寓教于戲：全面抗戰(zhàn)時(shí)期福建的戲劇改造運(yùn)動

張 凡

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，文化作為戰(zhàn)爭宣傳動員的重要陣地受到社會各界的重視。國共兩黨均認(rèn)識到戲劇在教育民眾、發(fā)揮宣傳等方面的重要作用，均進(jìn)行了戲劇改造運(yùn)動。戲劇由此深深卷入抗戰(zhàn)洪流，并與政治、社會發(fā)生了深入互動。

目前，學(xué)界關(guān)于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期戲劇改造的研究已有較多的成果。然就筆者目力所及，相關(guān)研究大都將目光投射于中國共產(chǎn)黨的戲劇改造運(yùn)動，關(guān)注中共抗日根據(jù)地如何通過戲劇改造運(yùn)動，卓有成效地對當(dāng)?shù)孛癖娺M(jìn)行深入動員與改造，(1)代表性研究成果有：韓曉莉、行龍：《戰(zhàn)爭話語下的草根文化——論抗戰(zhàn)時(shí)期山西革命根據(jù)地的民間小戲》，《近代史研究》2006年第6期；韓曉莉：《抗日根據(jù)地的戲劇運(yùn)動與社會改造——以山西為中心的考察》，《抗日戰(zhàn)爭研究》2011年第3期；李軍全：《消“毒”：中共對華北地區(qū)鄉(xiāng)村戲劇的改造(1937-1949)》，《黨史研究與教學(xué)》2016年第3期；鄭立柱：《戲劇調(diào)適與民眾動員：以抗戰(zhàn)時(shí)期的晉察冀邊區(qū)為例》，《福建論壇(人文社會科學(xué)版)》2020年第2期。而對國統(tǒng)區(qū)的戲劇改造運(yùn)動則關(guān)照不足。僅有車人杰從社會輿論視角出發(fā)，對抗戰(zhàn)初期成都戲劇演出的“愛國宣傳”與“娛樂休閑”之間的矛盾進(jìn)行了深入探析，(2)車人杰：《救國與娛樂：抗戰(zhàn)時(shí)期成都戲曲行業(yè)面臨的輿論壓力及其應(yīng)對》，《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》2016年第4期。但該文對于戲劇審查如何運(yùn)行、戲劇改造怎樣推進(jìn)等問題的探究仍較為薄弱。此外，中國地域遼闊，各地區(qū)差異巨大，中共抗日根據(jù)地戲劇改造的成功并不能反映戲劇改造運(yùn)動的全貌。因此，筆者擬對其進(jìn)行更為細(xì)致的探討，并比較國共兩黨戲劇改造的差異，以揭示戲劇改造運(yùn)動的多重面相，深化整體認(rèn)識。

福建是戲劇改造運(yùn)動的重要地區(qū)。本文以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期福建的戲劇改造運(yùn)動為考察對象，以福建省所藏檔案為基礎(chǔ)材料，同時(shí)廣泛參考報(bào)刊資料(3)雖然檔案材料較為完整展現(xiàn)出福建政府戲劇審查監(jiān)管制度的建立與運(yùn)行，但檔案主要為史實(shí)記述，同時(shí)由于其處于官方立場，不免有與民眾脫離之嫌。而相關(guān)報(bào)刊材料則提供了大量鮮活的歷史細(xì)節(jié)，其中，福建省抗敵后援會創(chuàng)辦的《抗敵戲劇》和福建省教育廳編主辦的《劇教》尤為重要，內(nèi)中包含大量福建的抗戰(zhàn)話劇劇本、各地戲劇工作情況以及各類人士的對戲劇改造的觀點(diǎn)看法。因此，筆者將會對其進(jìn)行深入解讀，以便對檔案進(jìn)行補(bǔ)充、修正。，通過梳理戲劇監(jiān)管體制的建立和運(yùn)行、戲劇改造的具體運(yùn)作，展現(xiàn)福建戲劇改造運(yùn)動的源起、發(fā)展及衰落的全過程，并通過進(jìn)一步分析，揭示其存在的問題及原因。

一、醞釀與籌備

抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持階段后，戰(zhàn)局呈僵持之勢。在此背景下，進(jìn)行充分的文化宣傳以開展戰(zhàn)時(shí)群眾動員、激發(fā)和維持民眾的抗敵情緒，成為政府的重要工作。然而，由于中國百分之八十以上的民眾均為文盲，墨守學(xué)校教育方式顯然無法進(jìn)行有效的大規(guī)模宣傳。(4)曾也魯：《談戲劇教育》，《福建教育》新1卷第2期，1940年2月，第5頁。在此情形下，必須巧妙利用各類文藝形式實(shí)行社會教育。

隨著戰(zhàn)爭的深入發(fā)展，政府與社會各界逐漸認(rèn)識到戲劇是進(jìn)行抗戰(zhàn)教育的理想資源。教育部還組織巡回教育施教隊(duì)前往河南、福建等省，積極推進(jìn)戲劇教育。(5)《教育部積極推進(jìn)戲劇教育》，《新聞報(bào)》1939年11月26日，第14版。國立戲劇?？茖W(xué)校的何治安亦大贊戲劇的宣傳效能，“古今中外男女老少，莫有不對戲劇發(fā)生興趣的，從三十里、五十里趕廟會看戲的人，是常有的事。散場之后，觀眾回去講述劇中故事情節(jié)，給家人鄰居們聽，也是常見不鮮的事。這樣，不但觀眾自身得到劇中的刺激，而且還有替你廣播的可能，由此可見戲劇的宣傳性，是如何的有力了”。(6)何治安：《戲劇宣傳性與藝術(shù)性》，《抗敵戲劇》第2卷第12期，1940年10月，第5頁。各界人士逐漸認(rèn)識到戲劇是“寓教化于娛樂”的藝術(shù)，對民眾而言不僅是精神層面的享受，也是思想啟迪的重要來源。

