格里格《特洛豪根的婚禮日》的曲式結(jié)構(gòu)及和聲分析

潘 琪

引 言

《特洛豪根的婚禮日》是由格里格創(chuàng)作出來，是國際上著名的鋼琴曲之一，描述了一個具有挪威民族特點的婚禮場景。該音樂曲目創(chuàng)作于1896 年，是格里格送給50 歲南希夫人的生日禮物。這首樂曲生動展現(xiàn)出別具一格的挪威鄉(xiāng)村風格的婚禮情境，反映了當時特有的特洛豪根的風土人情，整個婚禮過程熱鬧而歡快，同時又將婚禮結(jié)束時大家對新人的祝福一覽無余的表達出來。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

《特洛豪根的婚禮日》是由復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)組成，其中包含了三個部分。第一部分描述了婚禮隊伍行進過程，從遠到近，情緒不斷發(fā)生變化，聲音越來越洪亮，場面變得逐漸熱鬧起來，仿佛看到了越來越擁擠的人群；中間部分有優(yōu)美的旋律，整個音樂旋律安靜而充滿幸福味道，兩個聲部以話題的形式進行交流，仿佛新郎新娘在深情地闡述自己的承諾，期待婚后的美好生活。最后一部分是第一段的完整再現(xiàn)，并增加了結(jié)尾[1]。它描繪了婚禮隊伍不停地為新娘送行的場景。熱鬧的氣氛繼續(xù)高漲，似乎像是我們走得越遠，聲音就越遠。

A 段（1-10）由兩個模塊句組成。傳統(tǒng)的和聲推進原則（t-d-s-t：主到下屬（t-s）和屬到主（d-t））在這里得到了靈活運用。在傳統(tǒng)的音響系統(tǒng)中，純五很少被作曲家應(yīng)用。他們認為純五的音效不夠飽滿，特別是在低音上，無法展現(xiàn)低音區(qū)特有的飽滿音色魅力。在這首曲子中，格里格改變了低音五重奏的質(zhì)感，加上高低區(qū)域的回聲和動感的節(jié)奏，使音效更為飽滿，一場熱鬧的婚禮好像就在我們的眼前似的。

B 段（21-48）B 段可分為兩部分。第一部分運用對比方式為連續(xù)的五度類節(jié)奏型增添色彩；后一部分采用單音節(jié)持續(xù)分解的織體，這不同于五聲體的創(chuàng)作方法，其增加了節(jié)奏密度，為后面高潮的形成進行了鋪墊：連續(xù)的五度織體可以形成相對較薄的音響，但格里格通過改變五度的織體和節(jié)奏，以此來改變其中的音色用來規(guī)避該情況，這充分展現(xiàn)出格里格的創(chuàng)作特點[2]。

A”片段（49-56）的主題再次出現(xiàn)。A 樂段將高音部分的旋律由一個八度音階調(diào)高，低音部分的伴奏問題也經(jīng)過處理，使音效更飽滿。將原低音部的伴奏織體移到內(nèi)部，與切分節(jié)奏形成新的組合，在旋律的動態(tài)性和流動性的相互作用下，音樂的第一個高潮形成。

中間部分（57-106）有一個單一的三部曲式結(jié)構(gòu)。這一部分雖然使用了簡單的主題，但在統(tǒng)一與對比上比較融合，產(chǎn)生明顯對比效果。在這三個段落中，所用的主題基本相同，結(jié)構(gòu)對稱，中間部分轉(zhuǎn)移，與兩端對比明顯。在低聲部分，連續(xù)的五度低長調(diào)雖然不是持續(xù)的，但仍然起著重要效果：它模仿音樂中的復(fù)調(diào)寫作手法，高低聲部相互問答，相互呼應(yīng)，主題旋律抒情且優(yōu)美。高音和低音部分依次出現(xiàn)，以強調(diào)它的重要性，節(jié)奏逐漸平靜，好像一次靈魂之間的交流，給人一種舒暢美好的感覺，連綿不斷[3]。

