布魯赫《g小調第一小提琴協(xié)奏曲》和聲分析

蔣笑一

引 言

布魯赫g小調小提琴協(xié)奏曲在小提琴奏者和協(xié)奏曲聽眾中享有盛名。他充滿新意的旋律，形式的自由，讓人覺得新鮮的同時，又毫無凌亂之感，呈現(xiàn)出典型的浪漫主義風格的詩情畫意。其浪漫主義的和聲語言，自然恰當，與充滿新意的，優(yōu)美的旋律有機的結合，形成了自己獨特的風格。因此本文著重對這部作品的和聲技法進行相關闡述。為深入了解布魯赫作品提供一定的途徑。

一、調性的變化發(fā)展

第一樂章前奏曲，自由的奏鳴曲式結構，不太快的快板。樂曲一開始g小調主音由遠而近，第二句喧敘調音樂以第一句材料為基礎六度模進，調性轉入bE大調，開放于bE大調屬音，而bE大調屬音正是主調g小調的主音，從整個喧敘調樂句來看，這里正是主調的收攏。引子兩個樂句，通過調性和聲的循環(huán)變化，殊途同歸回到原點。兩句宣敘調構思精巧，嘆為觀止調性構思在一開始便顯示音樂的不凡。主部主題（16—40小節(jié)）建立在g小調上，深藍色的調性，有著憂郁，敏感的氣質，在主題的第二樂句（21小節(jié)）音樂預示性的閃現(xiàn)出bB大調的離調，但又快速的回到主調，主部主題的收束又使主部主題開放于屬調d小調。通過d小調的主部和聲織體的連接，音樂及其自然進入至歌唱性的bB大調的副部主題（在主部主題的樂句中已出現(xiàn)過），副部主題bB大調一直持續(xù)至結束。展開部1與展開部2小提琴聲部副部主題調性展開，收攏于g小調（75—108），第三展開部屬于音樂材料的延續(xù)，由樂隊完成，調性依舊g小調和bB大調的交替出現(xiàn)（109—126），第四展開部調性回歸和過度部分（127—140）。調性統(tǒng)一在主調g小調上，但在小提琴聲部結束后，尾聲部分又再一次成為調性的過度，音樂最后進入至bE大調與第二樂章無縫連接。第一樂章布局呈現(xiàn)出T—D—T的三度屬方向調布局

第二樂章，三個主題調性布局第一主題和第二主題（1—30小節(jié)）在bE大調的g音中緩緩展開，第三主題調性在bE大調上方三度的bg小調中展開（31—36小節(jié)），然后依次通過模進，調性分別在bA大調(37—46小節(jié))，bB大調（47—52小節(jié)），G大調（53—55小節(jié)）bB大調（56—63小節(jié)）收束與對比主題，隨后第一主題（64—79小節(jié)）繼續(xù)在bB大調和第二主題（79—110小節(jié)）bG大調開始收束與bE大調，通過樂隊的連接（111—118），音樂再次將第三主題在G大調重現(xiàn)（119—130小節(jié)）第三主題通過模進又再次在bA大調上帶出第一主題。再現(xiàn)部分，第一主題先是在bA大調上縮減性的假再現(xiàn)，實現(xiàn)調性再現(xiàn)的過渡，最后的第二主題再現(xiàn)時才完成調性與材料的完滿統(tǒng)一。這個樂章中主題和調性自由并交織在一起，音樂主題和調性的轉換與布局如同綿綿情絲復雜而又深刻。

第三樂章，終曲，回旋曲式與奏鳴曲的自由結合結構，第三樂章引子無縫緊接著第二樂章的bE大調調性，但六小節(jié)后調性通過半音級進至重屬導和弦引出主題音樂調性G大調。（1—18小節(jié)）主部主題呈示部分調性呈G大調與D大調的五度布局的，并收束與D大調，再通過樂隊C大調的過度連接后在關系小調a小調展開，主題最后部分又回到主調結束主部主題音樂，（19—58小節(jié)）。展開部性插部（59—104小節(jié)），樂隊銜接主題調性后通過模進將調性帶入至插部1，B大調，插部1通過大屬轉小屬的新材料和主題材料展開通過模進將調性收束于D大調。插部2調性在D大調展開（116—163小節(jié)），隨后的連接部分樂隊在主題材料的引領下調性持續(xù)D大調的主和聲，也正好是G大調屬持續(xù)（162—180小節(jié)），從而又一次進入G大調主題迭部，終曲主題在G大調與樂隊g小調連接的對比調性中結束全曲！

