柴可夫斯基《莫斯科》康塔塔中合唱段落的指揮與演唱

張 倩

一、第一首《Хор》的指揮與演唱要點(diǎn)

（一）指揮要點(diǎn)

第一樂(lè)章有四個(gè)部分，節(jié)拍是6/8，音樂(lè)的進(jìn)行都在以八分音符為單位進(jìn)行發(fā)展。整個(gè)前奏部分由大提琴開(kāi)始，描繪出悲壯的一個(gè)場(chǎng)景，濃霧彌漫著羅斯的大地，到處是一片黑暗無(wú)光的天際；在合唱部分進(jìn)入之前有六拍子的加速，指揮的預(yù)示拍要清晰，拍點(diǎn)一定要清楚。第一樂(lè)句兩次主題動(dòng)機(jī)描述四周的騷動(dòng)，人們有些許亢奮也有些疑惑；第二樂(lè)句是主題動(dòng)機(jī)是同音反復(fù)式音型，讓人們驚醒過(guò)來(lái)，那些并非烏云籠罩，而是敵人黑壓壓的鐵騎正在踐踏著羅斯的大地，正在侵犯著羅斯；這要求指揮要表現(xiàn)出流動(dòng)性，手的位置不要太高。第二樂(lè)段是男聲演唱，在兩次主題豐富與重復(fù)之后，男高聲部與男低聲部由相差一個(gè)八度的音程匯合到同一音高，鋼琴伴奏也是急促連貫的三連音反向擴(kuò)充，表達(dá)出一種高昂氣憤的情緒，蒙古人的鐵騎踏上羅斯的土地，在羅斯的大地上展開(kāi)了一場(chǎng)大屠殺，人們既憤怒卻無(wú)力發(fā)泄；指揮手勢(shì)要從流暢連貫轉(zhuǎn)為強(qiáng)硬有力，給予樂(lè)隊(duì)足夠的提示，增強(qiáng)呼吸，拍點(diǎn)清晰，并慢慢將手掌轉(zhuǎn)為向上，推動(dòng)聲音的發(fā)展，這要求指揮的動(dòng)作寬大而有力。第三樂(lè)段是女聲演唱，人們開(kāi)始七嘴八舌問(wèn)道：大家都來(lái)自哪兒，大家都是永別了可愛(ài)的故鄉(xiāng)，背井離鄉(xiāng)，到處流浪。這一部分的女聲的兩個(gè)聲部各自有了一次展示的機(jī)會(huì)，這一部分的音準(zhǔn)是排練當(dāng)中的一個(gè)難點(diǎn)，在演唱之前每個(gè)聲部必須熟練掌握旋律后的銜接音高，聲部之間要相互傾聽(tīng)，利用其他聲部的音高幫助自己聲部連接的音高，找到音準(zhǔn)。第四樂(lè)段又回到合唱部分，主題動(dòng)機(jī)變奏為9/8拍，兩次變化再現(xiàn)之后出現(xiàn)三次強(qiáng)而短促的離調(diào)模進(jìn)表達(dá)出更無(wú)奈的是人民之間仍在相互仇視，尤其是大公們與敵人之間。這要求指揮配合明亮的鋼琴伴奏在重音上打下去明確的點(diǎn)，在每一個(gè)離調(diào)中有弦樂(lè)的三個(gè)重音，推動(dòng)情緒的表達(dá)，指揮在這里手形要強(qiáng)硬，因?yàn)樗俣群芸爝@時(shí)候指揮不但在手勢(shì)上要給予足夠的提示，眼神也可以看向伴奏，提醒伴奏速度與力度，提醒合唱團(tuán)員利用短暫的休止增加呼吸，指揮要給予團(tuán)員清晰的拍點(diǎn)將手掌增加握合度，推動(dòng)聲音的發(fā)展。最后一句是四聲部的齊唱，仰望蒼天，心中的迷茫已經(jīng)深深蓋過(guò)了內(nèi)心的悲傷，未來(lái)在何方？這兒何時(shí)才能獲得拯救？合唱的音量逐漸減弱，最終結(jié)束在和聲大調(diào)上，增強(qiáng)了音樂(lè)的憂郁感。這里可以要求指揮在動(dòng)作收小的同時(shí)，肢體也可以有一種蜷縮的表現(xiàn)，表現(xiàn)出音樂(lè)的終止感。