而福建作為“戲劇之鄉(xiāng)”，劇種繁多(7)根據(jù)記載，福建的劇種包含莆仙戲、潮劇、平講戲、閩劇等17種，參見柯子銘主編：《中國戲曲志·福建卷》，文化藝術(shù)出版社1993年版。，戲劇是當(dāng)?shù)孛癖娤猜剺芬姷膴蕵贩绞?。?dāng)?shù)貞騽〉姆睒s也與民眾濃厚的宗教信仰密切相關(guān)，閩人于歲時(shí)節(jié)令、神佛圣誕、婚喪喜慶等各類活動無不演劇。聽?wèi)蚩磩∈情}人社會生活的重要組成部分，福建具有運(yùn)用戲劇進(jìn)行抗敵宣傳的天然優(yōu)勢。

福建的戰(zhàn)局亦頗具特色。日軍在占領(lǐng)廈門及部分沿海島嶼后，戰(zhàn)事即告一段落。不過，全省其他地區(qū)雖未被攻占，卻一直遭受日軍的轟炸與封鎖。一方面，福建面臨日軍嚴(yán)重威脅，具有抗敵宣傳的迫切需要；另一方面，受戰(zhàn)爭影響相對較小，使得政府能比較從容地開展戰(zhàn)爭動員與宣傳。另外，全面抗戰(zhàn)時(shí)期，陳儀、劉建緒先后主閩，均表現(xiàn)出較開明的態(tài)度，延攬一批著名文化人士甚至包括身份隱蔽的共產(chǎn)黨員到永安開展工作，客觀上對戰(zhàn)時(shí)文化事業(yè)發(fā)展起了積極的作用。(8)徐曉望主編：《福建思想文化史綱》，福建教育出版社1996年版，第403頁。

事實(shí)上，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)不久后，抗日戲劇即在福建出現(xiàn)。1937年11月，福清縣為擴(kuò)大抗敵宣傳，表演抗敵戲劇《浪子救國》《打回老家去》。(9)《融抗敵會續(xù)演歌劇》，《莆田日報(bào)》1937年11月23日，第3版。1938年初，仙游縣公演《漢奸的子孫》等劇。(10)《仙游定元旦演抗敵劇》，《莆田日報(bào)》1938年1月27日，第3版?？箶硲騽⊙莩龆嗵幱谧园l(fā)狀態(tài)，影響也較為有限。

受眾甚多、影響廣泛的傳統(tǒng)戲劇也已不適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。當(dāng)時(shí)閩劇所演劇目多為《妙善哀史》《西游記》《封神傳》等神怪迷信題材。當(dāng)時(shí)即有論者指出，“在此抗建期中，若不加以改革，任它延長下去，就何異于對民眾下毒”。(11)田劍光：《關(guān)于閩劇的演進(jìn)與改良的經(jīng)過》，《抗敵戲劇》第2卷第12期，1940年10月，第19頁。只有對傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行改造才能使其脫胎換骨，發(fā)揮教育宣傳的作用。

福建當(dāng)局力圖對戲劇進(jìn)行改造，將其納入抗戰(zhàn)動員話語體系以教育民眾。至1940年底，福建各地的抗敵戲劇團(tuán)隊(duì)達(dá)到80多個，遍布全省59縣區(qū)，因缺乏研究、設(shè)計(jì)、聯(lián)絡(luò)及輔導(dǎo)機(jī)構(gòu)，導(dǎo)致“未能齊一步驟，充分發(fā)揮力量”。(12)《為擬設(shè)立戲劇教育委員會擬定章程一份簽請鑒核施行由》(1940年10月1日)，福建省檔案館藏，0002 /007 /003958 /001。因此，時(shí)任福建省教育廳廳長的鄭貞文提議設(shè)立戲劇教育委員會，專責(zé)推行戲劇教育事宜。同年10月，教育廳向省政府提交《福建省教育廳戲劇教育委員會章程》，該委員會據(jù)此負(fù)責(zé)戲劇教育之實(shí)驗(yàn)、改進(jìn)及推廣事項(xiàng)，成為全省戲劇團(tuán)體的指導(dǎo)、協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)。(13)《福建省政府教育廳戲劇教育委員會章程》，福建省檔案館藏，0002 /007 /003958 /033。

國民政府也非常重視戲劇的審查工作。早在1938年7月，國民政府即設(shè)立中央圖書雜志審查委員會，負(fù)責(zé)重慶的戲劇審查事宜，在全國各省市也普遍設(shè)立戲劇審查委員會。不過，由于各省市的戲劇審查委員會大多附設(shè)于各地的社會處、教育廳等機(jī)關(guān)，工作難免有所疏漏。1941年初，據(jù)中央宣傳部調(diào)查顯示，“各地戲劇表演，頗多失當(dāng)”，戲劇演出亟需有力審查監(jiān)管。1942年2月召開的國民黨中央常務(wù)委員會會議，討論設(shè)立專責(zé)戲劇審查機(jī)構(gòu)。不久,頒布《劇本出版及演出審查監(jiān)督辦法》，規(guī)定戲劇審查由各省市的圖書雜志審查處負(fù)責(zé)辦理，原有戲劇審查機(jī)構(gòu)一律取消。(14)《抄錄呈》(1942年5月)，福建省檔案館藏，0006 /001 /000992.02 /005。同年4月1日，福建省圖書雜志審查處接手戲劇審查工作，此前由福建省教育廳等機(jī)關(guān)組織負(fù)責(zé)的劇曲審查委員會依照規(guī)定裁撤。(15)《福建省執(zhí)行委員會致福建省動員委員會》(1942年4月10日)，福建省檔案館藏，0017/001/000126 /001。

