春秋時(shí)期的秦式玉器龍紋飾特征分析

秦以法家為尊，其代表人物為商鞅、韓非子、李斯。法家的核心價(jià)值觀是以法治國，法為嚴(yán)格規(guī)矩的律，故此秦式玉器風(fēng)格形成不免受此思想影響。秦式玉器龍紋圖案的主流紋飾多以直行線條表現(xiàn)，轉(zhuǎn)彎處也多呈現(xiàn)為直角，線條迴轉(zhuǎn)繁瑣但卻直來直往，粗細(xì)也基本一致。單元龍紋圖案排列規(guī)矩，多是一板一眼的依次排列，其中的組成元素很少有不同的變化，以現(xiàn)在視角來看，如同集成線路板一般的感覺。直接簡單，有規(guī)律，卻顯得刻板生硬，不講趣味，完全是模板復(fù)制一般，缺乏婉轉(zhuǎn)變化的味道！

盾形龍紋玉珮

長2.8、寬1.6、厚0.3 厘米

陜西省鳳翔縣南指揮村秦公1 號墓出土

秦始皇兵馬俑博物館藏

圖19 這件盾形玉佩出土于陜西省鳳翔縣，春秋時(shí)期屬秦國的管轄范圍，白色玉質(zhì)，陰刻線雕琢出龍首紋圖案。

圖19

我們用墨線把龍首紋勾勒出來，盡量保持原來的砣具加工的參差不齊樣子（圖20），清晰可見龍紋的基本紋樣元素為幾何紋飾，圖案與西周龍紋玉器風(fēng)格有較大的區(qū)別，就現(xiàn)有出土資料對比看，是秦式玉器風(fēng)格成熟期的典型器，紋飾簡潔、洗練、大氣。砣具加工有力度、奔放無忌、不拘小節(jié)，雖稍顯粗糙，但具有粗獷的美感，有鐫刻碑石的韻味。

圖20

這件玉器上出現(xiàn)典型砣具加工痕跡，也是國內(nèi)一些學(xué)者公認(rèn)的具有典型砣具加工痕跡時(shí)間最早的出土玉器之一，可以十分清楚地看到橄欖形砣具痕，起砣下砣的角度的變化，紋飾轉(zhuǎn)接的部位，砣痕錯(cuò)位明顯，或許正是對砣痕不加修飾，才給我們留下破解工藝的鑰匙。

這件玉器是把龍首紋用幾何線形進(jìn)行了概括提煉，極難辨別。其實(shí)是把相反方向的兩個(gè)龍首組合在一起。下面我們把兩組龍首紋飾分別用藍(lán)綠色標(biāo)識，來做一下比較（見圖21）。

圖21

圖22 是龍首紋組成部分的示意圖，先找出龍的眼，這是比較容易看出的，單陰線橢圓形。鬣部的形狀一致的，鼻部略有不同，但可辨識。頜部很清楚，舌部用回形線標(biāo)識。整體線條粗狂不羈，金石味十足，頗具自然樸拙藝術(shù)美感。在這里，龍首紋已經(jīng)被抽象化和符號化。此件玉佩的紋飾雖簡單，卻有助于我們認(rèn)識秦式玉器中龍首單元紋飾的最基本的構(gòu)成元素，掌握這個(gè)基本構(gòu)成原理，便可以解讀很多的秦式龍紋玉器，進(jìn)而看懂很多春秋玉器龍紋飾的構(gòu)成和含義。

圖22

長方形龍紋玉珮

長10、寬5、厚0.4-0.6 厘米

陜西省鳳翔縣南指揮村秦公1 號墓出土

秦始皇兵馬俑博物館藏

下面列舉一件龍紋飾更為復(fù)雜的秦式玉器。

圖23 這件長方形玉佩飾，在陜西省鳳翔縣南指揮村秦公1 號墓出土，現(xiàn)藏于秦始皇兵馬俑博物館，是非常典型的秦式龍紋玉器。

圖23

圖24 把龍首紋用細(xì)白線描摹出來，乍眼看去，仿佛是某種線路圖紙一般，繁密嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)律單調(diào)，似乎為現(xiàn)代CAD 軟件繪就的。