（二）演唱要點(diǎn)

這一樂(lè)章的聲音是以深沉寬厚為主，合唱聲部主要跟隨旋律的走向做漸強(qiáng)和漸弱的處理，在厚實(shí)與柔和的音色中來(lái)回變化，鋼琴伴奏部分是對(duì)合唱聲部的音響填充，渲染著情緒。

第一樂(lè)段開(kāi)始以p的音量進(jìn)入，主旋律是女高聲部，低聲部是和聲低音，對(duì)高聲部給予襯托，音色是柔和的，聲音是連貫的，在第一樂(lè)段的最后兩個(gè)樂(lè)句，男低聲部與女低聲部基本同音，這就需要兩個(gè)低聲部用他們的發(fā)聲力度與音色相同為兩個(gè)高聲部做低音的支撐。

隨著主題的深入，像是一種訴說(shuō)進(jìn)入到第二樂(lè)段，先是男聲低沉深厚的聲音進(jìn)入，隨后以f的力度表現(xiàn)出了人們對(duì)侵略者殘忍行為的不滿與氣憤，這一部分是男高一聲部擔(dān)任主旋律，需要增強(qiáng)聲音力度；隨著主題材料的第三次變化出現(xiàn)時(shí)，是女聲合唱部分，由女高聲部陳述主題，雖然力度回到了p，但是聲音音色還是低沉而不失力度，當(dāng)人們互相訴說(shuō)的自己來(lái)自何處是心中的憤怒已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)極致，音高雖然不高但也足以表達(dá)他們心中的吶喊。這一樂(lè)章主旋律是第一樂(lè)段的女高音聲部開(kāi)始到第二樂(lè)段轉(zhuǎn)為男高聲部再第三樂(lè)段轉(zhuǎn)回到女高聲部，其他聲部都應(yīng)該隨著聲部的銜接，注意音量的大小不能喧賓奪主，因?yàn)橹餍墒撬茉煲魳?lè)形象的，相對(duì)其他聲部必須要突出它的音色、力度，可以更好的表現(xiàn)出主旋律。因此在排練過(guò)程中會(huì)單獨(dú)練習(xí)主旋律的銜接與聲部轉(zhuǎn)換，進(jìn)行這樣的練習(xí)在聲部轉(zhuǎn)換時(shí)可以避免聲部間本身音色的不同影響整體音色的統(tǒng)一性。

最后一個(gè)樂(lè)段回歸到四聲部混聲合唱，四個(gè)聲部將每一個(gè)和弦用具有力度的聲音表現(xiàn)出自己的不滿與吶喊，低聲部的聲音要穩(wěn)定、渾厚，撐住上方的聲部，最后由悲憤到嘆息，大地失去了光彩，音量越來(lái)越弱，音色還繼續(xù)保持著堅(jiān)定與深沉，表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗人民堅(jiān)定對(duì)與敵人戰(zhàn)斗的堅(jiān)定信念。

樂(lè)章的開(kāi)始的十二小節(jié)引子作為一個(gè)完整的樂(lè)句，奠定了整個(gè)樂(lè)章的基調(diào)，莊嚴(yán)又悲壯，樂(lè)章整體用深沉渾厚的音色去演唱，在主題材料反復(fù)四次的出現(xiàn)時(shí)，起聲都是弱起，咬字要準(zhǔn)確飽滿，起聲后連接的都是時(shí)長(zhǎng)為十一拍的樂(lè)匯，每一個(gè)樂(lè)匯都是從弱到強(qiáng)再回到弱的連貫樂(lè)匯，邏輯重音落在上行音階的最高音也就是第五拍上，然后又逐漸減弱，因此每一個(gè)樂(lè)匯的音色隨著音量的加強(qiáng)逐漸加厚加濃，再隨著音量的減弱逐漸清淡柔和。在第四個(gè)樂(lè)段四個(gè)聲部再次同時(shí)演唱，這里的力度要求是f的力度，這要求各聲部在開(kāi)口演唱頭音的時(shí)候口腔要充分打開(kāi)，做到堅(jiān)定有力，隨著樂(lè)匯的進(jìn)行將歌曲推向高潮，也就是連續(xù)的離調(diào)模進(jìn)部分，力度達(dá)到了ff，這要求其他三個(gè)伴隨聲部不是做適當(dāng)?shù)囊羯鸵袅康耐俗屚怀鲋餍?，而是音色向高聲部靠攏一同將情緒推到最高點(diǎn)；最后的齊唱部分力度從mf-mp-p-pp作一句一個(gè)力度的減弱，如圖，力度逐漸減弱，在這種力度變化的情況下，越是要保持氣息的支持與控制，音色逐漸由之前的渾厚堅(jiān)定變?yōu)榍逦?，低音聲部音量不能太?qiáng)，高音聲部聲音要柔和透明。