不過，《審查辦法》第九條仍規(guī)定“劇本上演期間由當(dāng)?shù)厣鐣蚪逃姓C(jī)關(guān)負(fù)檢查之責(zé)，遇有必要情形，各該地審查機(jī)關(guān)及須會同檢查”。(16)《福建省戲劇審查應(yīng)行注意事項(xiàng)》，福建省檔案館藏，0006/001/000992 /011。這使得先前負(fù)責(zé)的部門仍有權(quán)參與戲劇審查。福建省社會處即函圖書雜志審查處，要求與圖書雜志審查處共同負(fù)責(zé)戲劇檢查工作。(17)《為戲劇檢查工作擬應(yīng)移歸本處主辦或每項(xiàng)劇本上演時(shí)先通知本處派員會同檢查已希盡見復(fù)由》(1942年5月)，福建省檔案館藏，0006 /001 /000992 /006。省教育廳亦援引《審查辦法》第九條，認(rèn)為教育廳也具有戲劇審查權(quán)。(18)《教育廳致社會處》(1942年4月)，福建省檔案館藏，0006/001/000992 /015。這種多元管理機(jī)制，對戲劇審查工作頗有影響。

二、戲劇審查與劇團(tuán)管理

戲劇監(jiān)管機(jī)構(gòu)建立后，福建全省的戲劇審查和整改得以逐步推行。從官方的角度考慮，現(xiàn)有的戲劇演出存在諸多問題，亟待整改：戰(zhàn)時(shí)的福建面臨日軍威脅，但各地卻常演出怪力亂神、風(fēng)花雪月題材的舊劇，難免與抗戰(zhàn)形勢脫節(jié)；各類劇團(tuán)“為數(shù)頗多，性質(zhì)不一，向未舉行登記”(19)《呈送福州市戲劇團(tuán)體登記規(guī)則請核備由》(1942年10月)，福建省檔案館藏，0006 /003 /004585 /007。，難以管理；另外，抗敵劇團(tuán)雖遍地開花，但各地卻缺乏訓(xùn)練有素的演員。(20)《請?jiān)O(shè)班訓(xùn)練戲劇人才案》(1943年)，福建省檔案館藏，0002/008/004825/162。針對以上問題，審查單位數(shù)管齊下，力圖加強(qiáng)對戲劇演出與戲劇團(tuán)體的管理。

早在圖書雜志審查處成立前，各地原有的劇曲審查委員會即對舊劇開展審查。如莆田縣劇本審查委員會于1938年4月頒布《劇本審查條例》，禁演迷信色情、荒誕不經(jīng)的戲劇，鼓勵創(chuàng)作激勵民族意識、提高抗戰(zhàn)情緒及破除迷信邪說的劇本。隨后，委員會即對莆田縣各劇團(tuán)演劇情況進(jìn)行審查，并對演劇違規(guī)劇本進(jìn)行禁演，同年4月30日即頒發(fā)審查結(jié)果：益華風(fēng)班所演《劉秀滅王莽》歪曲史實(shí)、荒誕不經(jīng)，禁演；冠群芳班《俠客憋淫》禁演……(21)《莆劇審查會一期劇本已查畢》，《莆田日報(bào)》1938年4月30日，第3版?？梢?，委員會在努力清理舊劇中的糟粕，力求戲劇演出緊扣精忠報(bào)國、懲惡揚(yáng)善的主題，配合抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)需要。

圖書雜志審查處接辦戲劇審查工作后，審查制度更顯規(guī)范完善。依照《福建省戲劇審查應(yīng)行注意事項(xiàng)》，各地劇團(tuán)表演戲劇，應(yīng)于演出前將劇本和說明書呈送圖書雜志審查處審查，審查通過后發(fā)放準(zhǔn)演證，之后由圖書雜志審查處將審查情況發(fā)送當(dāng)?shù)厣鐣幍葯C(jī)關(guān)查收備份。(22)《福建省戲劇審查應(yīng)行注意事項(xiàng)》(1942年6月)，福建省檔案館藏，0006 /001/000992/ 009。1942年7月2、3日，福建省動員委員會準(zhǔn)備公演，圖書雜志審查處即致函提出劇本審查事宜，并附發(fā)福建省動員委員會《演出單位臨場審查報(bào)告表》一份，要求對出演時(shí)間、出演地點(diǎn)等詳細(xì)內(nèi)容進(jìn)行填報(bào)。省動員委員會本應(yīng)于7月4日發(fā)還，但遲至7月7日才送上2、3日劇情審查單，(23)《省動員委員會發(fā)還劇情審查單》(1942年7月7日)，福建省檔案館藏，0017 /001 /000126 /003。嚴(yán)重影響戲劇審查的效率?？梢姡軐弰F(tuán)并不會完全遵照規(guī)定接受檢查，而是力圖避免官方審查對演出的干擾和掣肘。即便如此，政府對戲劇的監(jiān)督管理力度與以往相比仍有所加強(qiáng)。1942年7月11日，永安陶園戲院在演出前，向圖書雜志審查處送上演出劇本，“夜場七本《薛仁貴征東》：見摩天張環(huán)驚走，得寶馬仁貴遇主。忠魏征為國勤勞，奸張環(huán)謀反長安……”(24)《福建省圖書雜志審查處準(zhǔn)演通知單》(1942年7月11日)，福建省檔案館藏，0006 /001 /000992 /045。經(jīng)審查無誤后，圖書雜志審查處向戲院發(fā)放準(zhǔn)演通知單，準(zhǔn)許上演。隨后，圖書雜志審查處致函永安社會處并送上一份劇目，一套完整的戲劇審查流程方告完竣。(25)《七月十一日戲劇事略》(1942年7月11日)，福建省檔案館藏，0006 /001 /000992 /043。