圖24

仔細(xì)辨識，這件長方形玉佩飾，有一角是殘缺的，三邊均鏤雕出方折線形孔隙，邊緣加工成“幾”字形出脊，中間有小一些突起長方臺面。從臺面底部向上刻一深槽，以便將玉牌嵌入它物中,在方形臺面上陰刻細(xì)線雕琢出10 組龍首紋飾，臺面的邊緣之外鏤雕五個(gè)三角形透孔，周圍陰刻細(xì)線雕琢的龍首紋飾，現(xiàn)存并可以辨別出完整的有12 組,用紅色填充出龍首紋飾組合，圖形組合完整的有十組，有兩組龍首紋組合是不完整的，用藍(lán)色虛線圈框出（圖25），有利于大家辨識。余處皆陰刻“S”形紋或平行的折線填白。兩面紋飾基本相同。

圖25

這件玉佩中間有突起的長方形上的十組龍首紋飾，又分成兩列，其中第一列五組龍首紋飾雖有細(xì)小的差別，但構(gòu)成基本要素幾乎是一樣的，在圖中用藍(lán)灰色表示出來（圖26）。第二列五組龍首紋飾與上列呈垂直翻轉(zhuǎn)排列，只是脖頸部分多了幾組“S”紋飾裝飾。在圖中用灰綠色標(biāo)識。從中用紅實(shí)線圈隨意選取兩個(gè)龍首紋飾，進(jìn)行對比分析，然后把兩組龍紋飾調(diào)整到同一視角，可以清楚地看到雖然有細(xì)微的不同，但組成單元圖案基本是一致的。標(biāo)注出的五官部位的名稱可以幫助我們認(rèn)識所有龍紋組合單元，如圖27。相較于前朝，龍首的紋飾變得抽象化、符號化。相對而言，低洼面上龍首紋飾組合顯的更繁密豐富一些，組合形式也更自由一些，龍軀體似乎演化成更細(xì)長的曲線表示，每組龍紋飾都有不同變化。

圖26

圖27

總體來看，龍紋飾更像一種方折線的組合，線條有粗細(xì)的變化，宛若游絲般穿行，如同現(xiàn)代的線路圖一般繁密、精準(zhǔn)、刻板。

除了這種異形的玉器，常見玉器類型里的玉璧亦是同樣的裝飾風(fēng)格。

龍紋玉璧

直徑16.8、孔徑4.2、厚0.5 厘米

陜西省鳳翔縣河南屯遺址出土

鳳翔縣博物館藏

再來看圖28 這件龍紋玉璧，陜西省鳳翔縣河南屯遺址出土，現(xiàn)藏于鳳翔縣博物館。玉璧呈墨綠色和淺綠色，邊緣受沁有土斑。玉璧表面布滿了單陰線裝飾的龍紋飾，同樣以方直線表現(xiàn)為主。

圖28

在圖29 中，用白線把部分龍紋勾勒出來，有助于我們更好的認(rèn)識了解。玉璧中的紋飾分為四圈：最中心有一圈裝飾的三角形紋，似乎是西周的羽紋演化而來，兩兩一組，共五組十只三角羽紋（圖30 淺綠色部分）。

圖29

外擴(kuò)一圈為十四組龍首紋飾成連續(xù)紋樣組成（圖30 淺藍(lán)灰色部分）。再往外是雙龍首紋，共用一個(gè)軀體，兩端相對視的兩個(gè)龍首，龍回首張望狀。整體半弧狀猶如玉璜造型一般，共計(jì)七組單元紋飾，十四條龍紋（圖30 紫色部分）。最外側(cè)又是單龍首紋飾組合，共計(jì)二十四條龍首紋。與內(nèi)圈龍首紋一樣，呈連續(xù)紋樣，龍首依次排列，規(guī)矩齊整，前后銜接（圖30 紅褐色部分）。

