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    基于貝斯演奏技巧研究

    2021-11-26 12:09:31
    黃河之聲 2021年2期
    關(guān)鍵詞:技巧

    孟 梁

    比較傳統(tǒng)的爵士樂(lè)很多情況下,采用的都是原聲貝斯,也就是低音提琴,主要表現(xiàn)的意義在于表現(xiàn)音樂(lè)的原始風(fēng)情,而現(xiàn)代的爵士樂(lè),大部分都是運(yùn)用電貝斯,或者是運(yùn)用電子合成器所組成的貝斯音,這便是貝斯的應(yīng)用。貝斯在形狀方面,與一般的電吉他相似,重量上比電吉他重一些。貝斯的音階處在低音的位置上,因?yàn)樨愃沟那傧曳浅4?,而且弦的張力非常大,所以音階在低音的位置上,其撥弦的力度也比吉他大很多。

    一、貝斯的弦品結(jié)構(gòu)分析

    (一)貝斯的樂(lè)器特色

    一般對(duì)比吉他來(lái)說(shuō),吉他后四根弦低一個(gè)八度進(jìn)行定音研究,也就是E,A,D,G,而貝斯則有5 弦,6 弦,8 弦,還會(huì)有12 弦和24 弦,之所以存在這些弦結(jié)構(gòu),是為了加強(qiáng)低音的表現(xiàn)力,不斷完善演奏過(guò)程中的功能和技巧,使演奏更具多樣化特征。貝斯在樂(lè)器特點(diǎn)方面,屬于電聲樂(lè)器,其音量的變化可以進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)。在貝斯的中低音區(qū),發(fā)聲非常醇厚且響亮,在其高音區(qū)位置,發(fā)音呈現(xiàn)出明亮的特征。貝斯和吉他相同,可以運(yùn)用多種技巧,最終演奏出具有特色的旋律。貝斯在演奏過(guò)程中,不僅僅可以作為低音伴奏的樂(lè)器出現(xiàn),其自身獨(dú)奏旋律也非常流暢,演奏的質(zhì)感很強(qiáng),而且變化細(xì)膩又豐富[1]。

    (二)表現(xiàn)力與音色方面

    貝斯在獨(dú)奏過(guò)程中,音色是非常低沉的。首先,其表現(xiàn)力比較抒情,如果用貝斯去演奏爵士樂(lè)會(huì)具有獨(dú)特的韻味。其次,貝斯的節(jié)奏感也非常強(qiáng)烈,用于FUNK樂(lè)中,表現(xiàn)力也是非同一般的?,F(xiàn)在流行趨勢(shì)影響下,metal 逐漸受到人們的關(guān)注,貝斯是其不可或缺的演奏工具。不管是新金屬樂(lè)還是傳統(tǒng)形式的金屬樂(lè),貝斯都是樂(lè)隊(duì)演奏節(jié)奏的基礎(chǔ)。

    二、貝斯在演奏中的應(yīng)用價(jià)值分析

    (一)貝斯的應(yīng)用

    貝斯是電聲樂(lè)器的其中一種,在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中,貝斯起著承上啟下的作用,貝斯有效連接了旋律和節(jié)奏,演奏中的旋律和節(jié)奏絕對(duì)不能缺少貝斯的連接。貝斯主要演奏的就是重低音和節(jié)奏部分,是整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的低音聲部。在爵士樂(lè)的樂(lè)隊(duì)中,貝斯的地位可以說(shuō)是樂(lè)隊(duì)的基石,而且在和聲方面,貝斯也更好的引導(dǎo)了旋律聲部,做出節(jié)奏指揮工作。因此,可以這么說(shuō),貝斯的好與壞對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果都是有影響的。一般情況下貝斯會(huì)用分解弦輪指的方式進(jìn)行伴奏,會(huì)在樂(lè)曲演奏的經(jīng)過(guò)句部分,演奏出相應(yīng)過(guò)渡作用的旋律,使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音色更加豐富多彩。可能在一些人眼中,貝斯的應(yīng)用價(jià)值并不大,但是這種想法是非常錯(cuò)誤的,貝斯的絕妙之處在于控制樂(lè)隊(duì)演奏整體的律動(dòng),應(yīng)用價(jià)值非常大。

