淺談節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的重要性
——以《映山紅》為例

李 欣

引 言

節(jié)奏是音樂的骨干，在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中，節(jié)奏能夠充分表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容以及情感，節(jié)奏在音樂歌曲的創(chuàng)作中決定了音樂的表現(xiàn)風格。節(jié)奏具有其自身的獨特魅力，具有不同的存在形式，根據(jù)節(jié)奏不同的組合方式，能夠創(chuàng)造出不同風格、不同種類的節(jié)奏，能夠有效提高音樂歌曲創(chuàng)作的獨特性。節(jié)奏，源自于協(xié)調(diào)、平衡的律動，也就是說，一切能夠協(xié)調(diào)平衡律動的都能被稱為節(jié)奏。節(jié)奏與音樂之間的聯(lián)系是時間，節(jié)奏相當于音樂旋律的脈搏，能夠賦予音樂旋律鮮明的性格。在音樂歌曲的創(chuàng)作中，節(jié)奏既有輕重緩急，也有松散與緊湊。通過對歌曲《映山紅》的了解賞析，從音樂歌曲創(chuàng)作的角度體現(xiàn)音樂節(jié)奏在其創(chuàng)作過程中的重要性。

一、歌曲《映山紅》的相關(guān)介紹

（一）歌曲《映山紅》的音樂背景

歌曲《映山紅》是由傅庚辰譜曲創(chuàng)作的，他筆下創(chuàng)作的《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《地道戰(zhàn)》、《映山紅》等紅歌作品都是中國當代歌曲中的經(jīng)典作品，在音樂世紀的考驗中仍然散發(fā)著獨特的音樂魅力。而《映山紅》的創(chuàng)作靈感其實來源于《閃閃的紅星》劇本中的歌詞，關(guān)于《映山紅》的創(chuàng)作其實是在計劃外的偶然下進行的，傅庚辰當時在音樂組開會的辦公室中發(fā)現(xiàn)了“夜半三更盼天明，寒冬臘月盼春風，若要盼得親人回，嶺上開遍映山紅?！边@幾句歌詞，歌詞深深震動了傅庚辰的心弦，并且給予了傅庚辰從未有過的力量，因此，傅庚辰將曾經(jīng)編寫完成的劇本歌詞進行了更換，重新譜寫了這首《映山紅》。作者利用詩歌的體裁進行歌曲映山紅的譜寫，以此充分贊美、歌頌紅軍，從中體現(xiàn)了對紅軍的深深思念以及不舍?！队成郊t》這首歌曲中寄予了人們對美好未來的渴望和期盼，表達了對送紅軍的依依不舍之情以及對紅軍的深深思念。

（二）歌曲《映山紅》的音樂節(jié)奏

在歌曲《映山紅》的傳唱過程中，由于其歌曲具有較強的音樂風格，除了演唱外，對于《映山紅》的演奏也處處可見。根據(jù)歌曲《映山紅》的對應(yīng)音樂風格，其節(jié)奏具有多變性，不同樂段展現(xiàn)的音樂情感以及音樂內(nèi)容都不相同，在總體的音樂節(jié)奏上，《映山紅》呈現(xiàn)的都是較為緩慢的優(yōu)美旋律，其中情感不自覺緩緩流露。而從熟悉《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中可以看出，歌曲《映山紅》的整體音樂節(jié)奏雖然較為舒緩，但在其中的部分樂段，其節(jié)奏時長仍具有較強的變化。《映山紅》不僅有對紅軍的濃濃不舍，也有跟著紅軍鬧革命的激動心情，而此時的音樂節(jié)奏已經(jīng)慢慢向快節(jié)奏轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)的是激動的情緒，不同的音樂情感段落的表達，由不同的音樂節(jié)奏來體現(xiàn)，這就是音樂節(jié)奏的魅力。關(guān)于歌曲《映山紅》的音樂節(jié)奏，其主要分為多個樂段部分，其歌曲開始的部分節(jié)奏較為自由，主要是對景色的描寫，而到了主題樂段的節(jié)奏上。主要呈現(xiàn)的是人們對紅軍的期盼之情，此時的節(jié)奏速度較為緩慢。為慢板，在后續(xù)部分的歌曲呈現(xiàn)中，情緒起伏較為明顯，此時應(yīng)根據(jù)樂段的總體內(nèi)容表現(xiàn)來進行節(jié)奏的準確銜接，繼而將歌曲情緒推向高潮。而到了后期的音樂樂段，節(jié)奏漸漸減慢，與開始的主題進行呼應(yīng)，此后節(jié)奏轉(zhuǎn)為緊湊，突出表現(xiàn)歌曲樂段中的激情旋律，最后在歌曲的期盼情感下漸漸放緩節(jié)奏，從而充分體現(xiàn)歌曲《映山紅》的節(jié)奏多變，以此表現(xiàn)了歌曲《映山紅》節(jié)奏和旋律特點，展現(xiàn)了歌曲所體現(xiàn)的主要情感內(nèi)容。

