《齊心破倉門》唱段中聲樂想象力的應(yīng)用分析

李 雷

引 言

《齊心破倉門》我國大型原創(chuàng)民族歌劇《八月桂花遍地開》的其中一個(gè)唱段，是男主角唐劍嘯的獨(dú)唱唱段中承前啟后的重要唱段。這個(gè)唱段對(duì)推動(dòng)歌劇劇情發(fā)展、烘托劇中人物性格、抒發(fā)歌劇核心思想有重要的作用。因此本文透過聲樂想象力理論視域，對(duì)《齊心破倉門》唱段進(jìn)行分析，主要揭示唱段的音樂特征，探討如何更貼切、合理的演唱這個(gè)唱段。

一、《齊心破倉門》的音樂語境系統(tǒng)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《齊心破倉門》屬于三句體式的結(jié)構(gòu)，共有35個(gè)小節(jié)，引子部分為2個(gè)小節(jié)，a句段為8個(gè)小節(jié)，b句段為6個(gè)小節(jié)，b1句段為12個(gè)小節(jié)，尾聲部分為7個(gè)小節(jié)。其中a句段（4+4）是由兩個(gè)重復(fù)性樂句構(gòu)成，b句段（2+4）由兩個(gè)獨(dú)立樂句構(gòu)成，b1句段（8+4）雖然部分是b句段的重復(fù)，但是也體現(xiàn)為二個(gè)獨(dú)立樂句，尾聲小節(jié)與引子形成呼應(yīng)，主題性明顯，這是民族歌劇的慣用手法。

（二）調(diào)性色彩

《齊心破倉門》唱段屬于F調(diào)性，演唱的起音和尾音都是“F”，引子部分中重復(fù)性的小三和弦是F小調(diào)一級(jí)和弦“fa-降b-do”的轉(zhuǎn)位，結(jié)尾最后一個(gè)小節(jié)的小三和弦也是這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦。整體調(diào)性簡潔明朗，大方利落，呈現(xiàn)一種激昂、興奮、熱烈、整齊有序的主觀化心理色彩，具有很強(qiáng)的情緒指向性。

（三）旋律分析

《齊心破倉門》是一個(gè)男高音詠嘆調(diào)唱段，整體唱段的音域跨度為小字一組的f至小字二組的a，音域跨度不大，但是聽起來旋律十分動(dòng)聽，旋律結(jié)構(gòu)非常工整，有較為強(qiáng)烈的進(jìn)行曲式特征，曲調(diào)鏗鏘有力，律動(dòng)感十足?！洱R心破倉門》在歌劇當(dāng)中起到承前啟后的作用，作為一個(gè)帶有“紅色”風(fēng)格的歌劇唱段，《齊心破倉門》與紅色革命主題緊扣，借助唐劍嘯這個(gè)革命人物表達(dá)出強(qiáng)烈的情感色彩。因此，《齊心破倉門》唱段的旋律也緊貼主題動(dòng)機(jī)，對(duì)推動(dòng)主題發(fā)展有明顯的功能作用。

首先，引子部分中，柱式和弦“I-III-V-I”作為開頭，通過兩個(gè)八度提升了力量感，重復(fù)性的使用這個(gè)和弦讓旋律整體充滿力量。兩小節(jié)引子過后進(jìn)入a句段。a句段是兩個(gè)重復(fù)性樂句，第一樂句歌詞是“槍口的火光冷酷無情”，直接揭露出反動(dòng)人物的本質(zhì)，在這里“火光”和“冷酷”形成對(duì)比，有一種明顯的差異感，讓觀眾瞬間感受到矛盾就要帶來。具體看，“槍”字是F小調(diào)主音，從F音開始下行至C屬音，繼續(xù)返回F音，旋律是一種“v”字對(duì)稱型結(jié)構(gòu)，這時(shí)候右手伴奏為主和弦的第二轉(zhuǎn)位“III-V-I”，左手繼續(xù)重復(fù)引子旋律。一方面增強(qiáng)了律動(dòng)感，另一方面保持了動(dòng)機(jī)的持續(xù)性。第二樂句“槍聲喚醒了仇恨”基本與第一樂句重復(fù)，伴奏織體完全相同，不同的是旋律增加了下屬音bB，造成一種危險(xiǎn)的情緒色彩。a句段最后落在屬音C，形成半終止關(guān)系。