圖30

兩面均陰刻出不同的秦式龍紋，每面陰刻52 條，兩面合計(jì)為104 條，玉璧表面裝飾滿滿的龍紋，幾乎達(dá)到密不透風(fēng)的效果。雖然線條繁密，但細(xì)細(xì)循跡、脈絡(luò)清楚、排列齊整、單調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)。外緣和孔外緣均陰刻兩圈細(xì)線收邊。

提取出其中的龍紋可以清楚地看到，中圈龍紋飾為組合紋飾，兩端為龍首部分（圖31 紫色來表示），通過眼睛的部位可以找到龍頭呈現(xiàn)回首狀，并且兩端龍首呈回望相對姿態(tài)，中間淺綠色為共用的龍身，用回紋曲線裝飾。內(nèi)外圈的龍首紋造型十分相近，五官構(gòu)成元素也幾乎是一樣的，細(xì)節(jié)略有差異，最明顯的是一些龍紋有眼（淺色度標(biāo)注），一些卻是無眼龍紋（深色度標(biāo)注）。

圖31

燈籠形龍紋玉珮

直徑4.9、高5.1、厚0.5 厘米

陜西省鳳翔縣南指揮村秦公1 號墓出土

陜西省考古研究所藏

秦式玉器的異形器較多，圖32 這件燈籠形玉佩也十分獨(dú)特，出土于陜西省鳳翔縣南指揮村秦公 1 號墓，現(xiàn)藏于陜西省考古研究所。白玉質(zhì)，光澤好。外形如燈籠，邊緣有“幾”字形鏤空，玉佩中心上下兩端交叉對稱，再鏤雕成互相參差勾連的透孔，正面布滿細(xì)陰線條組成的互相勾連的秦式龍紋，器物周邊陰刻一圈細(xì)線收邊，背面光素?zé)o紋。在互相交叉的尖足形透孔兩側(cè)各鉆一對牛鼻孔，以便縫綴佩戴，可知應(yīng)該是附著于其他物體表面的。

圖32

玉佩單面裝飾龍紋，用線條把玉佩表面的龍紋勾勒出來，這些繁密板直的風(fēng)格，充分體現(xiàn)了秦人的行事特點(diǎn)。認(rèn)真耿直、一絲不茍。玉佩上的龍紋有十二組，可以歸成三種龍紋類型，分別用紅藍(lán)綠三種涂色區(qū)分（圖33），綠色的是無眼龍紋組合，共有六組聚集在玉器的右半部分，藍(lán)色組為有眼龍首紋共三組，集中在左半邊，每組造型有細(xì)微差別，鼻部前伸突起，嘴部線條內(nèi)曲，與舌下卷合為一體。正中部有三條有眼并有軀體的龍紋，軀體末端收束成尖，并曲折橫向，在玉佩中間形成犬牙交錯(cuò)的鏤空效果。

圖33

整體龍紋分布呈現(xiàn)1,2,3,6 的數(shù)量分布（圖34），其中下方一條雙軀干完整的有眼成龍，對應(yīng)上方兩條單軀干有眼龍，并且這兩條龍的軀干一個(gè)粗壯成熟，一個(gè)單薄稚嫩，三條龍似乎對應(yīng)了龍成長的三個(gè)時(shí)期。如果把這三條龍都劃歸為成年之龍，那么左邊三條藍(lán)色的龍是還未化出軀體的龍，右邊六條綠色的是連眼還未生成的龍，這三組顏色區(qū)分的龍紋更是表現(xiàn)了龍從生發(fā)到成龍的三個(gè)過程。同時(shí)這一布局也充分體現(xiàn)了中國古人追求陰陽平衡協(xié)調(diào)的狀態(tài)。1 與2,3 與6 對應(yīng)，皆是陰與陽的對應(yīng)，其中綠色組中最簡單弱小的龍首單元卻與最成熟老辣的雙驅(qū)干龍交織在一起，享受著呵護(hù)，在關(guān)照中成長。又體現(xiàn)著陽中有陰，陰陽一體的哲學(xué)理念。