二、節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作上的重要性

（一）節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作內(nèi)容上的重要性

在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中，節(jié)奏能夠充分體現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)上存在的獨特點。并且能夠充分展現(xiàn)音樂的不同風格。在我們最早的音樂形成中，其音樂的主要目的是為了舞蹈伴奏，音樂與生俱來的特性就是具有一定程度的律動。例如，原始社會中，音樂主要是為了給舞蹈進行伴奏，通常采用鼓聲和鐘聲，而如何應(yīng)用鼓聲和鐘聲進行伴奏，即舞蹈配合鼓聲和鐘聲的節(jié)奏進行動作，也就是說，當某一種節(jié)奏形成時，對其相關(guān)的運動則產(chǎn)生了一定程度的制約，也是由此，產(chǎn)生了音樂的節(jié)拍。節(jié)奏是音樂節(jié)拍中的基本組織形態(tài)，在歌曲創(chuàng)作內(nèi)容上，音樂節(jié)奏主要是對音的長短、強弱以及固定性來進行創(chuàng)作設(shè)計的，不同的音樂節(jié)奏對音樂內(nèi)容的表述也大不相同。例如，音樂具有不同的風格形式。其主要依賴于音樂節(jié)奏的差異性，不同的音樂節(jié)奏構(gòu)成了不同的音樂表現(xiàn)形式，以此能夠充分體現(xiàn)音樂節(jié)奏在對應(yīng)歌曲創(chuàng)作中的重要作用。在歌曲《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中，對音樂節(jié)奏的要求較為明確，也較為嚴格。歌曲《映山紅》作為紅歌中的經(jīng)典歌曲，其主要講述的是人們對未來美好生活的期盼，其中也是對紅軍的濃濃思念與不舍，體現(xiàn)了當前時代背景下人們對紅軍的向往。因此，在《映山紅》歌曲的節(jié)奏創(chuàng)作中，主要利用舒緩的節(jié)奏細水長流般對紅軍故事綿綿道來，在舒緩鮮明的節(jié)奏型不斷重復(fù)過程中，可以充分看出《映山紅》整體歌曲內(nèi)容風格的實現(xiàn)，在歌曲的總體內(nèi)容呈現(xiàn)上體現(xiàn)了對《映山紅》歌曲表達內(nèi)容的準確性。音樂本就源于節(jié)奏，在長時間與節(jié)奏的融合中對音樂進行充分的表達，以此更加突出貼切歌曲音樂形象。