    (二)貝斯的演奏發(fā)展

    貝斯是從根音時(shí)代開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的,一直延續(xù)至今,在其不斷發(fā)展過(guò)程中,其演奏方面的技巧變得愈發(fā)豐富,技術(shù)發(fā)展也更加純熟。在貝斯的發(fā)展過(guò)程中,涌現(xiàn)了許許多多優(yōu)秀的貝斯大師,他們精湛的演奏技術(shù)征服了人們,也使得貝斯這種樂(lè)器越來(lái)越受到人們的關(guān)注,喜愛(ài)貝斯演奏的人越來(lái)越多。音樂(lè)在律動(dòng)過(guò)程中,需要依靠鼓和貝司來(lái)完成整個(gè)律動(dòng),貝司在其中的作用,不僅要有效彈出節(jié)奏,同時(shí)還需要有音符,然后配合鍵盤(pán)或者吉他,進(jìn)行和音演奏。因此,貝斯的根音和旋律都是要進(jìn)一步完善的。其實(shí),貝斯只要擁有根音,再加上鼓的節(jié)奏配合,就可以完成一整首曲子的演奏了。但是如果想要演奏的更加成功,樂(lè)曲更加動(dòng)聽(tīng),就需要不斷完善貝斯演奏的方式和技巧,促使貝斯在演奏中更好地發(fā)展[2]。

    (三)貝斯的歷史分析

    貝斯這種樂(lè)器出現(xiàn)的時(shí)間大約為一九二零年,在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中,貝斯的演奏方式和樂(lè)器的構(gòu)造都發(fā)生了變化。起初階段,貝斯是根據(jù)低音提琴定弦的,在后來(lái)發(fā)揮過(guò)程中,為了更好的滿足爵士樂(lè)需要,貝斯將品格去掉了,但是在現(xiàn)代發(fā)展中,無(wú)品的電貝斯一般在黑人音樂(lè)、節(jié)奏布魯斯等音樂(lè)中應(yīng)用的相對(duì)廣泛。無(wú)品貝斯能夠做出非常細(xì)膩圓潤(rùn)的滑音,而且還可以把琴弦調(diào)得非常低,不會(huì)出現(xiàn)琴弦打品的問(wèn)題。在演奏方式中,貝斯圍繞著現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格展開(kāi),最為常見(jiàn)的且普通的,就是手彈演奏,這種演奏的形式,幾乎適用于所有POP音樂(lè),這種方法也是爵士樂(lè)的基本演奏方式。但是最普遍的也是最難彈的,手彈演奏的彈法是非常靈活的,也因此比較難彈。

    三、貝斯演奏技巧分析

    (一)三指輪番撥動(dòng)

    一般情況下,用我們的食指和中指就可以彈奏了,如果在這個(gè)基礎(chǔ)上加入第三根手指,貝斯彈奏的速度就會(huì)有很大的提升,尤其是在三連音和四連音方面,彈奏起來(lái)會(huì)更加順手,三指波動(dòng)比兩指彈奏的效率更高,這是貝斯演奏的一大技巧。在三指撥動(dòng)的具體運(yùn)用過(guò)程中,如果打算用第三指進(jìn)行彈奏練習(xí),一開(kāi)始掌握的時(shí)候,可以用無(wú)名指去適應(yīng),展開(kāi)彈奏琴弦練習(xí),等到逐漸熟練的時(shí)候,可以展開(kāi)固定套路方面的練習(xí)。在整個(gè)演奏技巧練習(xí)過(guò)程中,速度方面是需要特別注意的點(diǎn),這一技巧不能急躁進(jìn)行,速度要由慢到快,而且三指輪番撥動(dòng)的要穩(wěn),不穩(wěn)定的話,貝斯發(fā)聲也是不穩(wěn)定的。可以將自己常用的手指,分別記作1,2,3,然后按照規(guī)律與技法進(jìn)行有效彈奏[3]。

    在彈奏過(guò)程中需注意,每一個(gè)音符都需要做到干凈、清晰的處理,慢慢提升三指彈奏技巧練習(xí)的速度。貝斯彈奏者針對(duì)三指輪番撥動(dòng)這一技巧需要注意一點(diǎn),開(kāi)始進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候,可以固定自己比較使用比較順的手,有的人是“左撇子”,一開(kāi)始就可以用左手進(jìn)行練習(xí)。但是到后期自己比較熟練技巧之后,這個(gè)時(shí)候就不需要刻意進(jìn)行了。三指輪番撥動(dòng)這種貝斯演奏技巧,最主要的目的就是讓貝斯手更加得心應(yīng)手的去演奏??赡苡行┴愃故衷诰毩?xí)技巧的時(shí)候,會(huì)可以安排自己的手指,這種思想我們并不贊同,因?yàn)檫@樣會(huì)形成固化思維,越使用就會(huì)越死板,違背了技巧初衷。在三指輪番撥動(dòng)的貝斯演奏技巧中,靈活彈奏是非常重要的。