圖34

圖35 中從無眼龍→有眼龍→有軀體龍紋的比較，清晰的感受到龍的成長過程，龍紋中的結(jié)構(gòu)元素也越來越豐富，神態(tài)也似乎從含蓄膽怯逐漸變得自信昂揚(yáng)，終成大器，有軀體的龍那種昂首挺胸的樣子充滿了傲嬌。

圖35

龍紋玉璜

長5.2、寬1.8、厚0.35 厘米

陜西省寶雞市益門村2 號墓出土

寶雞市考古隊(duì)藏

圖36 的龍紋玉璜出土于陜西省寶雞市益門村 2 號墓，現(xiàn)藏于寶雞市考古隊(duì)。玉呈赭紅色，弧形扁平體，兩面雕琢不同風(fēng)格的圖案，在同一件玉器上呈現(xiàn)出完全不同的兩種藝術(shù)風(fēng)格。玉璜的一面是一種單陰線表現(xiàn)龍首紋飾，用陰線勾勒出四條龍首紋樣，且風(fēng)格明顯有別于其它地區(qū)的春秋期出土玉器，陰線直行，折彎角度小，在折彎出也僅砣一下接轉(zhuǎn)過，給人以砣工硬朗粗獷的感覺，近外輪廓邊緣的陰線也不隨形加工，依然用直陰線表現(xiàn)，基本紋樣元素為“S”“回”型紋（圖37）。

圖36

圖37

另一面卻運(yùn)用淺浮雕的表現(xiàn)，剔底起突，起突的坡面過渡自然，圓融光滑，折彎的角度變大，接轉(zhuǎn)砣工數(shù)增多，使轉(zhuǎn)彎自然圓融，不僅起突的部位如此，其上的裝飾陰線同樣圓融許多，裝飾的紋樣也隨外輪廓的變化柔和婉轉(zhuǎn)，底部裝飾多以陰線斜紋。

從工藝特點(diǎn)上看一面用砣具砣出陰線，洗練直接，砣線的粗細(xì)變化不大，似是用一種規(guī)格砣具完成的，表面也沒做拋光處理；另一面，工藝成熟復(fù)雜的多，有浮雕，減底起突，有拋光打磨，砣陰線的粗細(xì)有變化，主紋飾用大砣，輔助紋飾用小砣做出小陰線，給人一種飽滿豐富的感覺。

從以上工藝可以看出應(yīng)該是春秋晚期的作品，紋飾由四條龍首組成，分別用四種不同的顏色來表示并加以研究，如圖38。

圖38

眼部造型的比對：

其中三個(gè)均為同一制作方法，即用陰線勾勒出眼的輪廓為近圓形而桔黃色的龍首圖案眼的位置是陰線勾勒渦狀的“回”形紋。

鬣的圖形構(gòu)成都有差異，完整清晰的是紅色龍首，由橫向的“S”形紋代表，黃色龍首紋的鬣變異為豎向，綠色和藍(lán)色龍首的鬣是不完整的，只有一半或者說只有渦形的“回”紋元素來表現(xiàn)。

鼻及嘴唇部的造型比較：

似乎都不是很完整，但如果把下唇的上邊緣線借進(jìn)來整體看，構(gòu)成的基本元素卻都有了，又是很完整的構(gòu)成，這種構(gòu)思和運(yùn)用著實(shí)巧妙。特殊的是藍(lán)色龍首，嘴的部位是尖銳的鳥嘴的形狀，可以理解為鳳型的演變，那么也就聯(lián)想到前面那件河南出土的（圖11）春秋中期璜上出現(xiàn)兩端為龍鳳首圖案構(gòu)成，是古人有意表現(xiàn)龍屬性的不同，即為一雄一雌慢慢到后期為一龍一鳳的演變過程，至戰(zhàn)國出現(xiàn)的“S”龍形玉佩，經(jīng)常會看到一端為龍首，另一端為鳳首，最終要表達(dá)一種陰陽相濟(jì)，陰陽平衡的思想理念。