（二）節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作情感上的重要性

在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中，節(jié)奏的合理應(yīng)用能夠充分體現(xiàn)歌曲音樂的情感，并且能夠充分表達音樂歌曲的針對性情感發(fā)揮。音樂歌曲本就是人們表達情感的一種有效形式，關(guān)于音樂歌曲的認知一方面就來自于人們的感性，而人們對音樂歌曲的認知大多都是以感性作為情感的表達方式，也就是說，人們對音樂歌曲最本真的認知即是通過感覺而來。音樂歌曲的創(chuàng)作過程中，節(jié)奏就是音樂感知形成的最關(guān)鍵的因素，不同的節(jié)奏能夠表現(xiàn)不同的音樂風格，帶動音樂旋律的不同變換，從而突出體現(xiàn)音樂歌曲中蘊含的音樂情感。例如，在《映山紅》歌曲的情感表現(xiàn)中，開頭部分主要是對周圍景色的描寫，在其歌曲的節(jié)奏上從舒緩的節(jié)奏慢慢進行加快，體現(xiàn)周圍優(yōu)美環(huán)境的變換，并且引出映山紅的美麗，運用較快較強的節(jié)奏掌握音樂歌曲的表達。而在《映山紅》歌曲的后一部分，即為了能夠充分體現(xiàn)人們對革命勝利后，映山紅開遍處，鶯歌燕舞的美好生活的祖先憧憬。則運用了多變的節(jié)奏，體現(xiàn)歌曲情感的起伏。在對歌曲《映山紅》中人們對紅軍的依依不舍之情，以及深深思念都運用了慢節(jié)奏進行音樂歌曲的表達，其中，長音較多，表現(xiàn)了較為安靜、舒暢以及歌頌的情緒。音樂節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用，能夠充分體現(xiàn)不同的音樂風格。并且?guī)椭魳烦尸F(xiàn)其對應(yīng)的音樂情感，對于音樂節(jié)奏的合理把握，是音樂歌曲創(chuàng)作過程中最為關(guān)鍵的一部分。因此，在對應(yīng)的音樂歌曲創(chuàng)作過程中，應(yīng)充分保證音樂節(jié)奏的鮮明性和合理性，保證音樂節(jié)奏的不同應(yīng)用，從而準確抒發(fā)自身想要表達的音樂情感，賦予音樂歌曲最為獨特的音樂靈魂。

三、節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的運用

節(jié)奏在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中至關(guān)重要，其分類形式較多，有長音型節(jié)奏、符點型節(jié)奏、切分型節(jié)奏、帶休止符的節(jié)奏等。不同類型的節(jié)奏在音樂歌曲的創(chuàng)作中具有不同的功能。長音型的音樂節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作的過程中通常呈現(xiàn)較為平穩(wěn)的情緒，有平穩(wěn)勻稱功能，符點型的音樂節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作過程中通常用于推動和促進歌曲樂段間的情緒遞進與轉(zhuǎn)折，切分型的節(jié)奏類型在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中主要體現(xiàn)跳動性以及前進性，即能夠表現(xiàn)較為活潑生動的音樂情緒，而帶休止符的節(jié)奏類型則具有較為輕快和活躍的音樂功能，在歌曲創(chuàng)作過程中通常與切分型節(jié)奏類型配合使用。而除此之外。音樂節(jié)奏不僅分為各種類型，對應(yīng)不同的速度也能造成節(jié)奏的不同，例如，在歌曲《映山紅》中，關(guān)于主題部分的歌曲表達通常都采用慢節(jié)奏的方式，從而體現(xiàn)江山美景的閑適憧憬，運用減慢悠長的節(jié)奏拉長歌曲的音符，體現(xiàn)人們對紅軍的不舍與思念，而又利用了快速節(jié)奏突出體現(xiàn)了歌曲中人們對革命勝利情景的美好幻想，在多個不同速度節(jié)奏的搭配中，充分呈現(xiàn)了歌曲《映山紅》所表達的情感與情緒。總體而言，在《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中，各個不同類型的節(jié)奏主要展現(xiàn)了歌曲所要表達的真實情感。能夠動人心弦，引起廣大聽者的情感共鳴。

（一）歌曲創(chuàng)作中休止符的運用

在歌曲創(chuàng)作的過程中，帶有休止符的節(jié)奏類型是不具備音響的，因此，在沒有音響的情況下，休止符的音樂效果更為明顯，其能夠帶給音樂歌曲明顯的音樂動力，同時也為音樂增加了大量色彩，突出表現(xiàn)了音樂意境?！按藭r無聲勝有聲”就是對音樂休止符最好的概述，帶有休止符的音樂節(jié)奏在其對應(yīng)的歌曲創(chuàng)作中，通常應(yīng)用于停頓或者是轉(zhuǎn)折。例如，在歌曲《映山紅》的創(chuàng)作中，休止符的節(jié)奏主要在前段歌曲前奏以及最后末尾的收音延長過程中，為音樂意境的停頓與轉(zhuǎn)折提供了較為良好的銜接，并且在一定程度上增加了歌曲《映山紅》的音樂動力。