二、和聲分析

（一）主題中主與屬的布局

第一樂章，主部主題（16—40小節(jié)），第一樂句主和弦持續(xù)四小節(jié)后，后樂節(jié)通過關系大調的bB大調屬轉入主調屬，大屬轉小屬樂段收攏于主。第二樂句在第一句動機材料高八度上建立，依舊持續(xù)第一樂句和聲模式，在g小調主和聲的引領下通過bB大調的屬和g小調的屬進入阻礙終止，從而使樂段擴展至d小調的主，再通過附屬和聲進入d小調下屬和聲，使主部主題自然的通過一個完全的終止式收攏于d小調主和聲。值得注意的是，d小調的主正是主調g小調的屬。從而順利的引出副部主題。主部主題的調性與和聲在于主部主題通過關系大小調和近關系調性的屬和主的呼應關系，完成切換。

副部主題，（46—74小節(jié)）通過樂隊的連接鞏固d小調，調性從屬調逐漸過度至bB大調，通過前三小節(jié)旋律與低音的平行三度進行至bB大調的附屬和聲從而進入了長達18個小節(jié)的bB大調屬持續(xù)，雖然在57—59小節(jié)和聲通過縱向可移動對位的方式，和聲此時有了一定的變化，獨奏小提琴聲部級進向上低聲部與旋律聲部反向進行，低聲部于小提琴反向級進，低聲部屬音做八度級進向下，和聲沖擊力加強至副部主題的高潮部分，但在60小節(jié)和聲在八度級進后又回到bB大調屬持續(xù)，直至完成副部主題的終止式D—T。副部主題長時間建立在bB大調上的屬和聲上，形成與主部主題在調性和聲上的強烈對比關系。

第二樂章第一主題（1—16小節(jié)）bE大調主題的前樂句在T—S—D的完全進行的呈示后，第二句和聲進行基本圍繞著主和弦與屬七和弦三四和弦形成與第一樂句在和聲上的呼應關系，這里屬三四和弦具備典型的經(jīng)過性特點，把主和弦有效的串聯(lián)起來。而第二主題（17—30小節(jié)）和聲全部建立的各種轉位的屬七與主和弦的進行中。相比較第一主題，第二主題旋律雖然有一點的變化。但是和聲進行幾乎全是主和聲與屬和聲的正格進行，旋律在bE大調主與屬夠建的基礎的骨干和聲中緩緩展開。

第三主題的出現(xiàn)調性轉入至bG大調，在完成前五小節(jié)屬于主的進行后，通過模進在bA大調上離調展開，為了鞏固這一調性，bA大調的主和聲一直持續(xù)至bB大調華彩性旋律的到來。第三樂章開始引子部分緊接第二樂章調性，無縫連接，調性上沒有突兀，第三樂章主題動機材料在六連音織體中自然引入，第7小節(jié)和聲半音級進bE大至G大，上三度轉調，通過重屬至屬，在屬持續(xù)的支持下，17—18小節(jié)高聲部平行三度級進低聲部反向級進連接引入小提琴主題。主題和聲進行基本建立在主和聲的基礎上，四小節(jié)呈示后三度模進，隨后重屬展開并開放于屬。40小節(jié)對比主題調性展開（a小調調性），運用呈示樂段的后句材料在下屬和聲中展開，緊接著出現(xiàn)的再現(xiàn)句很自然的引出主題的主和聲，通過屬與重屬的交替，樂段收束與G大調主，第三樂章通過主屬和聲的建立使主題音樂調性服從于G調。并形成具有回旋特性的奏鳴曲式。和聲布局完全建立在主屬的和聲基礎上進行變化和展開。