舌及頜部的形制：

圖案很明確的表現(xiàn)出了這一元素，與春秋早期的分析過的造型來比較，演進(jìn)的現(xiàn)象是很明顯的，早期更具象的下唇與上唇結(jié)合卷曲線形，及頜部位收束的內(nèi)彎圓形，用同樣的渦狀“回”形來表示，所不同的只是一個(gè)是順時(shí)針一個(gè)是逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)輪廓的雙陰線的間距拉大，開始追求線條間的相互平衡關(guān)系，圖形元素的高度抽象和符號化。

龍紋玉璜

春秋晚期

長3.8、寬1.3、厚0.2 厘米

陜西省鳳翔南指揮村秦公一號墓出土

現(xiàn)藏陜西省考古研究所

圖39 為陜西出土春秋晚期龍紋玉璜，玉璜為單面工，淺浮雕雕琢龍紋，共計(jì)雕琢了四條龍紋，左右對稱分布。用的是減底起凸的加工工藝，并用陰線局部裝飾，顯得更加飽滿豐富。

圖39

圖40 用藍(lán)色細(xì)線把陰線勾勒出來，進(jìn)行詳細(xì)的解讀分析，明顯的有四個(gè)圓眼，這就說明一定有四組龍紋單元構(gòu)成，結(jié)構(gòu)是上下顛倒組合而成。

圖40

圖41 先把龍形用藍(lán)色系填充，軀體部分降暗一些，這時(shí)我們會看到一只側(cè)面的龍，前肢瘦小，后肢粗壯有力，尾巴上卷，有耳有鬣，鬣用斜索紋表示。兩條龍頭向外，尾部相對，形成半弧形造型。整體看是一只在爬行中的側(cè)面龍。

圖41

圖42 把玉璜180 度旋轉(zhuǎn)后用綠色填充，同樣把軀體部分降暗，又有兩條龍頭相對的龍出現(xiàn)，只是龍頭為側(cè)向的姿態(tài)，軀體卻是正向的，尾巴正對著觀者。在這里，前面藍(lán)色龍的鬣部與綠色龍的尾部是用同一結(jié)構(gòu)元素，同樣，其他部位也相應(yīng)地進(jìn)行了構(gòu)成紋飾元素的換位。也就是說用同樣的紋飾元素，同樣的組合，只是轉(zhuǎn)換不同的視覺角度，就能變化成不同的龍紋造型來，這是多么高超的藝術(shù)構(gòu)想啊，而且兩組龍紋由不同的視角成像，實(shí)際是把不同空間的龍紋造型折疊到一個(gè)平面中，這種空間折疊藝術(shù)構(gòu)思，是西方藝術(shù)20 世紀(jì)立體主義的核心思想。這真是不可思議的藝術(shù)創(chuàng)造，我們兩千年多前的古人就已經(jīng)熟練的運(yùn)用在玉器作品之中了。

圖42

相對而言秦式玉器奉行簡潔直接的風(fēng)格，龍紋單調(diào)直行無粗細(xì)變化，只是一種圖案符號的表達(dá)，整體韻味寡淡。藝術(shù)品味及豐富性要遜色于中原地區(qū)龍紋玉器。對比河南出土玉器中龍紋的樣子，差別非常明顯，機(jī)械呆板的秦式龍紋與宛轉(zhuǎn)優(yōu)美的中原地區(qū)龍紋，一個(gè)簡單方正，直來直往，一個(gè)圓潤復(fù)雜，環(huán)繞流暢。直接體現(xiàn)兩個(gè)地區(qū)諸侯的審美觀，并且反映出統(tǒng)治者不同的治國理念！