（二）歌曲創(chuàng)作中符點節(jié)奏的運用

對于不同的音樂類型以及音樂風格，其創(chuàng)作過程中節(jié)奏的表達也不同，較為常用的幾種節(jié)奏類型中。符點節(jié)奏的應(yīng)用較為頻繁，其是構(gòu)成主要歌曲樂段的關(guān)鍵部分。在歌曲的創(chuàng)作過程中，通常具有較強的音樂表現(xiàn)力，其情緒的表現(xiàn)也較為變化。在其音樂歌曲的創(chuàng)作中，符點節(jié)奏的運用能夠有效增強音樂情感的強弱變化，同時提高音樂情緒的跳躍性變化，以此充分豐富歌曲的情感表達。例如，在歌曲《映山紅》的創(chuàng)作過程中，其音樂風格較為舒緩，其中的情感變化也較為明顯，從對革命勝利的美好期盼到跟著紅軍共同建設(shè)，再到最后對紅軍的依依不舍與深深思念，歌曲情緒的轉(zhuǎn)變較為明顯，而曲中關(guān)于附點節(jié)奏的運用也較多，主要集中在歌曲的主題部分。

（三）歌曲創(chuàng)作中切分節(jié)奏的運用

而對于歌曲創(chuàng)作過程中不同節(jié)奏的配合應(yīng)用，切分音主要是將強弱音位置進行轉(zhuǎn)換，在歌曲的創(chuàng)作中，每個音符、每個樂段都具有不同的強弱體現(xiàn)，正是由于音樂歌曲具有強弱。才能從中體現(xiàn)不同樂段的不同情感和內(nèi)容。而在表現(xiàn)音樂力量、信心以及決心等時候通常都會用到切分型節(jié)奏，在表現(xiàn)深情以及歡樂情緒時，有時也會運用到切分類型的節(jié)奏。在歌曲《映山紅》中關(guān)于切分音類型的應(yīng)用不多，其強弱拍的轉(zhuǎn)換主要體現(xiàn)了人們對紅軍的深層贊美。

（四）歌曲創(chuàng)作中的長短節(jié)奏

長短節(jié)奏是歌曲創(chuàng)作過程中最為頻繁運用的節(jié)奏類型，對應(yīng)不同風格的歌曲創(chuàng)作，其長短音節(jié)奏的運用也不同。長短節(jié)奏以及疏密節(jié)奏的對比往往是音樂歌曲創(chuàng)作中情感的突出體現(xiàn)。長音在音樂歌曲的創(chuàng)作中通常表現(xiàn)的是較為舒緩、輕松或者是綿長的情緒情感，而短音較為急促，相比于長音更顯匆忙和活潑。例如，在歌曲《映山紅》的音樂創(chuàng)作中，其長音節(jié)奏部分通常出現(xiàn)在“盼天明…盼春風…紅軍來”等字眼上，其對應(yīng)的長音充分體現(xiàn)了人們對紅軍的深切思念，表達了人們飽滿的音樂情感，與此同時，在對應(yīng)的中間部分樂段中，短音節(jié)奏主要表現(xiàn)了人們對革命勝利后美好生活圖景的憧憬，以及在紅軍帶領(lǐng)下革命奮斗的熱鬧場景，此時短信節(jié)奏的應(yīng)用較為歡快活潑。長短音歌曲《映山紅》的應(yīng)用中較為頻繁，其具有一定的風格特色。

結(jié) 語

在音樂歌曲的創(chuàng)作過程中，每個歌曲都具有其對應(yīng)的獨特風格，其風格依賴于不同節(jié)奏的相互組合應(yīng)用。本文通過對歌曲《映山紅》的節(jié)奏分析理解，充分闡述了歌曲創(chuàng)作過程中節(jié)奏的不同類型，并且對其不同節(jié)奏類型在音樂歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用做了一定程度上的分析總結(jié)，體現(xiàn)了節(jié)奏在音樂歌曲創(chuàng)作中的重要性。節(jié)奏是音樂歌曲創(chuàng)作中的關(guān)鍵因素之一，其對于音樂整體性的情感內(nèi)容表達，以及音樂靈魂的整體塑造具有較強的指導(dǎo)作用，能夠進一步體現(xiàn)音樂歌曲的豐富靈魂與情感?！?/p>