（二）終止式的擴展與變化

音樂中終止對音樂結構的形成起著及其重要的作用，終止式中的和聲技法最能體現(xiàn)作者的語言以及了解作者的思維意識，更能顯示出作者的個人風格特點。

在這首作品中有的主題是基本按照古典的結構來安排音樂的，最常見的是雙句體樂段。作者在這個基礎上樂段或者樂句收束時候將終止式進行擴展與變化，從而進一步的擴展樂段結構，延續(xù)和發(fā)展音樂。第一樂章主部主題，在八小節(jié)呈示句后的高八度重復句便才用了阻礙終止來擴展主題樂段，30小節(jié)通過大調屬轉小調屬后，使用VI和弦阻礙小調主和弦的出現(xiàn)，通過重屬導七和弦使調性進入至d小調，通過六個小節(jié)的調性鞏固后，主部主題開放于屬調d小調。使其與副部主題的聯(lián)系更為緊密。而第一樂章的副部主題在49—56小節(jié)的屬持續(xù)后并沒有進入主和聲結束樂段，而是利用可移動對位的方式將副部主題進一步擴展開，材料移動至中聲部，獨奏小提琴聲部級進向上低聲部與旋律聲部反向進行，低聲部于小提琴反向級進。低聲部屬音做八度級進向下再次進入bB大調屬持續(xù)的和聲音樂在60小節(jié)到達高潮，在長達11個小節(jié)的擴展中收束與bB大小的主。副部主題的擴展自然貼切，將作者音樂的抒情性特點發(fā)揮到極致，這一段音渾然天成，沒有絲毫的矯揉造作和呻吟，整個音樂一氣呵成，觸動人心。第二樂章主題作者仍然運用了這一擴展手法，在第一主題的古典式8+8的結構后，第二主題在四小節(jié)樂句后，緊接的重復性的第二樂句在35、36小節(jié)的屬二和弦至主六和弦所形成的不完滿終止后，疊入第一句的材料，再一次的擴展樂段。形成4+9的非方正性結構。這里的終止式雖然和第一樂章的終止中阻礙終止的擴展有一定的技法上的不同，但都是在樂段結束前音樂內(nèi)部的展開，更體現(xiàn)出作者和聲語言的豐富和浪漫性特點。

（三）半音化的運用

浪漫主義的音樂歷史進程中，最具有表現(xiàn)意義的風格與手法是“半音化”。半音化包括聲部半音的進行，半音化和弦進行，調性變換，遠關系調性的緊密連接，調性的游移，屏蔽調性和無調性的出現(xiàn)等，樂曲第一樂章第6小節(jié)g旋律小調音階材料構建的宣敘調特征以及18小節(jié)主題動機中的出現(xiàn)的#C音形成導音性的半音進行，使屬音的進入成為必然。37—40小節(jié)主部主題的結束句，#C音和#G音形成助音式的半音進行。副部主題47小節(jié)，旋律材料半音下行，低音平行三度半音下行，在體現(xiàn)歌唱性和抒情性的同時，旋律和低音的半音化進程使音樂極具張力。第1展開部84—86小節(jié)下屬的導七與下屬二級和弦夠成“離調性變音”的半音化進程，在調內(nèi)強化了該下屬和弦，在結構內(nèi)部，擴大了調性范圍，加強功能意義，這種導音的性的半音化進行，使這一段音樂進入至高潮部分做好充足的和聲鋪墊。第2展開部90小節(jié)開始通過重屬和弦半音化和聲進行調性轉入g小調，在屬和弦基礎上小提琴半音級進上行將音樂主題推高，94小節(jié)模進回落后再一次通過半音階爬升又一次帶動情緒往上展開，98小節(jié)旋律以屬和弦材料分解為十六份音符織體，102小節(jié)材料變奏為六連音，和聲材料按和弦轉換方式不斷往上發(fā)展，108小節(jié)旋律在復合和聲的基礎上沖刺到最高音，音樂旋律半音化的進行與和聲的分解和弦構成的十六份音符的音層所形成的強大沖擊力。在炙熱的高潮中結束第2展開部。作者在這里將半音化進程運用到極致，在使增強小提琴技術難度的同時，使音樂又有了進一步的發(fā)展。

第二樂章的第三展主題中的56小節(jié)的六十四分音符半音階連接材料，這里運用半音調性過度連接中心展開部分，第三主題120—129小節(jié)，在主調屬持續(xù)基礎上，小提琴主題旋律倒影逆行半音模進充分的將第三主題進行展開，與歌唱性主題形成強烈對比。

第三樂章在主題呈示后78—89小節(jié)屬和弦音加上輔助半音下行分解，三連音模進展開，隨后大屬轉小屬。77—79小節(jié)重屬導和弦分解上行的半音進行，體現(xiàn)出裝飾性的半音進行。平行大小調的混合交替變音以及離調的變音在某種程度上在豐富音樂發(fā)展手斷的同時又進一步的成為音樂結構與內(nèi)容的表現(xiàn)方面舉足輕重的音響材料。

由于半音進行蘊含特殊色彩，為音樂帶來了別樣的緊張程度，所產(chǎn)生的音響效果，正是情緒的適當表達。布魯赫正是合理的運用半音化進行突破了傳統(tǒng)大小調體系觀念，導致和聲縱向結構和音響的復雜化，音樂中無論在旋律與和聲等各方面都體現(xiàn)了與半音化的密切特征，形成自己獨有的藝術風格。

結 語

布魯赫《g小調第一小提琴協(xié)奏曲》在體現(xiàn)出小提琴音樂的優(yōu)美的同時，又顯示出和聲運用的獨具匠心。布魯赫始終堅持的站在古典音樂的陣營，裹挾著浪漫音樂的風格特征邁向最后的輝煌，展現(xiàn)出獨有的浪漫主義詩情畫意?！?/p>