除加強(qiáng)審查戲劇外，福建各地政府還加強(qiáng)對戲劇團(tuán)體的管理。1942年9月，福州市市政籌備處制定《福州市戲劇團(tuán)體登記規(guī)則》，將戲劇團(tuán)體分為甲乙兩種，前者由官方組織成立，如戰(zhàn)時(shí)服務(wù)團(tuán)等；后者主要為私營劇團(tuán)，如閩班四賽樂、三賽樂劇班。按規(guī)則，各劇團(tuán)均需上報(bào)劇團(tuán)名稱、固定住址、隸屬、經(jīng)費(fèi)來源等相關(guān)情況，演出必須得到準(zhǔn)演證，違反規(guī)定要處10元以下罰款或停止戲劇活動。(26)《福州市戲劇團(tuán)體等級規(guī)則》，福建省檔案館藏，0006 /003 /004585 /002。

各縣市還將受戰(zhàn)事影響的失業(yè)戲劇演員重新組織起來，建立抗敵劇團(tuán)，并給予各項(xiàng)支持。如1941年1月，古田縣因縣民對抗戰(zhàn)事業(yè)尚無深入認(rèn)識，“實(shí)有現(xiàn)身說法，當(dāng)場演露敵軍之暴行、敵人之陰謀及漢奸之殘忍與末路并描扮我前線將士不惜犧牲、盡忠報(bào)國，戰(zhàn)地人民不惜破產(chǎn)離家、鋤奸殺敵、幫助軍隊(duì)、誓死以報(bào)黨國之可歌可泣事跡”，以喚醒民眾抗敵意識。(27)《古田縣抗建劇團(tuán)沿革表》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /016。1941年3月，莆田縣抗敵劇團(tuán)成立后，縣政府每月?lián)芸?00元，還對其分配進(jìn)行明確規(guī)定：演員費(fèi)、設(shè)備費(fèi)及準(zhǔn)備費(fèi)各100元。(28)《呈送本縣抗敵劇團(tuán)卅年度經(jīng)費(fèi)預(yù)算表請察查由》(1941年3月13日),福建省檔案館藏，0017 /001 /000173 /003。

不過，由于新成立的抗敵劇團(tuán)多由舊戲班演員組成，不少藝員沾染煙賭等不良嗜好，且在思想上“沉溺在封建迷信的泥沼，認(rèn)為舊劇中展現(xiàn)的忠孝節(jié)義都是絕對正確的”。(29)丁浪：《談“舊劇現(xiàn)代化”》 ，《抗敵戲劇》第2卷第12期，1940年10月，第27頁。因此，抗敵劇團(tuán)要立竿見影地發(fā)揮作用，殊非易事。對此，各地抗敵劇團(tuán)特對藝員進(jìn)行意識形態(tài)灌輸與相關(guān)技術(shù)訓(xùn)練。如莆田縣戲劇委員會首先對演員進(jìn)行集訓(xùn)，集訓(xùn)科目包括黨義、新生活信條、國民公約等，隨后進(jìn)行調(diào)訓(xùn)，內(nèi)容為三民主義淺說、軍訓(xùn)及樂曲技術(shù)，以提高演員政治素養(yǎng)與專業(yè)能力。(30)《第一期工作實(shí)施概況》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /075。莆田縣歌詠劇隊(duì)還制定《隊(duì)長督導(dǎo)員應(yīng)注意事項(xiàng)》，對演員生活方面作了詳細(xì)規(guī)定:要求隊(duì)員平時(shí)衣冠必須整潔端正、不得有嫖賭煙酒等不良嗜好，隊(duì)長督導(dǎo)員對于抗戰(zhàn)建國消息地方新聞需要多加報(bào)道、應(yīng)與隊(duì)員共同生活、不得有尊卑上下之階級觀，力圖塑造新型劇團(tuán)生活氛圍。(31)《隊(duì)長督導(dǎo)員應(yīng)注意事項(xiàng)》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /080。

從1938年初至抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，福建政府通過強(qiáng)化戲劇審查、建立抗敵劇團(tuán)及對演員進(jìn)行政治思想教育等相關(guān)措施，加強(qiáng)對戲劇表演和戲劇團(tuán)體的管控。

三、舊劇改造與抗敵新劇

戲劇改造的根本目的是利用戲劇向民眾進(jìn)行宣傳教育，但各地劇團(tuán)的問題仍然十分突出，所演舊戲“提倡忠孝節(jié)等者固屬不少，而鋪排綺情艷事者亦非少見”，不少舊劇與史實(shí)不符，內(nèi)容上更是充滿不合情理之處，亟需整改。