再現(xiàn)部分（107-162）是主題的完整再現(xiàn)，并且增加了結(jié)尾。低音五聲音質(zhì)結(jié)合了柱式和聲和琶音分解。它不僅展現(xiàn)出鄉(xiāng)村婚禮的熱鬧氣氛，而且使整個樂曲有了一個美麗的結(jié)局和情境再現(xiàn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)特點分析

（一）雙層套疊的三部性結(jié)構(gòu)

首先，這首樂曲屬于三部曲式，第一個主題素材溫馨歡快，中心部分沉靜恬靜，與第一部分形成鮮明對比。第二部分在第一節(jié)和第二節(jié)中都有一個全面的重復(fù)，但是在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上發(fā)生了一定改變；中段可分為兩部分，延伸與并置并存，既延伸了原材料，又增加了新材料；最后，又再現(xiàn)了A1 的高八度重復(fù)，在第一部分中多次強調(diào)和深化了主題材料。中段是指示性中段的三段曲式，中段是指示性中段，保存了C 段旋律和節(jié)奏特點。作曲家選擇在調(diào)性上對比前一段的旋律和節(jié)奏。其獨特地方就是每一段出現(xiàn)后都要用造型的方法重復(fù)，但不會嚴格遵循原材料進行，而是在不破壞旋律完整性的前提下繼續(xù)延伸，在結(jié)束的位置通常和前一段結(jié)尾有明顯的不同，以展現(xiàn)出兩段樂曲的演奏風格[4]。

（二）獨特的尾聲結(jié)構(gòu)

第一個主題被完全再現(xiàn)后，有一個17 小節(jié)的結(jié)尾，雖然結(jié)構(gòu)比較小，但仔細分析會發(fā)現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作手法非常靈活。結(jié)尾可分為兩部分，在第一部分中，作曲家巧妙地將A 樂句的旋律片段與C 樂句的節(jié)奏特征充分融合，左右手交錯，采用了柱式和弦方式，音效豐富。第二部分采用了貫穿整首曲子的導論材料，依然是左右手旋律交錯，采用了柱式和弦方式，力度逐漸變?nèi)?，給人一種逐漸消失的錯覺。最后一小節(jié)節(jié)奏很強，以一個主和弦結(jié)束。

（三）引子材料的頻繁出現(xiàn)

在主題出現(xiàn)之前，有兩個小節(jié)的引子。材料來自A樂句的左手伴奏，八度和五度音程織體模擬教堂鐘聲，引出歡快的主題旋律。這種材料在第一部分中出現(xiàn)的頻率更高，每一段前面都有這種材料的引導，有優(yōu)點也有缺點。在B 段材料出現(xiàn)之前，用“F”來播放最短的條。最長的九小節(jié)，在第一個再現(xiàn)段落出現(xiàn)之前，延伸了B段第二部分的素材，同時，左手伴奏也來自引子材料[5]。

（四）節(jié)奏特點

除了令人印象深刻的主題旋律外，這首曲子有著非常獨特的節(jié)奏。格里格在引子材料中融入了大量的四分休止符，產(chǎn)生左右手旋律交錯的聽覺效果，這種引子材料經(jīng)常出現(xiàn)在呈示部分。另一種特有的節(jié)律出現(xiàn)在第一部分的中段和第二段。作曲家采取節(jié)奏密、節(jié)奏快的十六分音符與十六休止符相互配合的方式，左右手的織體和節(jié)奏雖然相同，但它們是交錯的，這也就給人一種左右手旋律交錯的效果。作曲家在結(jié)尾部分也采用了這種節(jié)奏。

