淺談室內(nèi)樂重奏《晉劇印象》之創(chuàng)作技法

王一棒

分析室內(nèi)樂《晉劇印象》的創(chuàng)作來源之前首先要對晉劇做一個大致了解。

山西中部是晉劇的主要發(fā)源地，發(fā)展過程中吸收晉中地區(qū)的歌謠、秧歌等民間藝術(shù)韻律。它很多具體的音樂的特征。例如：一、晉劇唱句的尾端多以下行為特點，下行句端多落在曲子主音上。二、它的常見音域是在13度，有時候會達到更高，但不超過16度。三、它的基本調(diào)式為七聲D徵調(diào)式。四、晉劇音樂的伴奏樂隊分為文場和武場，管弦樂部分為文場，打擊樂部分為武場。五、晉劇音樂的核心是強調(diào)，主要還是通過腔調(diào)來發(fā)揮人物的情緒、描述人物性格，這是它的主要表現(xiàn)方式。晉劇的基本板式主要有七種。一是平板，又名四股眼，一板三眼的拍子，4/4拍擊，節(jié)拍流暢，歌聲遲緩，旋律感強烈。二是夾板，一板一眼，4/2節(jié)拍，節(jié)拍強弱更迭，變化豐富。三是二性、四是流水、五是介板、六是滾白、七是導板。在晉劇的大段"亂彈"唱腔中，往往由平板——夾板——二性，到流水板時發(fā)展到高潮，最后散板結(jié)束。本文所分析的室內(nèi)樂三重奏《晉劇印象》就幾乎采用了這種板式的發(fā)展方式，由平板作為基礎(chǔ)，夾板在其中過渡。

一、《晉劇印象》的創(chuàng)作來源及風格

目前來看，這些年晉劇在其它音樂形式中有很多的發(fā)展，晉劇成分的音樂作品越來越多地浮現(xiàn)在聽眾面前，比如喬家大院主題曲《遠情》和《一道道水來一道道山》。而此文章所分析的《晉劇印象》也是飽含晉劇元素的一首作品。

音樂的主題設(shè)計在晉劇的基本調(diào)式D徽調(diào)式上進行，并選用其中之一的板式平板(4/4拍)作為整首音樂的節(jié)拍。旋律四度下行以及音階式下行級進在音樂的主題旋律進行，正是晉劇唱腔的主要特征，而句端落音“2”體現(xiàn)出了晉劇的調(diào)式特征七聲D徽調(diào)式。

曲作者將前面四小節(jié)的引子節(jié)奏給的相對自由，帶給人一種悠遠安靜的感覺。樂曲的第一部分來像是源于晉劇的腔調(diào)元素提取，因為晉劇非常注意運用二人以上的輪唱，輪唱手法也是發(fā)揮其唱腔的藝術(shù)特性。當主題音樂響起時，采用了第一小提琴與鋼琴的輪奏，完美的契合了唱腔元素的核心。第一小提琴緩慢奏出主題，鋼琴緊跟著奏出主題的后半部分，像是一唱一和，仿佛在講訴一個優(yōu)美的動人的故事。第二部分來源于晉劇文場的伴奏提取，速度的提升，調(diào)式的變化，音符的豐富，淋漓盡致地模仿了晉劇文場中胡琴的味道，更與第一段晉劇唱腔上的模仿，從形式上、節(jié)奏上、力度上都形成了鮮明的對比。營建出強烈的晉劇味道和藝術(shù)感召力。第三部分來源于晉劇武場的伴奏提取，主題依舊在不停的環(huán)繞，上方的小提琴和下方的鋼琴利用音高和大跨度的和弦營造出武場的氣勢磅礴。

二、《晉劇印象》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《晉劇印象》是一個復式結(jié)構(gòu)三部曲式，經(jīng)引子導入直接進入主題。

第一部分〔A〕是一個單二部曲式，其中包含兩個A段。

兩個A段其中有兩個a小句，是一個平行方整的同頭變尾的樂段，主題在第一句就生動地出現(xiàn)，為全曲奠定了基礎(chǔ)。鋼琴織體采用分解式和弦，右手跟隨主旋律，營造出輪唱的味道，左手采用五六度單音流動，整體起伏不大。

三個小節(jié)（16、17、18小節(jié)）的過渡，和聲變化強烈，鋼琴織體豐富，出現(xiàn)了音程的疊置和八度的推進，為推進之后的A段進行了鋪墊。之后的A段主旋律由第二小提琴演奏，此A段依舊沿用了第一A段的主題，只是在第二個a小句之后進行了轉(zhuǎn)調(diào)，為整個樂曲的高潮部分B作一個準備，可見這是一個同頭變尾的平行樂段①。樂曲的第二樂段A與第一樂段A相比，旋律線有很大的起伏和變化，特別是反映在第一把小提琴賦予復調(diào)聲樂的旋律，升高風格的旋律線，在上升的旋律線不時的運用波浪形的旋律線條，整首歌推入高潮，讓人感到激動人心，回味無窮。