其次，b句段與a句段不同，b句段由兩個(gè)獨(dú)立的樂句組成?！皼_過去”歌詞不斷重復(fù)，旋律由小三度的音域跨度進(jìn)行前進(jìn)，和聲織體在屬音和主音之間來回跳躍變化，兩個(gè)小節(jié)后旋律由小三度變?yōu)槲宥?。“砍斷絆腳繩齊心破倉門”一句是整個(gè)歌劇的主題，也是《齊心破倉門》唱段的核心思想，為了表達(dá)這個(gè)主題思想，我們看到兩個(gè)主音F重復(fù)性出現(xiàn)，每一句的尾音都落在F音上，最終結(jié)束于F，形成強(qiáng)烈的聽覺沖擊，那種緊張危險(xiǎn)山雨欲來風(fēng)滿樓的感受十分明顯。伴隨著大二度、純四度音程、純五度音程、大六度音程的旋律變化，整體氣氛快要達(dá)到高潮。

再次，b1句段相對(duì)b句段，具有不完全重復(fù)的特性。除了重復(fù)的旋律之外，加強(qiáng)了I級(jí)小三和弦的構(gòu)成音擴(kuò)展，伴奏織體也增加了六級(jí)和弦的應(yīng)用，按照“主和弦——屬和弦——下屬和弦——六級(jí)和弦——主和弦”的功能展開。這種旋律進(jìn)行方式更加突出了《齊心破倉門》的主題動(dòng)機(jī)，將整個(gè)氣氛推向高峰，聽起來振奮人心，熱血沸騰。

最后，《齊心破倉門》尾聲部分以柱式和弦結(jié)束，整 體 旋 律 按 照“V——IV——V——VII”和“V——IV——V——II”的功能展開，我們可以看到大量的跨八度音程在這里出現(xiàn)，而且屬音C的功能始終保持積極的主導(dǎo)作用，推動(dòng)了旋律的穩(wěn)定性。尾聲部分與引子遙相呼應(yīng)，形成閉環(huán)的旋律進(jìn)程，情緒自然充滿張力，音響效果十分震撼。

（四）節(jié)奏效果分析

《齊心破倉門》的節(jié)奏十分明顯，速度始終保持在?=160，4/4拍。整體聽起來振奮人心。這個(gè)唱段與其他劇中的不同的是，它是典型的強(qiáng)抒情風(fēng)格，帶有進(jìn)行曲的節(jié)奏變化特征。眾所周知，詠嘆調(diào)大多為弱起節(jié)奏，但是《齊心破倉門》則是強(qiáng)起強(qiáng)收，大開大合，這與節(jié)奏設(shè)置關(guān)系很大。

《齊心破倉門》有三個(gè)樂段，每一個(gè)樂段的起音和尾音都用F音的強(qiáng)拍進(jìn)行了處理，句法采用的是并行方式，節(jié)拍為逆分型結(jié)構(gòu)，不同的樂段節(jié)奏時(shí)值變化不同。舉例來看，a句段的節(jié)奏時(shí)值為前長后短，b句段則恰好相反，通過增加了后八附點(diǎn)節(jié)奏，讓旋律變得更加積極上揚(yáng)。b1句段雖然是b句段的不完全重復(fù)，但是節(jié)奏有很大的差異，通過“附點(diǎn)八分音符+十六分音符+二分音符+四分休止符”的反復(fù)應(yīng)用，保持了旋律的穩(wěn)定性和節(jié)奏感，增強(qiáng)了律動(dòng)中的力量成分，讓聽覺效果變得十分富有感染力。

