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    淺析《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》

    2021-11-26 12:09:31
    黃河之聲 2021年2期
    關(guān)鍵詞:聶耳揚(yáng)子江田漢

    韋 藝

    20 世紀(jì)初戲劇是無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治思想的宣傳的重要活動(dòng)之一,突出表現(xiàn)深入民眾生活的本質(zhì)。田漢作為左翼音樂(lè)家,參加有關(guān)戲劇的活動(dòng),在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察熟悉和體驗(yàn)中提煉出戲劇素材,選擇具有典型意義的生活現(xiàn)象創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的戲劇作品,深刻地反映生活的本質(zhì),實(shí)現(xiàn)了從生活到藝術(shù)的高度融合?!稖\談聶耳對(duì)中國(guó)電影歌曲的歷史性貢獻(xiàn)》中談到聶耳與田漢的交集,作者認(rèn)為這是影響聶耳進(jìn)行大量電影歌曲創(chuàng)作的一個(gè)重要原因,也拓寬了聶耳的革命音樂(lè)道路。1932 年聶耳通過(guò)田漢的介紹與左翼音樂(lè)界建立了密切的聯(lián)系,堅(jiān)定了走革命音樂(lè)道路的信心,1933 年聶耳為拍攝的影片《母性之光》配插曲《開(kāi)礦歌》,這是聶耳與田漢合作的第一首電影歌曲,歌曲將開(kāi)礦工人心中的憤懣之情展現(xiàn)得淋漓盡致。這首歌是我國(guó)最早的一首反映工人階級(jí)的歌曲,聶耳與田漢首次的合作使雙方建立起信任,更加堅(jiān)定聶耳創(chuàng)作電影音樂(lè)的信念,聶耳與田漢便繼續(xù)合作并譜寫了很多優(yōu)秀的電影歌曲,也促成了聶耳在一生中電影音樂(lè)創(chuàng)作的高峰。

    滿新穎先生在《中國(guó)近現(xiàn)代歌劇史》這本書中將黎錦暉先生作為中國(guó)歌劇最早的開(kāi)拓者之一,原因是他不斷學(xué)習(xí)和觀摩西方話劇,他還在“平民文化”中致力于白話文和平民音樂(lè)的兒童教育中,閱歷逐漸豐富的他從歌舞曲的創(chuàng)作逐步過(guò)渡到充滿戲劇性的歌舞劇創(chuàng)作中,不斷完善歌舞劇的歌劇模式。雖然因?yàn)樽髌分械囊魳?lè)缺乏多聲思維而受到部分音樂(lè)家的批判,但他與最初英國(guó)人對(duì)歌劇的理解是相似的。黎錦暉先生在兒童歌舞劇中采用西方歌劇中的分幕和分場(chǎng)形式,有別于過(guò)去的舊戲曲,歌舞劇的故事情節(jié)具有矛盾沖突性,重要的是他能廣泛吸收多種傳統(tǒng)音樂(lè)、西方音樂(lè)素材,在融會(huì)貫通后竭力塑造出符合劇情的人物角色和性格特點(diǎn),并使作品不僅中國(guó)化還極具民族化。因此,中國(guó)早期歌劇發(fā)展中較早的探索者是黎錦暉,20 年代初即創(chuàng)辦了由他主導(dǎo)的中華歌舞專科學(xué)校,又創(chuàng)建中華歌舞團(tuán),著名歌舞作品有《麻雀和小孩》、《葡萄仙子》等十多部,30 年代初先后組建明月歌舞團(tuán)和明月歌舞劇社。黎錦暉先生的歌舞劇作品可以看作是中國(guó)歌劇的早期探索,是中國(guó)歌劇在民國(guó)時(shí)代生成的雛形,在梁?jiǎn)⒊鬄橹袊?guó)歌劇的發(fā)展和探索向前邁出了一大步,以至于這些影響在中國(guó)歌劇史中蔓延了三十多年之久。他的戲劇音樂(lè)創(chuàng)作雖受客觀作曲技法的局限,但是音樂(lè)構(gòu)思和對(duì)作品中戲劇性的不懈追求便顯露出他獨(dú)特的歌劇創(chuàng)作思維。