因此，各地新型的戲劇教育宣傳機(jī)構(gòu)成立后，即著手對舊戲進(jìn)行改造。如莆田縣戲劇宣傳指導(dǎo)委員會制定《審查鄉(xiāng)土劇本暫行標(biāo)準(zhǔn)》，規(guī)定凡違背法令、妨礙“抗戰(zhàn)建國”意識、淫亂及鬼神怪誕的劇本均需禁演。不過委員會也認(rèn)識到改良舊劇難以一蹴而就，故改造分期進(jìn)行：第一期調(diào)查現(xiàn)有劇本；第二期改造舊劇本；第三期則盡量產(chǎn)生新劇本，禁絕違規(guī)劇本。(32)《本會工作計(jì)劃》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /074。

委員會對劇團(tuán)調(diào)查清楚后，第二期改造按規(guī)定進(jìn)行。對劇本中的仙妖志怪等內(nèi)容，委員會堅(jiān)決要求刪改。如《沈如行》表演文昌帝君、土地神等迷信內(nèi)容，要求刪去。此外，對史實(shí)不符之處也令各隊(duì)改正，如《曾子興》，委員會指出“買臣之妻迫嫁，孟光舉案齊眉，皆漢以后事”，不宜由曹參說出；如《白良玉》一劇，委員會發(fā)問：紀(jì)都督進(jìn)京為何由四川過山東？不合常識，應(yīng)更正?？梢钥闯?，委員會努力糾正舊劇弊病，提高其嚴(yán)謹(jǐn)性。值得注意的是，舊劇改造中“文藝為政治服務(wù)”的意味十分明顯。如《薛仁貴射雁》一劇本是舊劇中提倡精忠報(bào)國的代表，但委員會考慮到薛妻阻夫投軍、沿路啼哭一節(jié)，可能會使民眾觸景生情，影響當(dāng)時(shí)兵役招募，要求刪改。(33)《第二期審查劇本》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /046。

為滿足抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)需要，各地劇團(tuán)還演出抗敵新劇。1941年11月，泉州籟如平劇社公演抗敵劇《戰(zhàn)膠東》，再現(xiàn)敵人蹂躪慘狀、奸偽媚敵丑態(tài)，生動活潑。(34)《籟如平劇社籌演〈戰(zhàn)膠東〉》，《福建日報(bào)》1941年11月7日，第2版。莆田縣還將話劇與時(shí)事結(jié)合，1943年1月，中美、中英改定新約，莆田即舉行慶祝，編排《民族解放》九幕劇。據(jù)稱，該劇展現(xiàn)清廷腐敗賣國惟妙惟肖，民眾觀看后，深刻認(rèn)識了百年以來民族從恥辱到復(fù)興的演變。(35)《第一期工作實(shí)施概況》，福建省檔案館藏，0082 /008 /000192 /079。雖然相關(guān)材料不免夸大，但可看出，各地通過演出抗日新劇，在宣傳教育上取得一定效果。

各地推廣新型戲劇的過程中，有人主張演出內(nèi)容必須為抗戰(zhàn)題材。福建省抗敵劇團(tuán)的許超然即批評部分劇團(tuán)斥巨資排演《欽差大臣》《茶花女》等劇，認(rèn)為這些劇本雖不乏藝術(shù)價(jià)值，但戲劇演出更應(yīng)“配合當(dāng)前國際政治整個的動向，認(rèn)不清大時(shí)代的核心，顯然是與抗建陣線脫了節(jié)”。(36)許超然：《紀(jì)念“戲劇節(jié)”的意見》，《抗敵戲劇》第2卷第12期，1940年10月，第1頁。在此情形下，審查機(jī)關(guān)屢次將認(rèn)定為思想內(nèi)容與時(shí)代不符的劇本禁演，如《雷雨》等。(37)《禁止演出劇本一覽表》(1942年1月)，福建省檔案館藏，0006/001/000992.02 /103。

對觀眾而言，看戲是為了休閑娛樂，劇團(tuán)也要根據(jù)生存需要投其所好。實(shí)際上，民眾并不會因?yàn)闆]有抗敵戲劇就放棄娛樂；反之，即便是飽含愛國情感的戲劇，若不夠精彩也無法引起民眾興趣。車人杰的評述很有見地，他指出：觀看休閑劇未必會分散民眾抗敵的注意力，反而能使人們因戰(zhàn)爭而緊張的精神獲得放松。部分管理者與知識分子將“救國”與“娛樂”對立，反映出其對大眾娛樂的偏狹態(tài)度。(38)車人杰：《救國與娛樂：抗戰(zhàn)時(shí)期成都戲曲行業(yè)面臨的輿論壓力及其應(yīng)對》，《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》2016年第4期。

過于強(qiáng)調(diào)抗敵戲劇的宣傳性，也難免影響作品的藝術(shù)性。易墨即批評有些劇作只要求政治性，充滿火藥味：內(nèi)容永遠(yuǎn)是中國軍隊(duì)在英勇地沖鋒陷陣、日軍如野獸般地奸殺擄掠，“一個又一個的回復(fù)于炮火的故轍”。(39)易墨：《對抗戰(zhàn)戲劇的內(nèi)容和形式的批判(上)》，《抗敵戲劇》第2卷第10期，1940年6月，第5頁。不過，這一問題并不局限于福建，鄭立柱研究顯示，晉察冀邊區(qū)部分抗敵劇因過于公式化、臉譜化，精心排演后反在民眾面前吃了閉門羹。(40)鄭立柱：《戲劇調(diào)適與民眾動員：以抗戰(zhàn)時(shí)期的晉察冀邊區(qū)為例》，《福建論壇(人文社會科學(xué)版)》2020年第2期。在當(dāng)時(shí)，即有人指出，編演抗敵戲劇不能忽略藝術(shù)水準(zhǔn)，否則無法吸引觀眾，宣傳效果不會理想。(41)省抗敵劇團(tuán)：《告全省戲劇工作同志書》，《抗敵戲劇》第2卷第7期，1940年1月，第1頁。

