淺析拉赫瑪尼諾夫《小丑》的音樂(lè)特征

何 茜

一、拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作風(fēng)格

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是晚期浪漫主義樂(lè)派極具代表性的作曲家，同時(shí)也是早期俄羅斯民族樂(lè)派最重要的藝術(shù)家之一。他的音樂(lè)傳承于柴可夫斯基，扎根于俄羅斯的傳統(tǒng)民間音樂(lè)，在浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的和聲語(yǔ)言和演奏風(fēng)格。

拉赫瑪尼諾夫所處的時(shí)代是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)中葉，該段歷史中所處年代正式是俄羅斯由資本主義國(guó)家過(guò)渡至社會(huì)主義國(guó)家的時(shí)段，伴隨資本力量迅速膨脹，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命勢(shì)力也在持續(xù)擴(kuò)張。此時(shí)，兩種社會(huì)階級(jí)相互碰撞，社會(huì)動(dòng)蕩，產(chǎn)生了不少新的文藝思想，其中就有不少音樂(lè)家，他們以本民族歷史或現(xiàn)實(shí)生活為體裁，以體現(xiàn)民族的愿望、追求創(chuàng)作音樂(lè)。俄國(guó)音樂(lè)文化并不如西歐的音樂(lè)文化發(fā)達(dá)，由于開(kāi)放政策，西歐文化源源不斷地傳輸進(jìn)來(lái)，俄羅斯本土文化與外來(lái)文化相互矛盾、沖突，相互借鑒、融合。而拉赫瑪尼諾夫則是本土音樂(lè)的弘揚(yáng)者和西歐文明的抵制者中的一員，他的音樂(lè)在俄國(guó)的民族音樂(lè)這片沃土上萌芽，又堅(jiān)守著浪漫主義的陣營(yíng)。拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中還有許多他獨(dú)有的音樂(lè)特征，其貫穿一生的音樂(lè)表現(xiàn)就是悲劇性，他的創(chuàng)作大多傾向于使用小調(diào)的色彩闡述音樂(lè)動(dòng)機(jī)或者具有明晰的悲慘性，其音樂(lè)形象更是充滿(mǎn)了悲劇性。

早期的拉赫瑪尼諾夫深受柴可夫斯基和阿連斯基的影響，作品中滲透著憂(yōu)愁和悲慘的情緒，《幻想小品集》不例外也透露這樣的感覺(jué)。這部作品在1890-1891年創(chuàng)作，是拉赫瑪尼諾夫的第一部鋼琴獨(dú)奏曲，當(dāng)時(shí)的莫斯科正遭遇荒年，社會(huì)被黑暗所籠罩，絕望的氛圍揮之不去，他不僅承受著經(jīng)濟(jì)上的窘狀，還深受抑郁癥的折磨。因而，這部作品鮮明地表達(dá)了作者內(nèi)心的痛苦，整部作品充斥著憂(yōu)郁和傷感?！痘孟胄∑芳钒?首樂(lè)曲形象鮮明、風(fēng)格迥異、相互獨(dú)立樂(lè)曲。每首作品風(fēng)格不同、有著自己的主題、獨(dú)立的音樂(lè)形象，并由作曲家各自命名，分別為：《悲歌》、《升c小調(diào)前奏曲》、《旋律》、《小丑》、《小夜曲》。本文研究的中心就是《幻想小品集》中的第四首《小丑》，這是一部標(biāo)題音樂(lè)，這部作品中的音樂(lè)形象、和聲使用、旋律進(jìn)行都具有巨大的研究?jī)r(jià)值。通過(guò)音樂(lè)上對(duì)小丑的描繪，展現(xiàn)小丑的內(nèi)心世界，栩栩如生地刻畫(huà)了一個(gè)小丑形象，在許多文獻(xiàn)中，研究者們都認(rèn)為這首作品是能夠與穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》所媲美的。

二、《小丑》的音樂(lè)特征

（一）曲式分析

《幻想小品集》Op.3 No.4《小丑》的曲式結(jié)構(gòu)是典型的ABA的帶再現(xiàn)的三部曲式，節(jié)奏為4/4拍。A部分速度為Allegro vivace，譯為快樂(lè)的、活躍的，中段速度變?yōu)锳gitato，譯為不寧的、激動(dòng)的。該曲以#f小調(diào)引入，最后以同主音大調(diào)#F大調(diào)輝煌的結(jié)束。

引子（1～10小節(jié)）部分有兩個(gè)樂(lè)句。開(kāi)頭由兩個(gè)強(qiáng)有力的上行小二度引出，仿佛小丑登場(chǎng)，瞬間吸引觀(guān)眾，之后立馬變?nèi)?，從sfff到ppp的力度轉(zhuǎn)變，將小丑惟妙惟肖的繪畫(huà)了出來(lái)。第二句是第一句低八度的反復(fù)，再一次表現(xiàn)小丑入場(chǎng)的樣子。