    (二)左手和右手的技巧研究

    進(jìn)行貝斯演奏的時(shí)候,貝斯手的左手需要將琴頸緊緊地握住,貝斯手需要對(duì)自己的左手有一個(gè)充分的了解,掌握左手伸展觸碰區(qū)域的最大范圍,還要了解彈奏過(guò)程中,手指可以覆蓋住多大的范圍。不過(guò)彈奏也并不是局限于左手的,右手演奏的技巧主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,首先,是上面我們所提到的輪指演奏,可以是常見(jiàn)的二指,也可以是三指。其次,可以運(yùn)用撥片展開(kāi)演奏,在這里需要注意,撥片演奏過(guò)程中,需要把撥片可以觸及的位置,稍微靠后一點(diǎn)處理,因?yàn)檫@樣的操作,會(huì)使貝斯發(fā)出的聲音更加響亮[4]。同時(shí),右手進(jìn)行演奏過(guò)程中,還有一種相對(duì)特殊的技巧,就是我們接下來(lái)要說(shuō)的擊打弦技巧。

    (三)擊打弦技巧研究

    擊打弦技巧研究和平時(shí)應(yīng)用手指展開(kāi)演奏是存在區(qū)別的,右手在演奏的時(shí)候,改變了食指、中指的演奏方式,具體改寫(xiě)大拇指進(jìn)行擊弦,同時(shí)食指要把弦給拉起來(lái),這樣的手法和之前的相比較,肯定會(huì)產(chǎn)生不一樣的優(yōu)美旋律。現(xiàn)在比較流行的貝斯演奏方式,大致可分成三種,第一種就是利用食指和中指進(jìn)行彈奏,這種是特別常見(jiàn)的演奏方式。隨著貝斯技巧的不斷成熟,有一些貝斯手會(huì)加入無(wú)名指進(jìn)行三指演奏,也是上面我們提到的三指輪番撥動(dòng)技巧。第二種就是擊打弦,這種演奏方式更加強(qiáng)烈,所產(chǎn)生的聲音比較Funky,一般這種技巧用于節(jié)奏感非常強(qiáng)烈的音樂(lè)中,比如鄉(xiāng)村節(jié)奏樂(lè),流行音樂(lè)以及節(jié)奏布魯斯等。最后一種就是在彈奏過(guò)程中,制造出非常堅(jiān)硬的聲音,像吉他一樣,進(jìn)行撥片彈奏,一般這種彈奏多用于滾石音樂(lè),朋克音樂(lè)中。

    截至目前為止,擊打弦得到了進(jìn)一步發(fā)展,逐漸趨向復(fù)雜,難度系數(shù)非常大。這一技巧基礎(chǔ)性的動(dòng)作就是以貝斯手右手小手臂為軸心,然后手腕進(jìn)行極小幅度的轉(zhuǎn)動(dòng),用大拇指對(duì)弦進(jìn)行敲擊,然后在擊打弦的過(guò)程中,還分出兩種方式,第一,在敲擊之后,需要立即把手彈起,然后用拇指的指關(guān)節(jié),進(jìn)行琴弦的側(cè)擊;第二種拇指的順序是由下向上的,就像是在大拇指上做了一個(gè)彈撥片,使大拇指停留在下一弦或者是指板上面,這種方式在應(yīng)用過(guò)程中,大多數(shù)是應(yīng)用指尖的,進(jìn)行側(cè)邊擊弦。這兩種方式在應(yīng)用過(guò)程中,所演奏的聲音仔細(xì)聽(tīng),二者是存在略微差異的。不過(guò)現(xiàn)代貝斯彈奏中,貝斯擊打弦技巧衍生出了全新的方式,就是利用大拇指反勾弦,像是撥片向下之后,再向上彈回去。如果是不太成熟的貝斯手,這種技巧對(duì)于貝斯手來(lái)說(shuō)是比較困難的。要想使大拇指更加靈活準(zhǔn)確,需要多多練習(xí),循序漸進(jìn)的進(jìn)行,切不可急于求成[5]。