    在中國(guó)歌劇的早期探索中,“話劇加唱”形式的歌劇也逐漸呈現(xiàn)在世人眼前,田漢和聶耳創(chuàng)作的“話劇加唱”形式的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》可作為該時(shí)期的優(yōu)秀作品被人熟知。該劇表現(xiàn)上海碼頭工人抵抗侵略的英勇壯烈事跡,音樂(lè)作品中的歌詞和曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng),熱情且澎湃,音樂(lè)曲調(diào)時(shí)而悲壯時(shí)而激昂。從黎派兒童歌舞劇到聶耳的“暴風(fēng)雨”般的怒吼,中國(guó)歌劇表現(xiàn)的意義隨著時(shí)代的發(fā)展而改變?!稉P(yáng)子江暴風(fēng)雨》這部早期歌劇反映了中國(guó)20 世紀(jì)30 年代群眾奮勇抗敵的社會(huì)狀況,準(zhǔn)確地把握住尖銳的社會(huì)問(wèn)題,其意義具有豐富深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。它是20 世紀(jì)30 年代中期中國(guó)歌劇舞臺(tái)崛起的典型之作,為漸趨萎糜的中國(guó)早期歌劇創(chuàng)作注入了生機(jī)與活力,更重要的是它為中國(guó)“新歌劇”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展開(kāi)辟了新的路徑。在當(dāng)時(shí)《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》被稱為“話劇加唱”的形式,該劇不僅表現(xiàn)強(qiáng)烈的時(shí)代精神,還滿含革命的激情。劇目中的《碼頭工人歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《苦力歌》(后改名《前進(jìn)歌》)等歌曲,音樂(lè)曲調(diào)表達(dá)出雄壯有力、激情澎湃的情感,演出時(shí)也得到觀眾的強(qiáng)烈共鳴?!霸拕〖映毙问降摹稉P(yáng)子江暴風(fēng)雨》在如何表現(xiàn)時(shí)代精神樣貌和群眾情感方面,對(duì)中國(guó)早期歌劇的發(fā)展具有典范性的意義。

    “用話劇的形式,配合劇情而滲入幾支獨(dú)唱或合唱的歌曲,并以簡(jiǎn)單的樂(lè)曲伴奏來(lái)強(qiáng)調(diào)劇情進(jìn)展的范圍”這就是話劇加唱。①《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》便以這種藝術(shù)形式出現(xiàn)在歌劇還未完全成型的時(shí)代,田漢和聶耳在短暫的創(chuàng)作周期中,完成了一部能充分體現(xiàn)民眾訴求的作品,使歌劇有了音樂(lè)和主題歌,無(wú)疑是一種創(chuàng)作的進(jìn)步,可以稱為中國(guó)歌劇早期探索中的歌劇雛形,于此同時(shí)在上海歌劇早期的發(fā)源地之一,出現(xiàn)了以中國(guó)古代人物傳記為題材的《王昭君》、《西施》這兩部早期的“歌劇”作品,三部早期歌劇作品可以看作為上海地區(qū)中國(guó)歌劇的早期探索成就。當(dāng)時(shí)大多數(shù)歌劇皆能體現(xiàn)政治矛盾,作為左翼戲劇家聯(lián)盟發(fā)起人之一的田漢,為宣傳進(jìn)步思想引導(dǎo)人民奮起抗敵。他作為劇作家,聶耳作為曲作家編寫《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》時(shí),他們皆站在底層人民的角度去刻畫人物形象和音樂(lè)形象,表現(xiàn)民眾內(nèi)心的憤懣之情和希望停止被壓迫的訴求,由于這部作品貼近當(dāng)時(shí)社會(huì)境況,音樂(lè)旋律朗朗上口、歌詞貼切且能引起社會(huì)共鳴,所以傳播速度快,也便于宣傳作品中的進(jìn)步思想。中國(guó)早期歌劇的理論探討和藝術(shù)實(shí)踐大多是圍繞著“話劇加唱”的形式而進(jìn)行的,如本文所研究的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》,早期中國(guó)歌劇的探索是多種多樣的,盡管其間歷經(jīng)曲折,然而它輝煌的過(guò)往與傳唱至今的著名作品,昭示著中國(guó)歌劇發(fā)展逐步走向成熟。在《中國(guó)近現(xiàn)代歌劇史》中滿新穎先生將聶耳的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》稱為“新歌劇”。這里將它稱為“新歌劇”的原因源自聶耳日記,田漢對(duì)聶耳說(shuō)“聶子,最近左翼戲劇家聯(lián)盟打算演一個(gè)歌劇”聶耳在當(dāng)天日記中便寫道“我將導(dǎo)演一歌劇,我自己主演”。田漢與聶耳皆把《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》用“歌劇”來(lái)定義,滿新穎先生雖然并非完全認(rèn)同,但遵循兩位前輩與歌劇界的觀點(diǎn)將之納入“新歌劇”的范疇。觀覽田漢所寫的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》劇本,其中明確表露出作品的戲劇結(jié)構(gòu)是以話劇思維的方式展開(kāi)的,主要人物的情感揭示大多通過(guò)話劇語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá),劇中為了烘托場(chǎng)景氣氛添加了《打磚歌》、《打樁歌》、《碼頭工人歌》、《苦力歌》(后改為《前進(jìn)歌》)這四首歌曲,這點(diǎn)便是被稱為“話劇加唱”的重要原因。