這種節(jié)奏處理與主題十分貼切，符合唐劍嘯帶領(lǐng)唐家農(nóng)民打破倉門，奪取本應(yīng)屬于自己的糧食的敘事情節(jié)，也突出了劇中正面人物對(duì)反面人物決不妥協(xié)的堅(jiān)定信念，弘揚(yáng)了紅色革命主題。節(jié)奏雖然并不復(fù)雜，但是恰如其分的表達(dá)了唱段的核心思想，讓觀眾輕松的就能將唱段與自己的情感發(fā)生融合，具有很強(qiáng)的心理想象空間。

總體看，《齊心破倉門》唱段的音樂本體部分特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，在理解演唱中想象力的作用當(dāng)中具有很強(qiáng)的代表性，下面對(duì)演唱中的想象力應(yīng)用進(jìn)行分析。

二、《齊心破倉門》演唱中想象力的應(yīng)用分析

（一）演唱中的氣息、咬字的想象力應(yīng)用

《齊心破倉門》是國內(nèi)大型原創(chuàng)民族歌劇《八月桂花遍地開》的重要唱段，是男主人公唐劍嘯的男高音唱段之一?！洱R心破倉門》的演唱中需要運(yùn)用不同的氣息、咬字方式來表達(dá)豐富的情感。這就需要演唱者從心理層面展開想象力，將氣息和咬字與心理因素結(jié)合起來加以發(fā)揮，這樣才能更好的進(jìn)行演唱。

聲樂心理學(xué)認(rèn)為，演唱者發(fā)聲過程中的心理現(xiàn)象就是想象過程。演唱者如何發(fā)聲，如何通過發(fā)聲來表達(dá)情感，將情感與唱詞、旋律結(jié)合起來，這是聲樂心理學(xué)研究的重要內(nèi)容。其中氣息、咬字是發(fā)生的重要前提條件。《齊心破倉門》演唱需要較深的呼吸支持，共鳴必須要采用多種方式才能達(dá)到聲情并茂的效果。傳統(tǒng)的民族歌劇的慣用方式是字正腔圓、腔體隨字走，不太重視腔體共鳴或者混合發(fā)聲，但是《齊心破倉門》將傳統(tǒng)發(fā)聲方式與西方歌劇的發(fā)聲方式結(jié)合起來，氣息運(yùn)用的更加多樣化，將大嗓和小嗓的結(jié)合發(fā)揮得淋漓盡致。下面是具體分析：

首先，演唱者要快速吸氣，將氣吸滿，盡量向深處丹田存滿氣息。由于《齊心破倉門》速度是快板，每拍160，因此為了不影響節(jié)奏進(jìn)行就必須有足夠的氣息作為支撐。演唱時(shí)要提前做好心理準(zhǔn)備，想象這樣一副畫面：槍聲是冰冷的，子彈隨時(shí)就會(huì)射向自己和其他善良的唐家農(nóng)民，必須激發(fā)起心中的怒火來澆滅冰冷的槍聲，將“氣息”化為這樣的力量。這樣才能保證擁有足夠的氣息來支撐演唱。尤其是演唱第一句的“槍”字時(shí)候，必須有足夠的氣息“一鳴驚人”，發(fā)出足夠的顫音，同時(shí)保持頭部喉部的共鳴，讓演唱和情緒達(dá)到一致。

其次，咬字要飽滿，字與字之間要保持連貫。詠嘆調(diào)的咬字吐字是建立在穩(wěn)定的呼吸系統(tǒng)之上的。演唱時(shí)可以將每一個(gè)字都“化為”正義的力量，發(fā)出鏗鏘有力的聲音，每一個(gè)字都是射向敵人的子彈，既連貫又有力，這樣才能更好的演唱出情感。