要求戲劇團(tuán)體必須出演抗敵戲劇不免強(qiáng)人所難，但聰明人自有辦法，不少劇團(tuán)采取“舊瓶裝新酒”的方式。如石碼抗敵劇社所編新平劇《覺悟》，主要襲用《吳漢殺妻》的情節(jié)，講述了日軍侵占遼寧，逼劉慶長出任日偽官員，劉不屈遇害。當(dāng)時(shí)馬占山擬過興安嶺，適逢劉子任偽旅長，日方軍官還將女兒許配給他，命其駐守該地，嚴(yán)防馬部。馬之參謀前往勸說，但劉子執(zhí)迷不悟。劉妻在丈夫被害后抵達(dá)興安，向兒子痛敘其父被害經(jīng)過，并曉以家國大義，其子醒悟，殺妻反正，追隨馬占山共同抗日。母心安，自縊而死。(42)《石碼抗敵劇社定期來潭》，《閩南新報(bào)》1940年1月15日，第2版。

劇團(tuán)在民眾喜愛的傳統(tǒng)戲曲中灌注抗戰(zhàn)內(nèi)容，不失為宣傳的有效方法，這在全國各地屢見不鮮：如晉察冀地區(qū)某劇社演出《新空城計(jì)》，即是借用京劇《空城計(jì)》框架，演繹日軍從藁城進(jìn)攻無極失敗的故事(43)劉谷主編：《晉察冀革命文化藝術(shù)發(fā)展史》，中國戲劇出版社2007年版,第120頁。，湖南不少劇團(tuán)也在舊戲中注入抗戰(zhàn)新詞。(44)尹伯康編：《湖南戲劇史綱》，湖南文藝出版社1997年版，第188頁。不過，完全照搬舊劇不免有取巧之嫌，也不算真正的文藝創(chuàng)新。更為嚴(yán)重的是，有劇團(tuán)還將其他題材的劇本稍加變動即稱之為抗敵戲劇。如莫里哀的《吝嗇鬼》雖然與抗日戰(zhàn)爭風(fēng)馬牛不相及，然而，“只要愛錢如愛命的老頭子到臨閉幕時(shí)天良發(fā)現(xiàn)，把一半家私拿去勞軍。得！抗戰(zhàn)戲劇一部！”(45)張駿祥：《戲劇節(jié)感言》，《抗敵戲劇》第2卷第12期，1940年10月，第3頁。

此外，為博人眼球，部分劇本以夸張情節(jié)嘩眾取寵。如《空屋男女》，內(nèi)容為中方偵探識破日方女間諜詭計(jì)并將其逮捕，不過卻對女特務(wù)色誘男子等描摹過多。(46)許超然：《空屋男女》，《抗敵戲劇》第2卷第10期，1940年6月，第10-15頁。《無情女》一劇亦在福建各地屢次上映，講述了樊秀云以身許國，立誓做“無情人”，她混入北平作歌女，美麗、善于交際的她迷倒北平一眾敵偽，使敵人自相妒忌、殘殺。(47)梅君：《〈無情女〉本事》，《福建日報(bào)》1944年2月14日，第2版。此類劇本立即招來批評，“真正的玩女人的不會那樣傻，他不會把自己的事業(yè)放在一個女人身上來決定……想討好觀眾，反而為觀眾所不齒”。(48)舒謙：《關(guān)于色情的劇本》，《劇教》第2期，1941年2月，第33頁。

可以看出，官方教化與民眾的娛樂需求、抗敵劇本的宣傳需要與藝術(shù)表現(xiàn)，其間存在著巨大的張力與矛盾，戲劇工作者如何把握、平衡，殊為不易。

四、問題與困境

福建政府對戲劇審查投入巨大，但監(jiān)管效果卻并不理想，這與管理機(jī)制的不合理密切相關(guān)。由于社會處和圖書雜志審查處均有權(quán)檢查，后經(jīng)洽商，決定圖書雜志審查處在戲劇審查后，及時(shí)通知社會處并附送原劇本一份，以便雙方統(tǒng)一意見。(49)《1.函知本處派員審檢戲劇由2.函請后戲劇準(zhǔn)通知本處并請附還原劇本由》(1944年3月20日)，福建省檔案館藏,0006 /003 /003806 /010。但兩處對接并不暢通，按規(guī)定，圖書雜志審查處應(yīng)提前通知社會處何時(shí)要共同檢查，并派員經(jīng)常聯(lián)系。然而，圖書雜志審查處在送戲劇準(zhǔn)演通知單時(shí)往往逾期，導(dǎo)致社會處無法派員檢查。(50)《派□□□□呈事宣請查照由》(1942年7月9日)，福建省檔案館藏，0006 /001 /000992 /022。