三、演奏技巧及和聲處理

（一）各結(jié)構(gòu)的演奏處理

第一和第三部分像是一場游行，描述了婚禮馬車運行場景，音樂形象充滿了青春、快樂的氣氛。

音樂從D 大調(diào)開始，有兩個引子引導，這是左右手交替演奏，我們能聽到馬車駛過的聲音。這種節(jié)奏型時，雙音整齊劃一，手感牢固。因為第一拍和第三拍是四分音符的雙音，而且還有重音符號，所以我們可以用手臂的力量來彈出這個重音，并用堅硬的指尖來表現(xiàn)力量的變化，展現(xiàn)出節(jié)奏感。之后，右手奏出一段歡快的旋律，該旋律主要來自新郎新娘的喜悅，馬蹄聲特有的節(jié)奏，表現(xiàn)出參加婚禮的人們的幸福心情。這兩個短語的節(jié)奏相同，都是以模仿的方式進行設(shè)計。右手由兩部分組成，旋律部分和模仿馬蹄聲的伴奏部分。把握好主旋律的節(jié)奏分布，注意把握好主旋律的節(jié)奏變化，并在演奏時注意把握好主旋律的音色變化[6]。此時音色發(fā)生變化，用PP 的力度彈奏同一旋律，但這次的旋律是踩著弱音踏板來實現(xiàn)。不同的力度、不同的聲音、不同的色彩，可以讓音樂更具清新之感。

從第21 節(jié)開始，新材料出現(xiàn)了，強度也產(chǎn)生明顯變化。在F 的力量下，它演奏出類似馬蹄聲的節(jié)奏，似乎載著新人和婚禮慶典的馬車離我們更近。音樂時而濃烈時而減弱，把人們唱、笑、竊竊私語的生動場面真實的展現(xiàn)出來。

從第31 小節(jié)的第四拍開始，雙手交替彈奏第十六個音符。音樂從PP 強度開始，持續(xù)到35 小節(jié)，然后逐漸增強到41 小節(jié)。從這個小節(jié)的第四拍開始，左手變成了八度音階，右手的單音由高到低用F 的力度彈奏，這是歌曲的亮點，更是重要環(huán)節(jié)。在第45 小節(jié)，節(jié)奏發(fā)生變化。它連續(xù)四小節(jié)擊打一個和弦[7]。從低到高，將音樂推向高潮，然后利用FFF 的力量來演奏主旋律。為了展現(xiàn)歡快的場景，左手的織體發(fā)生了變化。分解和弦的運用，加上和弦中五、六的分解——音樂特有的節(jié)奏感得到了充分展現(xiàn)，節(jié)奏中內(nèi)在不穩(wěn)定的張力，讓音樂更具激情，將音樂推向最高點，充分展現(xiàn)婚禮現(xiàn)場熱鬧的場景。

從31 小節(jié)的第四拍開始是這首樂曲的技術(shù)難點。雙手交替的節(jié)奏是不容出錯的，左右手要極為協(xié)調(diào)，右手同時有旋律音。因此，在控制左手力度同時，要認真彈奏右手的旋律。隨著力量的變化，彈奏出右手的重音。除了和弦和八度音階，手還應(yīng)該與手腕、前臂、大臂充分配合，手指應(yīng)快速觸碰按鍵。否則，他們會越來越難演奏，無法完成這個交替的第十六個音符。最后四小節(jié)的和弦范圍很大。在掌握和弦位置的情況下，利用大臂身體、腰部力量，使一句話連成一小節(jié)，保持身體各部位的舒適。只有這樣，才能把聲音彈得深沉，聲音傳得更遠，達到活潑、狂歡的效果。

在進入到第二段的音樂時，該段需要在安靜的氣氛中演奏的。它就像一首由兩部分組成的抒情二重唱一樣。格里格用細膩的情感描述了新婚夫婦沉浸在幸福中的感情，該情境用“夫唱婦隨”這一詞匯進行描繪是再好不過的，但是還是需要稍作修改，是“婦唱夫隨”。男聲跟著女高音區(qū)的女孩，唱著同一首情歌。透過PF-PP-PF-P的變化，展現(xiàn)了一幅甜蜜的畫面：我們仿佛看到了新婚夫婦相互依偎，訴說著甜蜜的愛情，期待著未來美好生活。

為了獲得優(yōu)美且具有歌唱性的音色，首先，改變手指與按鍵接觸的位置，手指水平用力，用肉厚的指面，用由內(nèi)向外“拖動”指面的方法，使聲音變得柔和細膩，沒有明顯的音頭，以此來達到柔和優(yōu)美的效果；其次，注意傾聽。聽在鋼琴演奏中起著關(guān)鍵性作用。我們對音樂的理解和聲音的設(shè)計應(yīng)該與演奏的音樂相通。如果沒有，就要及時調(diào)整，取得好的效果。然后，音樂從第一部分開始重復(fù)，并完全再現(xiàn)第一部分。人們立刻從甜蜜變成了溫馨搞笑的氣氛，這再次顯示了人們在婚禮現(xiàn)場的興奮之感。