    聶耳的音樂(lè)作品題材往往具有鮮明的政治傾向,與底層人民的抗敵、斗爭(zhēng)精神接近,作品中歌詞善于概括當(dāng)時(shí)人民群眾在革命斗爭(zhēng)中富于典型意義的呻吟、憤怒、吶喊等語(yǔ)調(diào)的特點(diǎn),同時(shí)擁有這個(gè)時(shí)代所特有的堅(jiān)強(qiáng)、鏗鏘有力、短促的旋律和節(jié)奏。聶耳的進(jìn)步歌曲能在黑暗的舊中國(guó)照亮群眾的心靈,每一首都在革命的風(fēng)暴中鼓舞著革命者和群眾的斗志,他的作品對(duì)中國(guó)人民產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼與激勵(lì)至今。他的歌曲將革命的音調(diào)與革命的語(yǔ)言相結(jié)合,不僅通俗易懂而且激動(dòng)昂揚(yáng),運(yùn)用大眾最易接受的中國(guó)的五聲音階與七聲音階給予其創(chuàng)新,所以他的歌曲不僅具有創(chuàng)新精神還飽含愛(ài)國(guó)之情。

    《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》該劇描寫“一·二八”事變后,上海碼頭工人、打磚工人等勞動(dòng)工人們不屈服于帝國(guó)主義敵人的迫害,團(tuán)結(jié)一致英勇抗?fàn)?,把日本侵略者屠殺中?guó)人的軍火扔到江里去的故事,描寫出具有英雄氣概和愛(ài)國(guó)之情的工人形象。第一個(gè)場(chǎng)景在揚(yáng)子江沿岸的碼頭上,由打樁臺(tái)、泥磚堆、汽船等場(chǎng)地緩緩拉開(kāi)劇目,打磚工人老王在烈日下領(lǐng)著他的孫兒和那伙兒唱起了《打磚歌》,與此同時(shí)他們左邊打樁臺(tái)上的工人們也唱起了《打樁歌》。

    《打樁歌》和《打磚歌》皆由蒲風(fēng)作詞聶耳作曲,都是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》的插曲,《打樁歌》中有些部分從音樂(lè)到詞句直接就來(lái)源于勞動(dòng)生活,如“拿起來(lái)喲,哼喲嗬”!“放下去喲,哼喲嗬!”“停一停啊,哼喲嗬!”②這就是勞動(dòng)號(hào)子中一領(lǐng)眾合的典型表達(dá)形式?!洞驑陡琛分卸伪容^緩慢的部分,也是勞動(dòng)號(hào)子中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法,經(jīng)過(guò)辛苦勞動(dòng)后放松下來(lái)的音調(diào)。音樂(lè)曲體很清晰是ABA 的結(jié)構(gòu),A 段中的節(jié)奏、音調(diào)都相同,強(qiáng)調(diào)勞動(dòng)時(shí)的整齊性,“一天到晚,哼喲嗬!兩毛小洋,哼喲嗬!”“太陽(yáng)曬死啰,肚皮餓死啦”都能看出工人們的艱辛,被欺壓時(shí)的生活慘狀?!洞虼u歌》有很強(qiáng)的節(jié)奏性,以“do”“mi”“sol”作為曲子的主要音,表現(xiàn)出一板一眼打磚的動(dòng)作?!袄侠闲⌒《即虼u”“打磚為了要吃飯”等歌詞都表現(xiàn)出被壓迫工人群眾的無(wú)奈和痛苦。詞作者為蒲風(fēng),聶耳在蒲風(fēng)所寫的詩(shī)詞中找到了與創(chuàng)作意義契合的部分,與自己內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴,使《打磚歌》《打樁歌》表現(xiàn)出革命的現(xiàn)實(shí)主義觀。