（二）演唱中的潤腔技巧想象力應(yīng)用

《齊心破倉門》是立足于傳統(tǒng)民族元素創(chuàng)作的現(xiàn)代歌劇唱段。演唱中借鑒了大量的傳統(tǒng)潤腔技巧，具有鮮明的藝術(shù)魅力，像連音、頓音、顫音等被廣泛使用，對(duì)烘托氣氛、調(diào)節(jié)情緒作用明顯。因此演唱中必須借助想象力，從人物心理出發(fā)，強(qiáng)化潤腔技巧的應(yīng)用效果。

舉例來看，《齊心破倉門》中有大量的顫音技巧運(yùn)用，尤其在許多句子的句首和句尾中可以看到，像“槍口的火光”的“槍”字、“光”字；“齊心破倉門”的“齊”字、“門”字就采用了強(qiáng)顫音，這里是想突出主人公唐劍嘯面對(duì)敵人的憤怒之情，通過顫音來表達(dá)自己的決心，如果能體驗(yàn)到這種情緒，那么演唱中會(huì)自然而然的控制好顫音的力度。

又例如，《齊心破倉門》中的頓音運(yùn)用也較為突出，尤其在連復(fù)段當(dāng)中的“沖過去”歌詞力，字尾的頓音十分有特點(diǎn)，一方面造成沖突緊張的心理畫面，另一方面可以強(qiáng)化節(jié)奏頓挫感，配合唐家農(nóng)民打開倉門奪取糧食的情節(jié)，增強(qiáng)戲劇矛盾張力。

最后，《齊心破倉門》中還有連音技巧的運(yùn)用，雖然運(yùn)用次數(shù)不多，但是效果和作用十分明顯。第9小節(jié)中通過連音傳達(dá)了革命道路的漫長和艱辛意味，具有很強(qiáng)的象征功能，并且連音跨度達(dá)到五度，想象空間很大。演唱時(shí)必須要從心理上做好準(zhǔn)備。

（三）演唱中的肢體表情想象力應(yīng)用

歌劇藝術(shù)不僅局限于唱，還包涵肢體表情等要素，演唱者必須要通過想象力來提高肢體表情的表演水平，這樣才能為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的演出效果。《齊心破倉門》在歌劇當(dāng)中發(fā)揮了承前啟后的作用，為劇情發(fā)展、人物形象建立、引導(dǎo)戲劇矛盾沖突十分關(guān)鍵。《齊心破倉門》的背景是劉副官帶領(lǐng)手下惡霸鎮(zhèn)壓唐家農(nóng)民的場(chǎng)景，當(dāng)槍聲響起后，唐劍嘯出現(xiàn)了，緊接著唱段開始。在這種視域下，人物的肢體表情就必須是從一開始充滿斗志，必須要給觀眾帶來直接的強(qiáng)有力的沖擊力。演唱者必須要把握好人物的心理活動(dòng)，聯(lián)想到唐家農(nóng)民受到的不公待遇和他們危險(xiǎn)的處境。這些心理想象活動(dòng)都可以反映在肢體表情當(dāng)中。

舉例來看，槍聲響起后唐劍嘯出場(chǎng)。唐劍嘯一出場(chǎng)就處在舞臺(tái)中間位置，這突出了人物的重要性，所以演唱者必須要明確自己的定位，做好心理準(zhǔn)備。眼睛要始終望向前方，身體挺直，要展現(xiàn)出一個(gè)正面的英雄形象，必須在第一瞬間給觀眾留下這樣的印象：唐劍嘯對(duì)剛才的槍聲毫無畏懼，讓觀眾認(rèn)識(shí)到唐劍嘯是一個(gè)勇敢無畏的革命人物形象。當(dāng)演唱到“仇”字時(shí)，演唱者可以做出身體向下微傾的動(dòng)作，這樣有一種蓄力待發(fā)之感；在演唱“恨”字時(shí)，可以做出嘴角上揚(yáng)的動(dòng)作，意味著對(duì)劉副官等人的不屑一顧?？傊?，肢體表情通過心理應(yīng)用，可以強(qiáng)化表現(xiàn)力，提高藝術(shù)效果。