A部分（11～58小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)段組成，第二樂(lè)段是第一樂(lè)段的變化反復(fù)。第一樂(lè)段由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句為D大調(diào)，在D大調(diào)的主音和屬音上反復(fù)進(jìn)行，穩(wěn)定調(diào)性，結(jié)尾在#F大調(diào)上正格終止。第二樂(lè)句繼續(xù)在D大調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。第三樂(lè)句加入D和聲大調(diào)的降Ⅵ，增加調(diào)性色彩，大量使用色彩性和聲，后轉(zhuǎn)回#f小調(diào)。第四樂(lè)句為#F大調(diào)拓展，進(jìn)行半分解和弦，音區(qū)的轉(zhuǎn)換使得情緒變化，八分音符轉(zhuǎn)入十六分音符的快速跑動(dòng)，力度推到sfff，描繪了小丑表演的戲劇性。第二樂(lè)段縮減反復(fù)，結(jié)尾進(jìn)入D大調(diào)，4個(gè)#f持續(xù)音預(yù)示著小丑的表演落幕，抒情、壓抑的音樂(lè)即將到來(lái)。

B部分(59～89小節(jié))由三個(gè)樂(lè)句組成，前兩個(gè)樂(lè)句為平行方整樂(lè)句，作曲家在這段添加了音樂(lè)術(shù)語(yǔ)Agitato，情緒轉(zhuǎn)為不寧的、激動(dòng)的，調(diào)性轉(zhuǎn)到D大調(diào)。這一段以十六分音符和三連音為織體，低沉、流暢又富有歌唱性的旋律使小丑的內(nèi)心世界宛在目前。第三樂(lè)句離調(diào)到b小調(diào)再到g小調(diào)后正格終止引出連接部和再現(xiàn)段。

連接(90～101)連接展開(kāi)部和再現(xiàn)部，在抒發(fā)完小丑的內(nèi)心世界后，小丑的上場(chǎng)時(shí)間又要到來(lái)，強(qiáng)有力的兩個(gè)和弦與極弱的、快速的裝飾音跑動(dòng)再一次生動(dòng)刻畫(huà)出小丑，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)。

A部分（102～130小節(jié)）為再現(xiàn)樂(lè)段，縮減再現(xiàn)第一部分，由#f小調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，小丑的表演隨著音樂(lè)的推進(jìn)，最后在強(qiáng)有力的八度跳躍中回到#F大調(diào)結(jié)束。

（二）旋律分析

這部作品的旋律極度具象化，音樂(lè)形象明確。樂(lè)曲的開(kāi)頭由兩個(gè)力度為sfff的單音#F-G引出，如同開(kāi)場(chǎng)的序幕，立馬吸引住觀(guān)眾，隨后一連串ppp的裝飾音仿佛在描繪小丑登場(chǎng)，鮮明的力度對(duì)比，很好的展現(xiàn)出了小丑詼諧幽默的形象。

11小節(jié)開(kāi)始A部分，旋律是和弦式地進(jìn)行。小丑登場(chǎng)后開(kāi)始了賣(mài)力地表演，像是小丑在進(jìn)行拋球表演，值得注意的作曲家在旋律中加入了低兩個(gè)八度的主音和屬音，讓人感覺(jué)小丑就要接不到球，吸引了觀(guān)眾的注意力，增添了音樂(lè)的戲劇性，在第一樂(lè)句的最后經(jīng)過(guò)一系列漸強(qiáng)而又緊湊的離調(diào)和弦，到達(dá)#F大調(diào)的主和弦，仿佛小丑的一項(xiàng)表演結(jié)束。

隨著表演，音樂(lè)進(jìn)行到第四樂(lè)句，在第21小節(jié)至第26小節(jié)還是引用主題的材料，從27小節(jié)開(kāi)始進(jìn)行擴(kuò)展，以不斷的和弦分解為旋律線(xiàn)條，八分音符加上音區(qū)的轉(zhuǎn)動(dòng)將音樂(lè)不斷推向高潮。從第29小節(jié)開(kāi)始，節(jié)奏開(kāi)始變幻，由于前面樂(lè)句使用了八分音符的織體形式，與該樂(lè)句十六分音符形成了對(duì)比，十六分音符迅捷移動(dòng)，讓音樂(lè)線(xiàn)條的延伸有起伏之姿與靈動(dòng)之意。左右手的聲部像是兩個(gè)小丑分別進(jìn)行表演，右手華麗流暢的琶音，左手八度跳躍而又沉穩(wěn)的八度音程，力度更是到達(dá)了sfff，此時(shí)的音樂(lè)進(jìn)行到高潮部分，也是小丑表演的最引人注目的部分。音區(qū)的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的變化、力度的增強(qiáng)，極大豐富了音樂(lè)旋律所表達(dá)的內(nèi)容，惟妙惟肖地描繪出小丑的表演場(chǎng)景。