另外，審查機(jī)關(guān)對違規(guī)演出并不能有效禁止。1942年6月4日，福建省圖書雜志審查處明令，凡未依法申請獲得準(zhǔn)演證而仍違規(guī)演出的劇團(tuán)，由當(dāng)?shù)厣鐣蚪逃姓C(jī)關(guān)會同軍警機(jī)關(guān)勒令停演。(51)《劇本未經(jīng)審查不得演出》，《福建日報(bào)》1942年6月4日，第3版。1944年4月，圖書雜志審查處再電晉江分處，要求對沒有上演證的劇團(tuán)禁演，如不送審或表演被禁劇目，應(yīng)通知社會行政機(jī)關(guān)勒令停演。(52)《劇本上演應(yīng)先申請》，《福建日報(bào)》1944年4月7日，第2版。圖書雜志審查處審查三令五申，反而暴露出審查虛浮無力。1943年5月，據(jù)福建省保安處調(diào)查顯示，福建各大中城鎮(zhèn)均有“淫邪之紹興戲演出，且經(jīng)年累月不斷”。(53)《轉(zhuǎn)發(fā)戲劇演出限制辦法令即遵照由》(1943年5月10日)，福建省檔案館藏，0089 /011 /006194 /003。

抗敵劇團(tuán)演出雖然不乏觀眾捧場，但也面臨許多困難。1940年5月至6月，福建省抗敵劇團(tuán)隨省主席陳儀巡回閩中、閩南演戲宣傳，從工作人員記述中可以窺見演出的艱辛：5月10日下午1時(shí)，抵尤溪口，大雨傾盆。翌日六時(shí)出發(fā)，全體人員穿竹笠鞋，步行數(shù)十里到達(dá)尤溪；5月18日，步行赴大田，山路崎嶇，且冒雨而行、泥漿沒足，不少劇員腳趾腫爛；后到德化，第一日演出即遇大雨；5月31日，隨陳儀赴埔鎮(zhèn)，晚在該鎮(zhèn)公演；6月1日，前往蓬壺，中途遇雨，衣履盡濕；6月17日，又冒大雨到惠安。(54)斯基：《本團(tuán)巡回閩中南公演小報(bào)道》，《抗敵戲劇》第2卷第10期，1940年6月，第27頁。由于閩省濕熱多雨、地形重巒疊嶂，許多地區(qū)只能步行前往，劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)各地，其艱辛可想而知。

1942年8月，泉州舉行全省戲劇公演比賽，熱鬧非凡。在眾聲喧嘩中，有人發(fā)文指出其中存在種種問題：即專演巨著大劇，講究藝術(shù)，注意裝置，不惜巨大耗費(fèi)。安溪青年劇團(tuán)為參賽所費(fèi)達(dá)萬元以上，泉州本地劇團(tuán)所費(fèi)也多在數(shù)千元。對此，作者呼吁戲劇工作者不要把全部精力均集注在都市劇場中，應(yīng)該“對抗建的主力臺柱——農(nóng)民多多灌輸以民族意識”。(55)《對劇人們的希望》，《民生報(bào)》(晉江版)1942年8月31日，第1版。農(nóng)村與城市之間演出的不平衡，一直影響著福建抗敵戲劇的宣傳效果。

不過，該現(xiàn)象顯然事出有因。全面抗戰(zhàn)以來，官方注重抗敵宣傳，因而要求劇團(tuán)免費(fèi)演出抗戰(zhàn)戲劇，由政府供給經(jīng)費(fèi)。不過各地資助標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，也無法津貼所有劇團(tuán)。如仙游抗敵劇團(tuán)稱，經(jīng)費(fèi)只有抗敵后援會每月12元的津貼(后來增到20元)。(56)田青、鄭毅：《福建仙游戲劇通訊》，《戲劇與文學(xué)》第1卷第3期，1940年4月，第415頁。許多劇團(tuán)只能擠在城市爭取城市觀眾，院主為營利加高院租，劇團(tuán)迫于生存壓力，只好依靠提高其他題材戲劇的票價(jià)來維持生計(jì)。此外，抗戰(zhàn)以來的通貨膨脹亦是導(dǎo)致票價(jià)上漲的原因之一。1939年5月，建甌大戲院票價(jià)為頭等2角、普通1角(57)《建甌戲院如意女班》，《閩北日報(bào)》1939年5月11日，第4版。，至1941年11月，建甌大戲院票額已是特等5元、普通2元(58)《建甌大戲院公演》，《閩北日報(bào)》1941年11月13日，第4版。，可見票價(jià)上漲之劇烈。劇員深受生活所迫，但去農(nóng)村演劇亦不容易，“一向鄉(xiāng)下人要錢，他們就反感，他們想看戲原不該花錢”。對此，戲劇理論家余上沅提出“憑物看戲”辦法，即農(nóng)民趕集時(shí)將售后剩余的米、蛋等農(nóng)產(chǎn)品換來看戲，這樣農(nóng)民獲得娛樂，劇員得到食品燃料，兩全其美。(59)余上沅：《憑物看戲》，《抗敵戲劇》第2卷12期，第2-3頁。然就現(xiàn)有材料看，未見其在閩省推行。

雖然國民政府亦有相關(guān)規(guī)定保障相關(guān)人員權(quán)益，如將上演津貼、獎金補(bǔ)貼演員，上演稅、初演稅用以保障劇作者。不過，1944年福建地方相關(guān)報(bào)道顯示，“過去本省各劇團(tuán)對于上演稅之繳送，聞有未能切實(shí)履行”。(60)《閩上演稅定百分三》，《福建日報(bào)》1944年2月23日，第2版。可見其長期流于空泛。