（四）演唱中的情感的想象力應(yīng)用

情感是歌唱與發(fā)聲過程的不可或缺的構(gòu)成部分。聲樂心理學(xué)強(qiáng)調(diào)聲樂演唱中情感要素對(duì)演唱的誘導(dǎo)，這種誘導(dǎo)是建立在想象的基礎(chǔ)之上的。通過發(fā)揮想象力，可以將個(gè)體情感與客觀內(nèi)容融合起來。為了更好的應(yīng)用想象力，演唱者必須要對(duì)《齊心破倉門》背后的情感動(dòng)機(jī)進(jìn)行有效分析。《齊心破倉門》的動(dòng)機(jī)是建立在“訴求”——“行動(dòng)”——“成功”的劇情線索之中。唐家農(nóng)民破倉門的動(dòng)機(jī)是為了活命，為了拿回屬于自己的糧食，只有破倉門才能有糧食吃，這是動(dòng)機(jī)中的“訴求”；唐家農(nóng)民在表達(dá)訴求時(shí)遇到阻礙，劉副官等人開槍，所以才有了齊心破倉門的壯舉，這就是動(dòng)機(jī)中的“行動(dòng)”；在唐劍嘯的帶領(lǐng)下，行動(dòng)成功了，訴求實(shí)現(xiàn)了，于是才引出《革命讓我們心歡暢》這一唱段。演唱者只有提前做好這種心理動(dòng)機(jī)鋪墊，才能在演唱者將個(gè)體情感注入聲音、肢體表情中，更好的詮釋這一唱段。具體演唱中，演唱者可以通過以下幾方面進(jìn)行想象力的應(yīng)用：

首先，想象唐劍嘯及唐家農(nóng)民對(duì)劉副官等人的仇恨之情。唐劍嘯出場(chǎng)后要演唱“槍口的火光冷酷無情，槍聲喚起了仇恨”這兩句，演唱時(shí)要意識(shí)到這是一種態(tài)度，一種表達(dá)眾人不屈服的正面態(tài)度，所以要將聲音、肢體表情與這種情感結(jié)合起來。這兩句唱直接有力的揭露了雙方的立場(chǎng)，揭示了雙方的尖銳矛盾，并且展現(xiàn)了正義方的決心，這里可以看出紅色思想的“覺醒”。演唱者必須要把握好這一心理特征，理解到深層次的內(nèi)容，讓觀眾跟隨舞臺(tái)上的人物進(jìn)入到劇情里面。

其次，想象眾人破倉門奪糧食之后的勝利快樂之情。尤其在b-b1句段中，演唱者必須要聯(lián)想到勝利的喜悅之情，演唱“沖過去”、“砍斷絆腳繩”等句子中，要將個(gè)體堅(jiān)定的情感傳達(dá)出來，與之前的劉副官的槍聲形成對(duì)應(yīng)，完成敘事的沖突與矛盾結(jié)構(gòu)，也意味著行動(dòng)的最終勝利。演唱者必須要將“紅色”等符號(hào)與演唱的情感形成聯(lián)覺，發(fā)揮想象力的作用。

結(jié) 語

《齊心破倉門》唱段的演唱中，想象力作用十分明顯。通過發(fā)揮想象力，演唱者不僅可以提升發(fā)聲效果，也可以提高演唱中表演的藝術(shù)感染力。所以研究《齊心破倉門》演唱中的聲樂想象力應(yīng)用，不僅對(duì)教學(xué)還對(duì)舞臺(tái)實(shí)踐具有現(xiàn)實(shí)的價(jià)值和意義。■