這一樂(lè)章的情緒起伏較大，音樂(lè)色彩變化豐富，表現(xiàn)出了人們對(duì)侵犯者的仇恨和無(wú)奈，又表達(dá)了對(duì)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)刻準(zhǔn)備的決心和對(duì)未來(lái)的期待。

二、第三首《Хор》的指揮與演唱要點(diǎn)

（一）指揮要點(diǎn)

第三樂(lè)章分為兩大樂(lè)段，第二樂(lè)段是第一樂(lè)段的變化再現(xiàn)。樂(lè)章一開(kāi)始就是歡快亢奮的人聲與快速激昂的弦樂(lè)同時(shí)進(jìn)行，音樂(lè)元素的上二度、上三度模進(jìn)和樂(lè)句的重復(fù)表現(xiàn)出人們歡呼勝利，這一樂(lè)章速度為急速，在這一段的合唱排練中，合唱團(tuán)在開(kāi)始演唱前聲音的打開(kāi)是最基本和重要的，因?yàn)檫@一樂(lè)章是沒(méi)有前奏的指揮在樂(lè)句開(kāi)始手臂放在腹前小幅度的給予速度提示和清晰地拍點(diǎn)，如譜例2-10。音樂(lè)的進(jìn)行強(qiáng)而有力，樂(lè)句的以織體的豐富不斷重復(fù)發(fā)展，如譜例2-11，一種急促的感情要指揮的手勢(shì)手掌朝下，手指向手心收縮控制住合唱團(tuán)的聲音，聲音雖然是被控制著但是力度還是要保持，在這種歡呼雀躍的音樂(lè)氛圍中隨著主題材料的再次出現(xiàn)，指揮要保持有力預(yù)示與拍點(diǎn)，在樂(lè)匯進(jìn)行到最后一個(gè)樂(lè)句時(shí)，音符的時(shí)值擴(kuò)大了，這要求指揮快速給出反射拍然后立刻轉(zhuǎn)為掌心朝下、慢慢縮小手臂擺動(dòng)的動(dòng)作幅度的一個(gè)狀態(tài)，要特別注意不能破壞合唱團(tuán)的狀態(tài)，與后面相對(duì)沉穩(wěn)緩和的結(jié)束句音樂(lè)銜接上。

第三樂(lè)章整體都是在一種激動(dòng)興奮的情緒中，音樂(lè)起伏不大，但是強(qiáng)度大，指揮時(shí)大臂保持打開(kāi)狀態(tài)。第三樂(lè)章的速度是Allegro，這是沒(méi)有前奏的合唱部分，起拍就是一個(gè)快速的起拍，指揮在開(kāi)始之前要做好準(zhǔn)備工作，利用眼神和手勢(shì)提醒合唱團(tuán)員注意要開(kāi)始演唱，將兩手放在身體前方兩側(cè)并且掌心朝下，第一關(guān)節(jié)微微彎曲，強(qiáng)力度的起拍指揮手勢(shì)需要做到“急吸急呼”，吸氣與發(fā)音要一氣呵成，沒(méi)有一絲猶豫和遲疑，并且開(kāi)頭就是ff的力度，合唱團(tuán)員在頭音出來(lái)的時(shí)候要有爆發(fā)力。這一樂(lè)章的風(fēng)格是具有極強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力的音樂(lè)，指揮的動(dòng)作速度雖然要快但是手勢(shì)要保持從容，動(dòng)作自然流暢，擊拍是靠手和大臂的自然下落，運(yùn)用大臂的力量呈現(xiàn)縱斜向直線的擊拍線條，要有比較尖銳的反射角，速度反彈吸氣。這一樂(lè)章需要合唱團(tuán)員一直都以非?？簥^的狀態(tài)歌唱，聲音強(qiáng)而有力，音量音色上都要均衡，表現(xiàn)出俄羅斯人民趕走了敵人，音樂(lè)充滿了力量與希望。在兩個(gè)大樂(lè)段中間有四個(gè)小節(jié)間奏，伴奏織體采用的是柱式變和弦和連續(xù)八度將音樂(lè)進(jìn)行一個(gè)推向性開(kāi)始第二樂(lè)段的演唱，在樂(lè)曲結(jié)束的時(shí)候也是一個(gè)快收，在收拍的時(shí)候指揮的手勢(shì)速度不需要有太大的變化，也不需要過(guò)多的預(yù)示，在結(jié)尾樂(lè)句干凈迅速的收拍。