與此同時(shí)，政府屢次下令公演戲劇不得收費(fèi)，若售賣券票則視為營業(yè)性演出，征收娛樂稅。(61)《公演戲劇應(yīng)征娛樂稅》，《新福建》第6卷第5期，1944年12月，第61頁。這自然加劇了抗敵劇團(tuán)的生存困境。為維持生計(jì)，不少劇團(tuán)在公演時(shí)也不得不違規(guī)售票獲取收益。1943年2月，福州市黨政軍會議決定不準(zhǔn)機(jī)關(guān)團(tuán)體演劇配券，然而上杭鎮(zhèn)公所劇團(tuán)在演劇時(shí)仍向當(dāng)?shù)厣虘羰杖∪Y3380元。(62)《榕市一劇團(tuán)演劇配券遭受處分》，《福建日報(bào)》1943年2月27日，第2版。直至1945年2月，福建省政府才改定新規(guī)，對抗戰(zhàn)戲劇演出免征娛樂稅。(63)《有關(guān)抗建戲劇演出仍得免征娛樂稅》，《中央日報(bào)》(永安版)1945年2月9日，第3版。不過，不少管理機(jī)關(guān)已經(jīng)將戲劇捐稅視為重要財(cái)源，免征娛樂稅仍然無法限制管理機(jī)構(gòu)的斂財(cái)行為，紓解劇團(tuán)窘境?？箲?zhàn)勝利后，此風(fēng)更是愈演愈烈，1946年12月，福州市軍警及行政機(jī)關(guān)均巧立名目演劇配券，強(qiáng)制售賣，動輒毆辱拘捕，“民家負(fù)擔(dān)，二個月來已在數(shù)億元之上，商民無力擔(dān)負(fù)”。福州市政府無力制止，不得不呈請省主席查禁，“藉挽頹風(fēng)，以輕民負(fù)”。(64)《請禁止以募集某項(xiàng)基金為名演劇配券以杜絕流弊》(1946年12月3日)，0006 /004 /002353 /002。然而現(xiàn)實(shí)卻是屢禁不止。

福建省政府開展的這場歷時(shí)數(shù)年、著力甚勤的戲劇改造運(yùn)動，受困于各種復(fù)雜因素，在抗戰(zhàn)后期越來越難以為繼。

五、結(jié)論

全面抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，充分進(jìn)行戰(zhàn)時(shí)民眾宣傳動員成為取得勝利的關(guān)鍵因素之一。通過對福建戲劇改造運(yùn)動的梳理，不難發(fā)現(xiàn)，國民政府并不否認(rèn)發(fā)動和依靠民眾參與抗戰(zhàn)的重要性，也試圖找到民眾熟悉的文化形式，加強(qiáng)抗敵宣傳。福建省政府通過建立加強(qiáng)對戲劇演出的審查監(jiān)督、組織抗戰(zhàn)劇團(tuán)、審改舊劇與編演抗日新劇等措施，在教育民眾、抗敵宣傳方面取得一定成就。

不過，與中共戲劇改造深入農(nóng)村相比頗為不同，福建的戲劇改造一直局限于城市地區(qū)。早在1941年，就有人指出，福建戲劇改造所能沖擊到的僅限于縣城，“全省性質(zhì)的巡回劇團(tuán)的工作中心也在各縣的縣城，偶爾下鄉(xiāng)，好像一塊小石頭投入一池死水，雖然會起了幾紋微波，可是石子沉沒了，死水還是死水”。(65)徐君藩：《民眾劇運(yùn)與國民教育的配合》，《劇教》創(chuàng)刊號，1941年1月，第21頁。然而，戲劇改造畢竟只是一種文藝運(yùn)動，在管理機(jī)制不合理、貪污腐敗等社會頑疾干擾下，指望它對民眾進(jìn)行深入動員與教育，難免過于苛責(zé)。在此情形下，其成效有限也就不言而喻了。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，政治力量加快滲入社會肌理，對戲劇的改造即是一例。在“抗戰(zhàn)建國”的現(xiàn)實(shí)需要下，福建當(dāng)局力圖將戲劇變?yōu)閼?zhàn)時(shí)教育宣傳工具，使得文藝與政治發(fā)生深入互動。閩劇是福建本土文化的重要代表，但近代以來，其中包含的大量落后因素已經(jīng)與時(shí)代發(fā)展不符，對其整改顯然具有積極意義。在改造過程中，工作人員對如何平衡作品的思想性、政治性與藝術(shù)性，進(jìn)行了深入的反思與討論，對抗戰(zhàn)文藝的創(chuàng)作不乏啟示參考。然而，戲劇改造運(yùn)動中的消極因素亦不容忽視，強(qiáng)調(diào)文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)自然無可厚非。不過，官方與部分知識分子希望按照自身標(biāo)準(zhǔn)規(guī)訓(xùn)民眾，在一定程度上忽略了民眾與戲劇從業(yè)人員的現(xiàn)實(shí)需要，禁演與抗日題材無關(guān)的劇作更是過于簡單粗暴，改造自然難以達(dá)到預(yù)期目的。

事實(shí)上，如果將戲劇改造運(yùn)動置于更長的歷史時(shí)段加以考察，不難發(fā)現(xiàn)，政治力量對戲劇的介入與利用，在清末民初即顯露苗頭，并興盛于全面抗戰(zhàn)時(shí)期，更在20世紀(jì)50-70年代達(dá)到頂峰。其間利弊得失，頗值得玩味。而對于以戲劇為代表的傳統(tǒng)文化而言，如何在適應(yīng)現(xiàn)實(shí)需要的同時(shí)維系藝術(shù)水準(zhǔn)、保持活力，則更是關(guān)乎自身生存與發(fā)展的長遠(yuǎn)大計(jì)。