105 小節(jié)第四拍開始進入到尾聲，結(jié)尾材料來自第一部分，也是雙手快速交替的第十六個音符。在這個時候，速度更快，情緒更強烈。左右手的斷奏又將音樂推向高潮。然而，當格里格寫下這個結(jié)局時，他并沒有繼續(xù)演奏，而是把它降低到PP 和PPP，最后幾個小節(jié)的節(jié)奏也發(fā)生變化，但最后一個和弦的力量是fffz，表現(xiàn)出了大家開心興奮激動的場面。

（二）和聲的處理

在A 段中，右側(cè)部分用一條小線條出快樂的節(jié)奏，生動地描述了婚禮現(xiàn)場。格里格抒情鋼琴作品最大的特點之一就是右手部分有一個裝飾性的音調(diào)（676121）向上的波浪音，左側(cè)有一個連續(xù)的五度低音。格里格《特洛豪根的婚禮日》的創(chuàng)作技巧深受挪威傳統(tǒng)樂器哈丹格爾、菲德爾的影響，并與之有著很緊密關(guān)系。哈丹格爾是一種外形與小提琴相似的挪威民族樂器。它的身體是弓形的，它的脖子很短，它的馬很低。不過，與普通小提琴相比，它也是四弦琴。不同的是，這四根弦不是單獨存在，而是在弦下連接四根或五根弦，這根弦可以與弦產(chǎn)生共鳴。當上弦輕輕拉動時，下弦會產(chǎn)生和諧的共鳴，發(fā)出清脆的聲音。由于它的琴馬比較低，演奏者不能同時彈奏幾根琴弦，只能拉動一根弦，而是同時拉動多根弦，由此產(chǎn)生的粗獷和聲或連續(xù)的聲音，是格里格作品中極具代表性的音樂聲音。在格里格這首作品中，連續(xù)五度低音的創(chuàng)作方法也就是從哈丹格爾提琴中有感而來，這種連續(xù)低音與作品的音樂結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，充分展現(xiàn)出格里格創(chuàng)作的民族特色。彈奏這一段時，要注意小線，斷奏的地方要集中指尖的力量，控制好力度，節(jié)奏要輕，踏板要干凈[8]。

A'樂段是A 樂段的高八度重復(fù)，但EHP 的強度變?yōu)镻P，因此應(yīng)控制好指尖的強度。在B 部分，增加了三個和弦，以增強和聲色彩的變化，這也是格里格創(chuàng)作技巧的一個主要特點。節(jié)奏加密后，雙手交替彈奏和弦織體，婚禮場面熱鬧非凡。在左手部分，有兩個五度疊加的主和弦，用于豐富五度連續(xù)低音。

最后，婚禮隊伍繼續(xù)向前推進，逐漸從P 走向PPP，最后在主和弦處結(jié)束。演奏這段曲子時，我們要注意：雖然力度逐漸減弱，但音樂還在繼續(xù)。指尖的力量要集中，音樂要緊湊地進行。

結(jié) 語

總而言之，在格里格的“抒情小品”中，憑借獨特的風格和特點，讓其享受國際認可和喜愛。在格里格創(chuàng)作中，比較擅長采用簡單的方式描繪出挪威鄉(xiāng)村生活場景和風土人情，賦有濃厚的生活氣息和民族特點。在《特洛豪根的婚禮日》這首樂曲中，就是使用該演奏技巧的最好案例。從這首音樂中，我們可以從中感受到挪威狂歡節(jié)的場景與畫面。格里格通過采取各種創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，影響了后來的和聲發(fā)展，特別是印象派和現(xiàn)代作曲家，他們都在創(chuàng)造過程中，吸取了格里格在創(chuàng)作中的和聲經(jīng)驗。