（二）演唱要點(diǎn)

這一樂(lè)章在主題出現(xiàn)時(shí)，女高聲部與女低聲部音高相差八度，而她們形成的八度旋律音高都是各自最自然的聲區(qū)，女高聲部音色本身就是明亮的，女低聲部相對(duì)低沉，在兩個(gè)聲部在音高與音色的對(duì)比下同時(shí)回到同一音高，主音到屬音的連接，音色要及時(shí)的統(tǒng)一。男高聲部與男低聲部成平行三度的上行和聲支撐，在剛開(kāi)始如果男高聲部就是自己的發(fā)聲力度和音色去唱的話會(huì)與同時(shí)進(jìn)行的男低聲部形成不同的音色，這就需要男高聲部在開(kāi)始的時(shí)候模仿男低聲部的音色，達(dá)到與為擔(dān)任主旋律的女高聲部做低音支撐；在第一樂(lè)節(jié)結(jié)束后，女高聲部與男高聲部擔(dān)任主旋律，音程開(kāi)始疊加音域開(kāi)始擴(kuò)大音量隨之漸強(qiáng)，男高音越來(lái)越堅(jiān)實(shí)充滿力量，女高音則更加明亮，旋律形態(tài)成拱形結(jié)構(gòu)，此時(shí)，兩個(gè)聲部都位于較高音域聲音本身就具有穿透力，充分表現(xiàn)出人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，終于迎來(lái)嶄新的開(kāi)始的喜悅之情。譜面上音樂(lè)一開(kāi)始就要求ff的力度，由于男高音聲部基本上重復(fù)女高音，從寫(xiě)法上已經(jīng)保證了主旋律的力度，所以其他聲部仍用ff力度處理，但不可過(guò)于突出。全曲基本都是兩個(gè)聲部同音出現(xiàn)另外兩個(gè)聲部做和聲支撐，盡管是作為和聲的烘托與輔助作用，但和聲性聲部的音色和音量與主旋律聲部的音色與音量不能有太大的差異，全曲的力度都保持在一個(gè)強(qiáng)有力的狀態(tài)中，速度也是快板一直進(jìn)行到全曲終止。

如前文所述，樂(lè)曲開(kāi)始男低聲部與男高聲部?jī)蓚€(gè)聲部是平行三度旋律，女聲聲部是都是在其自然音區(qū)進(jìn)行，并且男低聲部與女高聲部形成八度關(guān)系，這樣的疊置主要是為了擴(kuò)大音響，不需要特意強(qiáng)調(diào)某一聲部的音色個(gè)性，四個(gè)聲部要相互溶合。在第一個(gè)樂(lè)匯結(jié)束之后，整個(gè)樂(lè)章都是女高聲部與男高聲部相同音高、低聲部做和弦音支撐，并且這兩個(gè)同音質(zhì)聲部都是平行三度旋律，主旋律在上方，基本上都處于相對(duì)較高音區(qū)，要特別注意起伏一致，力度一致。

