋼琴作品也呈現(xiàn)出百花齊放的良好氣象，作為教育家作曲家音樂家，應(yīng)該大力實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)民族化的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)鋼琴作品的民族精神展現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)鋼琴作品演繹的巔峰發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

著名作曲家王建中針對(duì)中國(guó)民族音樂進(jìn)行了充分挖掘，在利用傳統(tǒng)樂曲素材的基礎(chǔ)上融入了西方的技法，使得中國(guó)傳統(tǒng)音樂也得到了充分的發(fā)展，音樂中也展現(xiàn)出傳統(tǒng)音調(diào)的五聲性織體的單調(diào)性，并將其應(yīng)用于鋼琴創(chuàng)作中。《瀏陽(yáng)河》這一鋼琴作品將鋼琴音高與傳統(tǒng)音樂的特征進(jìn)行了融合，實(shí)現(xiàn)鋼琴作品的民族化。正是在中國(guó)深厚文化底蘊(yùn)以及優(yōu)秀的西方作品技法基礎(chǔ)上，才使得這一作品實(shí)現(xiàn)了民族化藝術(shù)化。■