高潮過(guò)后，從36小節(jié)開(kāi)始反復(fù)主題，宛如小丑繼續(xù)著表演。樂(lè)段結(jié)尾處像鐘聲一般持續(xù)演奏#F音，仿佛小丑的表演謝幕，這也是拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作中的一個(gè)特色。音樂(lè)進(jìn)行到這，無(wú)論是觀(guān)眾還是小丑的情緒都慢慢平靜，為下一段落的音樂(lè)形象做出了鋪墊。

中間段的旋律材料是全新的，屬于對(duì)比性中段，調(diào)性轉(zhuǎn)向D大調(diào)，速度也從快樂(lè)的、活躍的轉(zhuǎn)向激動(dòng)的、不寧的。這段的旋律在整個(gè)左手以及右手大拇指彈奏地音符，旋律抒情，左手低沉而優(yōu)美的旋律，連上右手大拇指彈奏地如同男中音歌唱般的旋律，高音十六分音符為伴奏部分，無(wú)一不在像我們展現(xiàn)小丑內(nèi)心的波瀾。

小丑豐富的內(nèi)心活動(dòng)隨著動(dòng)人的旋律娓娓道來(lái)，音樂(lè)進(jìn)行到第三樂(lè)句時(shí)，小丑不在自我傷感，而是整理好心情，仿佛又重新燃起的斗志，此時(shí)力度也推到了sfff，在一連串堅(jiān)定而有力的和弦分解中，迎來(lái)了第一樂(lè)段主題，小丑在再次帶上滑稽的面具，上場(chǎng)進(jìn)行表演。此時(shí)小丑上場(chǎng)不再是兩個(gè)單音的小二度進(jìn)行，而是兩個(gè)和弦進(jìn)行，這讓音樂(lè)旋律更加飽滿(mǎn)。

反復(fù)樂(lè)段為縮減樂(lè)段，只反復(fù)的A部分的一個(gè)樂(lè)段，在一些細(xì)小的地方稍作改動(dòng)，用和弦代替了單音等，在這里就不再一一贅述。在樂(lè)曲結(jié)尾處，作者運(yùn)用了同開(kāi)頭相反的下行小二度——G-#F兩個(gè)音，在一連串的向下八度旋律中進(jìn)行，并在每個(gè)音上標(biāo)記重音記號(hào)，最后在兩個(gè)八度屬音跳躍至主音中輝煌的結(jié)束，小丑的表演也在此華麗地謝幕了。

拉赫瑪尼諾夫通過(guò)這些旋律，將小丑的形象和內(nèi)心細(xì)細(xì)刻畫(huà)了出來(lái)。同時(shí)，這些旋律也是表現(xiàn)他自己內(nèi)心世界的表現(xiàn)，旋律中充斥著的憂(yōu)郁和傷感、詼諧和戲劇，也為這部作品增添深刻的情感和豐富的內(nèi)涵。

（三）調(diào)性與和聲分析

拉赫瑪尼諾夫生活的時(shí)期，正好是傳統(tǒng)和聲向現(xiàn)代和聲發(fā)展的時(shí)代，但他不受任何學(xué)派影響，堅(jiān)持以自己的方式探索和弦作曲技法。他仍然使用大小調(diào)式為基礎(chǔ)，在嚴(yán)格的邏輯框架下，他豐富運(yùn)用色彩性和聲。拉赫瑪尼諾夫在早期創(chuàng)作中就已經(jīng)能夠熟練運(yùn)用色彩性和聲了，在這部作品中就有許多色彩性和聲的使用。

從引子部分開(kāi)始，音樂(lè)材料由#F-G引出，進(jìn)行了一連串倚音加音程跑動(dòng)，這一串的音符是向上三級(jí)和弦進(jìn)行，為E-G-B-D的和弦分解，最后進(jìn)行到主音#F，在不同的八度上，左右手反向跳躍結(jié)束。

進(jìn)入到主題部分，轉(zhuǎn)入D大調(diào)，第一樂(lè)句旋律材料很簡(jiǎn)單，使用Ⅰ-Ⅲ-Ⅴ及其轉(zhuǎn)位，低音加入主音和屬音，強(qiáng)調(diào)調(diào)性，但在樂(lè)句結(jié)束時(shí)，使用了#f小調(diào)的平行大調(diào)#F大調(diào)的主和弦，這就是色彩性和弦的使用。A部分的和弦使用多為D-#F，以D大調(diào)的主和弦行進(jìn)到#F大調(diào)的主和弦，使得音樂(lè)更加有色彩，不確定的調(diào)性就像小丑的拋球，也讓觀(guān)眾的心情忽上忽下，無(wú)處安放。這段的織體也有變化：從斷奏的八分音符進(jìn)入到十六分音符的和弦分解琶音，旋律對(duì)比更加流暢而且更有歌唱性，左手穩(wěn)定有力的八度音程，豐富了音樂(lè)表現(xiàn)形式，織體的變化也如同小丑的表演花樣繁多，這些音樂(lè)元素構(gòu)成了小丑的現(xiàn)場(chǎng)表演，讓人仿佛身臨其境。