當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到第37小節(jié)時(shí)，也就是樂(lè)段快要結(jié)束之時(shí)，聲部之間的組合反正了變化，高聲部的同音進(jìn)行變?yōu)榕暵暡康耐?，旋律相同且都處于自然音區(qū)，只要發(fā)聲位置相同就能達(dá)到音色的統(tǒng)一。男高聲部與男低聲部組成平行六度旋律，在力度要求上是f到漸強(qiáng)再到ff的強(qiáng)度，兩個(gè)聲部要注意音色的溶合，并且這一部分的主旋律是男高聲部，音高較高，耗氣量大，聲音要有張力，先做到兩個(gè)聲部的聲音溶合，再與女聲聲部疊置時(shí)注意男低聲部音量要控制。

在有的音樂(lè)作品中，合唱團(tuán)員會(huì)根據(jù)旋律線條的流動(dòng)和力度的不斷增加慢慢表現(xiàn)出音樂(lè)的戲劇性，但是這首作品在音色方面，因?yàn)闃?lè)句開(kāi)始就是較高的音域，所以在演唱前要充分的做好開(kāi)聲練習(xí)，聲音要明亮寬厚，開(kāi)頭就必須表現(xiàn)出慷慨激昂的情緒，就像吹起小號(hào)一樣，聲音要有穿透力，發(fā)聲位置要高要有頭腔共鳴。另外這一樂(lè)章的每一個(gè)樂(lè)句都是一氣呵成，沒(méi)有任何拖沓，樂(lè)匯之間的短暫休止符團(tuán)員要充分利用，需要他們急速的呼吸換氣，呼吸要深沉，保證足夠的吸氣量，所以在排練之前的每一個(gè)細(xì)節(jié)的訓(xùn)練都是為正式排練與演唱奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，合唱團(tuán)聲部之間要相互傾聽(tīng)表現(xiàn)出主次，和聲性聲部不能喧賓奪主，要配合擔(dān)任主旋律的女高聲部與男高聲部，但是低聲部不需要刻意減小自己聲部的音量，他們也各自處在各自的最佳音區(qū)充實(shí)了音響。第一樂(lè)句結(jié)束在四小節(jié)的連接之后樂(lè)章的第二部分是在第一次的基礎(chǔ)上重復(fù)進(jìn)行，在結(jié)尾處有音的時(shí)值有拉寬，音高從高音區(qū)回到中音區(qū)音色也由之前明亮隨之暗淡一些，整個(gè)樂(lè)章四個(gè)聲部都是疊置法的組合，因此全曲的音響都是飽滿的，所以音樂(lè)的整體情緒還是保持在一種激動(dòng)狀態(tài)，表達(dá)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利難以平復(fù)的喜悅之情。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，在柴可夫斯基的幾個(gè)創(chuàng)作分期中，他創(chuàng)作了大量的各種體裁的作品，其中他的合唱作品既有宗教主義的作品又有根據(jù)某一歷史事件或活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)編，也有根據(jù)詞作者的詩(shī)詞進(jìn)行創(chuàng)作等，都充滿了濃郁的俄羅斯風(fēng)格，也充分表現(xiàn)了柴可夫斯基的民族情懷。通過(guò)對(duì)《莫斯科》康塔塔這部作品中合唱段落的排練，合唱團(tuán)面對(duì)的是音準(zhǔn)、歌詞發(fā)音、節(jié)奏、音色處理等一系列的問(wèn)題，在排練中針對(duì)重點(diǎn)進(jìn)行單獨(dú)訓(xùn)練幫助更好的理解應(yīng)該用怎樣的聲音表現(xiàn)作品，當(dāng)然作品中極強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力對(duì)指揮要求也非常嚴(yán)格，在通過(guò)對(duì)各個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)特點(diǎn)與歌詞意境的分析中充分的幫助筆者理解作曲家的創(chuàng)作意圖，在排練過(guò)程中也通過(guò)指揮的解釋讓合唱團(tuán)員能夠清晰的進(jìn)行樂(lè)段樂(lè)句的劃分，理解歌曲的思想內(nèi)容、創(chuàng)作的時(shí)代背景等加深對(duì)音樂(lè)的理解，并更好的指導(dǎo)我們實(shí)際的排練和對(duì)作品的詮釋。柴可夫斯基通過(guò)對(duì)作品的力度的對(duì)比、速度的變化、結(jié)構(gòu)的戲劇性表達(dá)自己的情感，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，值得深入和全面的了解他的合唱作品?！?/p>