    (四)音效演奏技巧研究

    貝斯演奏過(guò)程中,連音演奏是非常重要的,其主要分成上行和下行兩種。其中,在進(jìn)行上行的過(guò)程中,所發(fā)出的第一個(gè)音,需要利用右手彈奏;在下行的過(guò)程中,第一個(gè)音還是由右手彈撥,但是第二個(gè)音就需要通過(guò)左手,然后向垂直方向撥動(dòng)琴弦。展開(kāi)演奏的時(shí)候,特別需要注意,絕對(duì)不能在撥動(dòng)中,碰到其他相鄰的琴弦,如果碰到,就會(huì)發(fā)出雜音,嚴(yán)重的會(huì)對(duì)演奏形成很大干擾,使整體貝斯演奏效果大打折扣。其中,切音演奏的技巧就是展開(kāi)斷音演奏,具體實(shí)施過(guò)程中,切音和演奏的休止,需要利用貝斯手的手指滿足消音目標(biāo)。彈奏的時(shí)候,音符還是要演奏出來(lái),然后把自己右手方便的手指放在琴弦上面,達(dá)成一定的效果之后,立即移開(kāi)手指,以達(dá)到切音的成效。在演奏的滑音技巧中,主要是貝斯手將手指從一個(gè)音滑到另外一個(gè)音上面。具體實(shí)施過(guò)程中,貝斯手右手要撥動(dòng)琴弦,完成第一個(gè)音,然后再次利用整個(gè)音的余下聲音,快速地滑向另外一個(gè)音。需要注意的是,雖然滑音可以為貝斯演奏添光加彩,但是頻繁使用會(huì)造成聽(tīng)眾的不適,因此,演奏中不能長(zhǎng)時(shí)間使用[6]。

    (五)掃弦技巧研究

    如果細(xì)致劃分,從本源角度出發(fā),吉他的專屬技巧為掃弦,但是隨著貝斯的演變,逐漸從4 弦,變成5弦、6 弦等等之后,吉他掃弦這種技巧也逐漸發(fā)生了變化,被應(yīng)用到貝斯演奏方面上。首先,貝斯演奏的掃弦技巧中應(yīng)用時(shí),貝斯手需要明確和弦的概念,因?yàn)樨愃沟暮拖腋拍钍菢O其重要的,在吉他的和弦放在貝斯上面時(shí),很多時(shí)候會(huì)缺失一些定義,線屬性的音符也會(huì)缺失。特別是在4 弦貝斯上面,表現(xiàn)的非常明顯。貝斯三和弦的三音主要是確定大小關(guān)系,貝斯有自身獨(dú)特的弦指法,和吉他的區(qū)別相差并不大。像C 和弦,掃弦時(shí),在八品要有一個(gè)橫按,貝斯手的中指需要按在一弦九品上面,然后在十品上面,用小拇指和無(wú)名指按在2 弦和3 弦上面,這樣就有效組成了G 和弦。

    (六)點(diǎn)弦技巧研究

    在貝斯演奏中,點(diǎn)弦技巧也是來(lái)源于吉他的,由吉他的點(diǎn)弦規(guī)律逐漸演變出來(lái)的,但是貝斯點(diǎn)弦也有自己的演奏技巧,其和吉他的點(diǎn)弦差別并不是很大?;旧显诩记删毩?xí)的初期階段,主要以弦內(nèi)音和點(diǎn)奏為主。不同的貝斯手,其點(diǎn)弦的手法是不同的,傳統(tǒng)手法中,主要是右手的拇指需要扶在指板的一側(cè)位置上,具體細(xì)化,就是需要扶在第4 弦的這一面,利用這樣的技法,可以有效控制中指和食指,使中指和食指在點(diǎn)奏過(guò)程中,準(zhǔn)確性更高,用中指和食指進(jìn)行琴弦的點(diǎn)奏,左手也需要派上用場(chǎng),左手的中指和無(wú)名指,也需要加入到琴弦點(diǎn)奏中,這樣才算是一套非常完整的和弦內(nèi)音貝斯演奏,和正常演奏不同的是點(diǎn)奏可以帶給聽(tīng)眾別樣的感受[7]。

    結(jié) 語(yǔ)

    總而言之,在樂(lè)隊(duì)演奏中,貝斯是不可缺少的樂(lè)器之一,在整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏中,貝斯起到承前啟后的重要作用,應(yīng)用價(jià)值非常大。為了使貝斯演奏得到更好的發(fā)展,使樂(lè)曲更加動(dòng)聽(tīng),需要挖掘貝斯演奏更多的技巧,利用不同的方法完善貝斯演奏。其中三指輪番撥動(dòng),左右手交替操作,擊打弦,掃弦,點(diǎn)弦以及音效演奏等,都是比較實(shí)用且創(chuàng)新的技巧,貝斯手可以根據(jù)自己的情況,做好參考與借鑒。同時(shí),廣大貝斯愛(ài)好者們也可以提供更為創(chuàng)新的優(yōu)質(zhì)演奏技巧,促使貝斯演奏向著更好的方向發(fā)展。

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