進(jìn)入中段后，音樂(lè)材料不同于第一部分，采用了新的主題，屬于對(duì)比性中段，調(diào)性依舊以D大調(diào)為主，從第一樂(lè)句的我們可以分析出和弦進(jìn)行是Ⅰ-Ⅱ-Ⅱ7-Ⅶ-bⅥ-Ⅰ，低音持續(xù)D音，旋律處于中聲部，織體在十六分音符與三連音的和弦分解交替變化。雖然調(diào)性在D大調(diào)上，但整個(gè)樂(lè)句沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)屬七和弦解決至主和弦的完滿(mǎn)終止，樂(lè)句結(jié)束使用了bⅥ-Ⅰ，并且在樂(lè)段結(jié)尾處有使用#F大調(diào)的主和弦，這樣削減主調(diào)性的主導(dǎo)地位。這是浪漫主義晚期的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)渡到印象派音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期的一種創(chuàng)作手法，也是拉赫瑪尼諾夫在處于傳統(tǒng)和聲和現(xiàn)代和聲創(chuàng)作時(shí)期的獨(dú)特的和聲寫(xiě)作手法。同理在第二樂(lè)句中，雖然樂(lè)思起于D大調(diào)，但結(jié)束在還原的F和弦上，利用調(diào)性碎片和和聲功能，為作品增添了豐富的音響色彩。

進(jìn)入再現(xiàn)段時(shí)，A部分的引子使用的是兩個(gè)單音#F-G，但在再現(xiàn)段，作曲家使用的和弦卻是將#f-G放在旋律位置的g小調(diào)的Ⅲ-Ⅰ，這不禁讓人懷疑調(diào)性轉(zhuǎn)變，但是在樂(lè)句結(jié)束在反向跳躍八度#F上。由此可見(jiàn)，此曲的調(diào)性在每一樂(lè)句起一個(gè)調(diào)，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)至另一個(gè)調(diào)。在作品結(jié)束出，作者使用G-#f向下的八度跳躍，最終在結(jié)束在#f小調(diào)的屬音-主音。

縱觀(guān)整部作品，雖然以#f小調(diào)為主調(diào)，但全曲也未曾出現(xiàn)#f小調(diào)的屬七和弦解決至主和弦的完滿(mǎn)終止，甚至作曲家很少使用可以明確調(diào)性的正和弦，多使用功能性和弦和色彩性和弦，例如過(guò)分使用D大調(diào)與#F大調(diào)的色彩和弦，這樣既增加了調(diào)性的朦朧感，又豐富了音響效果，使得和聲語(yǔ)言在橫向和縱向都得到了發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫是二十世紀(jì)杰出的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家，他的音樂(lè)力圖探求能夠讓所有人都理解，力圖展示一個(gè)普通人的深沉情感，他的音樂(lè)蘊(yùn)含著悲劇性的因素，巧妙地使用“鐘聲”元素，他的音樂(lè)形象可以在世人心中留下永垂不朽的印象。同時(shí)，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作深受柴可夫斯基的陶染，他的旋律有著深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，他將古典作曲技術(shù)與俄羅斯本民族的音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，在現(xiàn)代和聲與古典和聲的撞擊中，創(chuàng)造屬于自己的和聲特色?！痘孟胄∑芳稯p.3是他早期創(chuàng)作的第一部鋼琴獨(dú)奏小品，很全面的展示了他精湛的作曲技巧。

通過(guò)對(duì)《幻想小品集》Op.3 No.4《小丑》的音樂(lè)形象、和聲曲式、調(diào)式調(diào)性、旋律發(fā)展、力度選擇等細(xì)致的研究分析，能夠讓我們對(duì)拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作有了更深切的體會(huì)。這部作品不僅是拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作開(kāi)端，也是我們對(duì)拉赫瑪尼諾夫研究的開(kāi)端，作為演奏者，我們需要全面了解作曲家本身、作曲家創(chuàng)作的意圖，剖析作曲家通過(guò)作品想要傳遞的信息，深刻理解作品內(nèi)涵，想要表達(dá)令人動(dòng)容的音樂(lè)不僅需要具備高超的技術(shù)技巧，更需要賦予音樂(lè)深刻的內(nèi)涵，這樣才能將作品淋漓盡致地詮釋?！?/p>