    第二個(gè)場(chǎng)景從殘暴的工頭劉阿四揮著皮鞭并怒喊著“不要停”拉開(kāi)帷幕,工人們言語(yǔ)間汽笛聲響起,一個(gè)大貨船緩緩進(jìn)入港口,遠(yuǎn)處的碼頭工人開(kāi)始唱起了《碼頭工人歌》?!洞a頭工人歌》中,聶耳運(yùn)用了在勞動(dòng)號(hào)子中的三連音,音樂(lè)作品中較罕見(jiàn)出現(xiàn)該音型貫穿整首歌曲的形式。這首歌通過(guò)碼頭工人艱苦的勞動(dòng)狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)艱辛的生活和內(nèi)心皆痛苦的情感。三連音可使聽(tīng)眾聯(lián)想到工人們扛著沉重的貨物,步伐蹣跚、搖搖晃晃、跌跌撞撞的動(dòng)作形象。獨(dú)特的節(jié)奏運(yùn)用,增添了《碼頭工人》表達(dá)的音樂(lè)形象和音樂(lè)表現(xiàn)力。民族調(diào)式中的偏音恰到好處的運(yùn)用,形象地描繪出繁重的勞動(dòng)使工人們淪為迷糊狀態(tài),沉重的貨物如同當(dāng)時(shí)艱辛的生活環(huán)境,壓得工人們生活喘不過(guò)氣?!洞a頭工人歌》采用了回旋曲式③,主題部分先后出現(xiàn)五次(第一次是前奏),帶“唉咿喲嗬”歌詞四個(gè)插部的曲調(diào)都是在第一次旋律音調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的,一小部分經(jīng)過(guò)了節(jié)奏的處理和音調(diào)調(diào)整。當(dāng)?shù)谒拇纬霈F(xiàn)后,工人們內(nèi)心積壓的憤怒和反抗的力量爆發(fā)了,歌曲在此達(dá)到了高潮,加入了短促有力的旁白“一輩子就這樣下去嗎?不!兄弟們!團(tuán)結(jié)起來(lái)!”這首歌曲表現(xiàn)出群眾正處在不公、黑暗的社會(huì),人們被壓榨到最后“一滴血”的時(shí)候,對(duì)未來(lái)失去希望而發(fā)出艱苦地吶喊,成功塑造了覺(jué)醒的中國(guó)工人階級(jí)的英雄形象,同時(shí)深刻反映了碼頭工人的非人生活,也刻畫出了他們內(nèi)心的極度憤懣。場(chǎng)景便轉(zhuǎn)到了老王歇息時(shí)與工人阿二的交談,發(fā)現(xiàn)碼頭工人搬運(yùn)的是炸死千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人的手榴彈,心中埋藏已久的憤懣之情終于爆發(fā),號(hào)召所有工人放下搬運(yùn)的箱子與敵人做抗?fàn)?,卻不料此時(shí)自己的孫子突然中槍,老王便帶領(lǐng)眾人與敵人做出反抗唱起了《苦力歌》(后改名前進(jìn)歌),將劇情推向高潮。《前進(jìn)歌》中老王抱起孫子唱:“苦力們,大家一條心!掙扎我們的天明!”其中歌詞是鏗鏘有力的,完全表露出團(tuán)結(jié)一心對(duì)抗敵人的決心。歌曲旋律中所使用的音仍以五聲為主,添加了少部分下屬音,在音階的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上既有五聲調(diào)式中典型的“三音組”結(jié)構(gòu),又有大調(diào)式中典型的“四音列”結(jié)構(gòu)。“三音組”指曲中符合五聲調(diào)式旋律的音程關(guān)系,“四音列”指的是符合大調(diào)式旋律的音程關(guān)系且符合大調(diào)式音的走向,如下屬音到中音,曲中第五小節(jié)fa 到mi 的進(jìn)行。