第二部分全曲的高潮〔B〕，是整個樂曲的展開部，一共分為三段（BCD）。

B段是一個同頭變尾的平行樂段，結(jié)構(gòu)方整。一共有兩個b句，別出心裁的設(shè)計是第一個b句旋律由鋼琴演奏，第二個b句旋律由第一小提琴演奏，形成了呼應，讓人在聽覺上也隨之跳動。這一段在速度、音符、技巧上與第一b句相比都有了很大的變化，第一b句鋼琴織體呈上升式的琶音，第二個b句鋼琴采用二度疊置的和弦方式，為第一小提琴起到襯托。第二小提琴同時在這兩句之間流動，旋律線條的起伏不大，但依舊是起到了呼應的效果。

C段是一個4+4的對比樂段，也是整首曲子調(diào)式變化最復雜的一段，從B段的A自然大調(diào)轉(zhuǎn)到C段的C自然大調(diào)又轉(zhuǎn)到F自然大調(diào)，第一個c樂句旋律聲部交給了第二小提琴，鋼琴織體依舊沿用第一B段的肢體，第一小提琴在旋律上方做了一個高聲部的復調(diào)，第二個d樂句旋律聲部又回到第一小提琴，鋼琴織體出現(xiàn)了變化，右手變?yōu)榕靡羰教?，左手采用八度或者柱式和弦支撐。音符上面也出現(xiàn)了變化，但是音的走向與第一B段還是完全一樣的。所以雖然CD變化較大，但依舊互相聯(lián)系。

D段是一個4+4的對比樂段，整個展開部已經(jīng)達到了高潮，第一小提琴、第二小提琴、鋼琴旋律聲部之間頻繁的交錯，力度的增加，和弦的積累，將全曲推進了高潮。這一段看似和前兩段并無聯(lián)系，但仔細分析聆聽，她依舊與主題旋律緊密相連，作曲家將三段圍繞主題不停的擴展，采用樂曲中的材料，將樂曲展現(xiàn)的極為豐滿。

整個〔B〕部分，在三個段落之間小提琴的華彩設(shè)計像極了晉劇中文場的伴奏樂器晉胡，這一華彩的鋪墊讓整首歌具有更加鮮明的地方特色，進一步突出歌曲的主題，讓人感受到親切，從而使聽眾聽到正宗的“山西味”和“晉劇的味道”。

第三部分〔A〕，是一個再現(xiàn)的主題。調(diào)式回歸到D大調(diào)，但并不是完全的再現(xiàn)，因為和〔A〕部分相比，這一次的再現(xiàn)，整體來說更加豐富多彩。

A段是4+4的平行方整樂段。旋律聲部依舊交給第二小提琴，上方小提琴聲部奏出全曲的華彩，鋼琴為了營造整體輝煌的氣勢采用了波浪式的大琶音，右手部分采用了密集的音程，讓人聽起來氣勢磅礴。第二個A段只有6小節(jié)，作曲家獨特的設(shè)計在于將全曲推進到一個高潮結(jié)束，盡顯樂曲張力。最后四小節(jié)鋼琴小提琴完全的重合，加上空拍的運用，使聆聽者跟隨著整首樂曲一同屏住呼吸，直到樂曲的結(jié)束。讓人回味無窮。

三、《晉劇印象》的調(diào)式和聲特點

《晉劇印象》雖是一個現(xiàn)代室內(nèi)樂，但為了延續(xù)晉劇元素的味道，所以在主題創(chuàng)作方面依舊采用民族調(diào)式，就是晉劇的基本調(diào)式：七聲D徵調(diào)式，雖然里面摻雜著許多民族和聲的元素，但畢竟是一個現(xiàn)代室內(nèi)樂，拋開主題的設(shè)計，我們基本還是以西洋和聲為主要分析。

〔A〕部分A段：由兩個樂句組成的A段，由D大調(diào)的主音開始。其中和聲基本以下屬類和弦和主和弦交替為主，每一小句的鋼琴后兩小節(jié)是與之呼應的一個小分句，形成一種一長一短的組合形式。左手聲部主要以四五度進行為主起到襯托作用，突出敘事的憂郁短嘆的感覺。每一小句的結(jié)束音都在主和弦上，雖然作者采用G大調(diào)譜號記譜，其實實際上每一句的結(jié)束音也是飽含對調(diào)性的強調(diào)，進一步闡述了此曲民族調(diào)式的地位，更使我們感受到濃濃的晉劇風格。在和聲設(shè)計上，整個第一個A段都采用了穩(wěn)定的和聲進行，直到15-18小節(jié)，意外的出現(xiàn)了許多降B，這給我們的分析帶來了兩種可能，一種是：此處變?yōu)榱薋大調(diào)，第二種：左手低音還依舊圍繞在D大調(diào)的下屬類和弦上進行，并且最后一小節(jié)又回到原來的D大調(diào)的和聲上，如果頻繁的出現(xiàn)降B可以認為此處變成了D和聲大調(diào)。不管是哪一種情況，此處的連接因為降B的出現(xiàn)而變得別具風格。

第二A段依舊采用了第一A段的和聲進行，無特殊和聲變化，依舊是在連接處29小節(jié)出現(xiàn)了頻繁的不穩(wěn)定和聲，這一連接即將過渡到全曲的高潮〔B〕部分，所以不斷的轉(zhuǎn)調(diào)為下面做鋪墊。29小節(jié)的?fa?do?sol一目了然的讓人知道轉(zhuǎn)到了A大調(diào)，但30小節(jié)后半拍和31小節(jié)前半拍突然的全部還原，在根據(jù)旋律的吟唱，確定是轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，緊接著31小節(jié)的后半拍又出現(xiàn)了?fa?do?sol，并且第32小節(jié)停在了A大調(diào)的屬和聲上，由此可以肯定這一段連接為了進入高潮〔B〕做了鋪墊。

〔B〕部分：是一個展開的中部，音區(qū)的提高，力度的加強，和調(diào)式調(diào)性的變化，使〔B〕部分理所當然成為全曲的高潮，雖然在伴奏音型，旋律走向等方面都有了很大的改變，但依舊能聽到主題材料的碎片，第一個中段B：第33小節(jié)到第40小節(jié)，和聲依舊采用主屬和弦的交替方式發(fā)展，鋼琴織體上出現(xiàn)二度四五度疊置這種民族和弦式的運用。第二個中段C，轉(zhuǎn)到了C自然大調(diào)進行，整個C段旋律走向與B段完全相同，只是向上整體提高了三度，所以理所應當從A大調(diào)轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，這一段在小提琴部分也首次出現(xiàn)了全曲的最高音G，到第45小節(jié)，旋律又發(fā)展到F大調(diào)。進入到D段，鋼琴與小提琴的不斷模進，旋律又從F自然大調(diào)轉(zhuǎn)到降B自然大調(diào)，一直到55小節(jié)，模進結(jié)束，即將進入〔A〕部分的再現(xiàn)，又從降B自然大調(diào)回歸到D自然大調(diào)。

再現(xiàn)〔A〕部分：是一個不完全的再現(xiàn)，主題是完全的再現(xiàn)，但鋼琴和上方復調(diào)聲部又得到了升華。

通過對全曲的調(diào)式和聲分析不難看出，《晉劇印象》的和聲并不復雜，但對于調(diào)式的運用卻很豐富，全曲通過模進的方式而進入另一個調(diào)式，并且通過對主題的不斷壓縮重組利用到極致。雖然全曲是一個大調(diào)的性質(zhì)，但卻聽到了一絲小調(diào)抒情性。

四、《晉劇印象》的配器手法

全曲是一個室內(nèi)樂三重奏，整首樂曲以小提琴為主，鋼琴為輔，獨奏與室內(nèi)樂三重奏最明顯的區(qū)別就在于音樂織體上，獨奏通常采用主調(diào)織體，而在室內(nèi)樂重奏中，主要以復調(diào)織體為主。本曲對于復調(diào)的運用可以說在配器手法上又緊密的貼合了這一特點。例如：整個〔A〕部分根據(jù)旋律所在段的地方，上方或者下方都有一段復調(diào)聲部。同樣再現(xiàn)的〔B〕部分在上方寫出來一條復調(diào)，整首樂曲所有的華彩部分也集中在此。當整首樂曲主題的開始互換位置時，演奏者要找出主旋律所在聲部，并且演奏時向其自動依靠，不能自顧自的演奏。而鋼琴作為低音聲部，給到了足夠的低音支撐，使整首樂曲聽起來飽滿而且前文中曾講到過，在此曲中為了營造一種武場的氛圍在整個〔B〕部分，鋼琴起到了很好的烘托作用。有時鋼琴會跟隨主旋律，有時會在下方做和聲支撐?？傊髑覍ψ髌返恼w把握除了主題方面的運用設(shè)計很出彩，在配器方面也使全曲變得更加成熟。

五、《晉劇印象》所表達的事物及音樂情感

優(yōu)美抒情的旋律契合了晉劇的特點，從主題悠揚的奏起時，就將人帶入到一種回憶晉劇過往的故事中，輕柔的小提琴與簡單織體的鋼琴表達了整首曲子的傷感情緒，借用晉劇元素將從古至今的晉劇發(fā)展到如今經(jīng)歷了一系列的酸甜苦辣的心情表達出來。

通過對《晉劇印象》各方面的分析之后，首先讓我們感受到了來自室內(nèi)樂創(chuàng)作中的一股清流，也展現(xiàn)了運用戲曲元素創(chuàng)作樂曲的獨特魅力。戲曲作為我國的藝術(shù)瑰寶，勢必要與現(xiàn)代藝術(shù)接軌，這樣才能繼續(xù)蓬勃發(fā)展下去?！?/p>

注釋：

① 平行樂段：兩樂段中最常見的類型之一也叫作重復性樂段。