    聶耳創(chuàng)作的這幾首進(jìn)步歌曲反映了當(dāng)時(shí)工人的生活狀況,與劇情和主題相吻合,且一步步成功地將劇情帶向高潮。他曾冒著當(dāng)時(shí)白色恐怖的危險(xiǎn),不斷接近工人群眾,傾聽(tīng)工人群眾的呼聲。田申同志(田漢先生的兒子)說(shuō):“聶耳以碼頭工人的斗爭(zhēng)為題材,懷著極大的階級(jí)仇恨和政治激情”,他在1934 年初夏便完成了《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》這部作品。劇中有些許音樂(lè)插曲除他自己創(chuàng)作以外,還有蒲風(fēng)、安娥、孫師毅、孫瑜、許幸之等音樂(lè)工作者編寫的歌詞,但所有的曲調(diào)都是由聶耳完成的?!盀榱俗V好《打磚歌》、《打樁歌》、《碼頭工人歌》、《賣報(bào)歌》等曲子,他深入碼頭、工地等地去記錄下工人們喊號(hào)子的步調(diào),和街頭巷尾賣報(bào)小孩談心交朋友,熟悉他們的生活”④。聶耳的工作效率仿佛是一股強(qiáng)風(fēng),他的創(chuàng)作熱情如一團(tuán)烈火,在整個(gè)《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》的音樂(lè)創(chuàng)作中,凝結(jié)著他的全部心血。

    上海作為中國(guó)歌劇萌芽時(shí)期的發(fā)源地,絕大部分早期的本土歌劇都在這產(chǎn)生,如:“話劇加唱”、兒童劇和戲曲改良歌劇作品等,產(chǎn)生于1934 年的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》不僅會(huì)受到當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響,還會(huì)受到反動(dòng)勢(shì)力的排擠、打壓,但由于作品呼應(yīng)時(shí)代并引起人民共鳴,從而推動(dòng)了作品的傳播力。作曲家聶耳來(lái)自底層家境貧寒,他經(jīng)歷過(guò)艱辛、磨難,對(duì)不公的社會(huì)充滿憤怒但充滿強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情,所以他希望將自己內(nèi)心涌起的愛(ài)國(guó)情與奮力斗爭(zhēng)的激情傳遞給群眾,盡管他沒(méi)有受過(guò)專業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練,但他利用自己的音樂(lè)天賦創(chuàng)造了許多充滿精神力量的經(jīng)典音樂(lè)作品。他在創(chuàng)作中很重視音樂(lè)的民族性與西洋藝術(shù)形式相結(jié)合,他的音樂(lè)作品總是以深刻的現(xiàn)實(shí)主義題材與密切聯(lián)系群眾相結(jié)合為出發(fā)點(diǎn),不僅在音樂(lè)創(chuàng)作的題材上飽含著愛(ài)國(guó)情懷,在藝術(shù)作品的形式和形象創(chuàng)造上也是一位大膽音樂(lè)家,他的音樂(lè)作品影響了整個(gè)音樂(lè)界。他作為擁有愛(ài)國(guó)之心的音樂(lè)家,他的藝術(shù)理想熱情是引起我們精神共鳴的原動(dòng)力。他的作品《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》作為早期中國(guó)歌劇中,話劇加唱形式的典型藝術(shù)代表作品,具有濃郁的民族風(fēng)采,且反映當(dāng)時(shí)工農(nóng)階級(jí)的生活和社會(huì)狀況,激發(fā)了廣大勞苦群眾和無(wú)數(shù)革命志士的愛(ài)國(guó)心,使這部歌劇成為早期歌劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品之一。

    注釋:

    ① 潘孑農(nóng).從建立中國(guó)歌劇的路向問(wèn)題談到《秋子》的演出[N].新華日?qǐng)?bào),1942-03-06:第四版.

    ② 《上海舞蹈舞劇志》《上海歌劇志》編輯部.上海舞蹈舞劇志上海歌劇志[M].上海文化藝術(shù)志編委會(huì), 2000:201-208.

    ③ 上海音樂(lè)出版社.音樂(lè)欣賞手冊(cè)[M].上海音樂(lè)出版社,1981:17.

    ④ 汪存一.《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》再創(chuàng)本發(fā)現(xiàn)紀(jì)事[J].新文化史料,2000,(02).

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